收藏可以让人赏心悦目，收藏亦可以陶冶情操，丰富生活和知识，还可以使藏家的投资增值。然而，错误的收藏，不但使人身心受损、经济上还要吃大亏。
经验之一：要掌握评判书画艺术水平的标准
看一幅画的优劣或一个画家的艺术水平主要从两个方面去看：
首先看此幅画反映出该画家绘画基本功的水平。基本功的水平又从四个要素去看。
一看画家造型变型是否合理。齐白石讲：“太似则媚俗，不似则欺世，妙在似与不似之间。”黄宾虹讲“以不似之似为真似”，徐悲鸿讲“造型、解剖、结构准确”，这些都是在讲造型的道理。
二看画中的章法、构图是否严谨。有的画画的，故意把一些人物和山水画的造型画得极夸张，追求所谓抽象派、印象派，让人看了不知是什么东西。造型过分了也没有人愿意看，他们的作品自然就被淘汰了。
三看该画中反映出画家的用笔、用墨、设色是否恰到好处。石涛运笔，干中带湿，有血、有肉、有骨。石溪、钱松喦都用颤笔，那线绵里藏针。沈周点苔，那苔点既有沉着感，又有浮动感。董其昌用墨让人觉得高雅、纯净，梁楷用墨让人觉得淋漓、酣畅。恽寿平用色，让人觉得艳而不俗。
四看该画反映出画家能否在传统绘画基本功的基础上有所创新。别人都用前人用过的皴法画，而你又率先使用了一种新的皴法，这就是创新。比如傅抱石先生的破笔皴，这种皴法使他画山有风，画水有声，画云会动。
其次看此幅画反映出该画家绘画语言的水平。绘画语言也从四个方面看：
一看绘画的选题和表达是否有创新。比如过去的画家都画屈原，而蒋兆和却画了一幅《流民图》;比如过去的画家都画鹤、马、牛、猴，而吴作人先生呢，偏偏选择了熊猫;过去的画家都画华山、泰山、黄山，钱松喦先生画黄土高原，这些都是在绘画选题上有创新。
二看该作品的气韵是否生动。有的画画出的人物、山水、花卉都很呆板，象是摆在那儿的。有的画家画的山水、花卉都是带着灵性，是活的，这就是气韵生动。
三看该画的意境是否深邃。有的画看一遍就够了，过后就忘了，有的画越看越爱看，百看不厌，过后脑子里还有深深的印象，并且给人的想象力带来驰骋的余地，这就是因为该画意境深邃造成的。
四看该画的格调是否高雅。有的画画的无论是山水、人物、还是花鸟、动物，让人一看就觉得粗俗不堪，但有些大师级画家画出的山水、人物、花鸟、动物，让人看就觉得很雅。
以上“两大方面、八条要素”就是掌握鉴赏书画好坏的依据，由此你就知道什么画艺术水平高，什么画艺术水平低，什么画能升值，什么画会被淘汰。于是就能决定该收藏谁的，收多少，不该收藏谁的画了。
经验之二：要会选择鉴定家
懂得该收什么样的书画后，马上又遇到了一个问题，就是将要收藏的作品的真假问题。请什么样的人帮助鉴定真假，也就是应该请谁帮助“掌眼”。
你要收藏的作品属于哪个时期的，就应该找对那个时期书画看得多，研究得多，收藏得多，买卖得多的鉴定家去鉴定。鉴定家也有出错的时候。每个鉴定家都有自己一定的知识领域，从来就没有全能的鉴定家，也从来就没有不出错的鉴定家，只不过大鉴定家比小鉴定家出错少。现代的书画也可找作家本人或亲属协助鉴定，有据可依的意见可信。
经验之三：要会评估书画的价格
会选择鉴定家后，就该懂得如何评估书画的价格。因为只有懂得如何评估书画的价格，收藏东西时才不会花冤枉钱。书画的价格一般由以下六个因素决定：
1.书画本身所具有的艺术水平。例如艺术水平高的齐白石书画，要比王雪涛书画的价格贵得多，要高数倍至上百倍。但王雪涛书画中的精品可能要比齐白石差的作品贵。
2.书画的大小和品相。同等艺术水平的书画作品，大的比小的贵。品相指书画作品的相貌，书画作品底子上有残、缺、破、脏、掉色、涂改、漆、挖补的称为品相不好，当然品相好的比品相不好的要贵，但成扇、册页、手卷比同水平、同大小、同品相的挂轴书画要贵。
3.书画作品是否珍稀。高水平书画艺术家的作品传世越少越贵，所谓“黄金有价艺无价”就是这个道理。
4.书画是否传承有绪，是否有名人上款和题跋。同等艺术水平的书画中那些传承有绪、有名人上款、名人题跋比没有的贵。
5.书画是否得到收藏者的共识和需求。得到收藏者共识和需求的书画比没有得到的要贵。
6.书画作品所处的社会状态和出售者的综合状态。书画处在经济繁荣的社会状态时就高，反之就便宜。收藏者综合状态好时就比不好时要价高得多。不要总以为古老的、稀少的书画价格就高，就是国宝，其实不尽然。因书画的价格是由其本身所具有的艺术水平决定的，所以有些艺术水平低，资料价值差的古老的、稀少的书画并不贵。
