1a释文:

太湖石赞

猗拳石、来震泽。莽荡荡、太古色。玄云兴、黝如墨。冒八荒,雨万物。卷之怀,不盈尺。

萧子中真赞

臞臞萧子,乃我世交。有之似之,德音孔胶。环堵之中(此字点去)宮,啸歌其中。相彼逸民,可与同风。

题董元溪岸图

石林何苍苍,油云出其下。山高蔽日。阴晦复多雨。窈窕溪谷中,邅回入洲溆。冥冥猿又居,漠漠凫雁聚。幽居波(彼)谁子,孰与玩芳草。因之发长谣,商声动林莽。

题洗马图

齧厀覂驾谁能御,驽蹇纷纷何足顾?青丝络首锦障泥,鞭箠空劳怨长路。明窗戏写桒黄诗,洗刷归来气如怒。不须对此苦怨嗟,男儿自昔多徒步。

“湖州观堂与受益外郎饮酒一杯之余,

便觉醉意横生。

戏书此卷,为他日一笑之资。

孟頫。”

《行书二赞二诗卷》 27×456.3cm 北京故宫博物院藏

高清(局部):

2a 4a 3a是的,赵孟頫《太湖石赞》是与好友相聚时,一时酒酣的乘兴之作。纸质莹润光滑,信手写来,“神融笔畅”,滂沛悦然。作为酒后佳作,在风格上多得颜真卿、米芾二家笔意,这在赵氏的书作中,甚至在整个唐宋后书法史上,都是极少见的。

5a 9a 8a 7a 6a我们知道,赵孟頫承袭二王,书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法极其圆熟。尤其我们在这幅酒后作品中,更见赵氏信手拈来之扑扑晋韵。10a 12a 11a

去年10月份,我本来在湖北漫游,为了某展览便匆匆忙忙赶回北京。我在武汉穿着夏天的短袖,走出北京西站,冻得直打颤。武汉很热,北京很凉,反差很大。这种反差很像当下的房市与画市。当下的房市很热,特别是一线城市,一天一个价,直往上冲,热呀。而当下的画市,则很冷清,疲软得很。十八大以来,字画市场直线下降,画廊大批关门,硬撑着的也都冷得门可罗雀了。如此情景下,手里有钱的人,是投资房市呢?还是投资画市呢?我的回答是:“莫买房,买画。”

中国人的“房事”,令人搞不明白。为了“房事”,白发苍苍的老两口牵手走进离婚的门槛,这是荒唐,还是“房事”对人性底线的嘲弄?当下,中国人生活中最大的纠结莫过于房子了,面对如此高烧不退的房价,中国人愁啊,问君“房事”几多愁,恰似一江泪水向东流。过去一夫多妻制,有了正房愁偏房,娶了一房愁二房、三房。现在一夫一妻制,愁变成了一房一妻无房无妻多房多妻的潜规则。结婚愁新房,幽会愁开房,百姓愁住房,民工愁租房,上学还要愁学区房。除了房愁就是愁房,正是“房事”如此多焦,引无数“房奴”竞折腰,此番“房事”何时了?

当下的画市,与房市相比是冰火两重天。十八大之前的画市,如同当下的房市,高得离谱;十八大以后,画市一下降温,直至冰点。因为中国字画市场的基本面是礼品市场,礼品市场催生了名人字画。不让送礼了,画市便萎缩了,这是中国字画市场的死结。仔细想想,究竟是谁的字画大缩水了?主要是书画官员的,是那些在国家艺术机构当官的人,即所谓的一级画家们,画价大打折扣了。这些书画官员们,位高权重,老在台上晃悠,教学、评审、剪彩,走马灯似的,画价也高得离谱,比明清时期的画家卖得还高。其实不是这般人的艺术水准高,而是这般人的地位高。卖点不在艺术,卖点在权力,在位子。

画廊们、字画掮客们,也是唯权是从,无形中助长了字画市场的乱象。每当书协、美协换届,画廊就在赌主席,吃进一大批被看好当主席的人的作品,有些人还贷款买进,赌对了就赚一笔,赌错了就血本无归。我认识位字画生意人,本来在北京弄得很好,结果为赌书协换届主席,赌错了,把老本全搭上了。不得不离开北京,回到老家闭门思过,开始练习字画,表示再不弄字画生意了。换届时主席没猜准的吃了大亏,即使猜对了、赌准了,当时赚了一把,但是,那主席也只能当上5年,到时候又换届,主席成了名誉的、顾问的,画价也要大下降。没有学术含量和艺术水准的主席、理事们,都是好景不长的,艺术市场也是短命的。在官本位的字画市场里,一旦到了那个位子,猪都会飞起来的。一旦失去那个位子,首先摔下来的就是会飞的猪。

