一幅对联,非常有意思:

1上联:若不撇开终是苦。

下联:各自捺住即成名。

横批:撇捺人生。

“若”字的撇如果不撇出去就是“苦”字;“各”字的捺笔只有收得住才是“名”字;一撇一捺即“人”字。我们是否可以这样理解:凡世间之事,撇开一些就不苦了;虚名幻想,方寸之间能捺住方是人生大智慧!

浮躁的社会,我们这些侍奉书法的人,怎样学习书法,学习书法为了什么?这个问题非常关键。如果是为了修身养性,陶冶情操,往大了说是为了弘扬中华传统文化,那真是太好了,这样反而写得好,无意于佳而佳嘛!

若不撇开终是苦。各能捺住就成名。”一撇一捺,成就了大写的”人”。

凡世间之事,撇开虚名、幻想、得失,捺住方寸,才能有一颗坚守的心。只要我们用坚守的心来对待万事,我们的人生终会走向成功。

不撇捺无以致远。能撇能捺,如一阵风,静静地荡过湖面,却不愿掀起一丝波澜;去一缕烟,悠然地在屋顶上袅袅升起,不带走任何尘埃。用坚守的心来感知万事万物,我们终会有所获得。

人生中,不撇捺无以致远。倘若没有它们,我们就不会越过重重困难,在迷途中觅得心灵的港湾、找到停靠的彼岸。把人生当做一艘船吧,用一颗坚守的心慢慢地积蓄力量,不管世事如何变化,终有一天,我们会以饱满的精力渡向成功的彼岸。

林则徐是清代著名的政治家、思想家、民族英雄。他一生勤勉于政事外,又喜读书、藏书和书法艺术,早在青年时期就以书法闻名。他的书法师法欧阳询,擅长楷、行书,儒雅而有劲气,风神飞动,是一位有成就的书法家。

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林则徐小楷《兰亭序》拓本

林则徐的书法在27岁中进士入翰林院时已名声卓著,作为清代著名书法家,他的书法宗唐人楷书,尤其追慕以方正见称的唐代欧阳询的《九成宫醴泉铭》,作为临池学书之规范,勤加体会临摹,所以小楷《兰亭序》拓本有欧阳公之遗风。

6林则徐临苏轼《寒食帖》,纸本,四条屏,尺幅“121×27厘米×4 。

此件林则徐所书四条屏是他临习苏东坡的《黄州寒食帖》之作。作品洋洋洒洒,气势宏大,是其传世作品中极为难得的精品。《黄州寒食帖》是苏东坡一生最得意的作品,被誉为“苏书第一”,元人鲜于枢将其列于王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》之后,称为“天下第三行书”。此书自然洒脱,腴润多姿,跌宕起伏,为后人推崇不已。书后原有黄庭坚短跋一则,也就是林则徐所临的最后二条中“东坡此诗似李太白”之后文字,是黄庭坚所书,在黄书中亦属无双之品。林则徐的临习,采用的是意临的方法,将苏、黄二书融化为一,天衣无缝。其中既有苏书的自然洒脱,又有黄书的开张俊拔,更融入了自身挺秀跌宕的书风特点,读来令人一唱三叹。

搞书法的都知道赵孟頫是历史上最用功最勤奋的书法家,有“日课万字”的美谈,但转而一想,这“日课万字”,写楷书不大可能,按我的经验,每分钟只能写3个楷字,最快是行楷,也就4到5个字,一个小时就是200——300字,如按每天12小时计算,那最多也只能写3600字,实际上不可能每天都有12小时写字,那样真是写字机器人了。

1而作为一个真正的书法家,虽然不能日课万字,但书写练习量也是非常可观的,下面大家看我算一笔账,一个能自由创作的书家,起码要熟练掌握一种字体的3500个常用字的基本写法,多会一种字体就要多一倍。在创作中,重复字不能只会一种写法,你得会变式,那就要一字多写,就像《兰亭》里的一个“之”字有20种写法,如果每个字平均都要掌握3种不同写法,那么会一种字体就要会写3500 X 3 = 10500个字,这每个字平均得练20到50遍,那么就是210000到525000个字的练习量,会一种字体写20—50万字,会两种字体就达到百万字的练习量(很多人都拿练多少年来计量,是不科学的,以年为单位太不准确了,“年”成了一些人摆老资格的计量单位。还是用练习量计量科学,这个50万的练习量,有些人三年就完成了,有些人可能一辈子也没写这么多),这已经相当可观了,纸都要写掉万张以上。

2就是练字量达百万,还不一定能修成正果。为什么呢?就好比背了8000个英语词汇及短语还是不会英文写作或英汉互译一样,书法作品不是字的简单堆砌,每个字都精彩不等于整体精彩,所有字要按章法规律有机组合,同样一个字,摆在这里和摆在那里,写法是不一样的,要根据上下左右的字环境随机应变,这个所花的工作量就无法计算了。

所以当书法家是很辛苦的,如能成正果,辛苦也值了。有人说“书法”是所有行当里成功率最低的行当,也是见效最慢的行当。此话不无道理。

写字最容易泄露的是一个人个性,所谓的‘字如其人’,大抵不诬。如果每个字都是方方正正,其人大都很拘谨。如果是伸胳膊拉腿的,都逸出了格外,其人就必定豪放

1郑板桥的字倾斜古怪,和他吃狗肉傲公卿的气概相称。

如果有人说,字写出来的什么样与作者这个人长啥模样有关系,您是否有感觉这是扯淡呢!但这事到底是真的还是关系还是扯淡,确实令人难相信。当然这种说法更有其唯心论之嫌疑。不妨我们也客观一点儿,宁可信其有,也不信其无,下面我们就先来看看我国的著名学者、文学家梁实秋写下的一段文字:

