文／邵嘉平

我比较喜欢收藏，我介入收藏是十多年前，涉及种类比较复杂。但现在做什么都要讲究专业，所以我现在有几个收藏主题（在之前跟范老师的交流中，得出一个结论，我是号三房）：一房石头，一房砖头，一房书。砖在我所有的藏品中算是比较大的一个种类。今天我就来跟大家聊聊砖，分三个方面，一是砖，二是砖砚、三是砖的延生。

此处，先跟大家探讨一、二。

聊到砖，一般都是从“秦砖汉瓦”开始聊起的，特别是搞建筑的，因为砖的本质就是建筑材料。我们现在收藏的砖，是一种古砖，我收藏砖的年代，大概是从东汉开始到两晋南北朝。我为什么收藏这一段时间的砖呢？这里面有几个的原因：

第一个，秦代的砖就比较出名，而我们收藏看中的砖上面的文字。今天我带来了三个砖，按砖上文字角度分类来说，基本上是有三大类。一大类是年号砖，这块是“永和九年”年号砖，“永和九年”就是和《兰亭序》同一年的砖，这是砖里面的明星砖，年纪是公元353年。第二类是吉语砖，就是砖上面刻了一些吉祥的语言。吉语砖我们看到比较多的是“万岁不败”、“宜君高官”、“崇高”、“阳遂富贵”、“长寿安乐”等等，表达人们对一些美好的祝愿。第三类是画像砖，像这块就是三龙砖，是汉代的，汉安二年出，汉安二年的砖非常少。秦代的、西汉的砖，砖上基本以纹饰为主，浙江出现比较好的文字、画像，是从东汉开始。所以我们玩砖，基本上是从东汉的砖开始。

问：那么这个量大吗？–答：一种砖，总量大概在300块左右。现在砖的来源，基本上是两种，一种是拆老房子，特别是湖州地区，一幢一幢的老房子，现在已经拆的差不多了。这个就跟以前玩玉的去新疆买老房子一样的，用新房子来跟他们换老房子，再把老房子拆掉。因为以前老房子里面都有和田玉的，所谓玉石玉石，玉就是石头。砖也是一种建筑材料，这些都是造房子的。新疆和田去拆老房子，这个办法是温州人想出来的，只要这个老房子里有和田玉，哪怕只有一块，那么这个钱很快就赚回来了。砖也是一样的，砖也是一种建筑构件，有墓砖、庙砖、塔砖，有城墙砖，有各种各样的用途。基本上，我们一块砖的存世量，大概一个品种有300块。当然个别的量大的也有。砖很奇怪，300块中好砖很少，达到像这块这个字口的，大概也就是30块。

我们现在玩的是浙江砖。从区域来说，浙江出砖，河南也出砖、四川也出砖，很多地区都出砖。

 

为什么我们玩砖呢？这就是我们今天的第二个主题

——砖砚。

从玩的角度来说，都是以浙江砖为主在玩。这里面有好几个硬性的优势。

第一个，是浙江砖的大小。其他地方的砖，体量都很大，没有办法玩。浙江砖的长度基本上是在32*16CM，厚度是在4.5~5.5公分左右，80%以上的砖是这样。我们适合把这个砖改成我们可以玩的。

第二个，是砖的质地。比如我们现在造房子的95砖，松、杂质多，这种砖基本上是淘一遍就进窑去烧了。那么2000年以前那个时候做砖，都是千锤百炼，一块砖要淘上十遍二十遍。文房四宝之一的砚台，砚台有四大名砚洮河砚、端砚、歙砚、澄泥砚，其中的洮河砚、端砚、歙砚，他们都是石头，石头的密度和质地适合做砚，砚台的一个重要标志是能够磨墨、出墨。但其中的澄泥砚他不是石头，是一种泥烧成的，制作工艺跟砖差不多。我们把浙江砖剖开来，可以看到它里面的材质跟澄泥砚是差不多的，它也能出墨。我也拿过江西砖、河南砖、四川砖都来做过砚台。

因为我是四不会（不会写字，不会画画，不会做拓片、不会篆刻），我给书法的朋友去玩，他们用过后说，其他地方的砖做出来的效果，别说是发墨了，就是用毛笔蘸蘸，墨汁都要吸进砚台里面去，所以只有这个浙江砖才能做砖砚。在拍卖会上能看到的老砖砚（砖砚制作的时间是老的，为准）拍卖价格都在5万以上，而且这些砖砚用的砖基本都是我们浙江砖。在拍卖会上，只要制作时间是在解放以前的，价格都不会低于几万元，有些高的甚至还能拍到几十万（当然这个里面还有一些文化的注入）。从宋代开始，全国各地玩砖的，基本上都是玩浙江砖。因为它有大小上的优势、质地上的优势，你可以看到它的搅泥，就是淘洗多遍留下的印记。

