最近一封

只有十个字的辞职信火了

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“世界那么大,我想去看看”

言辞简单,却很浪漫

毕竟大多数人的心声只能是

“世界那么大,我却没时间”

然而比没时间更苦逼的是

“世界那么大,我却没有钱”

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大家

又见面了

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李双阳老师的

《千字文》又来咯

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那么

《千字文》100字高清大图系列

第五弹

重磅来袭!

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淡定

完整《千字文》大图

与君共赏

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这都是小编对米娜桑

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艺舟双楫——李大成、李啸美术书法作品展
在南京维珍艺术馆开幕

2017年4月12日上午,维珍艺术馆开馆仪式暨艺舟双楫——李大成、李啸美术书法作品展在南京珍宝假日饭店江宁店举行。

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出席本次活动的嘉宾有:江苏省政协原副主席张九汉,南京军区原副司令员徐承云中将,江苏省军区政治部原主任吕先景,南京陆军指挥学院原副院长柴宇球将军,南京政治学院原副政委王毅将军,江苏省中华文化促进会主席高以俭,著名书法家林筱之,著名工笔画大家喻继高,上海中国画院副院长谈建军,以及著名书画家尹石、佘玉奇、高建胜、聂危谷、贺成、萧和、李罗、何鸣、桑建国、祁恩进、业德骏等出席仪式并参观展览。

2艺舟双楫——李大成、李啸美术书法作品展在南京维珍艺术馆开幕。

3著名工笔画大家喻继高先生致辞。

4江苏省中华文化促进会主席高以俭致辞。

5维珍艺术馆馆长黄维珍介绍艺术馆展品征集和筹备情况。

6南京政治学院原副政委王毅将军致辞。

7江苏省书法院院长、江苏省书协副主席李啸作为参展作者代表致答谢词。

8著名书法家林筱之向维珍艺术馆捐赠作品。

维珍艺术馆馆长黄维珍介绍了艺术馆展品征集和筹备工作情况,著名工笔画大家喻继高、南京政治学院原副政委王毅、江苏省中华文化促进会主席高以俭分别致辞,著名书法大家林筱之现场捐赠贺作,江苏省政协原副主席张九汉、南京军区原副司令员徐承云为艺术馆揭牌。

9艺舟双楫——李大成、李啸美术书法作品展开幕现场。

10艺舟双楫——李大成、李啸美术书法作品展开幕现场。

11艺舟双楫——李大成、李啸美术书法作品展开幕现场。

12艺舟双楫——李大成、李啸美术书法作品展开幕现场。

维珍艺术馆创立于2012年,坐落在南京市双龙大道1706号珍宝假日饭店九楼,地处繁华的百家湖商业中心,占地3000余平方米,馆内共有4个展览厅、学术厅、会友厅及拍卖厅,可同时容纳近千人观展。作为南京最具代表性的民营艺术馆,维珍艺术馆以个人收藏为主,目前藏品逾万件,包括古代文物珍品、红木家具、中国书画及当代艺术家的艺术精品。艺术馆将致力于传承中国优秀传统文化和推广当代艺术,不定期举行各类艺术展览、学术、交流、展销等活动。历经5年筹备,维珍艺术馆以全新的面目面向公众开放,并在艺术馆揭幕之际举办了“艺舟双楫•李大成、李啸美术书法作品展”。

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李大成,中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事、上海中国画院兼职画师,现为南京政治学院(上海校区)副教授。他的中国画更多继承了陈之佛、喻继高的演变轨迹,主要体现在他对于勾勒的注重与深入,以及设色的淡雅与柔和。这两个方面的特点都是工笔花鸟画的经典特征,而在工笔画语言发生较大变革的时代,守护这种经典特征同样需要勇气甚至承受压力。当然,他在作品中对于自然意趣的追求、生活实境的复现和婉约宁谧的诗意的营造等方面,则更多体现了他的个人面目和创造。