前些日子,我见到一个画廊老板。当地的几位藏家要和他打官司,几年前从画廊购到的书画官的字画,不仅没有增值,现在反而大大缩水,有的连当时的十分之一都不到,所以要求画廊按原价退了。早知今日,何必当初?那画廊老板对我说,字画缩水的都是书画界当大官的大名家们,而那些功力深厚货真价实的小名头的画家们,则不降反升。听到这话,本老蟹就十分庆幸,本老蟹本来就在地上爬行,画价也从来没有离开地面,想降也降不成呀,着实没有降的空间。老蟹卖画的格言是:慢慢爬,好好活,做老实人,卖老实画,老实人终究不吃亏。

字画市场低谷,正是买画藏画的大好时机。关键是藏画的眼光和理念,莫看职务识实务,莫看红山名头看笔头,莫认权术认学术。从礼品市场向收藏市场转向,从名人字画向艺术字画转向,从泛泛收藏向学术收藏转向,这才是字画市场健康发展的方向。(附图为老蟹书作)1a

作画之外,恽寿平还擅长书法与诗文。书法取法褚遂良、米芾,而能自成一体;诗擅五言,被誉为“毗陵六逸”之首。他诗格超逸、书法俊秀、画笔生动,有“南田三绝”之称。

恽寿平少时学书从楷书入手,行草学“二王”,追摹魏晋书风,后又从“二王”转到了褚遂良。他学褚书非常用功,时人言“南田书法得褚河南(褚遂良)神髓,遒逸可爱”。他的行楷书下笔遒劲,体势绰约多姿,颇见褚遂良的神韵。历来书论评价他的书法取法于褚河南、米芾,而在游行自在中,别见高雅秀迈之气。恽寿平曾在一帧临米芾的书作上题写道:“家藏旧拓米南宫帖至佳本,偶客藤花书屋,试新颖,戏临数行,绝不能得其点意,惭愧,惭愧。”他书法中透露出的潇洒俊逸之气,不能不与他习米字有关。此外,他的书法还受到他所崇拜的画家倪瓒的影响。倪瓒崇尚魏晋古法,书风追求清劲、萧疏、简远,而恽寿平的字虽然在形态上与倪瓒略显不同,但在气息上是有所借鉴的。

1a 2a纸本,纵27厘米,横21厘米,现藏于台北故宫博物院

由于恽寿平一直致力于绘画,书法对他来说,主要是为了画作题跋之用。这两则题跋恽寿平书于35岁,此时其书风已成形——楷书中略带行书笔意,用笔温婉干净,平和清秀,笔势舒展,笔画圆活中露秀劲。从中年到晚年,恽寿平的书法风格并无太大变化,他那独具风韵的行楷书一直伴随着他那格调秀逸的没骨花卉。

为深入贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会和中国文联第十次全国代表大会上的重要讲话精神及中国文联深化改革方案精神,坚持文艺发展的“二为”方向和“双百”方针,努力构建“和谐、繁荣、创新、有为”的当代书坛,促进书法事业的全面繁荣与可持续发展,按照中国文联的要求,根据《中国书法家协会章程》,结合书法界实际发展需要,中国书法家协会制订了《中国书法家协会第七届委员会调整增补标准和原则》,对原六届委员会所设机构和组成人员进行了调整。

为使第七届委员会更好发挥组织、团结、服务、引领作用,本次委员会机构调整和委员遴选,秉持以下原则:坚持德才兼备、以德为先原则;强化专业性,注重实绩、书家公认原则;坚持以实际工作需要为出发点,突出岗位需要和职责;保持工作延续性,做到稳中求进,适度精简机构和人员;尊重人才成长规律,优中选优,适当考虑全局均衡;树立面向基层的导向,扶植基层人才;坚持中国书法家协会主席团集体决策,做到程序科学、民主、严谨,杜绝个人操作。中国书协机关部门领导和工作人员在委员会中不兼职。

调整后的中国书法家协会第七届委员会共设立13个委员会:学术委员会、篆书委员会、隶书委员会、楷书委员会、行书委员会、草书委员会、篆刻委员会、刻字硬笔委员会、书法行业建设委员会、书法教育委员会、新闻出版传媒委员会、女书法家委员会、国际交流委员会。

中国书法家协会第七届委员会机构和人员组成,经七届四次主席团会议审议通过,并听取了各团体会员意见,现予公布。

一、学术委员会

加强书学研究和学术引领,推动各类书法学术活动的深入开展;倡导健康书法批评,为当代书法发展提供理论支持;配合中国书协举办的重大书法展事,承担学术跟进、研究和推介等工作;发现培养青年书法理论人才,扩大学术研究队伍;发挥组织、团结、服务、引领作用,推动书法行业全面综合学养提高;协助参与中国书协其他相关工作。撰写学术研究年度发展报告。

主 任:陈振濂

副主任:刘 恒 朱以撒 张天弓 方爱龙

秘书长:叶培贵

委员名单(23人)

王伟林(江苏)王晓光(上海)方爱龙(浙江)叶鹏飞(江苏)

叶培贵(北京)朱以撒(福建)刘宗超(河北)刘 恒(中直)

祁小春(广东)李 一(中直)张天弓(湖北)张 辛(北京)