“写字最容易泄露的是一个人个性,所谓的‘字如其人’,大抵不诬。如果每个字都是方方正正,其人大都很拘谨。如果是伸胳膊拉腿的,都逸出了格外,其人就必定豪放。字瘦如柴,其人必定如排骨。字如墨猪,其人必近于‘五百斤油’。所以郑板桥的字就应该是那样倾斜古怪,才和他吃狗肉傲公卿的气概相称。颜鲁公的字就应该是那样的端庄凝重,才和他临难不苟的品格相合,其间无丝毫勉强。”

梁实秋这段话中对“字如其人”做了一次通俗的阐释,概括一下混合了三种理解:一是字如人的性格,所谓“如果每个字都方方正正,其人大都拘谨”;二是字如人的外貌,所谓“字瘦如柴,其人必定排骨”;三是字如人的品德,所谓“颜鲁公的字就应该是那样的端庄凝重,才和他临难不苟的品格相合”。今天咱不谈一、三两个问题,而主要谈第二个问题,也就是相貌与书法到底有没有关系的问题。

其实,字如人的外貌这看法由来已久,现在有很多人还表示认同。比如1915年,中国清末民初诗人、作家、画家、翻译家苏曼殊致柳亚子信中说:“纫兰书法甚有进步,但字瘦如其人耳。”我曾经看到在网上的两人对话,很能代表现在普通人的观点一人说:“我们通过字也联想到写者的体形,柳公权应该比较瘦,而颜真卿应该很有一些肌肉吧?”另一人说:“最早我学写钢笔字就模仿颜真卿的风格,最后却不喜欢了,感觉不吻合我的体形。后又模仿柳公权的风格,这倒是练习很长一段时间,而且还刻意雕琢得像模像样的。”

那么相貌和书法到底有没有关系?我们先来看看唐代书法大家欧阳询其人其书。欧阳询书法艺术才能十分突出,其书初学王羲之,熔铸了汉隶和六朝碑书的特点,平正中见险绝,笔法奇峻,骨气劲峭。人评其书若“草里蛇惊,云间电发;如金刚瞋目,力士挥拳”,时称“率更体”,也称“欧体”。宋《宣和书谱》誉其正楷为 “翰墨之冠”。欧阳询的书法誉满天下,当时的人们都争着想得到他亲笔书写的尺牍文字,一旦得到就珍如拱璧,视作瑰宝,作为自己习字的范本。唐武德年间,高丽(今朝鲜)派使者来长安进贡,其他赏赐均不要,高丽使者唯求欧阳询书法十卷。当他们看到欧阳询的时候,高丽使者瞪大了眼睛,万分惊异。唐高祖李渊也非常慨叹:“不意询之书名,远播夷狄,彼观其迹,固谓其形魁梧耶!”其形体果真魁伟么?非也。欧阳询本人身材矮小,耸肩缩颈,尖嘴猴腮,形貌很丑陋,其形象很难与他那劲险峭拔的书法挂上钩。唐太宗在一次宴请亲近大臣时,太宗长孙皇后之兄赵公长孙无忌曾做诗嘲之曰:“耸膊成山字,埋肩不出头。谁家麟阁上,画此一猕猴。”苏东坡《书唐氏六家书后》云:“欧阳率更书,妍紧拔群,尤工于小楷。高丽遣使购其书。高祖叹曰:‘彼观其书,以为魁梧奇伟人也。’此非知书者,凡书像其为人。率更貌寒寝,敏悟绝人。今观其书,劲险刻厉,正称其貌耳。”苏轼在批评高祖的同时,自己也落入以貌取人、以貌评书的怪圈。欧阳询身材矮小,相貌丑陋,但书法铁钩银画,写得刚劲有力,风格雄强恣肆,美不胜收。得知这样的奇人奇书,怎能不让人生发无尽的浩叹!

我们再看几个例子,身材不算魁伟而书法却刚劲有力、雄肆峻爽的:

唐代王邕在《怀素上人草书歌》云:“衡阳双峡插天峻,青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知,草书独有怀素奇。怀素身长五尺四,嚼汤诵咒吁可畏。铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。”怀素身长五尺四,按当时的标准1尺约合今31厘米推算,身高不到1.68米,显然算不上伟岸。但其草书用笔圆劲有力,使转如环,奔放流畅,一气呵成,和张旭齐名,后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称,对后世影响极为深远。

史书记载了明代大奸臣严嵩长得疏眉朗目,身材修长有玉树临风之态,出生江西的他却不说方言,一口标准的官话,仪表为文臣中的第一流。但其书法写得是雄劲爽健、力沉千钧。

现代女书家游寿是胡小石入室弟子,作为李瑞清、胡小石这一金石学派的最重要继承人,身材瘦小又身为女性的她,书法融金石涩笔与天真浪漫的布局为一体,大气磅礴,拙朴苍健,与江南的萧娴并称为“南萧北游”。

再看这几个身高体壮书法柔美飘逸的例子:

据清代褚人获《坚瓠集》载,赵孟頫身材修长,面白体壮,相貌端庄。其书法圆润华滋,形态端秀。赵孟頫四十七岁所书的代表作《洛神赋》用笔圆转流美,充分展示了赵孟頫的书法风格,倪瓒称此卷“圆活遒媚”,并推赵为元朝第一书人。

2赵孟頫身材修长,相貌端庄,其书法形态端秀。赵孟頫《洛神赋》

元代书法家郭畀,身材魁梧,蓄有长须,人称郭髯。业承家学,擅长辩论,通晓蒙文,工书画。书法学赵孟頫,曾代孟頫书写《松雪斋集》。孟頫作跋称许。郭畀行书《题画诗》,书于钱选所绘红梅户和赵孟頫题诗之后。这幅行书端秀圆润,妍媚多姿。

元代另一位书法大家鲜于枢,有北方人慷慨豪气,身材魁梧,胡须亦浓重,朋友们称其为“髯公”。同时期的诗人柳贯说他“毅然美大夫,面带河朔伟气,每酒酣骜放,吟诗作字奇态横生”。其书法总体面貌亦趋向圆劲华润,朴茂酣畅中蕴含着森严规矩。

林语堂先生就说:“在书法上,也许只有在书法上,我们才能够看到中国人艺术心灵的极致。”这句话告诉我们,书法作为艺术是指向于内在的心灵,而非外在的形貌也。所谓“字如其人”恐怕更多的是指人的内心而不是外在的长什么模样。因此说,书法的好坏与否和相貌的高矮胖瘦美丑并无太大关系。

一、金室拓本

汉砖中的名品,意取“金玉满堂之室”。

1“金室”二字散发出富贵满堂的气质,悬挂于居所或馈赠友人有极好的寓意,因此受到追捧。

2书法上讲:“金室”二字行笔方正平直,一如汉印,又于结字细微之处,彰显巧思,看了以后会留下很深的印象。结字磅礴,而又有“儒雅冲淡”的感觉,又大,而又冲淡,有儒家所谓的“中庸”的状态。

珍稀程度上讲:光从单个字形的面积来说,“金室”可以说是唐以前文字砖中字最硕者,没有见过更大的了。目前还可见到的“海内皆臣”、“长生未央”这样的西汉砖虽然单个很大,但一细分到字上,还是比不过这枚,其他砖就更不用提了。

二、“海内皆臣”十二字砖

此拓片分两部分,上部分为一唐代莲花瓦当,出自唐代寺庙,规制庄重,寓意良好的祝愿,更显殊胜。莲花作为花中君子,在中国传统文化中,往往象征人们向往的一种理想人格:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”。是常见的用来作为宗教和哲学象征的植物,代表神圣、女性的美丽纯洁、复活、高雅和太阳,也是佛教中的圣花,佛教中的不少菩萨是从莲花中生出来的。此莲花图案为唐代莲花瓦当,寓意纯净、高雅与吉祥。

3下部分为汉代珍贵文字砖,汉砖以画像居多,文字砖尤为珍贵,且惜字如金。

4砖文: 海内皆臣,岁登成熟,道毋饥人。

其中“海内皆臣”砖为皇帝地宫的所用,存世量极少,非常珍贵。“海内皆臣”四个字,四海之内皆是臣民,一派皇家气象。

三、“海内皆臣”十六字砖

此拓片分两部分,上部分为一唐代莲花瓦当,出自唐代寺庙,规制庄重,寓意良好的祝愿,更显殊胜。莲花作为花中君子,在中国传统文化中,往往象征人们向往的一种理想人格:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”。是常见的用来作为宗教和哲学象征的植物,代表神圣、女性的美丽纯洁、复活、高雅和太阳,也是佛教中的圣花,佛教中的不少菩萨是从莲花中生出来的。此莲花图案为唐代莲花瓦当,寓意纯净、高雅与吉祥。

5下部分为汉代珍贵文字砖,汉砖以画像居多,文字砖尤为珍贵,且惜字如金。

汉砖中,尤以“海内皆臣,岁登成熟,道毋饥人,践此万岁”十六字方砖为翘楚。如果把我们的民族看做两千多岁的一个生命,那么汉代属于她的青壮年时期。那一时期,她拥有了生机勃勃的文字、语言、族群、服饰、体貌,雄踞天下绝大多数版图,英姿飒爽,血气方刚。强悍的政治、经济、文化,引得四方少数异族屈膝礼贡朝贺。这般得意,刘邦的《大风歌》“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方”、汉代画像砖的游猎图、骑马怒射图、汉代的马踏飞燕、鼓乐陶俑等均可见得。这般得意,就是十六字方砖的前四个字“海内皆臣”了。

汉代“海内皆臣,岁登成熟,道毋饥人,践此万岁”十六字方砖,根据出土地点的差异,其书风、结体、气息亦不完全相同。但据笔者所见,总体上笔画流畅开阔,雍容大度,是汉隶当中最富态饱美者,且魏碑之俊俏殷实暂露端倪,颇具金石气。