这种工艺在两晋以后，什么时候又出现过呢？明清时候的京砖！明清时候的皇帝让造办处来烧一些这样的砖，皇宫里面也不是全部都铺这个砖，而是在重要地方铺一点这个砖。京砖都是有尺寸的，用我们现在的度量来说，是55厘米见方一个尺寸，66厘米见方一个尺寸，到了晚清，也有70几厘米见方的尺寸，这个时候的砖的工艺又达到了2000年前这个程度。

除了浙江之外，也不是说其他地方就没有出过好砖，也有好砖的。比如说是在南北朝时候的邺城就出过。邺城是个古都，邺城也是个出造像的比较重要的地方。我也买过一些，但是还是没有浙江砖好。还有一种名砖，号称一砖难求，我也没有见过实物，记录这个砖很好，据说是以前曹操建铜雀台的砖，但是现在也没有见过说哪一块砖是当年铜雀台的砖，都没有认定。邺砖是很好认定的（因为邺城是个佛都，所以它的砖上面都是宗教的题材，夜叉、飞天，纹饰好多都是忍冬纹），今天没带来，改天可以去我办公室看。浙江省是普遍有好砖，其他地方的砖是难得有好砖。这个肯定是跟土，跟水质有关。

秦砖汉瓦，我再说一下瓦。瓦是以西安地区为主，从去年/今年上半年的价格看瓦一直比砖贵。瓦都是宫殿上的，所以瓦的价格一直比砖贵，以前是贵很多，现在砖的价格追上来了，砖的价格基本上跟中等的瓦的价格是持平的。以前我没有做过统计，觉得瓦的品种肯定是很少的，最近西安出了本书，我点了一下，上面瓦的拓片种类也有500多种，证明瓦的品种也是很多的。我要讲我们浙江砖的品种也是非常多。瓦的基地主要是西安，我们浙江砖的产地主要是绍兴和湖州，浙东砖和浙西砖。

第一个主题是砖是一种建筑材料，第二个主题是讲玩砖。那么我们为什么玩砖呢？我一个朋友说，以前我去买砖，人家要排着队请我吃饭让我买他们的砖，现在我要去买砖，我要请他们吃饭，让他们把砖卖给我。这个就是证明，砖的价值在上去。另外一个是，砖好玩。从玩砖的记录开始，据现在能查到的，要开始于宋代，王安石、欧阳修，他们的文字里面留下了很多砖砚的记录。上一个高潮是在清中期到民国时候，期间出现了大量名家。比如鲁迅，鲁迅是绍兴人，他对砖砚是很着迷的。

 

砖里面有两块是最明星的，一个是“永和九年”，“永和九年”是因为王羲之《兰亭序》，一块是南朝的梁“大同十一年”，“大同十一年”有名就是因为鲁迅。鲁迅出过一本砖录叫《俟堂专文》，这本砖录一共发行了500册，我公司有一本，是我北京一个朋友叫我帮忙修复的。这本砖录并没有出版，是五几年的时候鲁迅博物馆出的，里面收录了鲁迅收藏、整理的一些砖，前面有很多文字，都是手稿，都是鲁迅自己写的。

鲁迅最看重的一块砖就是“大同十一年”，这块砖现在被定为“国家一级文物”，在鲁迅博物馆里面。这块砖有很多故事，鲁迅逃出来唯一带的，就是这块“大同十一年”的砖；鲁迅和他弟弟之间有一些故事也是因为这块砖引发的。但是现在“永和九年”要比“大同十一年”热，为什么呢？永和总共有12年，大同也是12年，“永和九年”我见过的总共有16个版子，“大同十一年”有人说2个版子，但其实就是一个坑里的两种，字迹上略有差异，实际上我认为是只有1个版子。从物以稀为贵来说，“大同十一年”肯定要贵。

因为王羲之对写书法的人来说就是圣人，所以他们对“永和九年”追捧的不得了，所以再多的“永和九年”都是一卖而空，总量的话其实也不多的，300*16也就4000多块砖，中国目前有多少人在收藏，有些人一个人收藏了20块，他也不嫌多的，都是因为这样的心态在藏砖。