19岜沙汉子 200cm×200cm 2015年

20版纳情韵 80cm×80cm 2006年

21德望天下 倚林思源 200cm×200cm 2013年

22芳情雀艳若翠仙 100cm×100cm 2016年

23孔雀北飞栖太行 240cm×120cm 2016年

24南国情韵 180cm×100cm 2014年

25秀逸娴雅 223cm×474cm 2000年

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李啸,中国书法家协会理事、江苏省书法院院长、江苏省书法家协会副主席。他的书法诸体兼擅,尤以小楷、行草书的创造性、高品位,在当代可谓成就杰出。他的楷书以碑帖兼容、取法宽泛、融合浑然为内质,创作出质妍并茂、体势峻拔、气息清脱、韵致醇雅的自家风范。他充分调动行、草书多变性的活质,在行书的构成部件中引入草书笔法,使行书更加活泼,并与草书使转、引带的笔法、笔情、笔意、笔势应接及变通,从而凸显出在草书引领下的行草联动成篇的崭新格局。

27杜甫《春日忆李白》 245cm×124cm 2016年

28杜甫《春日忆李白》 245cm×124cm 2016年

29杜甫《春日忆李白》 245cm×124cm 2016年

30刘熙载《书概》节钞 245cm×124cm 2016年

31王羲之《兰亭序》 34cm×136cm 2017年

32闲裁细嚼 联 242cm×35.5cm×2 2016年

33云鹤 34cm×34cm 2016年

李大成、李啸分别为上海画院和江苏省国画院中青年书画家代表。此次展览汇集了他们近期创作的美术、书法精品近百件,展示了他们深厚的美术、书法功力和艺术成就,也为维珍艺术馆的揭幕增添了一道亮丽的风景。

本次活动由江苏省中华文化促进会主办,维珍艺术馆承办。据悉,展览将持续到5月28日。

——END——

摘要:字画是高雅的艺术欣赏品,室内悬挂字画艺术作品,不仅可优化室内环境,渲染艺术气氛,开拓视野,增添室内美感,而且可以陶冶情操,愉悦身心,联络情谊,借以使居室主人从视觉、心理、情感上得到满足。

悬挂字画也有学问,本文侠客从热播剧《人民的名义》里的字画镜头进行简单剖析!

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1.市委书记李达康办公室里这幅“宁静致远”出镜率相当高,从文意上解释:

平稳静谧心态,不为杂念所左右,静思反省,才能树立(实现)远大的目标。

显然很符合李书记的处事风格和气质。但是,从书法角度来说:

①书法功底不够厚,字写得显江湖气,与宁静致远之意大相径庭;

②繁简共用,大字用繁体,小字用简体,这是书法创作中的大忌,就如穿衣服上面穿正装、下身穿短裤一样不伦不类;

③落款处,印章不对,剧中作品在应该用名章的位置居然用闲章,这点基本的常识都会弄混。

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2.省委书记沙瑞金接待室里,悬挂一幅气势恢宏的毛泽东《七律·人民解放军占领南京》行草书作品

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3.清廉负责的检察院检察长办公室里的一幅“业精于勤”,与兢兢业业、不善人际的季昌明显然很符合!

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4.大风厂工会主席郑西坡虽然是工人阶级,却酷爱诗歌,舞文弄墨,墙上这些估计是郑主席的得意之作!水平咱且先不论,勇气可嘉也!

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5.区长孙连城家中的两幅字画,简直俗不可耐,这样的字画挂家中,太掉孙区长的档次了吧!