兼具了文字之福与书法之美,传世的“海内皆臣,岁登成熟,道毋饥人,践此万岁”十六字方砖,更加辉光耀世,弥足珍贵。

6砖文:海内皆臣,岁登成熟,道毋饥人,践此万岁 。

其中“海内皆臣”砖为皇帝地宫的所用,存世量极少,非常珍贵。“海内皆臣”四个字,四海之内皆是臣民,一派皇家气象。

此砖现藏于石敢当摩崖艺术博物馆,同款砖国家博物馆也有馆藏,并在很多学术著作中著录。

四、汉二十四字富贵砖

此拓片分两部分,上部分为一唐代莲花瓦当,出自唐代寺庙,规制庄重,寓意良好的祝愿,更显殊胜。莲花作为花中君子,在中国传统文化中,往往象征人们向往的一种理想人格:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”。是常见的用来作为宗教和哲学象征的植物,代表神圣、女性的美丽纯洁、复活、高雅和太阳,也是佛教中的圣花,佛教中的不少菩萨是从莲花中生出来的。此莲花图案为唐代莲花瓦当,寓意纯净、高雅与吉祥。

7下部分为汉代珍贵文字砖,汉砖以画像居多,文字砖尤为珍贵,且惜字如金。

8砖文:富贵昌、宜官堂,意气阳、乐未央,长相思、毋相忘,爵禄尊、寿万年。

寥寥二十四个字,囊括了古人对一切美好事物的梦想和追求,囊括了中华五千年对幸福的全部阐释。

汉代画像砖石以文字为主题的却不多见,且惜字如金。常见的为多字砖、十二字砖、十六字砖等。二十四字砖,所以弥足珍贵。

1940年,郭沫若在四川见到二十四字富贵砖,《题富贵砖诗》云:

“富贵如可求,尼叟愿执鞭。今吾从所好,乃得汉时砖。上有富贵字,古意何娟娟。文采朴以殊,委婉似流泉。相见廑斯须,逖矣二千年。贞寿逾金石,清风拂微弦。皓月东窥窗,拓书人未眠。嘉陵江上路,蔼蔼坚苍烟。”郭沫若诗高度评价了“富贵砖”的艺术价值和朴实文风。

“富贵昌、宜官堂,意气阳、乐未央,长相思、毋相忘,爵禄尊、寿万年”。寥寥二十四个字,囊括了古人对一切美好事物的梦想和追求,囊括了中华五千年对幸福的全部阐释。

拓片,得金石全貌,传艺术之美、传历史之韵、传千年能量、传稀世价值!

“富贵昌、宜官堂,意气阳、乐未央,长相思、毋相忘,爵禄尊、寿万年”,二十四字宫廷贵族专享,囊括一切祈福!

五、汉“颢益观延寿”十字砖拓片

此拓片分两部分,上部分为一唐代莲花瓦当,出自唐代寺庙,规制庄重,寓意良好的祝愿,更显殊胜。莲花作为花中君子,在中国传统文化中,往往象征人们向往的一种理想人格:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”。此莲花图案为唐代莲花瓦当,寓意纯净、高雅与吉祥。

9下部分为汉代珍贵文字砖,汉砖以画像居多,文字砖尤为珍贵,且惜字如金。

10砖文:颢益观延寿,万岁世安乐。

寥寥十字,体现出臣民对帝王的顶礼膜拜,更体现了古代帝王一统天下的霸气。此外,此汉砖书法讲究,富装饰趣味,与宫殿瓦当之精美相匹配。且与图案花纹相互映衬,表现了特有的装饰美,使之更像一件精美的艺术作品。

“才德全尽谓之圣人”,

在中国传统文化中,

“圣人”指知行完备、至善之人,

是有限世界中的无限存在。

世人通常尊圣学者为圣人、圣贤。

在中国的历史文化中就有十五位圣学者!

一、 酒圣杜康

慨当以慷,忧思难忘,

何以解忧,唯有杜康。

——曹操《短歌行》

1杜康,是中国古代传说中的“酿酒始祖”。由于杜康善于酿酒,后世将杜康尊为“酒圣”,也将杜康作为酒的代称。制酒业更是奉杜康为祖师爷。

《说文解字》记载自杜康开始作秫酒。杜康的生卒年不详,但根据民间的传说,造酒圣人杜康又有黄帝大臣、 夏代国君、 周代酿酒圣人以及汉代杜康之说。

二、文圣孔子

“己欲立而立人,己欲达而达人。”

——《论语》

2孔子(前551年~前479年),名丘,字仲尼,鲁国人。孔子是儒家学派的创始人,提出了“仁”的思想,是中国古代著名的思想家和教育家。

孔子开创了私人讲学的风气,广收门徒,收的学生不管贫富贵贱,据说有3000名弟子,其中优秀的有72人。他也是文化传播的使者,曾周游列国。孔子晚年专心从事古代文献整理与传播工作,致力于教育,整理《诗》《书》等古代典籍,删修《春秋》。他的学生将他的思想言行记载在《论语》中。

孔子经其终生倡导儒家,使中国儒家学说成为中华文化的主流,作为中国人的指导思想逾两千余年。

三、史圣司马迁

“史家之绝唱,无韵之离骚。”

——鲁迅

3司马迁(约前145年~前90年),字子长,夏阳龙门人(今陕西韩城南),是我国西汉伟大的史学家、文学家、思想家。他所著的《史记》是中国第一部纪传体通史,后人尊称他为“史圣”。

司马迁十岁时,随父亲至京师长安,向老博士伏生、大儒孔安国学习。大约二十岁时,司马迁开始外出游历。三十八岁时,他正式做了太史令,有机会阅览汉朝宫廷所藏的一切图书、档案以及各种史料。后因替李陵辩护,身体和心灵遭受巨大的折磨。他用一生的精力、艰苦的劳动,并忍受了肉体上和精神上的巨大痛苦,拿整个生命写成的一部永远闪耀着光辉的伟大著作——《史记》。