说到玩砖的人，鲁迅是一个非常痴迷的人，还有吴昌硕，嘉兴的张廷济，湖州的陆心源，都是很痴迷的人。从记录上看，在宋代就开始把砖改成砚的，真正的高潮是在清中期之后，出现了一帮人连续不断出现了一群人，他们都是当时比较顶尖的文人、金石学家。插一个话题，我对砖的理解。砖是五行俱全的，金木水火土都在这一块砖里。砖是土和水做的，通过木和火来烧的，烧出来之后是金石。评判一件艺术品好，我们会说“这件艺术品有金石气”，什么是金石气，可能大家都不太明白，但是金石气的反义词是“脂粉气”，“脂粉气”大家都能理解，就是俗气，很软。

一块砖是金木水火土五行俱全，而且现在的金石学又开始大热了，距上一个高潮之后（清中期到民国）现在又是一个高潮。我在微信上卖砖，从去年11月开始，我收藏砖十几年，没有卖过，因为我不知道卖给谁去，所以我要感谢微信，我一开始放了两块砖上去，结果被他们一下子秒杀掉了。现在我每天发，照样全部卖掉。我是支持东西一定要交流，打个比方，你有1万元，去拍卖会上买一个碗，你有十万，也是买个碗，你有100万也是买个碗，1000万也是一个碗，一个亿也是一个碗，在收藏面前任何人都是穷人，你不要以为你今天卖了2000万你就是富人，其实就是一个碗。

从收藏的角度来说，交流让你有一个自我修整、被动学习的一个过程，十年前我买的东西，我现在去看看，就觉得规格、品格和我现在不太搭了。所以我就选择出掉他，就放到微信上去销售掉。就是这么一个过程，交易赚不赚钱是不重要的，最大的作用是证明你的眼光是不是准，如果你发出去很多人问价，很多人关注，就是一个证明。

收藏有句话，叫做“过眼即拥有”，就是说不可能所有东西都藏在手上的，范老师跟我说过一个句话，叫“资料要集中，藏品要分散”，就是说所有的东西，资料是越集中越好，藏品是越分散越好。我喜欢吴藕汀，我帮吴藕汀出过很多书，包括上一本是《藏阅书目录》，因为他的所有书都卖给了我，卖给我之后，我花了9个月时间出了这本书之后，他的书我都卖掉了。因为我觉得在我手上集中过了，我已经留下了痕迹，我把这些书目也整理过了，基本上我该看的也都看了一遍，包括这些书法集，曾经一度也都集中在我手上，里面一共是42张，此时此刻1/3也都已经出掉了，因为我觉得流通是好事，就比如现在你们手上每人有一张吴藕汀，那跟你们讲吴藕汀你们还要兴奋5倍。

收藏还有一个很奇怪的事情，这个我问过很多人，很多人答案都是一样的，今天一个杯子一个鸡缸杯，你看了之后会说的一句话是“恩，真好”，但是如果说这个杯子你投了1万块钱，那你拿着这个杯子手都要发抖的。这个东西你是否花了钱，那是完全不一样的。

刚刚路上有个宁波的人问我，说“你玩砖玩的时间也不是很久，那你对砖那么了解经验是什么？是不是有什么大老师大的行家在带你？”。我第一块砖是09年买的，范老师博客上有记录，当中陆陆续续在买。我回答他，我说“没有，我的经验只有四个字：多买、看书”。因为你花了钱去买，你就会全身心投入，因为收藏就是一个被动学习的过程，我书架上大概有7、8个书架的书都是放满的，这些书大部分是工具书，这些书我平时是不会去翻它一眼的，很多书我买来翻都还没有翻过，那这些书要来干嘛的？就是哪一天你买了一件东西，你要去了解它的时候，那这些书就有用处了，可能这本书上没有，这本书上有。有些书我从美国买回来，花了7000、8000美金，其实可能就是比我其他的书多了五张图，这7000、8000说到底就是买这五张图。所以我的书都是工具书，一辈子我可能就是用一次，但是哪怕用一次，我也觉得是值了。

现在砖砚在价格上是涨了5-10倍不止，因为金石大热。“乱世黄金，盛世收藏”，现在我们这个时代，我是72年出生的，我觉得出生在这个年代我觉得非常幸运。因为小时候那种2000年没怎么变过的时代我也经历了，现在这种日新月异我也经历了。我刚刚工作的时候，我就想，这辈子我拥有一辆桑塔纳我觉得我都满足了，现在你想想，我车子都换了多少辆了。但是现在这种汽车已经不是追求，还是收藏。在收藏面前没有巨人，过眼即拥有。现在哪些人在玩金石呢，在我接触的人当中，首先篆刻、书法、绘画，还有把砖改成的壶承。问我买过砖的人，我稍微统计一下，30多个是西泠印社的，有几个都是大家，刻图章好几万块钱。

 