张金梁(吉林)陆明君(中直)陈志平(广东)陈振濂(浙江)

郑训佐(山东)胡传海(上海)姜寿田(河南)姚国瑾(山西)

黄 君(江西)曹 建(重庆)赖 非(山东)

二、篆书委员会

坚持“植根传统,鼓励创新,艺文兼备,多样包容”的创作理念,推动篆书业界积极开展活动,把创作优秀篆书作品作为中心任务;深入研究古代篆书艺术规律,研析当代篆书创作发展现状,引导篆书创作繁荣发展;发挥组织、团结、服务、引领作用,凝聚各类人才,推动篆书创作;协助、参与中国书协其他相关工作;撰写篆书艺术年度发展报告。

主 任:包俊宜

副主任:许雄志 高庆春

秘书长:戴 文

委员名单(18人)

仇高驰(江苏)包俊宜(贵州)刘德宏(广西)刘颜涛(河南)

许雄志(河南)冷 旭(辽宁)陈大中(浙江)邵佩英(天津)

祝洪新(吉林)赵山亭(甘肃)倪和军(山东)高庆春(中直)

高国庆(黑龙江)铸 公(湖北)傅亚成(河北)蒯 宪(山东)

戴 文(重庆)魏兵然(河北)

三、隶书委员会

坚持“植根传统,鼓励创新,艺文兼备,多样包容”的创作理念,推动隶书业界积极开展活动,把创作优秀隶书作品作为中心任务;深入研究古代隶书艺术规律,研析当代隶书创作发展现状,引导隶书创作繁荣发展;发挥组织、团结、服务、引领作用,凝聚各类人才,推动隶书创作;协助、参与中国书协其他相关工作;撰写隶书艺术年度发展报告。

主 任:张建会

副主任:鲍贤伦 刘文华 张 继

秘书长:韩少辉

委员名单(18人)

王亚洲(安徽)王增军(河北)冯印强(内蒙古)刘文华(北京)

羊晓君(浙江)李守银(江苏)吴振锋(陕西)何来胜(浙江)

张建会(天津)张 继(解放军)季 平(解放军)赵广平(河北)

耿自礼(河南)钱松君(黑龙江)崔胜辉(中直)韩少辉(山西)

鲍贤伦(浙江)蔡兴洲(黑龙江)

四、楷书委员会

坚持“植根传统,鼓励创新,艺文兼备,多样包容”的创作理念,推动楷书业界积极开展活动,把创作优秀楷书作品作为中心任务;深入研究古代楷书艺术规律,研析当代楷书创作发展现状,引导楷书创作繁荣发展;发挥组织、团结、服务、引领作用,凝聚各类人才,推动楷书创作;协助、参与中国书协其他相关工作;撰写楷书艺术年度发展报告。

主 任:顾亚龙

副主任:杨明臣 吴 行 管 峻

秘书长:李 啸

委员名单(27人)

王登科(辽宁)云 平(河南)卞葆彤(山东)白 砥(浙江)

曲庆伟(黑龙江)刘灿铭(江苏)李小如(广东)李文岗(重庆)

李国胜(河北)李 明(安徽)李 啸(江苏)杨西湖(浙江)

杨明臣(解放军)杨耀扬(上海)吴 行(河南)宋旭安(吉林)

张 宇(安徽)张羽翔(广西)张志庆(河北)张维忠(解放军)

郑歌平(宁夏)胡立民(河北)洪厚甜(四川)吴庆东(黑龙江)

袁 波(中直)顾亚龙(山东)管 峻(中直)

五、行书委员会

坚持“植根传统,鼓励创新,艺文兼备,多样包容”的创作理念,推动行书业界积极开展活动,把创作优秀行书作品作为中心任务;深入研究古代行书艺术规律,研析当代行书创作发展现状,引导行书创作繁荣发展;发挥组织、团结、服务、引领作用,凝聚各类人才,推动行书创作;协助、参与中国书协其他相关工作;撰写行书艺术年度发展报告。

主 任:吴东民

副主任:王学岭 赵雁君 胡崇炜 漆 钢

秘书长:刘月卯

委员名单(35人)

于明诠(山东)王卫军 (江苏) 王学岭(解放军)王忠勇(广东)

王金泉(安徽)方建光(山东)龙开胜(解放军)代 跃(四川)

朱 敏(江苏) 刘云鹏(安徽) 刘月卯(河北)刘京闻(河北)

刘新德(云南) 米 闹(河南)李有来(解放军)李远东(广东)

吴东民(海南)张卫东(上海)张世刚(辽宁) 张胜伟(陕西)

陈忠康(中直) 陈胜凯(福建) 范 硕(河北)赵雁君(浙江)

胡崇炜(辽宁)柯云瀚(福建) 施恩波(辽宁) 夏奇星(湖北)

徐 海(中直)蒋乐志(山东)韩戾军(吉林) 遆高亮(陕西)

谢少承(解放军)漆 钢(重庆)薛养贤(陕西)