四、诗圣杜甫

国破山河在,城春草木深。

感时花溅泪,恨别鸟惊心。

——杜甫《春望》4

杜甫(712年~770年),字子美,生于河南巩县,是著名诗人杜审言的孙子。杜甫因曾经居住在长安城南少陵,故自称少陵野老,世称他为杜工部、杜拾遗、杜少陵。杜甫是我国唐代伟大的现实主义诗人,他为国为民,与李白并称“李杜”。

杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期,其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦,他的诗被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民,人格高尚,诗艺精湛,被后世尊称为“诗圣”。

五、医圣张仲景

“进则救世,退则救民;不能为良相,亦当为良医。”

——张仲景《伤寒杂病论》5

张仲景,东汉末年著名的医学家,被称为“医圣”。相传他曾举孝廉,做过长沙太守,所以有“张长沙”之称。张仲景广泛收集医方,写出了传世巨著《伤寒杂病论》。

张仲景的《伤寒杂病论》是人类医药史上第一部“理、法、方、药”完备的医学典籍,他第一次系统、完整地阐述了流行病和各种内科杂症的病因、病理以及治疗原则和治疗方法,并为后世临床各科的发展奠定了坚实的理论基础。

六、武圣关羽

“侯而王,王而帝,帝而圣,圣而天。”6

关羽,字云长,东汉末年名将,早期跟随刘备辗转各地,曾被曹操生擒,于白马坡斩杀袁绍大将颜良,与张飞一同被称为“万人敌”。关羽去世后,逐渐被神化,被民间尊为“关公”,又称“美髯公”。

从南北朝开始,直到清朝末年,关羽受历代封建帝王的祟封有增无减,褒封不尽,庙祀无垠,关羽名扬海内外,成为历史上最受崇拜的神圣偶像之一,以致与孔夫子齐名,并称“文武二圣”。

七、书圣王羲之

琅琊众望标千古,王草颜真冠书府;

我今执笔也题碑,鲁班门前弄大斧。

——启功

7王羲之(303年~361年),东晋著名书法家,字逸少,琅邪临沂人(今属山东),有“书圣”之称。王羲之官至右军将军,会稽内史,故后世称他为“王右军”。其子王献之书法亦佳,世人合称为“二王”。

王羲之出身于两晋的名门望族,十二岁时经父亲传授笔法论,“语以大纲”,即有所悟。他从小就跟随当时著名的女书法家卫夫人学习书法。之后他渡江北游名山,博采众长,观摩学习“兼撮众法,备成一家”,达到了“贵越群品,古今莫二”的高度。王羲之的楷书作品有《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画赞》等。

八、草圣张旭

“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。”

——杜甫

8张旭(675年~约750年),字伯高,汉族,唐朝吴县(今江苏苏州)人,是唐中期著名的书法家。在书法界,他有“草圣”的称呼。在唐朝开元年间官至常熟尉,后又为金吾长史,世称他为“张长史”。

张旭善草书,性好酒,世称张颠,诗亦别具一格,以七绝见长,与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。据《旧唐书》的记载,张旭每醉后号呼狂走,索笔挥洒,时称张颠,也说明他对艺术爱好的热狂度。

九、画圣吴道子

“出新意于法度之中,寄好理于豪放之外。”

——苏轼

9吴道子(约686年~760年前后),又名道玄,画史尊称“吴生”。阳翟(今河南禹县)人。唐代著名画家,被称为“百代画圣”。吴道子少年时贫穷,最初做过民间画工,年轻时就有画名。他曾任兖州瑕丘(今山东滋阳)县尉,但不久后辞职。后来流落洛阳,从事壁画创作。

吴道子的绘画具有独特风格,是中国山水画之祖师。他创造了笔间意远的山水“疏体”,使得山水成为独立的画种,从而结束了山水只作为人物画背景的附庸地位。

十、茶圣陆羽

“自从陆羽生人间,人间相学事春茶。”

——梅尧臣10

陆羽,生于唐玄宗开元年间,复州竟陵郡人(今湖北省天门县)。陆羽一生嗜茶,精于茶道,以著世界第一部茶叶专著——《茶经》闻名于世,对中国茶业和世界茶业发展作出了卓越贡献,被后世誉为“茶仙”,尊为“茶圣”,视为“茶神”。

陆羽也很善于写诗,但其诗作目前世上存留的并不多。他对茶叶有浓厚的兴趣,长期实施调查研究,熟悉茶树栽培、育种和加工技术,并擅长品茗。在中国茶文化史上,陆羽所创造的一套茶学、茶艺、茶道思想,以及他所著的《茶经》,是一个划时代的标志。

十一、兵圣孙武

“兵者,国之大事,死生之地,存亡之道,不可不察也。”

——孙子 《始计第一》11

孙武,字长卿,齐国乐安(今山东惠民)人,春秋时期吴国名将和伟大的军事理论家。他的曾祖父、祖父都是齐国名将,在对内、对外战争中立过赫赫战功。家学的熏陶使孙武从小就喜爱兵法。孙武被后人尊崇为“兵圣”“兵家之祖”和“兵家之师”。

孙武除了战功显赫外,更主要的是他留给后世一部不朽的军事名著——《孙子兵法》,此部兵法共13篇,5000余字,包含着一个博大精深的理论体系和十分丰富的思想内容,对中国军事学术的发展产生了巨大而深远的影响。历代兵学家、军事家无不从中汲取养料,用于指导战争实践和发展军事理论。

