曾国藩（1811年11月26日－1872年3月12日），湖南人。与李鸿章、左宗棠、张之洞并称“晚清中兴四大名臣”。官至两江总督、直隶总督、武英殿大学士，封一等毅勇侯，谥号“文正”，后世称“曾文正”。
曾国藩在书法上的突出成就一直为他历史上的重大影响所掩盖。他对书法的本源，提出乾坤大源之说。从乾道——阳刚美——着力——雄奇——大气，从坤道——阴柔美——不着力——淡远——韵胜，形成了他一个系统的书法理论观。他留下了近130万字的《日记》是中国古代罕见的一部巨型书法作品。他的楷书劲健刚拔，竖起了一面承唐继宋明而刚柔相济的正书旗帜。他的行书劲健遒俊而华美。他的小楷与小行书是整个清代的典范。他应是与同代包世臣、何绍基齐名的大书家。
曾国藩小楷
《曾白珩先生墓表》
—— END ——
最近有一档读信节目《见字如面》在网络上关注度很高，一篇篇带着纪念意义的书信通过朗诵这一形式被重新演绎，展现在大家面前，不过，大家更愿意分享的是那些年代久远的手稿，见字如面，字的好坏也体现了一个人不同的精神面貌。
现如今，手写文稿的人越来越少，更多的人是通过打字来进行交流沟通，这样一来，字的好坏也就无迹可寻了，那些字写得好看的人，到底是一种什么体验？
霸道总裁爱上我的字成就了一段姻缘
刚刚工作的王小姐能写一手好字，不过她告诉记者，真正因为字而走上人生巅峰的，还是要介绍一下她的好朋友小灵。
小灵在上海一家科技公司做文秘，整个企业就她一个女的，是不是很幸福，感觉有大把男的可以挑，当初面试的时候竞争也很激烈，而她能够脱颖而出，就是字写得好看。”不光是中文写得好，她连英文都写得特别好看，就像英文打字机打出来的一样。”王小姐说。
不但如此，王小姐还称小灵因为字好看，成就了一段姻缘。王小姐不无羡慕地说：”在公司开远程会议的时候，小灵是做会议记录的，都没有露面，因为职务级别不够。不过记录完以后，她将会议记录拍照传到了组群里，大老板看到字很好看，就说对人很好奇，两个人就聊了起来，后来两人就走到了一起。”王小姐表示，简直就是现实版的”霸道总裁爱上我”啊！只不过要换一下，说是”霸道总裁爱上我的字”更贴切。
从小家里买春联的钱都省了，还因为字拿到了最高分
有人因为字好看而被大老板看中，还有人因为字好看而省了钱。
小叶说他从小到大因为家教严，所以练字特别勤快。虽然字练好看了，但是自己也被搭了进去。”从小到大，家里家外、左邻右舍、七大姑八大姨只要知道我字好看的，都要让我给他们写春联、写福字、写喜字，每次回老家就没停过。”小叶称累是累了点，不过好在大家都高兴。
“除了买春联的钱省了，我还因为字拿到了高分。”小叶说起写字好看的好处，最厉害的应该就是自己那次拿了高分的考试。”高中时候语文模拟考，来不及答题了，作文写得差了几十个字，可居然拿了全班最高分，事后老师还夸我字好看，说是那么好看的字，没到字数也不扣分了。”
人帅不如字美，人比人气死人的另一种境界
小刘人长得不错，可惜就是字很丑，他说每次写字都会被老师说，”老师总会调侃我，说我长得人模人样的，字怎么写得那么丑……”每次被说，小刘总是很尴尬。
而当你在这种情况下又遇上一个字美的人时，那可能就是人比人气死人的另一个境界了。”公司里来了个字不错，其他都很一般的女生，可就是因为字好看，我们老板又是注重文化内涵的人，于是遇上什么事情都会带上她一起。”刚刚参加工作的孙小姐表示，”我当时就决定回家就开始练字！”
—— END ——
历代行草书大家，大多数都出自王羲之，如王献之、虞世南、李邕、颜真卿、苏轼、杨疯子，又如米芾、赵孟頫、董其昌等等。
所以，学习行书绕不开王羲之，那么问题来了，王羲之的这些帖，我们该从哪儿入手呢？
常言道，取法乎上仅得乎中，取法乎中，仅得乎下。提到王羲之，想到的都是兰亭序，天下第一行书，学就学第一！
其实，刚学王羲之，最好从圣教序入手！
为什么呢？
1、兰亭序是王羲之酒后兴致所起，随性而书，据传，王羲之酒醒之后，多次书写，都没原稿好。书圣在正常状态下都写不好，何况是我们初学呢？兰亭序是高段位作品，不适合初学者临习；而圣教序，是怀仁精选王羲之行书而集成的，每一个字都堪称经典，而且秀美规范！因为是集字，所以每个字都相对独立，便于初学；
2、仔细翻阅历史，历代以来学习兰亭序的很多，但是因为兰亭成名的却不多，现存的兰亭序较出名摹本：虞世南临摹本，欧阳询本，褚遂良本，由于是对临，与原帖相比还是有很大出入的，与原帖最为接近的是冯承素的双钩法摹本，虽然接近，但是没有毛笔书写的力道与书写速度的感觉，也就失去了那种潇洒的神韵！
《圣教序》对比《兰亭序》
《集字圣教序》历来作为行书经典，结字精彩，匠心独具，所以学习《集字圣教序》，得二王之结构风骨；而对于二王笔法，从手札入，更可以窥探其来龙去脉，深入手札，则可以学到二王正宗笔法与内蕴。
知其然，更知其所以然，外壮其骨，内丰其筋，对于二王行书的学习，只有结合起来才能深入得到二王的风格，神采。
