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对于唐代楷书大家欧阳询，历代书家多对其赞不绝口，元代大书法家赵孟頫称欧阳询“清和秀健，古今一人”；明代赵涵则称欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》为“正书第一”，《九成宫》也由此享有“楷书之极则”、“天下第一楷书”等美誉，成为了历代书家初涉书法必学的经典范本。

《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年所写书法，浑厚沉劲，意态饱满，写撇、捺常用圆笔，显得圆融流畅，写弯钩用转法，曲圆较长，适成全字有力的支撑，这些表现了溶隶于楷的特点。《九成宫醴泉铭》被誉为”天下第一铭”。铭文与碑文分别出自唐代书法家欧阳询和以直言谏君而闻名的宰相魏征之手，加之当朝皇帝李世民是中国封建社会数以百计帝王中一位较英明的君主，特别是”贞观之治”被公认为是封建社会的极盛时期，撰文铭记，因此《九成宫醴泉铭》碑也被誉为”三绝”碑。其碑布白疏朗，结体化长为方，点画比较淳厚，用笔稳健含蓄。现存书法的宋拓本以故宫博物院李褀藏本与藏于日本东京三井纪念美术馆的拓本最为知名，两件拓本，前者笔墨丰厚，后者风姿瘦劲，可谓同曲异调，各具神彩。欧阳洵书法高华浑穆，丰厚挺拔,既有晋人凤韵，又开唐人新风,是千余年来楷书登峰造极之作。

墨池学院特邀刘平军老师开设三个课时，通过生动浅显的讲解与精准到位的示范，结合欧阳询楷书用笔八法与结体三十六法，重点帮助广大学员掌握欧阳询《九成宫醴泉铭》的用笔、结体方法，通过临摹掌握欧体楷书书写规律，最终提升楷书临摹与创作能力。

在开课之前墨池学院与刘平军老师进行了简短的访谈：

（1）老师为什么要选择《九成宫醴泉铭》？

刘平军老师：历代书家多对其赞不绝口，元代大书法家赵孟頫称欧阳询“清和秀健，古今一人”，明代赵涵则称欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》为“正书第一”，《九成宫》也由此享有“楷书之极品”、“天下第一楷书”等美誉，成为了历代书家初学书法必学的经典范本。

刘平军作品

（2）临《九成宫醴泉铭》的独特感受

刘平军老师：古语说“千里之行，始于足下”；老子《道德经》有言“一生二，二生三，三生万物……”。虽说书学一道长路漫漫，但走好书学万里长征的第一步却是十分关键。第一步太难，往往会影响学习者以后持之以恒的兴趣，所以本文从《九成宫》临摹的基本出发，将此帖笔法中的“斜切”作为临摹技法中的第一节。
 古人称欧阳询楷书“森森焉若武库矛戟”，这句话除了指欧体楷书结字较险以外，就是指欧体楷书的笔法着实不够含蓄了（当然，这里没有贬义之意）。而欧楷笔法中的“斜切”是欧阳询达到这种效果的手段之一。众所周知，欧阳询是由隋入唐的书家，他在年轻时代受到北朝书法的影响很大，而北朝书法以险劲为主，以致欧阳询在入唐后的书法仍然保留了这一特色并在此基础上有所发展。欧体楷书中的“斜切”笔法就是对北朝书法笔法的一种发展，它使北朝的笔法更为含蓄和内敛化。当然，相对中唐和晚唐的楷书书家的字体来讲，欧阳询的楷书可以用锋芒毕露来形容。

刘平军作品

（3）对这个课程，最具吸引力的是哪部分？老师提前剧透下哦

刘平军老师：我会从不同角度让大家了解九成宫的由来，以及分享一点小故事给大家，并结合参加展览以及平时创作时候的一些感受与大家分享。

刘平军作品

（4）学完《九成宫醴泉铭》，学员将会有什么收获？

刘平军老师：学完此次课程，能够让大家明白欧体的用笔和结体以及平时遇到的困惑问题迎刃而解，让大家更加明白透彻欧体的真实面目，让大家更能够把书法写好，更加打好基础，循序渐进的进步。

【 导 师 介 绍 】

刘平军

刘平军，河北黄骅人, 毕业于南京政治学院，现为中国书法家协会会员，河北省书画院青少年创作委员会主任，浙江省收藏家协会会员,中国书坛“文心七子”成员，别署紫云斋主人，多次获全国、全军最高奖，2013年出访南美三国，2015年参加索马里护航，并代表中国书法家随中国海军编队环球访问。曾到访40多个国家，作品被多国政要、军队、大使馆、博物馆、美术馆、国际友人等收藏。