十二、谋圣张良

“运筹于帷幄之中,决胜于千里之外。”

——刘邦12

张良,汉初大臣,字子房,传城父(今安徽毫县东南)人,是刘邦的重要谋士。楚汉战争期间,张良提出了不立六国后代,联合英布、彭越,重用韩信等策略;又主张追击项羽,歼灭楚军;刘邦西入武关后,在峣下用计破敌;鸿门宴上帮助刘邦脱离险境;“为汉王请汉中地”;在楚汉战争中“长计谋平天下”,都为刘邦所采纳。汉朝建立后,封张良为留侯。

张良身居乱世,胸怀国亡家败的悲愤,投身于倥偬的兵戎生涯,为刘邦击败项羽以及汉朝的建立立下了不可磨灭的功劳。他官拜大司马之后,辞官归隐,是汉初三杰当中唯一一位得以善终的人。

十三、木圣(科圣)张衡

“痴儿不了天下事,男子要为天下奇。”

——张衡

13东汉时期(公元117年),一台利用水力推动运转的大型天文仪器――“水运浑象”在东汉的京都洛阳制造成功。相隔二十年后(公元138年),安置在京都洛阳的又一台仪器――“候风地动仪”,准确地报告了西方千里之外发生的地震。这标志着人类开始了用仪器记录研究地震的新纪元。

这两台著名仪器的发明者就是张衡——我国东汉时期伟大的科学家、文学家。张衡对中国古代的天文学、地震学和机械力学作出了杰出的贡献,传说他还制造过指南车、记里鼓车等,因其机械制造水平很高,被尊称为“木圣”。

十四、药圣孙思邈

“上医医国,中医医人,下医医病。”

——孙思邈

14孙思邈(581年-682年),自号孙真人,京兆华原(今陕西省耀县孙家塬)人,是隋、唐两代的大医学家,被后人誉为“药王”。他也是一位地位很高的道教人物,在很多道教宫观里都有“药王殿”。

孙思邈把“济世活人”作为终生事业,为了解中草药的特性,他走遍了深山老林,并十分重视民间的医疗经验,不断积累走访,及时记录下来,最终完成了不朽著作《千金要方》。他的两部著作《千金要方》和《千金翼方》,是我国最早的医学百科全书,是中医瑰宝。

十五、商圣范蠡

“忠以为国;智以保身;商以致富,成名天下。”

——司马迁

15范蠡(公元前536年~公元前448年) ,字少伯,华夏族,春秋时期楚国宛地三户(今河南淅川县滔河乡)人。他是春秋末著名的政治家、军事家、经济学家和道家学者,曾献策扶助越王勾践复国,后归隐而去。他还著有《范蠡》二篇,今佚。

范蠡被后人尊称为“商圣”“南阳五圣”之一。他虽出身贫贱,但是博学多才,与楚宛令文种相识、相交甚深。因不满当时楚国政治黑暗而投奔越国,辅佐越国勾践。传说他帮助勾践兴越国,灭吴国,一雪会稽之耻,功成名就之后急流勇退,化名姓为鸱夷子皮,遨游于七十二峰之间。范蠡后定居于定陶(今山东菏泽市定陶区)。在此期间,他三次经商成巨富,三散家财,自号“陶朱公”。后代许多生意人皆供奉他的塑像,称之“财神”。

韩非(约公元前280年—公元前233年),战国末期韩国(河南新郑)人,出身于贵族世家。他和秦始皇的宰相李斯都是荀况的学生,是秦王朝统一全国前法家思想的集大成者。他曾建议韩王采用法家主张,实行变法以图自强,但未被采纳。后来韩非的著作如《孤愤》、《五蠹》等传到秦国,秦始皇读后十分欣赏韩非的才识,说:“寡人得见此人与之游,死不恨矣。”(《史记·老子韩非列传》)为此秦始皇使用兵力威逼韩国,韩王命韩非出使秦国。韩非到秦后,不久遭到李斯的陷害,在狱中服毒而死。但韩非的政治主张却为秦始皇所实践。韩非思想主要保留在《韩非子》一书中。

1《韩非子》–不因小利而失大节

鲁国宰相公孙仪非常喜欢吃鱼。但是国人买鱼献给他,他一概不受。

他的弟弟很好奇,问道:“你明明爱吃鱼,为什么不接受呢?”

公孙仪答道:“如接受,就欠人一份情,就不得不循情枉法。一旦枉法,连宰相的职位都将被免。到那时,想吃鱼也无人赠,连自己买来吃都难办到。若是不收鱼,不但不会被免职,想吃鱼时,随时可以买来吃。”

韩非结语:不因小利而失大节,靠人不如靠己;求人不如求己。

《韩非子》–鬼最容易画

有一个人为齐王作画。

齐王问:“你认为画什么最难?”

答道:“狗、马最难画。”

“那么画什么最容易呢?”

“鬼最容易画。”

“为什么呢?”

“犬马是人最熟悉的东西,从早到晚都在眼前,画的不像大家立即就会发现,所以难画。鬼魅是无形的,谁也没见过,所以容易画。”

韩非结语:人主听取言论,有的言论深远广大,但没有功用;虚幻无定形的最容易任意造作。所以要求实效,尘饭涂羹是不能下肚的,非回家吃饭不可。

《韩非子》——侥幸心理

楚国南部,丽水中产砂金,很多人偷偷去采金砂……尽管在砂金河边明示公告牌:禁采砂金,违者处死!