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6.我们再来看看主角侯亮平家中的一幅国画,这位反贪局局长后面这幅国画您可别小瞧它,它是出自中美协副主席许钦松的《云壑古道》,据有关鉴定部门鉴定该作品估计上百万(估计有炒作的成分)。一位专门捉拿贪官污吏的检察官拥有显然不科学,那我们只能说它是复制品了。

我们来欣赏一下这幅作品:

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最后,我们回到第一集,听听

处长赵德汉被抓时的肺腑之言

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赵处长的这句话,值得深思…

国展,指中书协举办大型书法展览比赛,四年一次,号称“书法界的奥林匹克运动会”,国展一旦获奖,便水涨船高,作品价值翻翻。所以,引得国内书法高手趋之若鹜,各种国展获奖秘门攻略面授教程受到狂热追捧,使得大家不惜重金参加类似培训。表面说是书法培训,不如叫投机取巧之厚黑学。

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然而纵观近二十年的国展,我们会发现一个有趣的现象,就是:楷书几乎少的可怜!除了明代小楷尚有数席之地,唐楷基本是没有什么席位的。

上次,神秘侠客平台有位大师留言说:“侠客,麻烦您别整天整写楷书了,当你练过草书之后,特别是狂草,您才会猛然发现,那才是书法之最高境界呀!”

国展代表着国家最高水准的书法赛事,难道楷书(唐楷)真的是小儿科?大师们都不屑一顾?

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卢中南楷书《兰亭记》

关于这个命题,侠客带大家听听卢中南老师的一些观点:

一、尝试分析问题和原因

从客观上分析,第一个原因:如今大众审美取向已经发生转变。

当代书法处于一个急剧变化的时代大背景中,转型过程中的显著特征是日新月异,变化太快,信息太多,足令我们几乎“目不暇接”而“不知所措”。历史传统的传承和创新精神的交汇,所形成的全方位辐射不仅拓展了书法家的视野,也使得创作取向多元化、风格多样化。观众的眼光和口味也随之发生了很大的改变。

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田英章楷书《兰亭记》

第二个原因:楷书入展门槛固然高,唐楷入展的门槛更高。

楷书创作的高度和难度令评委对楷书作品的质量要求已经比较苛刻,尤其对投稿的唐楷作品更是挑剔,以至于很多作者不敢写楷书或唐楷投稿。加上现在的展厅环境宽阔、场面宏大、展墙高耸,作品尺幅不仅高而且更宽,评委对楷书作品近乎竞技式的对比性要求自然更高,更强调获取较强的视觉张力。唐楷就像众目睽睽之下的赤身裸体者,如有不妥,一目了然,自然很难通过专家评委挑剔的眼光和苛刻的评判。

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欧阳询楷书《兰亭记》

第三个原因:书法专业机构对唐楷的关注力度不够,对唐楷的倡导、挖掘和研究不仅薄弱而且也没有在学术上给予充分的理论认定和价值判断。

对一些认识上的问题确实需要进行认真地分析、研究,比如:

一种观点是“唐楷无法超越”论。认为唐朝的楷书已登峰造极,已无再发展的可能,是后人无法超越的“高峰”。既然无法超越,也就无须超越,不必徒费气力。

一种观点是“唐楷是过渡阶段”论。这是普遍存在的认识。认为唐楷只是初学打基础的“过渡性”书体,只是“一时性”的应用。许多作者临写了一段时间的楷书,就改换门庭,另辟蹊径,转写其他书体。还有一部分人“不愿写”楷书,把楷书看作是写唐楷,是学生的初学字体,属于“低级小儿科”,不仅登不了“大雅之堂”,而且“壮夫不为也”。

一种观点是“唐楷法度太强而表现性不强”。认为只要是囿于法度,在个性的表现和张扬方面“艺术基因不多”的楷书(特别是唐楷),都会束缚个性,表现性不强,局限性较大,不利于性情发挥和创新发展。

一种观点是“唐楷需要杂交嫁接”,认为在从实用性向艺术性转换的过程中,楷书实际上已“无用武之地”,唐楷精准的技术性要求“缺乏艺术创作和审美中的思维空间”,纯写唐楷已经无人问津。学楷者应该把目光投向那些民间的、充满情趣的、不受拘束的“非官方”楷书,主张唐楷与魏碑的杂交嫁接,或在楷书中加进篆书、隶书、行草书笔法的运用。

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第四个原因:书法教育界乃至社会上长期存在的“学书先学楷、学楷即唐楷”的狭隘化、简单化理解。