墨池学院特邀 曲朝阳老师
讲解圣教序200字左右
然后临摹与应用两个角度讲解王羲之2个手札
突出对王字的理解和应用实战
中国书法家协会会员，肇东市书法家协会副主席，肇东书画院院长，瀚海沐风主要成员。瀚海沐风《青少年书法报》大型网络书法公益讲堂导师。
作品入展：
全国第四届草书展 入展。
全国第十一届书法篆刻作品展 入展。
生态大连全国书法篆刻作品展 最高奖。
农行杯首届中国电视书法大赛 优秀奖。
全国首届临帖展 入 展
全国第七届新人新作展入展。
全国第三届草书展 入展。
首届西狭颂杯全国书法篆刻展 入展。
“孝行天下•埇桥杯”全国书法作品展入展。
“丝绸之路”全国书法作品展 入展。
首届中国好书画全球书画大赛 入展。
国英杯全国书法美术作品大奖赛入展。
全国第二届“中华曾氏祖根地”书画展 入展。
黑龙江省第二届书法篆刻精品展 入展
黑龙江省首届临帖展 入展。
黑龙江省首届中国画双年展优秀奖等。
—— 【作品展示】 ——
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—— 【课程安排】 ——
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第一节
2017年09月07日 19:00
1.从圣教序第一个字“大”讲到“摄于毫厘”的“厘”字
2.手札：娣母帖和寒切帖
第二节
2017年09月14日 19:00
1.从“厘”字到“大小之乘”的“乘”字
2.手札：得示帖，哀祸帖
第三节
2017年09月21日 19:00
1.从“乘”字到“味道餐风”的“风”字
2.手札：孔侍中帖，二谢帖
第四节
2017年09月28日 19:00
1.从“风”字到“卉木无知”的“知”字
2.手札：丧乱帖，忧悬帖
第五节
2017年10月05日 19:00
1.从“知”字到“文显义幽”的“幽”字
2.手札：远官帖，奉橘帖
第六节
2017年10月12日 19:00
1.从“幽”字到“嵩华之翠”的“翠”字
2.手札：平安帖，何如帖
第七节
2017年10月19日 19:00
1.从“翠”字到“翻译圣教”的“教”字
2.手札：初月帖，妹到帖
第八节
2017年10月26日 19:00
1.从“教”字到“贞观廿二年八月三日内”的“内”字
2.手札：行穰帖，游目帖
第九节
2017年11月02日 19:00
1.从“内”字到“菩提莎婆呵”的“呵”字
2.详细讲解心经
第十节
2017年11月09日 19:00
1.从“呵”字到结束
2.手札：快雪时晴帖，龙保帖，瞻近帖
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—— END ——
手札，代表着漫长中国历史中
最后一批恪守传统规则物件
以后流行的是现代书信
是Email，是短信
不断颠覆着人与人之间的联系方式
而约定俗成的手札
颇具节奏感的平阙
本身就是一幅版画的笺纸
便在当下学者、文人的生活中几近消失
今天，我们一起探秘宋代手札
以苏轼手札为例
梦回大宋千古情
苏 轼
| 苏轼（1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。他和父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”，并列唐宋八大家。书法早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成极具个性意趣的风格。东坡生性豁达豪放，情感细腻，能唱大江东去，也吟共婵娟，反映在艺术上，诗文风格多变，气势恢宏又文辞瑰丽；书法丰润秀逸趣味横生，左顾右盼神采飞扬，满纸都是浓浓书卷意，非极大才气不可为之。 |
这样不世出的牛人，简单用一句“崇拜”已不能表达我们的仰慕之情。虽然历经沧海桑田，很多故事与作品已然湮灭不得复见，仅从流传下来的东坡作品中，便有太多可以品味的内容。当然，我这里仍然要回到他的书法。
苏轼首先最完美地将书法提升到了生命情绪和人生理念的层次，使书法不仅在实用和欣赏中具有悦目的价值，而且具有了与人生感悟同弦共振的意义。
比如：
苏东坡《黄州寒食帖》
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寒食帖是苏轼遣兴诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉郁郁，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。书法随之起伏跌宕，将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。寒食帖在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”。黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。” 董其昌也有跋语赞云：“余生平见东坡先生真迹不下三十馀卷，必以此为甲观”。