官方的禁令,捉到偷采金砂即在街市上分尸,杀死的人很多。但是偷采金砂的人还是不停……

“把天下给你,可是要把你杀死,你肯吗?”

“天下最蠢的人也不会答应。”

“金砂比起天下差得远呢,为何冒着分尸酷刑来盗采呢?”

“因为不一定会被捉到啊!”

韩非结语:彻底执行法令,使法网周密不漏,人们无幸免心理,便不会轻易犯法。

《韩非子》——伯乐教相马

伯乐对不喜欢的人就教他鉴别千里马。对他所喜欢的人就教他鉴别普通的马。“因为千里马难得一见,获利很慢,普通的马天天买卖,获利很快。”

韩非结语:旷世良材千年难求,真正承担国家社会的骨干,多只是平凡中的贤人。能有效运用这些中坚分子,即是最善治的人主。

《韩非子》——王寿焚书

王寿背着经书,在往周国京城的途中,遇见了隐士徐冯……

徐冯说:“任何事情都是人为的,而人的行为乃是应时而作,所以一个智者绝不以为世上有一成不变的事。”

“书是因人的智慧而产生的,因此一个智者绝不抱着书本死读,你何苦背这么多书来走路?”

王寿恍然大悟,就把书烧掉,高兴得手舞足蹈。

韩非结语:有智慧的人,不以言词教人,也不将书藏于箱中,无所执着,一切循道而行。

《韩非子》——预留余地

恒赫说:“雕刻木偶最好先把鼻子雕大一点,眼睛雕小一点。”“这样的话,若鼻子太大,还可以改小,眼睛太小,还可以加大。”“若一开始鼻子就雕小了,以后再也无法加大。”“眼睛一开始就雕得很大,就无法改小了。”

韩非结语:凡事若能预先谋划,以后也不致落到无法挽救,彻头彻尾的失败。

《韩非子》——勇气的来源

鳝鱼的外貌好象蛇一样,蚕的形状像毛毛虫一样。人看见蛇就又惊又怕,妇人看见毛毛虫就寒毛直立。可是渔夫见到鳝鱼,却高兴得一把抓住;农家养蚕,妇女用手抓蚕儿,也毫不惧怕。

韩非结语:只要是利之所在,人们就浑然忘却自己的嫌恶、害怕,而勇往直前。

《韩非子》——预兆

有一个男人与一个性情残暴的人比邻而居……这个人不堪忍受,想变卖家产迁居。有一人劝他说:“这家伙迟早要恶贯满盈的,你再等一阵子再说。”“我就是怕他杀了我,才恶贯满盈啊!”

韩非结语:任何事在事先必有征兆,应在事情尚未发生前,先谋对策,绝不可忽略。

《韩非子》——为羿持靶

若是像后羿一般的名弓箭手,套起玦,穿上扞,操弓拉弦,准备射箭时,可能连远自越国来的客人也要争先恐后为他拿箭靶,因为毫无危险!但若是幼龄稚童射箭,则连慈母都要走避室内,紧闭门窗。

韩非结语:已知万无一失的事,陌生人也信得过;而没有把握的,至亲也得避忌。

《韩非子》——自胜者强

子夏对曾子说:“你怎么变得这么胖了?”

“因为打了胜仗,所以长胖了。”

“你是指什么事?”

“我在家读书,读到先王之道,觉得很有道理;走到外面,看见富贵人家欢乐度日,也很羡慕。这两种想法,一直在我脑中战斗,难分胜负,所以消瘦。现在因为先王之道打胜了,所以才长胖了。”

韩非结语:人立定志向,并循着志向去做,往往会碰到很多诱惑与困难;战胜别人不难,但要战胜自己可不简单。

《韩非子》——得胜之道

赵襄王跟王良学驾车。不久他们比赛,结果襄王连换了三次马,三次都输给王良。“你明明没有尽全力来教导我。”“技术我全都教了,只是你把方法用错了。”“驾车最重要的是要让马与车子合而为一;而驾驶者的心与马的行动也要合一,车速才会快。”“你比赛时,一心想赶过我,只注意我的车子在前还是在后,以致你和马车的步调不一致,所以才会失败。”

韩非结语:专注地做好自己的事情,比整天关注对手的动向更容易获得成功。

《韩非子》——宋人献玉

宋国有个乡下人挖到一块璞玉!他认为这么好的玉应该献给司域子罕。

“这块璞玉奉贤给你。”

“谢谢!但我不能接受。你把玉石当作宝物,我却把不接受你的玉石当作宝物。”

韩非结语:价值标准与理想往往因人而异,有时拒绝接受别人礼物的个人品格价值,远大于所接受礼物的物品价值。所以老子说:希企能够无所希企,不看重不易获得的财货。

2《韩非子》——好心与坏心

宋国有个富人,天下大雨,把他家的围墙冲毁了一段。他儿子说道:“爸爸!快修好这堵墙,不然小偷会从这缺口进来。”

“好好!天气放晴了,就请人来修……”

邻家老头看到倒塌的围墙,也好心过来劝说:“你们的墙塌了,快修好它,不然会遭小偷的……”

“好好!我会修的……”

当晚,果然遭小偷,偷走了不少财物。

儿子:“哇!果然被偷了!是从那缺口进来的。”

富人:“儿子,你真聪明,判断非常正确。不过,我猜小偷一定是邻家的那个老头子!”

