第三讲：盖、闻、二、仪、有、象

盖：“盖”字为典型的地载结构方式， 凡有画皆托于其上，上窄下宽;以中轴为界线，区分左右两点分别有斜正与近远关系;下部竖画侧锋入笔，翻腕调锋，尤其注意该处的侧转中的巧妙变化;最后一横，行笔捻管，使笔毫在绞锋同时快速合拢提细。

闻：“闻”字左右两部上下错落，左部略高且为收，右部略低则为放，底边斜度较大;空间上左部偏窄，右部稍宽;整体变化较多的部分放在富有动态感的“门”上，内部的“耳”则较为中正，保持静态。

二：“二”字仅有两笔，难度不低;第一笔顺势起笔，略微圆转，逐渐转入侧锋并收住，形成了比较明显的仰势;第二笔承接上笔的关系，顺势藏锋，提按较大，写法同“盖”字最后一笔，捻管行笔，中段保持中锋，整体形成俯势，两者相背。

仪：“仪”字收放明显，姿态险绝，且细节变化较多，不易把握;短横的起笔方式要根据字帖上的线形和前后者关系进行变化，以上图解可做参考;“戈钩”长且提按大，行笔依靠手腕向下的拉力，肯定挺拔;左右之间，上部留白，下部紧密，形成内空间对比关系，外形构造梯形结构。

有：“有”字横画突出，整体集中偏右;撇画弯度大，借助手腕的翻转完成横画的起笔，形成大面积的留白，两笔的交点使横画左长右短;注意下部“月”中心线对应上面的位置(如图);两短横要区分方向及轻重，“横折钩”巧妙提按，增加意趣。

象：“象”字上宽下窄，整体以收为主;注意中部左右空间关系，短竖偏右;下部三撇，三撇均较为含蓄，以收为主，捺画收笔向下;在矛盾突出的同时，对应关系也较强，第一笔撇画起笔对应下部钩处，另外中轴线自上而下穿过三处，增强纵向关系。

启功(1912——2005)，字元白，也作元伯，北京市人。中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人，国学大师。满族，爱新觉罗氏，是清世宗(雍正)的第五子和亲王弘昼的第八代孙。著作等身，主要代表作有《启功丛稿》、《启功韵语》、《古代字体论稿》等。历任北京师范大学教授，中国政协常务委员、中国书法协会名誉主席、中国佛教协会、故宫博物院顾问等要职。

1966年的今天，中央会议刚刚通过了5•16通知，当即号召向党、政、军、文各界的“资产阶级代表人物”猛烈开火，文.革开始了。

1966年6月1日，“破四旧”(破除旧思想、旧文化、旧风俗、旧习惯)潮流迅速涌向全国，各地红卫兵“冲击寺院、古迹，捣毁神佛塑像、烧毁名家字画、查抄、焚烧藏书善本…”这一字字，如一刀刀，切入心脏…

那么，文.革到底毁了多少字画文物?据民间初步统计：一个天津市在文.革期间被毁的字画文物达220万件;而在宁波地区，被打成纸浆的明清版的线装古书及字画就有80吨!…至于全国，10年混沌已无从记录，但有不少民间档案和口述回忆，令我们对那个无知的年代，所有践踏文明的鲁莽与无知，痛彻心扉。

下方，我们罗列10条，以示后人。

1，林散之字画珍藏沉粪池。

南京著名的书法家林散之珍藏多年的字画及自己的作品全部被毁之一炬，他被赶回了安徽老家。当时在上海居住的画家林风眠家被抄家、画被焚烧，又在风声鹤唳中自己将留存的作品浸入浴缸、倒进马桶、沉入粪池。

2，马一浮索砚台遭掌掴。

中央文史馆副馆长、84岁的杭州名学者马一浮的家被搜罗一空。抄家者席卷而去之前，他恳求道：‘留下一方砚台，给我写写字，好不好?’谁知老人得到的却是一记耳光。他悲愤交集，不久即死去。

3，沈尹默字画倒进苏州河。

名满天下的上海书法家沈尹默是中央文史馆副馆长，也是八十四岁。他担心‘反动书画’累及家人，老泪纵横地将毕生积累的自己的作品，以及明、清大书法家的真迹一一撕成碎片，在洗脚盆里泡成纸浆，再捏成纸团，放进菜篮，让儿子在夜深入静时逃出家门，倒进苏州河。

4，洪秋声字画通通烧成灰。

字画裱褙专家洪秋声老人，人称古字画的‘神医’，装裱过无数绝世佳作，如宋徽宗的山水、苏东坡的竹子、文征明和唐伯虎的字画。几十年间，经他抢救的数百件古代字画，大多属国家一级收藏品。他费尽心血收藏的名字画，如今祗落得‘四旧’二字，付之一炬。事后，洪老先生含着眼泪对人说：一百多斤字画，烧了好长时间啊!