苏轼书法最宋意，他早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成极具个性意趣的风格。东坡生性豁达豪放，情感细腻，能唱大江东去，也吟共婵娟，反映在艺术上，诗文风格多变，气势恢宏又文辞瑰丽；书法丰润秀逸趣味横生，左顾右盼神采飞扬，满纸都是浓浓书卷意，非极大才气不可为之。
墨池学院特邀 张海超老师
解析苏轼独特的卧笔偏锋
以及字势特点
感受苏轼圆劲宽博意忘工拙的酣畅感觉
领略苏轼纵逸豪放的书法意趣
河南焦作武陟县人，
02年结业于清华大学美术学院环艺系，
现为中国书法家协会会员，
河南省青年书法家协会理事，
焦作市青联常委，
焦作师范高等专科学校特聘教授，
焦作市书协理事，
武陟县书协主席，
武陟县政协常委。
个人入展、获奖：
第五届中国书法兰亭奖佳作奖
全国首届书法临帖展
全国第七届新人新作展
全国首届书法小品展
全国首届沈延毅奖书法篆刻展
首届乾元杯书法篆刻展等
首届全国钟繇奖书法篆刻展获优秀奖（最高奖，全国10人）
被《中国书法》、
书法导报、
东方今报等多家权威报刊杂志，
做专题报道。
—— 【作品展示】 ——
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—— 【课程安排】 ——
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第一节 关于苏轼
2017年09月18日 19:00
苏轼的生平传略
苏轼的执笔和运笔方式
“尚意书风”意态与情趣
苏轼早、中、晚三个时期不同的风格特征
第二节 关于笔法
2017年09月23日 19:00
笔法解析与示范（笔画与单字临摹）
偃仰倾仄的字势特点
苏轼对“尚意书风”的领导作用和地位
苏轼对历代书法的发展造成的影响
第三节 临摹到创作
2017年09月29日 19:00
临摹要点讲解
字组与段落临摹示范
学员作品点评与分析
临摹示范
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第一节课 一元试听
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—— END ——
如果你半夜醒来发现自己已经好长时间没读书
而且没有任何负罪感的时候
你就必须知道
你已经堕落了
不是说书本本身特了不起
而是说
你没有找到一本真正的好书
那么就有人要问了“有什么好书推荐？”
其实推荐不难，推荐后达到有效性才难
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新装版扩大法书选集1：九成宫醴泉铭（唐·欧阳询 ）
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新装版扩大法书选集2：孔子庙堂碑（唐·虞世南 ）
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新装版扩大法书选集3：雁塔圣教序（唐·褚遂良 ）
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新装版扩大法书选集4：兰亭叙（东晋·王羲之 ）
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新装版扩大法书选集5：集字圣教序（王羲之 书）
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新装版扩大法书选集6：十七帖（东晋·王羲之）
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新装版扩大法书选集7：书谱（唐·孙过庭）
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新装版扩大法书选集8：曹全碑（东汉·佚名）
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著者：[唐]欧阳询 等
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字数：120千
书号：978-7-5502-9064-8