韩非结语:给人忠告的困难,不在于忠告者本身,难在于必须了解忠告对象的心理,邻家老头与富家关系不够深厚,交浅言深,不能取信于人,反而遭人猜疑。

《韩非子》——坚守本位

韩昭王醉酒,和衣而睡,掌帽的担心他着凉,拿衣服盖在他身上。韩昭王醒来问:“谁替我加盖衣服的?”一名卫士答道:“是掌帽的。”于是昭王同时处罚掌帽的和掌衣的。“掌衣的忽略职责,掌帽的超越职守,两人都该罚!”

韩非结语:人君对臣下的原则是:臣僚不准超越职守而建立功绩,不准铺陈言论与行事不合。如此,有职守的人便能处理好份内的职守。

《韩非子》——巧诈不如拙诚

魏将军乐羊去攻打中山国,他的儿子那时在中山……

“将军!中山国君把令子煮死,做成肉羹送给你吃……”

“待我把这碗肉羹喝光,再出兵把中山踏平!”

魏文侯对堵师赞说:“乐羊为了我的缘故,而吃他儿子的肉。”

“儿子的肉都肯吃,还有谁的肉不肯吃呢?”

乐羊灭掉中山回来,文侯奖赏他的功劳,但是怀疑他的衷诚了。

孟孙打猎,获得一只小鹿。

“秦西巴,你先把小鹿带回宫里。”

“是。”

母鹿跟着悲啼,秦西巴不忍,便把小鹿还给它带回去。

秦西巴到宫中,孟孙问:“我猎得的小鹿呢?”

“母鹿一路跟着悲啼,我实在不忍,就把小鹿放回去了。”

“你好大胆,敢自做主张放了小鹿,不怕我生气?”

孟孙非常生气,就把秦西巴赶走了。

过了三个月,又把他唤回来做儿子的师傅。

某官问:“以前你要惩罚他,现在又用他做你儿子的师傅,是什么道理?”

“他不忍心小鹿受苦,怎么会忍心让我的儿子受苦呢?”

韩非结语:巧妙的诈伪不如愚拙的诚实。乐羊因为立功而引起怀疑,秦西巴因为获罪而更被相信。

你说你是书法家,

他说他也是书法家,

其实你们都不是。

书法家是人民群众眼里嘴里出来的,

具体就是这样的:

11、风格

书法家的作品须有独特的个人风格,不看落款就能知道是谁的作品;而且,经得住时间的考验。

2、传统+创新

书法家传统功夫要扎实、要过硬,绝不可能是街头杂耍,更不会是练个两三年就自吹自擂。书法家在追求精品的同时,作品必须有创新,即使是在某一点上对前人的突破也是创新的表现。有创新精神和精品意识的艺术家才能不趋炎附势,不做应酬之作,拒绝平庸。

3、雅俗共赏

作品必须符合人们的审美心理,最好是符合当代人的审美心理,既非如此,也要符合未来人们的审美心理。即使不符合一个民族的审美心理,也要符合另外民族的审美心理。

4、高难度

作品必须有高难度的技巧 。难度越高,越具有不可替代性,收藏价值越高。

5、高尚人格

书法家必须有高尚的品格,纯洁的心灵和良好的修养。作品是作者心灵的折射,技巧达到一定程度,最后的竞争就是书法家人格和人品的竞争,艺术的升华也是人格的升华。

6、有思想

书法家要有学识,有思想,有扎实的外功。所谓腹有诗书气自华。书法家必须勤奋刻苦 ,要有不断进取的精神。

27、对书法的虔诚

书法家要有对书法艺术的虔诚和痴迷,攻其一点不及其余的作风,乃至愤世嫉俗的锋芒和为艺术全身心投入几近疯狂的个性 。这是判断的书法家潜力的一个重要标准。

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说明

《元苌墓志》全称为《魏故侍中镇北大将军定州刺史松滋成公元君墓志铭》。志石高、宽各七十九厘米,楷书,计二十六行,满行二十六字,共六百六十四字。属于书刻皆精一类,刀法细腻精微,加之出土不久,保存完好,文字刀口清晰如新发于硎,有利于我们在临习中“透过刀法看笔法”,作纸上书写的笔法还原。《元苌墓志》风格遒丽华滋,端庄丰腴;用笔方圆兼备,线形明朗,起收有度,转折兼用;结体茂密严谨,因字成形,重心沉稳,以横取势;韵高律严,形端神奕,落落大方,颇具庙堂之气。

1王文治(1730-1802),字禹卿,号梦楼,江苏丹徒(现江苏镇江)人。乾隆35年(1770)探花。王文治少年时即以文章、书法闻名乡里,聪慧过人。

王文治书法用笔转少折多,以折为主,显得果断有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,风神萧散,笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色,尤其是对联作品,尤为飒爽。

2乾隆二十一年(1756),翰林院侍讲周煌奉使琉球,邀年仅27岁的王文治前往,琉球人即视王文治翰墨为宝,至今日本许多博物馆和民间收藏家还珍藏有他的墨宝。乾隆二十五年(1760),王文治考中进士,殿试第三名,授国史馆编修,后升翰林侍读。乾隆二十九年(1764),王文治出任云南临安(今建水)知府。3 6 5 4