六、草书委员会

坚持“植根传统,鼓励创新,艺文兼备,多样包容”的创作理念,推动草书业界积极开展活动,把创作优秀草书作品作为中心任务;深入研究古代草书艺术规律,研析当代草书创作发展现状,引导草书创作繁荣发展;发挥组织、团结、服务、引领作用,凝聚各类人才,推动草书创作;协助、参与中国书协其他相关工作;撰写草书艺术年度发展报告。

主 任:刘洪彪

副主任:张旭光 徐利明 陈加林

秘书长:李木教

委员名单(28人)

丁申阳(上海)王乃勇(河南)王大禾(浙江)王厚祥(河北)

甘中流(北京)吕金光(四川)乔堃龙(重庆)刘宏卫(辽宁)

刘洪彪(解放军)宇文家林(江苏)苏延军(吉林)李木教(福建)

李洪义(宁夏)何开鑫(四川)汪永江(浙江)张旭光(中直)

张建才(河南)陈加林(贵州)陈海良(中直)陈新亚(湖北)

陈羲明(湖南)林景辉(福建)周剑初(解放军)郑庆伟(河南)

赵长刚(山东)赵社英(山西)徐利明(江苏)嵇小军(山东)

七、篆刻委员会

坚持“植根传统,鼓励创新,艺文兼备,多样包容”的创作理念,推动篆刻业界积极开展活动,把创作优秀篆刻作品作为中心任务;深入研究古代篆刻艺术规律,研析当代篆刻创作发展现状,引导篆刻创作繁荣发展;发挥组织、团结、服务、引领作用,凝聚各类人才,推动篆刻创作;协助、参与中国书协其他相关工作;撰写篆刻艺术年度发展报告。

主 任:王 丹

副主任:祝遂之 徐正濂 崔志强

秘书长:朱培尔

委员名单(25人)

王 丹(辽宁)王 晨(河南)王 集(湖南)甘海民(辽宁)

朱培尔(中直)刘永清(河北)刘彦湖(中直)刘洪洋(天津)

孙慰祖(上海)苏金海(江苏)张公者(北京)张 威(辽宁)

陈 靖(山东)范正红(山东)周 斌(河南)祝遂之(浙江)

徐正濂(上海)郭 强(四川)崔志强(中直)朝洛蒙(内蒙古)

傅 舟(重庆)谢钦铭(福建)戴 武(安徽)鞠稚儒(广东)

魏 杰(陕西)

八、刻字硬笔委员会

坚持“植根传统,鼓励创新,艺文兼备,多样包容”的创作理念,推动刻字与硬笔业界积极开展活动,把创作优秀刻字与硬笔作品作为中心任务;深入研究刻字与硬笔艺术规律,研析当代刻字与硬笔创作发展现状,引导刻字与硬笔创作繁荣发展;发挥组织、团结、服务、引领作用,凝聚各类人才,推动刻字与硬笔创作;协助、参与中国书协其他相关工作;撰写刻字与硬笔艺术年度发展报告。

主 任:宋华平

副主任:王志安 李胜洪 罗 杨 丁 谦

刻字艺术部

秘书长:沈岩松

委员名单(19人)

于 宁(湖北)王志安(解放军)王步强(山东)孙 璘(江苏)

李文宝(黑龙江)李胜洪(中直)汪德龙(解放军)沈岩松(浙江)

宋华平(河南)张广金(天津)陈 辉(安徽)陈 洪(海南)

胡金来(山西)钟显金(四川)洪顺章(福建)崔宝堂(陕西)

窦维春(上海)蔡劲松(福建)熊洁英(辽宁)

硬笔艺术部

秘书长:张华庆

委员名单(18人)

丁 谦(解放军)丁永康(北京)勾雨风(辽宁)孔小平(湖南)

朱从凯(云南)刘银安(宁夏)李 冰(辽宁)李培隽(中直)

吴永雄(海南)何胜江(甘肃)张华庆(辽宁)陆维中(上海)

罗 杨(中直)姚建杭(浙江)贾 徽(河北)高宝玉(北京)

颉 林(山西)戴永芳(新疆)

九、书法教育委员会

承担学科建设责能,推动书法行业全面发展;研究书法教育规律,促进书法普及与推广;协助组织“中国书法公益流动大讲堂”“翰墨薪传·全国中小学书法教师培训项目”等重点书法教育工程的全面实施。协助组织策划全国高等书法教育论坛、大学生书法展;发挥组织、团结、服务、引领作用,推动书法作者全面综合素养提高等;撰写书法教育年度发展报告。

主 任:翟万益

副主任:曾来德 王岳川 陈中浙 陈扶军

秘书长:于唯德

委员名单(39人)

于茂阳(山东)于唯德(陕西)王岳川(中直)王继安(江苏)

王 强(中直)仇必鳌(河北)邓宝剑(中直)任 平(中直)

向 彬(湖南)刘锁祥(山西)齐作声(辽宁)闭理书(广西)

成联方(云南)沈 浩(浙江)沈 伟(浙江)李 放(河南)

