陈才俊篆刻作品 才俊是一个有才情而勤奋的人，他追求铭文、石刻砖瓦、秦汉碑文的真率夷旷，在尊重传统的基础上又在笔墨间表现着自己的思绪，极具表现力的线条和宣纸间有着顽强刚毅的对抗。书法院的学习对于才俊来讲，无论在章法构字都有着脱胎换骨的变化，才俊很年轻，相信他能在书法的道路上走得更远。 戴武〔中国书协篆刻委员会委员、中国书协会员、西泠印社社员〕
陈才俊篆刻作品 纵观陈才俊入读中国书法院以后的书法篆刻作品，我认为他是追求北派风格那种浑朴苍茫、大气开张作为他创作的主导思路的。 而南方的水土也孕育了他温婉蕴藉的一面，如他的行草书乍看雄强朴茂，细品则又有细腻精准的用笔；追求北派风格为主导的陈才俊在隶书创作中表现得尤为突出，他的隶书雄浑恣肆、开合有度、气息高古，偶有清秀者也中蕴厚朴、妍美儒雅却不见甜俗之气；陈才俊于篆书似乎所作不多，然一旦作篆也无时下俗手之死板与匠气，殊为难得。 总之，我看好陈才俊，一如他的名，他将会是书坛有作为的“才俊”！ 赵永金（深圳市书法院院长、中国书协会员、中国艺术出版社艺术总监、中国艺术论坛网CEO）
陈才俊篆刻作品 才俊以楚人而寓居鹏城，不减书法之热情。近又负笈京城，深研书道，德业两进，数入国展，作为同乡、同道，我深感高兴。才俊为书坛新秀，能各体书，而尤以隶书为书坛瞩目。兼擅篆刻，颇得刀石烂漫之趣。 才俊之书，予以为具有“三气”。一具才气。其书既能准确把握传统，又能化而用之，彰显自我个性，才气充溢，故难能可贵。二具灵气。其书不趋朴拙而尚灵动，活脱轻松，清新自然，得楚人灵秀之气。三具清气。其书虽不免于时风影响，但没有时下书法粗野浮华之气，而能以清气拔俗，令人耳目一新。 古语云:惟楚有材。才俊之若能以此为基础，更加努力深入传统，锤炼笔墨，充实学养，则将来之大成可以预期也！予乐观其成。 邓官林 〔中国书协会员，湖北省书协创作研究员，荆州市书协副主席〕
陈才俊篆刻作品 与陈才俊兄是在李胜洪先生的个展上相识的，他作为中国书法院学员及李院长同乡义务为我们秘书组帮忙，纯朴真诚、聪明勤快，给我留下了很好的印象。后来有意关注他的创作更是令人侧目，其书以汉隶为基，广涉博取，视野宏阔。所作篆隶行草，宽博恣肆、意蕴醇厚、才情横溢，在生拙大气的碑派书风中揉入帖的雅致和静穆，甚为可喜。相信才俊兄经书法院的深造后，定将以更开放的胸襟，更扎实的功夫吐故纳新、尽洗时调而臻理想之境！ （林峰，中国书协青少年委员会委员、中国艺术研究院在读博士、中国书协会员、温州市书协副主席）
陈才俊篆刻作品 |
陈才俊书法印象
文丨杨宁
陈才俊是中国书法院九届学员，我们也是因此而相识，我在书法院工作，他在书法院学习；通过交谈，我发现他是一个很有礼貌的年轻人，举止间传达出年轻学子的睿智和活力。我十分认可这种谦逊的举止，唯如此，才能够保持不断进步的热情与提升的空间。
我看到的陈才俊书法作品以隶书见长，行草书、篆书也有涉猎，篆刻也挺好。对书法作品的赏评，我主张因时而异：即，少年看才情、中年看学养、晚年看功力。陈才俊二十出头，正值风华年少，而我从他的作品中看到了他优异的艺术灵性与才华。
陈才俊篆刻作品
当代隶书创作在经典与民间取法之间游走、互为补充、互为损益，甚至取法民间隶书已成为当代隶书创作的一个主流，突出表现在那种常见的“蚕头雁尾”少了、不见了。这其中原因，与楚简、简牍、砖瓦铭文等书法文物的发现和出土，以及当代隶书创作名人名家的示范导演息息相关。
他们已经不满足于在《曹全》、《礼器》、《乙瑛》等正统的隶书碑刻中寻找表达语言了，而是将自己的笔触拓展，上至先秦篆籀、石鼓文，下至汉隶八分铭石、砖瓦陶文、公文牍牒、摩崖石刻等等，无不为我所用。
陈才俊篆刻作品