5，珍贵“女书”彻底失传。

湖南江永县有一种仅为妇女懂得的文字，人称‘女书’，这应该是唯一由女性主导的书法文字。虽流传已近千年，因为不入男子的社会，流传并不广，许多用女书写成的诗歌被妇女珍藏，代代相藏，从未与世人见面。江永县地虽偏僻，‘破四旧’却逃不脱，许多本应成为社会学、文字学乃至民族学研究资料的女书手稿被焚毁。

6，焚烧字画竟致空气污染。

江浙一带人文荟萃，明清两代五百名书画家大部分出在那里，留存至今的古籍也就特别多。仅宁波地区被打成纸浆的明清版的线装古书及字画就有80吨!

7，刘海粟书画珍藏被烧5小时。

上海画家刘海粟珍藏的书画被抄后，堆在当街焚烧。幸亏一位过路人以‘工人’的名义镇住革命小将，打电话给上海市委，才派人制止。但已烧了五个多小时，焚毁的字画、器皿不计其数。

8，陕西画家石鲁作品边撕边斗!

他被拉到西安钟楼大街的钟楼外，当街吊起来，在人群的围观中接受批判。他的‘黑画’被一幅幅拿出，批斗一幅即撕毁一幅或在画面上用红笔打个叉。不远处的索绳下，是一位泪干的老人，和一双似乎是孤独而无比绝望的双眼。

9，齐白石七十余方印章炒光!

因江青点名咒骂了名画家齐白石。北京的红卫兵砸了他的墓和‘白石画屋’。又逼着齐的儿子齐良迟刨平齐白石自书的匾上的字迹。上海画院七十五岁的画家朱屺瞻，家中收藏的名人字画被搜罗一空，七十余方齐白石为他的刻的印章一个没剩。

10，张大千14幅名画再无下落。

1925年，国画大师张大千的前妻杨宛君将张在甘肃敦煌石窟现场临摹的二百六十幅唐代壁画全部献给了国家，自己仅保留十四幅张氏为她作的画。如今抄家者光顾杨宅，那十四幅画被搜走，从此全都没有了下落。

《石鼓文》临写范本部分欣赏

从书法的角度来说，马英九的字体正规规范，功底深厚，同时从字中看得出来马英九练习过的碑贴很多，比如欧体、柳体、兰亭等等。马英九为人诚恳忠诚，并不恃才傲物，在他的办公室里挂着一副对联“黄金非宝书为宝，万事皆空善不空”，是马家祖训。

在直线贯气的办法中，作品更多地显示出的波澜不惊的平和气象。为了增加行书的动势.更能有效实现笔墨达情.在行书创作中.更多的作品使用的是曲线贯气法。书家在营造行气时.有愈打破单个字的端正平稳的排列模式.使字在体势上左欹右侧，这样单字的中轴线就不是垂直的.而是倾斜的。一行之中的单个字的中轴线的连线自然成了一条摆动的曲线.通过它将字与字联系起来.这种贯气法能使作品的行气流畅.又起伏多变。

此种贯气法使用十分广泛，不同的书家.不同的书写内容.不同的风格取向，不同时代文化影响，使得这种手法的表现千姿百态.它在行书的章法布局中起到了十分重要的作用.值得深人细致地分析和应用。

王羲之的《兰事序》通摘使用的都是曲线贯气法.似斜风细雨.小幅振动、平和的外在形式中班含了无限丰富的奇异内容。

颜其卿《争座位稿》换动的幅度明显加大。加之笔势加强了呼应和连带.整个行气酣畅流转，势不可挡。

王铎《忆过中条语轴》.单字的倾斜度进一步加大.字与字的中轴线的对接的吻合度降低.冲抽性增强，有的地方甚至出现了折线型对接.如第1行的“至”与“河”之间.第2行的“吾”与“乡”之间便是。王铎在用笔和行气的处理上。有愈减缓了纵向上的流畅度.使整幅作的张力在这种减缓的压缩中得到，积奇崛而又雄强的气.息扑面而来。