经验之四：会把握买卖的机遇，即使调整收藏结构
好的书画作品，往往可遇而不可求，一旦遇到最好不要放过。好的书画作品可能价格要高些，但这是合理的，如果不把握机遇果断买进，那可能失之交臂永不可得了。要卖掉那些没有收藏价值的东西，在它最值钱的时候卖掉。要买进那些有收藏价值的东西，在它价格最低的时候买进。这是一门艺术，把自己的收藏往高(艺术水平高的)、精(特殊好的)、尖(好而极少的)上发展，这就叫调整收藏结构，还有一些作品虽好但题材重复的，最好把它卖掉，换成自己没有的好东西。
经验之五：要有主见，不要追潮流
前几年，因一些画商的需要，把石鲁、陈子庄、黄秋园、张大千“泼彩”的画价格炒得很高，对于这种情况，收藏家一定要有自己的主见，把握自己，不要追潮流，否则等这阵炒风过后，就发现自己上当了，不应该把那些东西买回来。石鲁虽然有创新的思维，但笔墨功力不扎实。陈子庄也如此。黄秋园有一定的笔墨功力，但意境太旧。
经验之六：要从收藏家发展成鉴赏家
作为一个收藏家，如果不同时是个鉴赏家，那是很危险的。因为不懂鉴赏就得听别人的，买东西时别人又不掏钱，他看错了损失是你的，况且你收藏那么多作品，真的、好的本身就是鉴定的依据。只要你经常学习、研究，与别人交流经验，那完全可以成为一个鉴赏家。“鉴赏”并不是一门“玄学”，鉴赏就是研究比较，真的与真的比，找出书画家创作的风格和不同时期不同面貌的规律。真的与假的比，找出判定真、假的道理。假的与假的比，找出作假者作伪的规律。要想成为鉴赏家就必须作到：一、向鉴赏家学习、请教。学习他们的经验，吸取他们的教训。二、向书本学习。三、向书画作者和书画本身学习。这可以了解作者的创作思想和作画时的处处心机，也可以从作品上看出作者的绘画功力。四、要向大自然和社会学习。因收画家创作的作品，是对大自然和社会的反映，所以向大自然和社会学习可以了解他们创作的基础，以判断其创作是否合理。从收藏家发展成鉴定家还有一个得天独厚的条件，那就是你有藏品，藏品就是重要的鉴定资料。
经验之七：要爱护好保管好收藏品
收藏品是收藏家的心爱之物，一定要爱护好、保管好。藏品一定要放在防虫、防潮、防霉、远离火种的地方。打开画的时候一定要用两手攥着轴头慢慢往开打。卷起来的时候，最好转动轴杆让画面均匀受力往上卷。没裱的画最好不要折着压着放，被折着压着放的作品，放时间长了，在装裱好后，你会发现底子上往往留者折的痕迹，画的品相不好了，让人看了，觉得不舒服。有的画像傅抱石先生的画，重新揭裱时，应告诉裱画师傅不要多冲洗，冲多了裱出来后会发现画面上的墨、色掉得很厉害。有的老画，裱工时间很长了，能不揭裱的最好不要揭裱，如必须揭裱时，就提醒裱画师用水闷的时间长一些，最好不要把“命纸”揭掉。这样揭裱，才不易伤着画。还应跟裱画师交待书、画上墙后要看着潲水，不要把画裱崩了。
教训之一：出手与否欠思量
我刚开始收藏时，因为书读得少，不太懂得一些大画家在中国绘画史上的重要性和其作品的珍稀性，把这些作品与一些老的收藏家交换收藏品时换了出去，后来了解到这些书画家历史地位的重要性时，再想收其作品却收不到了。这就是说没看懂大画家的藏品不要轻易出手。还有一些特别好的书画作品，别人送来因为要的钱多了一些我没舍得买，以后再想多花钱买却买不到了。还有一些该收藏的作品，由于对该作品的作者没有正确认识而没有收藏。
教训之二：假作真时真亦假
买假画上当的情况，大致可分几类：1.鉴定家鉴定错误造成的。迷信名鉴定家，见有的书画上有著名鉴定家的跋，就买了，后研究发现是假的。有的东西是通过鉴定家买的，后研究发现是假的。2.信任国营画店造成的。以前总觉得国营画店，尤其是有名气的国营画店不会卖假货，于是买东西时候就不注意鉴定，买了后经研究发现是假的。吃了亏一想，国营画店卖的很多货，都是他们自己收进来的，他们也有因鉴定错而收错的时候。3.相信朋友造成的。有的关系很好的朋友拿来的东西，出与对朋友的信任，没仔细鉴定就收了，后研究是假的。4.相信作者及其亲属造成的。5.自己鉴定错了造成的。由于光线不好或缺乏资料而鉴定错了，买进假货。还有千万不要买偷来贪污来的东西，这会给自己惹上不必要的麻烦。
书画这“东西”，好像长了“灵性”，他要和你有缘分，转过多少人的手，最后还得归你收藏，如果他要和你没缘分，就是到你的手中，也终会失去。收藏的过程就是一个学习、提高的过程，甜、酸、苦、辣全有。但开始了这样一种生活，便要走下去。