作品获得“朝圣敦煌”全国书法大展最高奖
第七届全军书法篆刻展最高奖
海军首届《海疆抒怀》书法作品展三等奖
第二届“伟人颂 中国梦”诗文书画大赛一等奖
第六届“观音山杯”全国书法大展优秀奖
第七届全国规范汉字书写大赛一等奖
入展第七届全国书法新人新作展
“天下大同 魏碑故里”全国书法展
第五届全军书法篆刻展
纪念红军长征胜利80周年书法作品展
“沙孟海奖”第八届全浙书法大展
“美丽浙江 秀水之韵”浙江书法大展
首届“雷锋杯”全国书画作品展
首届“东华羲之杯”中国榜书展
“胜科杯”河北省第三届隶书展
作品被国外多地博物馆
美术馆、军队、华人华侨及私人收藏机构收藏

【 导 师 作 品 】

【 课 程 安 排 】

第一课时 欧阳询《九成宫醴泉铭》用笔
上课时间:2018.01.21 19:00

1、基本笔画的写法及相关单字讲解示范
2、基本笔画的变化及相关单字讲解示范
3、瘦硬与刚劲的线质及相关单字讲解示范
4、《九成宫醴泉铭》经典章节临写示范

第二课时 欧阳询《九成宫醴泉铭》结体
上课时间:2018.01.28 19:00

1、基本偏旁的写法及相关单字讲解示范
2、基本偏旁的变化及相关单字讲解示范
3、不同结体的处理方式及相关单字讲解示范
4、《九成宫醴泉铭》经典章节临写示范

第三课时 欧阳询《九成宫醴泉铭》临创
上课时间:2018.02.04 19:00

1、实临与意临
2、集字创作方法
3、作品内容与形式设计
4、欧阳询楷书创作实例示范讲解

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很多人苦练了多年书法，把一本帖临习多遍，用笔、造型也很准确，然而自己一创作，与原帖竟有天壤之别。究其症结就在于原帖上的特征转换不到创作上来。学习书法从临摹到创作确实有一个复杂的过程。这个过程即是在“临”和“创”之间的过渡期。书法家的临摹阶段(尤其是准确临摹)属于一种被动状态，而“达其性情，形其哀乐”的创作状态才是主动状态。

墨池学院特请十一届国展唯一以章草风格获得优秀奖的明松华老师为大家示范《平复帖》以及以《平复帖》的风格为例进行创作转换。本次课程共分三个课时，通过分析《平复帖》的基本笔画和结构特征，对《平复帖》的基本写法与中锋用笔以及古朴线条的表现方法有更加充分的认识，同时掌握《平复帖》的基本结构规律与笔势运动方向，从而能够从《平复帖》中走出来，用《平复帖》的风格进行创作，真正做到出帖，提高章草的创作水平。

她，被誉为“中华第一帖”，
是中国传世年代最早的名家法帖，
是史上第一件流传有序的法帖墨迹，
在书法界尊享“法帖之祖”“万帖帖祖”的美誉，
被评为九大“镇国之宝”！

陆机《平复帖》 故宫博物馆藏

《平复帖》为晋代陆机书法作品，牙色麻纸本墨迹，9行84字。《平复帖》书写于西晋，是传世年代最早的名家法帖，也是历史上第一件流传有序的法帖墨迹。有“法帖之祖”的美誉。陆机《平复帖》被评为九大“镇国之宝”。作者用秃笔写于麻纸之上，墨色微绿。笔意婉转，风格平淡质朴，其字体为草隶书。《平复帖》在中国书法史上占有重要地位，同时对研究文字和书法变迁方面都有参考价值。

【 导 师 介 绍 】

明松华

明松华，1976年8月出生于湖北大冶，字简约，号日月堂主、拙庐山人。中国书法家协会会员，河北美术学院特聘教授，湖北省书法院创作员，湖北省“百人工程”优秀书法家，湖北省文联优秀青年文艺人才库成员。

