清 王铎 临王羲之月半念足下帖 嘉德2015春拍 成交价897万元
王铎一生崇尚晋人，于王羲之父子尤一往情深，揣摩临写不遗余力。沙孟海先生曾戏称他：“一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能够得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失。在于明季，可以说是‘中兴之主’了。”此轴即临右军。中锋劲挺，故用墨虽极湿润，而无臃肿肥软之态。可能是临仿多了，对王书的结字用笔已烂熟于胸，故迅笔书来，若疾风急雨，而姿容尽出，然咄咄逼人的气势已在王右军之外，显然是自己的风格了。乙亥为崇祯八年，王铎四十四岁，正是中年力学，书艺成熟之时。
沉浮两朝 紫气东来
王铎，明末清初大臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵。孟津(今河南孟津)人。铎博学好古，工诗文。其书法独具特色，世称“神笔王铎”，且与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称， 其书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。尤擅行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。 他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家，更提出了“后王(王铎)胜先王(王羲之)”的看法。
十七世纪的书法发展，王铎功不可没。他是明末清初的一位翰林学士，同时也是一名书家。尽管曾有人将王铎和王安石作比较，有“为翰林学士则有余，为宰相则不足”之一说法，但事实上，要以这个基准去评论王铎，则会埋没了一名文人书家的倾世才华——他统领了一个时代的书风，甚至是对往后的风格进行颠覆式的变革。
与王铎同时代，且著名书家还有倪元璐(1594-1644)、黄道周(1585-1646)，当时人称 “三狂人”。这种“狂”除表现为性情豪迈之外，主要指其书法之势。倪元璐之书以纵姿奇崛为世人所知，被认为天真至情。黄道周之书则闻名于“险怪”。倪黄二人书法实则亦是明末书风之典范，但其流传远远不如王铎——无论传世作品的数量还是质量——有学者称，尽管三人政治相励，学术砥砺，而倪黄二人明亡时殉国，早早完结了在政治和书法上的生命。事实上在明亡之前，倪黄二人已不如王铎成就，王铎最为顶峰之时，在三四十岁时代，但王铎降清之后，作品却展现出更为耐人寻味之处，有部份作品显示出极为工整的行笔之势，而另一部份则疏落零散，尽是凄凉之味。而王铎在其顶峰时期的的“涨墨”技法则晦暗了之了。
“涨墨”是指墨溢出笔划之外的现象，以润笔或者掺水的墨对点画有意进行渗晕，或使线条之间互相合并，或使笔触与渗晕交叉以丰富层次，令一色变化多端。实则在绘画中极为常见，书法上却少有中规中矩之书家敢尝试——本来书画同源，绘画和书法相互结合本来就自而然之之事。
观之本作《临王羲之书法月半足下帖》，此作虽然是临作，然已显王铎独特书风，观之书迹，墨汁饱含——一般临摹者，为摹大家之风，起初总是兢兢业业下笔，饱蘸浓墨下笔者，可见其自信。实际上该作依然有王羲之之风骨余韵，但仅能说“骨”在，而下笔连绵之势，则是王铎自己的造化了。王铎多临“二王”作品，巧妙地利用“涨墨”之法增加书作的艺术效果。但涨墨并不是一种取巧之法，甚至可说，同时代根本无人能如王般掌握这种技法，其墨色的渗透，有功于其透彻的色调，才生得出灵动虚无之境界。
但细致体味，本作的“涨染”显示出的却多是一股子“虚空”。王羲之当日写下该帖，正是遭左迁心境惨淡虚无一物之时，更有被称为哀伤帖。体味其文，则可知了：
月半，念足下穷思深至，不可居忍。雨湿，体气各何如?参军得针灸力不?甚悬情。当深宽割，晴通省苦，遣不具。
文中之意，饱含凄苦之意，月下回想自己处境，愁苦病痛等仅己知。而王铎临其作也如此般：崇祯八年(1635)，王铎的政坛和学道上的好友，纷纷遭当时最为得势的温体仁陷害，轻则左迁至僻地犹如流放，重则含冤下狱致死，而王铎则被贬适南迁。除却左迁之事，更有国家危难等问题在其时出现，崇祯八年正月，高迎祥、李自成、张献忠等农民义军相会于河南，举行著名的“荣阳大会”——曾经的大明时日无多。即使是遭贬至异地的文臣，也能够明显感受得到国家苟延残喘之貌。书家的境况自然影响至其艺术创作之上。
因而在这幅作品上，最明显可看到的，还是文字中透出来的悲凉气氛，尤见于“雨湿”一词之前后，“雨湿”一词之前，墨色极浓，虽有添水晕染，但始终墨色浓厚，但“雨湿”一词之后，则不然， “体气各何如”的写法便明显可见了。
“雨湿”，亦作“ 雨湿 ”，该词指的是阴雨天，但被文人用之诗文之上，往往都是悲凉之意，如唐杜甫 《兵车行》：“新鬼烦寃旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。” ，或许雨湿一词感染王铎，“体”字的涨墨渗润程度尤为甚，而随该词之后，涨墨技法则多番出现，“何如”之墨色尤为淡，可见王铎沾水甚多，以加深虚空的视觉效果。
实则该作之后，王铎还是回到了朝廷。其一生仕途坎坷，起起落落不断。但是在此作之后没多久再次还朝的王铎，或许没有想到，不出十年(1644)之后，其另外一次“还朝”则是归顺了满清。
或许因为其降清之举，令其在后来中国书道历史上对其功绩之评论，有极大争议的一笔，吴昌硕《缶庐集卷四》中有诗曰：“有明书法推第一，屈指匹敌空坤维”。透过所谓道德夹缝中看王铎，其作当属极品，因而当其作飘洋过海至扶桑之后，则并没有太多人在意所谓“人格画品”这类评判标准，反而真实还得了一个倾世书家的公道。既然历史潮流不可逆，且放下世俗偏见，能细品其中精妙，方才是难能可贵之事。
(株式会社东京中央拍卖2013年春季拍卖会)
释文：月半念足下，穷思深至，不可居忍。雨湿，体气各何如?参军得力不，甚悬情，当深宽寄，晴通省遣。不具。王羲之。□老年家大词宗。乙亥春。王铎。