杨广馨(北京)杨宝林(辽宁)张志和(中直)张其凤(江苏)

张树天(内蒙古)陈中浙(中直)陈扶军(解放军)金 丹(江苏)

周德聪(湖北)孟庆星(湖北)赵振乾(河南)胡 滨(北京)

胡 湛(河北)秦理斌(甘肃)黄承利(海南)梅墨生(中直)

崔树强(上海)寇学臣(河北)韩顺任(江西)喻建十(天津)

曾来德(中直)靳 永(山东)翟万益(甘肃)

十、书法行业建设委员会

积极推动书法界行风建设,引导广大书法工作者大力弘扬以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神,培育和弘扬社会主义核心价值观,恪守书法行业守则;强化行业服务、行业管理、行业自律、行业维权,增强行业影响力和凝聚力;发挥组织、团结、服务、引领作用,延伸服务手臂;参与组织中国书协举办的大型主题性活动与各种公益活动;撰写书法行业建设年度发展报告。

书法行业建设委员会委员下设:思想道德建设工作部、志愿服务工作部、维权工作部、发展工作部、老书法家工作部、青少年工作部、自由职业书法家工作部。

主 任: 刘金凯

副主任:鄢福初 张坤山 于恩东 石跃峰 林 涛 孙 峰

(一)思想道德建设工作部

团结、引领广大书法工作者积极践行社会主义核心价值观,秉持高尚的职业操守;坚守艺术理想,大力弘扬中华优秀传统文化;结合协会各类奖项评审、会员管理等工作,总结推广书法界思想道德建设的工作思路、办法,探索建立追求德艺双馨的激励机制;参与组织相关活动。撰写本领域工作年度发展报告。

秘书长:卢中南

副秘书长:张铜彦

委员名单(11人)

王庆元(青海)卢中南(解放军)朱守道(中直)刘金凯(河北)

李志顺(新疆)杨双举(西藏)张桂光(广东)张铜彦(金融)

郑小成(解放军)宗家顺(中直)徐本一(湖北)

(二)志愿服务工作部

围绕中国书协中心工作,贯彻落实以人民为中心的工作理念,推动书法志愿服务常态化、规范化发展;针对中西部少数民族、边疆地区、革命老区等地需求,开展多形式书法公益活动,提高基层书法工作者创作水平;发挥组织、团结、服务、引领作用,促进基层书法事业发展;撰写本领域工作年度发展报告。

秘书长:吴震启

副秘书长:孟鸿声 李志强

委员名单(21人)

马 亚(江苏)王永昌(福建)牛 彤(中直)方玉杰(公安)

边 罗(西藏)孙佩杰(电力)孙朝军(兵团)苏文殷(海南)

李志强(铁路)肖文飞(中直)吴震启(中直)陈胜华(江西)

孟鸿声(山东)胡立伟(湖南)姜宝平(河南)倪进祥(解放军)

高军法(解放军)郭堂贵(贵州)盛 军(煤矿)梁能伟(内蒙古)

鄢福初(湖南)

(三)维权工作部

通过维权宣传与培训,提高会员法律意识,熟悉维权相关业务知识;及时了解书法界维权动态,履行维权服务职能;加强与国家相关部门的联系与协调,提高书法维权服务水平。撰写本领域工作年度发展报告。

秘书长:吴占良

副秘书长:李 力

委员名单(19人)

于钦彦(山东)方松峰(福建)包国庆(内蒙古)刘 成(吉林)

刘广文(湖南)刘永泽(湖北)李维力(贵州)李 力(内蒙古)

杨梦龙(贵州)吴占良(河北)张 山 (陕西)张坤山(解放军)

张剑锋(河南)陈永革(甘肃)金运昌(中直)宣家鑫(上海)

董文广(辽宁)戴小京(上海)魏 沁(宁夏)

(四)发展工作部

关注现代环境下,书法艺术事业发展新问题;积极开展书法推广活动,搭建书法社会服务平台;扩大联系和服务面,改进和丰富服务方式;探索不同体制条件下,不同书法群体工作新思路;撰写本领域工作年度发展报告。

秘书长:石 力

副秘书长:杨昌刚 邵志军

委员名单(16人)

于恩东(石油)王瑞(山东)石 力(青海)史星文(陕西)

宋 琰(宁夏)李士杰(安徽)李劲松(湖北)李济时(吉林)

邵志军(中直)杨昌刚(贵州)林 峤(四川)拉巴次仁(西藏)

凌 斌(安徽)郭 强(青海)谢安钧(河南)颜奕端(广东)

(五)老书法家工作部

服务老年书法群体,推动老年书法事业发展;研究老年书法事业工作规律,保障老年书法群体合法权益;协助做好老年书法展以及文化惠民等相关工作。撰写本领域工作年度发展报告。

秘书长:白 煦

副秘书长:纪光明

委员名单(15人)

于小山(新疆)巴 珠(西藏)石跃峰(山西)白 煦(中直)

龙岩(山东)叶耀才(广东)卡伊纳木・加帕尔(新疆)纪光明(广东)