全国第十一届书法篆刻作品展优秀奖（最高奖）
庆祝建党95周年全国书法名家邀请展入展
全国第四届草书作品展入展
全国第五届“卫土之光”书法大展特别奖
“盛世中华·我的中国梦”全国书画名家作品大展金奖
书法报“惠而浦杯”全国书法海选铜奖
湖北省“楚天杯”书法大赛优秀奖
湖北省文联“乡村书法家特别成果奖”
被《中国书画报》提名为2015年度全国六强作品，在全国各类书赛中20多次获奖入展。

【 评 委 评 语 】

     明松华这件节录《孝经》的章草条幅作品为全国第十一届书法篆刻作品展的优秀作品。孝乃中华民族数千年延续下来的优良传统，孝敬父母长辈是人最基本的伦理道德。《孝经》指出孝是诸德之本，“人之行，莫大于孝”。在传统观念被冲击的当今，提倡孝道、宣讲《孝经》有其必要的现实意义。明松华这件作品除了大环境下的时代意义之外，还能兼得高古之气和时代之风，实属难得。时人学章草多拟皇象、索靖、陆机、宋克和现代王蘧常等少数几家，有扎堆之势，面目趋同；又因入古不深，取貌遗神，用几个章草符号夸张定型，书写程式化，一如“美术字”。更有不谙章草草法者，以今草乃至行书字法添加章草笔意，混写而成，表达含糊、难以识辨。而明松华这件章草作品融古今诸家于一体，旁涉汉草与简书，信息量大；行笔沉实稳健而又快利不拘，提按顿挫有板有眼，节奏感强；墨色湿枯得宜、涨燥合度，笔笔顺势写至墨渴，呈现墨色“自然段”，书卷气足，实属现代章草类作品中的上乘之作。

明松华作品

【 导 师 作 品 】

【 课 程 安 排 】

第一节 《平复帖》的基本笔画解析
上课时间:2018.01.12 19:00

一、《平复帖》的基本介绍
二、《平复帖》基本点画写法示范
三、中锋用笔以及古朴线条的表现方法

第二节 《平复帖》的基本结构与笔势运动方向
上课时间:2018.01.19 19:00

一、《平复帖》的结字规律
二、《平复帖》的字间关系
三、《平复帖》中代表性单字示范

第三节 以《平复帖》为例的临创转换
上课时间:2018.01.26 19:00

一、临摹到创作的转换方法
二、临摹示范
三、创作示范

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柳公权(778年-865年)，字诚悬，汉族，京兆华原(今陕西铜川市耀州区)人。唐代著名书法家、诗人，世称“柳少师”。与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。

他的书法学王羲之，沉着复古，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，自创“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。

柳体楷模，日渐式微，各位同学更应珍而宝之。今日特编柳公行书专辑，以飨读者。

《紫丝革及鞋帖》

又称《年衰帖》。黄庭坚说：“柳公权《紫丝革及鞋帖》，笔势往来，如用铁丝纠缠，诚得古人用笔意”（《山谷题跋》）。

释文：公权年衰才劣，昨蒙恩放出翰林，守以闲冷，亲情嘱托，谁肯响应，惟深察，公权敬白。遂寄紫丝靸[sǎ]鞋一量，不任惭悚，敬空。张兰亭诗兼公权续得者，亦付上，伏惟检领入箧。除冀面话，不次。十一日，公权状上给事阁老阁下。青褾辄换却旧者，谨空。

《圣慈帖》《辱问帖》

《十六日帖》《奉荣帖》

《圣慈帖》释文：圣慈允许守官，稍减罪责，犹深忧惧。续冀面言，不一一。诚恳呈卅第处十四日，即空。

《辱问帖》释文：辱问却送及碑本兼虚奖逾涯但深反侧因见赵张如虚奖之说为缘饰也幸甚不具公权呈。

《尝瓜帖》

释文：爪一颗，时新，第一割而尝之，味又甘好，以表汝之孝也。明后至，彼不悉耶？告世四娘省。

《蒙诏帖》墨本与刻本

柳诚悬书于821年，时年四十四岁，故宫博物院藏。

此帖也称《翰林帖》，用笔雄健，气势豪宕。第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。其后三行笔走龙蛇，曲折连环；行间大小错落，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。后三行，虽字由大而趋小，随手变格，转换出瘦劲面目，然而气脉贯通，豪气流荡至于终篇。

释文：公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷，亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸。公权呈。

跋王献之《送梨帖》

此为柳公权五十一岁时在王献之《送梨帖》后的跋，小楷四十三字。此跋没有碑版中字的拘谨，而自然映带；没有怒张之筋骨，而笔致含蓄；没有平正均匀之苛求，而自有真趣。此跋世人誉为“神品”。

