古代文人字画最讲“士气”
董其昌称士夫作书应
“笔画中须直，不得轻易偏软”
士气就是人之骨气
士大夫字应是一副傲骨
曾国藩在书法上的突出成就一直为他历史上的重大影响所掩盖。他对书法的本源，提出乾坤大源之说。从乾道——阳刚美——着力——雄奇——大气，从坤道——阴柔美——不着力——淡远——韵胜，形成了他一个系统的书法理论观。
曾国藩小楷
《曾白珩先生墓表》
日内思作字道，刚健、婀娜二者缺一不可。余既奉欧阳率更、李北海、黄山谷三家以为刚健之宗，又当参以诸河南、董思白烟娜之致，庶为成体之书。
——日记：咸丰十一年十月初十日
奇横之趣与自然之致，缺一不可。
——日记：咸丰十一年七月初三日
因读李太白、杜子美各六篇，俗作书之道亦须先有惊心动魄之处，乃能渐入正果，若一向由灵妙处着意，终不免描头画角伎俩。
——日记：同治无年四月初二日
余往年在京深以学书为意。苦思力索，见于因心横虑，但胸中有字，手下无字。近岁在军，不甚思索，但每日笔不停挥，除写字及办公事外，尚习字一张，不甚间断，专从间架上用心，而笔意笔力与之俱进，十年前胸中之字，今竟能达之脱下，可见思与学不可偏废。
——日记：咸丰十一年二月廿五日
见作字总须得势，务使一笔可以走千里。
——家书：道光二十三年六月初六日
致澄弟沅弟诸弟
—— END ——