张伟生(上海)郑振华(上海)孟繁禧(北京)郭 伟(云南)

唐云来(天津)唐宏雄(宁夏)魏 哲(辽宁)

(六)青少年工作部

通过青少年书法活动大力弘扬社会主义核心价值观;研究探索不同年龄层青少年书法活动规律;协助推进中小学生书法进课堂与“翰墨薪传·全国中小学书法教师培训项目”;开展国际青少年书法交流;撰写本领域工作年度发展报告。

秘书长:潘善助

副秘书长:周庶民 韩清波

委员名单(29人)

王义骅(浙江)王堂兵(四川)丘仕坤(解放军)江 村(西藏)

李双阳(江苏)李良东(江西)李瑞涛(中 直)肖建科(河北)

吴 勇(贵州)吴云斌(重庆)张鸿林(新疆)陈治元(青海)

武 威(辽宁)林 峰(浙江)林 涛(甘肃)周庶民(重庆)

哈斯喜贵(内蒙古)栾金广(黑龙江)高 译(中直)郭永琰(金融)

崔 伟(中直)崔勇波(中直)韩清波(山西)鲁圣弟(安徽)

童孝镛(解放军)雷轼生(江西)樊子阳(河南)颜振卿(解放军)

潘善助(上海)

(七)自由职业书法家工作部

通过组织相关活动,团结、凝聚自由职业书法家,积极为自由职业书法家搭建发展平台;研究当前社会不同领域、不同体制下书法工作者的生存发展情况,建言献策,提高服务水平。撰写本领域工作年度发展报告。

秘书长:李宴清

副秘书长:潘继坦 李 强

委员名单(15人)

王厚孝(内蒙古) 王熙权(云南) 田中鹤(西藏)刘 强(海南)

刘俊京(北京) 孙 峰(兵团) 杜延平(黑龙江)李 强(黑龙江)

李炳筑(青海) 李宴清(辽宁)邵 岩(山东) 林 尔(江苏)

康耀仁(福建) 雷 虎(重庆) 潘继坦(广西)

十一、新闻出版传媒委员会

通过新闻出版传媒平台,配合协会各方面工作,推动书法事业发展;把握正确舆论导向,积极开展积极向上的书法批评,为当代书法发展营造良好生态环境;发挥网络新媒体传播平台的正能量,探索互联网时代书法传播方法的创新;撰写书法新闻出版传媒年度发展报告。

主  任:毛国典

副主任:梁永琳 李世俊 王荣生 舟恒划

秘书长:彭利铭

副秘书长:李 强 胡紫桂

委员名单(36人):

王 平(特邀)王立翔(上海)王 荐(辽宁)王荣生(河南)

毛国典(江西)石 锋(广西)兰干武(湖北)毕 政(吉林)

舟恒划(湖北)刘宝静(贵州)江 吟(浙江)李 方(新疆)

李 轶(云南)李月贵(黑龙江)李世俊(中直)李纯博(中直)

李 强(河南)杨中良(中直)张 鹏(中直)张建平(中直)

张瑞田(中直)林 阳(中直)赵海明(中直)胡志平(黑龙江)

胡紫桂(湖南)钟兴旺(江西)袁卫平(天津)桂 雍(安徽)

容 铁(中直)曹玉文(天津)盛景华(湖南)梁永琳(中直)

彭利铭(北京)斯舜威(浙江)蔡树农(浙江)黎 明(甘肃)

十二、女书法家委员会

团结各领域女性书法人才,在学术研究、专业创作、书法教育等方面开展活动,促进我国女书法家群体的整体提升与发展;根据女书法家群体特点,结合文明家风建设等活动,积极开展社会服务活动;积极开展妇女书法国际交流活动;保障女书法家群体合法权益;协助、参与中国书协相关工作;撰写女书法家年度发展报告。

主 任:孙晓云

副主任:杨 杰 骆芃芃 李 静 张红春 胡秋萍

秘书长:李 琳

副秘书长:解小青

委员名单(42人)

王文英(中直)韦斯琴(安徽)白 锐(中直)曲奎萍(辽宁)

任桂子(河北)刘 阳(重庆)刘晓霞(河北)安文丽(甘肃)

许育红(石油)孙晓云(江苏)孙瑞芝(内蒙古)阴凤华(山西)

李 静(上海)李 琳(辽宁)李文霞(黑龙江)杨 杰(河南)

杨宝敏(山东)杨春燕(铁路)肖 丽(金融)吴 莹(浙江)

吴 萍(湖南)沈一丹(解放军) 张 芳(甘肃)张红春(陕西)

张爱萍(江苏)陈 萍(安徽)陈 黎(新疆)林玉梅(福建)

胡秋萍(中直)哈森高娃(内蒙古)修 丹(吉林)骆芃芃(中直)

徐小江(青海)徐晓玲(宁夏)徐 燕(江苏)郭晋丽(北京)

黄鸿琼(福建)崔 磊(新疆)雍晓燕(中直)解小青(北京)