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从古至今，写得一手好字，是文化，是儒雅，是性情。

民国年代，江湖黑帮风起云涌，混黑社会，打打杀杀都是小混混，而最厉害的，就是那些从容儒雅之人。

杜月笙，都说他是上海大亨，大流氓。 

1931年“九一八事变”后，东北沦陷，章士钊辞去东北大学的教职南下去了上海，没有人聘他做教授。他的本行，他留学英国，学习非常出色的，主修正值和法律，兼修逻辑，“逻辑”这两个字是章士钊的翻译。他挂牌，没有生意，非常冷落，但是章先生很会享受，才多欲多，章士钊就是欲多，这个时候杜月笙施予援手，聘他为私人律师，给他每个月一千块，霎时律师事务所极红火，迅速扩张，他每月收入过万，手下帮办，有二十多个。大家对他投靠杜月笙有所非议，章士钊自己也说：“我现在就是吃流氓饭的。”这个细节里面的“义”，耐人寻味。 

我还想讲杜月笙和孟小冬。1949年，杜月笙携全家从上海到了香港，他很清楚，他不能到台湾，到台湾他会倒霉，他也不能留在大陆，知道共产党早晚会找他清算。香港，也不是他久留之地，于是杜月笙决定全家移民法国。

一天在客厅里，杜月笙说，我们要去法国，法国气候好，宜于养病。当时算了算一共要办27张护照，这个时候孟小冬在旁边说一句：“我跟您去，您说我是您的使唤丫头还是您的女朋友呢?”出言极轻，却有雷霆之势。你们没听懂，杜老板听懂了：“办护照的事情暂停，赶快把我跟阿冬的婚事办了。”杜家人全傻了，他俩很快结婚，于是孟小冬成为杜月笙的五姨太。

又转年了，到了1951年，法国没去成，为什么?杜月笙的病加重了，不是8月1日就是8月2日，我记不清楚了，杜月笙还是清楚自己的病快不行了，他第一件事情叫来大女儿杜美如，从香港汇丰银行拿回一包东西，杜月笙打开，里面全是借条，跟他借的最少的是5000美元。朋友们，40年代，5000美元。跟他借的最多的是500根最重的那种金条，叫“大黄鱼”。。借款人全是国民党军政要员。杜月笙一张一张地看，一张一张撕掉，女儿非常不解，问为什么?他说：“不愿意你们去要钱，我不想让你们在我死后去打官司。”这叫杜月笙。 

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越来越多书法人重视隶书的神韵，学习队伍不断庞大。隶书往大众了说，汉隶《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》《史晨碑》《石门颂》，大家基本都知道。往独特了说，金农漆书首当其冲。

唐代隶书《义福禅师碑》被誉为“开元隶书第一”；宋代隶书第一的大书法家晏袤所书《山河堰赋》，尺幅之大，极为罕见。文征明、王铎、邓石如、伊秉绶的隶书也都耳熟能详。但是今天小编说的这块碑，可能很多人没见过，可谓是清新脱俗，下面，我们一边看图，一边给大家分析讲解。

很多人应该猜到了是《肥致碑》，对于评价，只想说此碑不俗。我们重点先看特色的撇捺，有别于孔庙三碑的大撇重捺，波画的提按过渡不甚明显，于方直中寓圆巧，笔画粗细相间，生动自然。

注意上图，两个“之”和两个“常”有差异，注意甄别，尤其是并在一起的时候，如果处理不妥，非常腻人。这种细节变化也是我们学习的重点。

隶书大变体，注意学习，写错变体更麻烦。

该作品方笔居多，方整劲挺，和《张迁碑》神韵有些近似，棱角相对收敛，多了份俊逸，结构谨严，笔法凝练。书风端正朴茂，方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。

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该作品方笔居多，方整劲挺，和《张迁碑》神韵有些近似，棱角相对收敛，多了份俊逸，结构谨严，笔法凝练。书风端正朴茂，方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。

我们看结构组合，端正中见揖让错综，灵活变化，殊多生趣，而又沉着方劲。碑阳之字朴雅秀隽，碑阴之字稍见纵肆，皆高洁明朗。学此书，要些功底和理解能力，得其方秀者多，得其凝厚者寡盖其含蓄内蕴得之不易也。希望智者能得其兼。