很显然，陈才俊的隶书作品，对《好大王碑》、《开通褒斜道石刻》、《石门颂》等取法良多，他于结字尤其用心，对于结字的大小、欹侧、疏密充满灵感，常有出新之举、令人眼前一亮。这是他的长处，很多人做不到这一点，在大小、疏密、动静、欹侧等等一系列矛盾的关系中，如何处理好这种矛盾关系并使之达到平衡之美，需要不凡的艺术驾驭能力，而陈才俊在作品中很好的把握住了结字的势，并以此为亮点，读来令人欣喜。
古人论艺，有文野之分。孔子曰：“质胜文则野，文胜质则史。”隶书创作同样如是。若质朴胜过文采，则显粗野，若文采胜过质朴，则显虚浮。只有文采和质朴兼备，才能气盈格高。我将这句话搬来与陈才俊共勉，希望他能够潜心书法研究，创作出更多更好的作品，在艺术的道路上走得更远。
〔杨宁中国书协会员、宜昌市书协副主席、中国书法院展览馆秘书长〕
陈才俊书法初感
文丨姜玉波
书法是带着书写者的DNA的。我一直这样认为。
清刘熙载有言，“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”再高妙的人也无法伪装从字反映出来的气质性格及品行学养，而且越是有成就的艺术家就越会有其鲜明而突出的个性特征，这也就是所谓格调或风格。
陈才俊篆刻作品
我看陈才俊的书法，已经初见了这样的端倪。他在中国书法院学习一年，总也是默默无闻的，静静地听课，静静地临帖创作，而且和同学们相处都是不紧不慢不温不火的，那么有涵养有风度而斯文。而我看他的字，又似乎与他的这种性格相悖，又是那么奔放，那么老到，那么大气而真诚。其实这才是他的真实性格。
我在艺术圈里发现了很多这样的现象：一个英俊潇洒者而偏偏写一些剑拔弩张的“丑”字，一个不修边幅者又往往写一手漂亮的“二王”；外表的斯文，表现在笔下的是一种狂放不羁的恣肆，而性情挥洒不拘小节者又深藏一种细腻精微的美妙。我搞不清这种现象的原因，但我知道这才是艺术的本真。
陈才俊篆刻作品
才俊的书法以隶书见长，他对这一古老的书体有自己的理解。他不泥古，没有照搬照抄，亦步亦趋，也没有求新求变无端狂怪，而是把隶书的张扬的笔画用一种平和线条和结构来表现。在我看来，他似乎是用一种写帖的笔法去演绎碑刻，用笔细腻赋予隶书温和的灵魂，凭添了一种宁静的内涵。
他也不追求变型，但结字新颖，把它们都写得那么安稳，各自守侯着一方净土，不去侵占别人的领地。整体发散着一种纯真与和谐的美丽。品读其字，不能不陶醉其中，如喝一杯浓郁的清茶，其香醇正，其味隽永。
陈才俊篆刻作品
然而，陈才俊尚年轻，写字的时间也不是很长，需要填补的东西也很多，好在这一点他是十分清醒的。相信他经过中国书法院一年历练，聆听来自全国各地名家大家的理论及技法的教诲和指导，他会融汇到笔底，也会上升到一个新的阶段。对于这样孜孜以求，坚持不懈而又虚心好学的年轻人，我抱有深深的期待，并祝福他越走越远。
〔燕下居士 姜玉波中国书法院教学部主任、中国书协会员〕
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| 第一节 篆刻的缘起及刀法的运用 / 2017年08月23日 19:00
印章的分类及秦汉的辉煌 入印的文字及增减变化 书印关系与古玺的制作 用刀与篆法和构图的关系（讲述+视频演示） 第二节 技法部分 / 2017年08月28日 19:00 印文格式、一字到多字印的章法布局 构图平衡和章法中的整体感（讲述+视频演示） 篆刻构图中的几种轻重对比（讲述+视频演示） 篆刻章法构成的矛盾关系〔方圆、疏密、斜正〕 篆刻章法中技法的四种对立关系（讲述+视频演示） 第三节 篆刻的边款与印屏 / 2017年09月03日 19:00 边款的发展及作用 现代篆刻艺术的边款特点 边款的刻制方法（讲述+视频演示） 边款的拓制过程演示（讲述+视频演示） 篆刻印屏的赏析及制作方法 |
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