把文化注入到砖里，最早就是砚台。我也不会做砚台，我就是设计好，在湖州、嘉兴、绍兴地方去找会做砚台的人，每个人我都让他们做过，比较比较看看谁做得好。有些人的做得好，但是后道处理不行，有些人是做的不好，但是后道处理好，我就这个人做好再拿去另一个人那边做后道，我就麻烦点，但是保证品质。现在我设计一些东西，砚台是比较传统的。春天的时候，嘉兴的文化人喜欢养菖蒲，菖蒲的话也需要一个载体，以前是瓷器啊紫砂啊，现在我把这些砖挖成菖蒲盆，这些砖基本上都是残砖，有断裂的。

最近我又在想，季节过来，菖蒲盆不好卖了，我就改成印章盒，里面可以放印章，他们觉得也很好。或者做成壶承，放个紫砂壶、铁壶，都很好的，这个我处理过之后不怕冷不怕热的，开水冷水都可以浇。我宜兴有一个朋友，他自己是做紫砂壶的，他做一把紫砂壶要2万以上，那天到我这里来，偶尔买了一个壶承过去（他是跟我换的，用他的紫砂壶换的，我觉得紫砂壶挺好的，方便交流，反正比我的壶承值钱。）他拿回去之后，过两天又来了，拿了十几个壶承。他说以前拿去送人，都送我的壶，后来我拿你这块砖一起去送了，他们把壶还给了我，把砖收了。我就觉得奇怪了，我一个壶卖2万，一块砖才2000，那我以后就送砖好了，拿壶来卖钱。还有一种长条形的砖，断的，我就做香插，一边一个琴，一边一个洞插香。

我还有一个朋友在上海，他跟我说让我用砖给他做点雪茄盅，雪茄盅是什么，我让他发图片来看一下，就是烟灰缸，无非就是比烟灰缸的槽粗一点。大点的砖做壶承，小一点放杯子，实在没东西做了，做镇纸，还有一些长的，可以做花插。还有实在没法做了，就做拓片。现在根据砖的各种各样的形态，做各种各样的东西。现在玩收藏里面，我是年纪算大的，还有很多小青年在玩收藏，他们觉得这里面有商机，特别是现在微商兴起。

 

现在我想的东西，是除了砚台之外，能开发一些能放的上书桌的，雅的东西。因为上一次有个电视台来做一个访问，问我“你觉得收藏的那么多种类，哪几类是将来收藏的方向”。我跟他说有三个方向（当然，这个话已经是三四年前了），我说现在你手上如果有现金还没买东西，我建议买这三种东西。

第一个是官字号，瓷器里面叫官窑，其实每个种类都有官窑，你去翻一下《明通鉴》《清通鉴》，它里面都有记录的，从明清开始，皇帝做的每样东西它都有记录的，只要是官家做的东西，瓷器就是官窑瓷器，漆器就是官漆器，包括石头，狮子也是，官狮子和民狮子都是不一样的；

第二个是跟书房相关的，都是一个收藏方向。放的进屋子的，比放不进屋子的要贵，比如一块赏石，能放进屋子的就比放不进屋子的贵，那么能放上书桌的，肯定比放进书房的要贵，因为放的进书桌的东西，是这个人每天要玩的，放在书房的东西只能是每天赏的。所以我砖的东西我要想开发改造，我就想改造成能放的上书桌的东西，或者书架的东西。我举个例子，同样是黄花梨，同样是明代嘉庆的东西，同样的木头，一半做了书架，一半做了衣柜，从现在来看，这个书架不知道比这个衣柜贵多少了。

再举一个例子，玉器，挂在胸前的玉牌的价格，比一个摆件，同样的用料，要贵5-10倍，就是因为这个东西是贴身带的。所以我认为是越靠近人、越能玩的到的东西，价值就越高。

第三个值得收藏的东西，是明清两代带有浓厚个人特色的东西，比如张鸣歧手炉、陆子冈玉牌、朱碧山银器等等，明朝开始到解放前这段时间，从品牌意识上说是跟国际接轨的，包括国外的LV啊，三菱、铃木啊等等，我们中国也是以自己的名字，以自己的家族来命名，会注入自己心血，现在的品牌，都是光明啊什么的，都是跟家族没有关系，换一个厂长照样做。所以当时出的这些小件的把玩的东西，都是收藏的一个方向。现在是第一波改造，把砖改造成为砚台之外的其他东西，第二波是把设计者、合作者的烙印放上去，增加一些文化的东西，这个就是怎么把砖（建筑构件）变成一个文化产品。

“干文”出“硬货”

这样的砖砚，你心动吗？听说不久之后将在墨池商城上线啦！（一般人我不告诉他）