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开本：1/16
版次：2017年1月第1版
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在1907的那一年，
一位考古学家斯坦因在新疆一带的遗址，
发现了汉代用墨写在竹简上的文字记载，
就此更敞开了我们与汉朝对接的时空大门。
我们称它为「汉简」
汉字的脉络渊源流长，
即使我们不与古人生活在同一个时空背景，
但骨子里有着太多相传相长的精神传承，
今日就带大家回到汉代，
从「汉简」中的笔墨气息一探究竟。
给大家恶补一个历史小常识：
当时其实是全民学书法的年代，
这如何解释？
这就归于萧何颁布了一条法令，
它的核心思想是
“你想当个官，就得给我学写字！”
若是想应考的学龄儿童都要学「八体」：
大篆、小篆、刻符、虫书、
摹印、署书、殳书、隶书。
透过层层的选拔，再由太史令进行考试，
以成绩优劣再授不同位阶的官职。
简而言之，
你要先会背书，再评定你是不是认识各种字体，
认识的字多就是小官吏，
而书法好的人就是大官吏。
所以，汉简的内容更体现出
“全民皆是书法家”的高超战斗力！
其内容包含政治、经济、民间文化、百姓生活记录等方面，
给我们留下了很多轻松、灵动多姿的简牍。
当时纸张还尚未发明出来，
汉代以简牍及碑刻为主要的纪录工具，
写竹简更轻易普及于百姓日常，
基于竹简空间的限制，也造就汉简的艺术特征，
讲得白话一点儿，就是：
“这么窄的篇幅，还要写那么多事，
字快写完的时候，不狠狠的撇下去，
感觉很对不起自己！！”
汉简中的字形出现波挑与竖画的强化，
同時也使书写者情绪得到一定程度的释放。
所以，汉简才那么美呀！
墨池学院特邀 张书聪老师
带你加深对汉简的体会，吸取对自己有利的因素
掌握用笔特征，做到率意又不出法度
增强书写灵活性，纠正书写中“呆滞、刻板”的通病
长安大学毕业，武警黄金部队退役上校警衔，高级工程师；现为中国书法家协会会员，陕西省书法家协会编辑出版委员会委员，西安中国书法艺术博物馆研究员，长安书学院常务院长兼秘书长等。
作品获奖入展情况：
2009年9月西安市庆祝建国六十周年书画摄影展一等奖。
2009年10月在陕西省“慈善杯”书法新人新作选拔大赛中获优秀奖。
2009年12月 “寿”字入选《中国大福大寿书法展精品集》并获得金奖。
2010年12月获“中国书法之乡三原于右任杯”全国书画大赛优秀奖。
2011年陕西大明宫遗址书画篆刻名家邀请展二等奖（一等奖空缺）。
2011年陕西自主择业军转干部书画展一等奖。
2011年入选全国职工书法展。（中国书协）
2012年入展全国第三届青年书法篆刻展。（中国书协）
2012年入展全国第三届隶书大展。（中国书协）
2013年入展首届 “西狭颂”全国书法大展。（中国书协）
—— 作品展示 ——
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—— 课程安排 ——
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第一节 大胆率意的用笔
2017年09月06日 19:00
汉简书法风格浅析（讲述+图片演示）
选择适合自己临习和创作的帖（讲述+图片演示）
藏、露技法和运用（讲述+视频演示）
细线和铺毫技法（讲述+视频演示）
第二节 自然天成的结体
2017年09月13日 19:00
汉简的点画特征分析及演示（讲述+视频演示）
单字的聚散、开合（讲述+视频演示）
章法参差错落（讲述+视频演示）
规整中的变化（讲述+视频演示）
第三节 临摹到创作
2017年09月20日 19:00
直画的长伸和重墨的使用（讲述+视频演示）
汉简的结字特征及怎么临习汉简（讲述+视频演示）
汉简的章法布置及创作（讲述+视频演示）
临创演示（讲述+视频演示）
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| 李叔同（1880-1942），又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。
李叔同是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。 1913年受聘为浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一师范学校）音乐、图画教师。1915年起兼任南京高等师范学校音乐、图画教师，并谱曲南京大学历史上第一首校歌。 |
弘一法师长于书法，其晚年书法更是超凡脱俗，其中《心经》便是其代表作。
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（清）弘一法师·《心经》（局部）