再介绍下《肥致碑》的情况，全称《河南梁东安乐肥君致碑》，建于东汉建宁二年（一九六）五月，碑高九十七点三厘米，宽四十七点五厘米，隶书十九行，满行二十九字，有界格，一九九一年出土于河南偃师南蔡庄村，现存偃师市商城博物馆。

汉代为隶书高峰时期，碑版石刻留存至今者，皆为学术典范。《肥致碑》书法质朴平和，从容稳健，兼之出土晚近，字口锋芒如新发于硎。其笔致宛然，与同时期所建之《华山碑》、《史晨碑》、《熹平石经》等庙堂制作相比，书写意趣格外突出，全无雕琢修饰痕迹，堪称汉碑隶书之精品。

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《明妃曲》

文徵明75岁行书《明妃曲》刻本

王安石《明妃曲》是咏昭君最好的诗；《明妃曲》也表达了昭君的无可奈何的遗恨，自己处处愿意“为汉家死”，但终不见用。

文徵明于书法则是博飞专精的典范。

文徵明的行书大致可分两大类风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一是以黄山谷笔意书写的大行楷。

文徵明的小楷造诣最高。主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌。

——END——

赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。

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《心经》十二条屏是吴昌硕晚年的扛鼎之作，现藏于日本东京国立博物馆。每屏高132.5厘米，宽30.2厘米。大致推算一下，每字约在10厘米见方左右。全篇268字，除开篇“般若波罗密多心经”标题与末行2字之外，其余各列皆有12字，每一屏下半段右侧皆钤《道在瓦甓》印章。

《心经》内容有几个词组与单字重复频率极高，处理起来不容易，纵观全篇，一气呵成而无疲态。最后有一段跋语：“曾见完白翁曾篆《心经》八桢，用笔刚柔兼施，虚实并到。服膺久之，兹参猎碣笔意成此。自视尚无恶态。丁巳暮春。”可知吴昌硕写这件作品乃有感而发，不敢说超越前贤，但内心与古人争一地位的雄心还是有的，老骥伏枥，壮志凌云。吴昌硕篆书宗法石鼓，历经60余年，至老不辍。这件作品成于丁巳年，即1917年，时吴昌硕已74岁。晚年功力炉火纯青，人书俱老。

部分高清大图精览

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线条的力量体现着书法的生命本质，是书法欣赏的基础。力量美的体现有多种形式，归纳起来，主要有以下几种：

一是方硬的力量，
二是饱满的力量，
三是弹性的力量，
四是摩擦的力量。

一、方硬

方硬是判断字有无骨力的重要标准。
古人云“书贵瘦硬方通神”，就是强调字要具有骨力、有硬度。字若无骨，风采全无。
魏晋时代最讲求风骨，看图：

王羲之兰亭序

王羲之的字最大特点是什么？
是硬。
临摹王的字，柔美的地方容易写像，有硬度的地方，如转折、起笔收笔，最难模仿。
放大观察兰亭序，我们发现兰亭序的字在结构上是很硬朗的，与王羲之其他墨迹的风格一致，只是线条要比以往略细。

王羲之丧乱贴“先”

丧乱帖是一件以骨力见长的名帖，这件作品转折处和行笔都极为硬朗、爽劲，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。

封君夫人长孙墓志

魏碑体现出的硬度，表现在转折和线条的刀刻效果，即所谓的金石味，刀凿斧刻，加上岁月的风化，极大丰富了书法的形式美和力量美。

二、饱满

饱满是一种张力的体现，是力量浑厚、充盈的效果。
在书法中，饱满多是体现一种拙厚的味道。

颜真卿祭侄稿

王宠小楷

小楷也可以写的浑厚饱满，关键是掌握力量的表现形式。

三、弹性

弹性体现的是一种韧劲，如同拉弯的弓，充满势能。

褚遂良阴符经

赵佶瘦金体楷书

在弹性力量的线条中，往往要伴随着一定的速度，快速是增加是力量的重要手段。
褚遂良、赵佶都是使用弹性增加线条力度的高手。

四、摩擦

摩擦是一种阻力，在书法里常常以飞白、枯涩的线条展现。

颜真卿祭侄稿

摩擦要保持中锋，才能有浑厚的效果，侧锋、一味颤抖产生的飞白，多是俗书。

米芾虹县诗

徐生翁对联

徐生翁用笔老辣生猛，善用渴笔焦墨，营造强烈的飞白效果，极具现代美感。

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