(一)过分强调楷书作为书法学习基础的功能,把楷书的定位只停留在基本功训练的理念上。认为只有写好楷书才是书法的基本功,学习书法必须从唐楷学起。

(二)对楷书定位的不正确判断。直到目前为止,相当多的人认为楷书(实际上认定的是唐楷)是行书的基本功,把楷书附属于行草书之下。认为只有楷书写好了才能写行书、草书。不写好楷书,也写不好行书、草书。

(三)在楷书和唐楷、楷书和馆阁体之间画等号,形成惯性误区:

一种观点认为“不是楷”,认为楷书就是唐楷,只要写的不像唐楷,就说不是楷书。“不知有汉,无论魏晋”。一看到楷书作品,言必称欧颜柳,习惯于用欧颜柳作为标准来评判好坏高低。

一种观点认为 “不能写”,认为唐楷就是馆阁体,不少学书者“听风就是雨”,唐楷写工整了容易像馆阁体,因此不能写唐楷,害怕“误入歧途”。

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其次,从创作者主观心理分析,主要原因是急功近利的心态使得有些作者难以沉下来静心写唐楷。

一种观点是“绕着写”,认为唐楷既难写又难成功,索性就不写,直接学习魏晋小楷、魏碑或明清小楷。即便是涉足唐楷,宁可写褚、写颜,也不写欧、柳。有一位唐楷写得不错的书友曾坦言,他屡次投稿“国展”,都打了水漂,因此顾虑,如果还是写唐楷,既写不出个性和特色,又难得评委青睐,连国展都入不了,遑论获奖。获不了奖也出不了名,得不着任何利,今后怎么办?谁都不会这么傻,还干这种“赔了夫人又折兵”的赔本买卖。的确,对于急于入展、得奖、扬名、获利的年轻作者而言,选择唐楷是默默无闻的“持久战”而绝非一展成名的“速决战”。“板凳须坐十年冷”的道理谁都明白,可是要付诸实践,用漫长、难熬的苦功和冷寂作为代价,这是一般人所不愿意接受的。

一种观点是“不敢写”,认为唐楷讲究点画准确精致,结构端庄严谨,法度森严、章法古板、缺少变化、形式单调。把楷书的法度绝对化、难度扩大化,自己提高门槛,设置心理障碍,本应破茧成蝶,却作茧自缚。

以上所分析的种种原因,不难看出:一直以来关于唐楷的分类特点、风格体系、笔法传承、审美标准、教育理念和评选体制等诸多方面没有得到明晰的梳理,不仅存在许多模糊认识,观念上也受到掣肘。以至于一些学楷者分不清、理不顺,临帖没有头绪而产生迷茫。加之缺乏积极引导,许多人对于唐楷学习兴趣减弱,信心丧失,产生畏难情绪,从不了解唐楷到不愿写唐楷、不敢写唐楷,更导致不会写楷书,长此下去,情何以堪?

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丑俊众生天然相,

刚柔疾缓率真情。

山河星海各安妥,

一点一划一乾坤。

芸芸众生各有长相,初略看去,有丑有俊,但其中丑的看着看着你会有一些理解,就不感觉难看了,进而认可这个样子有个性美,耐看、有味道。

比如《巴黎圣母院》里面丑陋的卡西莫多,你若能读懂他,必定为之动容。再比如国内的少数影视演员,如老戏骨李保田、陈宝国、李幼斌,他们的表演岂能用“好看”“俊美”来形容么?