蔡梦霞(中直)阚爱萍(江苏)

十三、国际交流委员会

配合国家总体外交和对外战略的实施,积极开展国际和港澳台地区的书法交流,通过书法传播中华文化,促进不同文化之间的互相理解;积极开展与“一带一路”沿线国家及周边国家的交流,密切与各国书法组织的友好往来;协助、参与中国书协对外交流工作;撰写书法国际交流年度发展报告。

主 任: 何奇耶徒

副主任:张 戈 吴 雪 郑军健 田伯平

秘书长:王勇平

委员名单(27人)

丁嘉耕(解放军)王国贤(上海)王勇平(铁路)田伯平(北京)

冉繁英(天津)白景峰(中直)刘建新(新疆)刘晓斌(湖南)

李 钢(中直)李 俊(上海)连家生(澳门)吴 雪(安徽)

何奇耶徒(内蒙古)沈荣槐(台湾)张戈(黑龙江)张 杰(中直)

陈奋武(福建)陈钦硕(广东)周志高(上海)郑军健(广西)

范国强(山东)章剑华(江苏)容浩然(香港)戚谷华(香港)

屠新时(特邀)程 扬(广东)戴家妙(浙江)

中国书法家协会

2017年1月9日

 

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翻开它

飘来上下五千年书香

感受中华传统文化心灵滋养

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4月书法台历▽

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11月书法台历▽

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12月书法台历▽

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一年12月

月月都与书法为伴

让您忙碌之余

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享受新年品味生活每一天

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姚杰

1970年生,职业书法篆刻家。 师承李文骏,郏永明先生。

作品參加:

全國中青年篆刻家作品展

全國第八屆書法篆刻展

全國第六屆篆刻藝術展覽

西泠印社第五屆篆刻藝術評展

西泠印社首屆中國印大展

紀念鄧小平誕辰100週年全國大型書法展覽

西泠印社第三屆國際篆刻書法大展

西泠印社六屆篆刻藝術評展優秀獎

西泠印社七屆篆刻藝術評展優秀獎

西泠印社百年西泠西湖風國際篆刻主題創作大會二等獎

中國寶雞首屆翰墨石鼓全國書法名家邀請展

紀念吳昌碩誕辰165週年全國著名篆刻家作品展。


2017年1月11日,姚杰老师墨池开课

《汉代印章临摹解析》


姚杰老师篆刻视频节选


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1月11号 晚上19:30

姚杰老师与你不见不散

听课联系课程专员微信:mochimaijia

张适(1330-1394),元末明初人。字子宣,一作子宜,南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)唯亭人。七岁习诗经,过目成诵。十三赴乡试,时称奇童。洪武初,宋濂荐修元史。授水部郎中。未几,辞归。适与高启、杨基等称为“十才子。”后为滇池鱼科、宣科二司大使。

张适《周上卿传》,纸本,小楷,25.8cm×145.9cm。辽宁省博物馆藏。1a 2a 3a 4a 5a 6a 7a

钟繇(151~230),字元常,颍川长社(今河南长葛县东)人。举孝廉为郎,历官侍中尚书仆射,封东亭武侯;魏国初建,迁相,明帝即位,迁太傅,人称钟太傅。工书,师法曹喜、蔡邕、刘德升,博取众长,兼善各体,尤精于隶、楷。点画之间,多有异趣,结体朴茂,出于自然,形成了由隶入楷的新貌。与张芝、王羲之齐名,并称“钟张”、“钟王”。同张芝、王羲之、王献之合称书中“四贤”。真迹已无存,历代奉以为法。《书法正传》云:“钟繇书法,高古纯朴,超妙入神。”真迹不传,宋以来法帖中所刻《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》等,都出于后人临摹。唐张怀瑾《书断》称他:“真书绝妙,乃过于师,刚柔备焉。点画之间,多有异趣,可谓幽深无际,古雅有余,泰汉以来,一人而已。”

1、《宣示表》

1a 6a 5a 4a 3a 2a《宣示表》故宫博物院藏,梁武帝萧衍誉道“势巧形密,胜于自运”。笔法质朴浑厚,雍容自然。王导东渡时将此表缝入衣带携走,后来传给逸少,逸少又将之传给王修,王修便带着它入土为安,从此不见天日。

现在所能见到的《宣示表》只有刻本,一般论者都认为是根据王羲之临本摹刻,始见于宋《淳化阁帖》,共18行。后世阁帖、单本多有翻刻,应以宋刻宋拓本为佳。此帖较钟繇其他作品,无论在笔法或结体上,都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息,点画遒劲而显朴茂,字体宽博而多扁方,充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。此帖风格直接影响了二王小楷面貌的形成 (从《黄庭经》、《乐毅论》,《洛神赋十三行》等就可看出),进而影响到元、明、清三代的小楷创作。

