黄自元出身名门望族，从小受传统文化的浸染和熏陶，在苦读经史子集之余，尤其倾心于书法。
黄自元继承与发展了欧体楷书，自成体系，终成一代楷书大师。他的楷书是典型欧体赵面的馆阁体，点、横、竖、撇、捺等字型结构清晰均匀，刚健舒展，工整美观。一生书法创作颇丰，尤以楷书名世。楷书之外，黄自元的行楷和草书也有很深的造诣。他的行楷不同于他的馆阁体楷书，而是一种略带欧柳精神的书法体式。这种体式是清朝近三百年间，楷书几经演化后，又回归到效法晋唐人的成熟时期的一种书法新体。
当代的书法家，不论是已经作古的，还是健在的，有哪一个人没有接触过黄自元的馆阁体和他的《间架结构九十二法》，有哪一个人没有从中受益。
(三)
末科状元馆阁体书法大家
刘春霖
刘春霖这个人物与众不同，第一，他是中国科举制度最后一名状元;第二，他出身贫寒，正所谓“寒门出卿相”;第三，他有尊严有气节，不事权贵与敌寇;第四，他忧国忧民，懂得回报社会;第四，他博学多才，但他的及第与婚姻却与他的“名”与“字”有关。
终其一生，刘春霖在仕途上没有多少作为，但却不失民族气节，给后代留下的是他那令人敬佩而又富有文人节操的书法遗产。他“馆阁体”书法，至今仍令人见之怦然心动。刘春霖的书法以雍容和秀美著称，时人有“大字学颜(唐代颜真卿)，小字学刘(刘春霖)”之说。
(二)
皇室馆阁体书法大家
成亲王永瑆
永瑆在仕途上没有什么作为，原本作为皇子培养，后来没有被立为皇储，于是精研书画。
古人说“书品如人品”，就永瑆而言，此言缪也。此人人品低劣，书作却可称佳品。永瑆在皇室内外均可称为书法大家，以楷书、行书、馆阁体著称于世，声名远播，与翁方纲、刘墉、铁保并称乾隆朝四大书法家。永瑆自幼倾心书法，几十年临池无间，高宗爱之，每幸其府第。他初学赵孟頫，后又学欧阳询书法的特点，并广泛地临摹晋、唐、宋、明各家法帖，博涉并蓄，兼工各体，形成了端正清丽、劲俏流畅的风格。
他的书法风格更多地承袭了赵孟頫书法的特征，显得十分圆润、端美，具有朝廷馆阁体的特点，但同时又具有欧阳询书法转折方劲的特征，这一点有别于馆阁体一味追求端正俊美。小楷出入晋、唐，其书法用笔俊逸，结体疏朗，风格典雅。行草书亦纵逸深厚，颇具风采。
(一)
大清首席馆阁体大家
张照
张照天资聪敏，通释氏之教，其作诗豪放好驱使禅语。能诗，善画，通音律，精鉴赏，尤工书法。其书法初学董其昌，得母舅王鸿绪亲授(王是董其昌再传弟子)。中年以後参入颜真卿、米芾之笔法，并受赵孟頫影响，但不一意守师法，而是努力创新。楷书大字，天骨开张，气魄浑厚，颇得颜、米之神韵，并且仍能保持董书潇洒姿逸的特点;小字行楷书的用笔结体亦秀雅大气;所书“馆阁体”，能驾驭自如而无刻板之弊，其字秀媚婉丽，平正圆润，乃清廷“馆阁体”代表之作;草书率真多变，精彩动人，笔画转折多变，结字聚散适宜，气势贯通，浑朴雄健。
张照书法在清朝书坛独领风骚，深得康熙、雍正、乾隆三朝皇帝喜爱与恩宠。