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▲王铎行草书

书法也是这样,严格意义来说,所谓“丑书”其实是一个伪概念,书法中只有水平的高低差异,但并没有“丑书”的存在(至于那些龌蹉的江湖杂耍就不应列入书法中)。

面对一张字,你感觉“很丑”,看着“难受”,你认为是“丑书”,但却有些专业人士竟然叫好,你或许认为他们是“装懂”,其实是你审美习惯单一、思维定势固定、思路没有全面展开的缘故。

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▲“天下第二行书”-颜真卿《祭侄文稿》

有些漂亮字你咋一看去很好看,但那只求花架子好看的媚俗与浅薄,你一定会感觉味如嚼蜡,如果一定要说其美,那只是不耐看的“小美”。用笔与笔画的变化、线条的刚柔协调、结构的大小穿插、用力之猛、疾、轻、缓等,这些都对书法情感与美感的生发产出作用,这些功夫到位了,才能入味,才能产生经久耐看“大美”了!

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▲吴昌硕手札

 一笔一划,如同自然界一山一水一星辰、一草一木一个人一样,各占时空而又与周浑然一体,并不在势态表象上呼应关联,由此,在书法笔势上讲究呼应,可以产生形式上的关联美,但并不是所有的书法都必须追求呼应关系,在百花园中只承认牡丹花的美,是狭隘的,是容易陷入疲劳的!

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▲近代草书名家于右任书法

书法创作的思想,不能局限于秀美,即便写行草书,一个字一个字地单独存在,其空寂孤静也不失为一种美妙。仔细品读先人的简帛、汉隶、古篆、魏碑,可知书法的大度、大道、大美。

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▲汉简书法

“凡物皆有可观。

苟有可观,皆有可乐,

非必怪奇伟丽者也。”

——苏轼

懂书法的都知道,写小楷是最见功夫的。这也恰恰印证了小楷的美。那么,小楷到底怎么美呢?

1、飘若浮云

小楷中的这种审美境界以王羲之为代表。试观王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,端庄之中不失姿态,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。且每幅小楷意境不同。

正如孙过庭《书谱》所说:“写乐毅则情多怫郁,书画赞则意涉瑰奇,枘庭经则怡怿虚无,太师箴又纵横争折,前乎后乎,各不相师,虽主调未变,而兼得众调,从而形成一个立体型的风格。

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2、质朴自然

小楷中的这种审美境界以钟繇为代表,这种审美境界追求着一种质朴,天真,自然,平淡的气息,它要求作品厚重而不轻佻,强烈而不腻滞,朴素而不浓艳,深沉而不恣狂,含蓄而不恢奇,它不事雕凿,不装巧思,从而表现出一种朴素自然,平淡率真,浑然天成的审美境界。

试观钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴实之中富有异趣,不著一点色相,不带丝毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不尽,其实颜真卿,傅山,王铎的小楷都受到了他的影响。

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3、法度严谨

小楷中的这种境界以钟绍京为代表,这种审美境界追求的是一种法度严谨的造型之美,这种审美界,点画周到,结体熨贴,用笔精严,一丝不苟,巧密精思,端庄匀称,以工整为法,以功力见胜,以熟练为能,以尖度为尚,从而表现出一种端庄严肃的意境。

试观钟绍京的《灵飞经》小楷墨迹,遒劲端庄,结字疏展,工整精细,笃守楷法,其分行布白,虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化,其结构字势,乃不失为小楷中的能品,因这种小楷以法度立极,故最适宜于初学者入门。

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4、姿韵秀逸

小楷中的这种境界以赵孟頫为代表,这种审美境界报追求的是一种秀逸摇曳,含蓄萧洒的阴柔之美,这种审美境界以姿媚妍美,清劲拨俗,温柔圆润为尚,是代表了典型的南派书风。

试观赵孟的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人,其实宋代的米芾,明代的文征明,董其昌都具有这种境界。

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5、刚健雄强

小楷中有这种境界以黄道周为代表,这种审美境界所追求的是一种方劲峻峭,浑雄刚健的阳刚之美,这种审美境界以敦厚沉雄,俊逸豪迈,奇宕恣肆为尚代表了典型的北派书风。

试观黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂密,姿态奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是放肆粗野,也不是剑拔弩张,壮美的作品,个性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。

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小楷极致的了吗

轻盈笔迹入心入画

古人的风华

存贮于千年墨痕

画轴

小楷又是怎样一副模样

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