弘一法师的这件《心经》，写在状元笺折页上，整体展开后也可以视作手卷形式。状元笺原本是写小楷或是小行草所用，但是弘一法师的处理方式却能够借鉴到中楷的创作中来，他以状元笺的两行为一行，将字距、行距控制在一个字左右，与其简淡的字法相得益彰，十分疏朗通透。
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墨块可分为两类：一种是松烟一种是油烟。普通的都是油烟，油烟墨书画都相宜。松烟墨仅宜于写字，但墨色虽深重却无光泽，并且一着了水容易溶化。科举时代用以写卷册，取其乌黑。自从海通之后，制墨都用洋烟，便是煤烟。制煤者贪价廉工省，粗制滥造。虽在初学者无妨采用，但品质粗下，实不宜书画。
古代制墨，每代都有名家。但到了现在，明以前的已不可见了。明代如程君房、方于鲁诸人的制墨，现在尚得看见，惟赝品每多。又古墨原质虽好，倘使藏得不好，走胶或散断之后，重制亦便不佳。
有些有古墨癖好的人，喜欢收藏，但自己既不是用墨的人，又不能“宝剑赠烈士”，只是等待其无用而已，实是可惜。目下乾隆时的好墨可应实用，颇为难得。至乾隆以前，保藏不好的已不堪应用了。
古墨坚致如玉，光彩如漆。辨别古墨的好坏，《墨经》上有几节论得很精：“凡基色紫光为上，黑色次之，青光又次之，白光为下。”凡光与色不可废一，以久而不渝者为贵，然忌胶光。古墨多有色无光者，以蒸湿败之，非古墨之善者。黯而不浮，明而有艳，泽而有渍，是谓紫光。
凡以墨比墨，不若以纸试墨，或以砚试之、以指甲试之皆不佳。凡墨击之，以辨其声：醇烟之墨，其声清响；杂烟之墨，其声重滞。若研之辨其声，细墨之声腻，粗墨之声粗，粗谓之打砚，腻谓之入研。
凡墨不贵轻，语曰：“煤贵轻，墨贵重。”今世人择墨贵轻，甚非。煤粗则轻，煤杂则轻，春胶则轻，胶伤水则轻，胶为湿所败则轻，惟醇烟、法胶、善药、良时，乃重而有体，有体乃能久远，越久越坚。
普通墨的最大坏处，是胶重和有砂钉。胶重滞笔，砂钉打砚。以光彩辨古墨好坏的方法，也可应用到市上较好的墨。还有一种辨别墨质的方法用辨别墨质粗细的方法辨别好坏。便是磨过之后，干后看墨上有无细孔，孔细孔大，亦可分别它们的精粗。
磨墨用水，须取清洁新鲜的。磨时要慢，慢了就能细，正像炖菜时须用文火一样。古人论磨墨说：“重按轻推，徐徐盘旋。”又说：“磨墨如病。”真形容得很妙。
作书用墨，欧阳询云：“墨淡即伤神采，绝浓必滞锋毫。”但古人作书，没有不用浓墨的，不过不是绝浓。又宋代苏东坡用墨如糊，他说：“须湛湛如小儿睛乃佳。”明末的董思翁以画法用墨，那是用淡的，初写时气馥鲜妍，久了便黯然无色。不过他的得意竹品，也没有不用浓墨的。行、草书的用墨与真书不同，孙过庭的《书谱》上说：“带燥方润，将浓遂枯。”姜白石的《续书谱》上说：“燥润相杂，润以取妍，燥以取险。”这一方面是笔势上的关系。
—— END ——
汉尚“气”、晋尚“韵”、唐尚“法”、宋尚“意”、元明尚“态”、清尚“碑”，每个时代的书法都有各自不同的崇尚，当今书法的崇尚是什么呢？有人概括说当今尚“式”。
“式”即形式。当书法走出文人书斋，走向展厅之后，展厅对书法的要求由耐人咀嚼的“精妙入微”转向迅速抓人眼球的“视觉冲击力”。特别是各种大展，每次投稿都在成千上万，评委们要在这么多作品作品中挑选出少量的优秀作品，你的作品如果不能在一两秒钟内打动评委，他就不会再看了。即使是非常优秀的作品，即使是穷其一生的功夫也没有用处。
当今的各项大展，一旦人选或者获奖，书法家立马身价倍增，润格成倍甚至数十倍地提升。在笔墨功夫达到一定程度之后，在字上下功夫已经没有多少潜力可挖了，于是便在形式上下功夫。有些人甚至戏称，现在的参展作品必须好好“装修”！因为同样优秀的字，写在一般的宣纸上，就没有多少视觉冲击力，但如果在载体上变换一些花样，很可能一下子就能抓住评委的眼球。
于是，染纸，作旧，拼纸，增色，各种形式不一而足，每一次我们参观大展，都会见到想象不到的新奇形式，其装饰的效果的确到了无以复加的程度。
但是，我们不能不承认，对于载体变换的追求，不是书法艺术发展的应有之义，也不是书法家应做的事情，这对于书法艺术的健康发展不是一种正途，正如现在许多人把书法当功名去追求一样，二者都不是书法艺术的本质追求。有些作者曲了参展，一次要写数百张宣纸，有的作者为了人选，不惜重金贿赂评委，有些作者把书法当政治，把书法家协会的领导地位当成政治身份来角逐。
过去的书法家往往同时还是学者，书法是修身养性、延年益寿之道，然而现在许多“书法”作品却成了“工艺品”，练书法则成了追求功名利禄的手段。这些都已经严重扭曲了书法艺术的正当追求。
各届书法大展成了书法界名副其实的“应试教育”，要想真正入选，就必须按照现行的游戏规则做事。如果照此方向发展，若干年后，中国书法艺术的形式会向什么程式演进？