2、《还示表》

6a宋拓《还示表》,传为王羲之临钟繇书,北京故宫博物院藏。

3、《力命表》

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4、《贺捷表》

9a10a11a又名《戎路表》、《戎辂表》,东汉建安二十四年(219)钟繇六十八岁时写。内容为得知蜀将关羽被杀的喜讯时写的贺捷表奏.此系最能代表钟书面貌的一帖。《宣和书谱》说:“楷法今之正书也,钟繇《贺克捷表》备尽法度,为正书之祖。”钟繇的书法,是较可靠的传世文人书中最早的作品。看此帖,其字尚未脱尽隶书笔意,但已属楷体。徐邦达先生认为,此帖的体即羊欣在《采古来能书人名》中所提到的“八分楷法”。此帖“获”字的末笔,“舍”字的第一、二笔等,隶字的特点都还十分明显。钟繇的字以书写自然,风格古朴,以及章法结字的茂密幽深著称。这些,在此帖中都可约略见到。

5、《墓田丙舍帖》

12a《墓田丙舍帖》单刻帖,又名《丙舍帖》、《墓田贴》,钟繇书。宋米芾《书史》谓右军(王羲之)暮年所书。今刻入汇帖者,均称王羲之临、钟繇书,小楷六行,共七十字。其用笔娴熟。兼含行意。元赵孟兆页《兰亭十三跋》谓其与《兰亭帖》绝相似,明时刻入《墨池堂》、《快雪堂》等,刊入日本《书道全集》(三),上海艺苑真赏社有影印本。

6、《荐季直表》

13a1415钟繇书于魏黄初二年(221),楷书,书时钟繇已七十高龄。此表内容为推荐旧臣关内侯季直的表奏。原墨迹本于1860年英法联军焚掠圆明园时为一英兵所劫。后辗转落入一收藏家手中,又被小偷窃去埋入地下,挖出时已腐烂。幸有一照片留存。明代刻入《真赏斋帖》,清代刻入《三希堂》,列诸篇之

反常之美的表现形态很多,它既可以表现为自然界的鬼斧神工,又可以表现为人为的惊世骇俗,既可以表现为对道德伦理的反叛,又可以表现为对文化艺术的创新。如果拨开着纷繁复杂的具体现象的迷雾,抛弃个人的好恶和立场视角的差别去探寻书法的反常之美,我们就会发现其中的三个层次:

1a1、感性层次:平中见奇的刺激美

一种事物要成为审美对象,必然要被人们所感知,必然要诉诸于人的视觉、听觉、触觉等感官。反常之美就在于它不像中和美那样以优美的形式、平和的途径去迎合人的感官,而是以一种夸张的形式,出人意料地去挑战人的感官,所以反常之美给人的第一感觉就是刺激——不但刺激人们的感觉,更刺激人们的心灵。

2a如果从历史的角度去考察,书法史上每一种新的书法形态、书法作品的出现,都是对前代已有书法传统的反常;对现在一些习惯于以“二王”的帖学传统为审美出发点的人们来讲,碑学就又是一种反常;而对于经典的名家书法而言,民间书法更是一种反常……总之,相对于已有的存在:不管是历史的现实存在,还是审美经验的意识存在,在面对新事物时,首先感受到的就是审美的刺激。在当代的书法创作中,对经典书法形式的演绎变形、对笔墨语言的夸张运用、对装裱形式及展览环境的倚重都是在制造视觉刺激。在这一层次,书法作品没有雅俗的区别,有的只是各种书法作品和作品给我们的直觉感受。

3a2、理性层次:推陈出新的创造美

反常之美首先是在对原有的存在,包括形式、规则等所有的已有存在的否定和超越中获得独立价值的,正是对这种已有存在的否定和超越,使反常在哲学层面也获得了它的美学价值——创造美。王羲之创立的“不激不厉而风规自远”的行草书风,颜真卿对二王体系的突破与雄强书风的确立,以及米芾、王铎等对行草书表现手段的丰富等都凝聚着书法家的个人努力,也都体现着书法的创造美。这种创造美是以原有的存在为参照系而讲的,在一定意义上是哲学语言中的新生事物,所以与直接的感官刺激的物理反应是不同的。

前些年有一些艺术家搞书法画,搞纯形式书法,甚至消解文字,也曾引起人们的关注。他们的“书法作品”似乎很新,很有视觉冲击力,但遗憾的是他们脱离了书法的物质载体——汉字和艺术要求——书写性,所以从书法的角度讲,他们的作品不具备书法艺术的创造美(也许作品的创造美体现在其他领域),虽然它们可以给现代的书法创作提供某种启示。

3、精神层次:不媚时俗的高洁美

反常在体现为感性层次的刺激美和理性层次的创造美的同时,以其超尘脱俗、鹤立鸡群、迥异于世的特质也在精神层次体现为不媚时俗的高洁美。书法的这种美一方面是由作品所表现出的书法家的崇高人格与高超技法体现出来,如颜真卿的《祭侄文稿》;另一方面是通过书法作品所表现出的书法家对书法风格的个性追求反映出来,如装疯卖傻的杨凝式的《韭花帖》,奇绝狂怪的杨维桢书法。有时,这两方面又是相互联系,相互统一的。