中国书法家协会行书委员会名单
主 任：吴东民
副主任：王学岭 赵雁君 胡崇炜 漆 钢
秘书长：刘月卯
委员名单（35人）
于明诠（山东） 王卫军（江苏）
王学岭（解放军）王忠勇（广东）
王金泉（安徽）方建光（山东）
龙开胜（解放军）代跃（四川）
朱敏（江苏）刘云鹏（安徽）
刘月卯（河北）刘京闻（河北）
刘新德（云南）米闹（河南）
李有来（解放军）李远东（广东）
吴东民（海南）张卫东（上海）
张世刚（辽宁）张胜伟（陕西）
陈忠康（中直）陈胜凯（福建）
范硕（河北）赵雁君（浙江）
胡崇炜（辽宁）柯云瀚（福建）
施恩波（辽宁）夏奇星（湖北）
徐海（中直）蒋乐志（山东）
韩戾军（吉林）遆高亮（陕西）
谢少承（解放军）漆钢（重庆）
薛养贤（陕西）
第七届中国书法家协会行书委员会委员作品展
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一、
注意毛笔在书写过程中的动作
不同 “笔画部位”，对笔豪的使用也是要讲究的。笔豪的动作、笔杆的相应动作，用语言很难描述，所谓“心之所达，不易尽于明言，言之所通，尚难形于纸墨”，这是古人的感慨。
二、
体会笔画的“外延线”
我们看三个“乎”的第一笔短撇：第一个是《多宝塔》，短撇的上沿线是比较直的，下沿线是向内弯曲的；第二个是《九成宫》，短撇的上沿线向内弯曲，下沿线向外弯曲；第三个是《玄秘塔》，短撇的上沿线向内弯曲，下沿线也是向内弯曲的。
三、
观察单字的轮廓
大形状——也就是这个字外形，是方的，还是长的、扁的。必须首先养成一个良好的观察习惯，首先着眼于字的外形、轮廓。小形状——字中某个部分，也要用轮廓去概括。比如：
“暑”是个长形的字，上面的“日”是长形的，下面的“日”稍微方一些。“架”是放行的字，“而”是扁形的字。在临写一个字前，先做这样的观察、分析，对一个字的整体形状有一个感性的认识。
四、
揣摩笔画的位置关系
也可以说对应关系，就是一个笔画与另一个笔画的对应。写字时，从第二个笔划开始，就要注意这个关系。这样，写一个笔画就有了很多的位置上的参照物，就容易把一个笔画方准位置了，位置更具体了。
五、
对比笔画的轻重关系
我们在写某一个笔画时，有变化的节奏，有轻重快慢，这样会使写出的笔画姿态变化万千，是灵动的，活脱的。
六、
留意笔画的倾斜角度
我们看古人的楷书经典作品时，并不是“横平竖直”，横很少平，竖经常斜是现实。“横平竖直”是要不得的。临帖时，要研究每一个笔画的“斜度” 。
七、
注意笔画的“弧度”
古人叫做“笔势”，说明古代人练字很早就注意这一点了。笔势的存在，一是为了取得变化的效果，使得笔画姿态更丰富；再就是形成笔画之间的照应。
八、
处理好单字与格局的关系
就是字在格子中占的空间是不同的，我们如果对比颜柳欧以及更多经典作品，会在章法上产生疏朗、紧凑的不同效果。
九、
写完通篇后要重新审视
就是写完一个字以后，不要急于写第二遍，必须要弄清楚自己写的字，与范本上的字的差别在哪里，这是临帖时观察的重中之重。这样做，知道改哪里，才可以在写下一遍时更加准确；其次是他可以更深入地认识范字到底是怎么回事。既认识了自己，也认识了范字。用以上的几个点观察，研究范字，研究自己的字。
— END —
古人称赞某人才高，常谓“双手能写梅花篆字”。康生便是如此，他经常左右开弓，或竟用左手，故常以“康生左手” 落款。
下面先看看他左手写的书法作品：
康生左手书法作品
再看看他右手写的书法作品：
康生右手书法作品
康生篆书荷花作品
落款“鲁赤水”，暗自叫板齐白石！
中国书法史经历了一个漫长的过程。学术界公认的中国最早的古汉字资料，是商代中后期的甲骨文和金文。从商代后期到秦统一中国，汉字演变的总趋势是由繁到简。这种演变具体反映在字体和字形的嬗变之中。西周晚期金文趋向线条化，战国时代汉族民间草篆向古隶的发展，都大大消弱了文字的象形性。然而书法的艺术性却随着书体的嬗变而愈加丰富起来。
殷商·甲骨文-祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞
殷商·甲骨文二
殷商·蝌蚪文
西周·大盂鼎
西周·毛公鼎铭文
西周·散氏盘
春秋·子仲姜盘铭
西汉·西狭颂(1)
西汉·西狭颂(2)
东汉·张迁碑
东汉·鲜于璜碑
东汉·曹全碑
汉·《袁安碑》
汉·祀三公山碑
汉·孔宙碑
汉-张芝·秋凉帖
西晋-索靖·月仪章
三国-钟繇·宣示表
三国-顿首州民帖
三国·皇象 文武帖
三国·皇象 急就章
三国·皇象 急就章三国 吴 谷朗碑（国图藏）
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散氏盘被誉为“晚清四大国宝”的西周青铜器文物珍品——大盂鼎、毛公鼎、虢季子白盘、散氏盘，曾轰动一时。而这块散氏盘，因铭文中有“散氏”字样而得名。有人认为作器者为夨，又称作夨人盘。传清乾隆初年于陕西凤翔出土。高20.6厘米，口径54.6厘米 。圆形 ，浅腹，双附耳，高圈足。腹饰夔纹，圈足饰兽面纹。内底铸有铭文19行、357字。内容为一篇土地转让契约，记述夨人付给散氏田地之事，并详记田地的四至及封界，最后记载举行盟誓的经过。是研究西周土地制度的重要史料。清康熙时，扬州徐约齐以重金购自歙州程氏，后又归於扬州洪氏。清阮元曾翻铸此盘，也有铭文拓本传世。嘉庆十四年，仁宗五十大寿时，新任两江总督阿毓宝从扬州盐商购得此盘贡入内府。历经道、咸、光、宣四朝，因年久失查，不知所在，1924年逊清内务府清查时，发现於养心殿库房。1935年《散氏盘》随清宫其它文物移交北平故宫博物院，抗战时曾南迁，现藏于台北故宫博物院。
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—— END ——
清康熙二十六年
（1687）丁卯农历三月二十二日，
金农出生在风景秀丽的浙江。
因排行廿六，自称“二十六郎”。
起初，金家还挺富裕，
金农从小便有机会读书求学。
淳朴的民风与浓厚的文化气息，
赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。
金农 佛像图 天津博物馆藏
金农素怀读万卷书，
行万里路之志，
青年起便携友漫游苏浙。
37岁起开始远游，一玩便是十五年。
这段时间，他走遍了
齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦，
饱览了名岳大河，足迹遍及大半个中国。
当然，旅游归旅游，
没钱吃饭了怎么办？
除了去僧院化缘、找朋友借钱外，
聪明的他，还组了个“流动地摊”。
金农自己当老板，有人负责雕凿纹刻砚石，
有人接抄写的活儿，
有人负责弹奏乐器，
还有专门给别人画墨竹的……
每到一个新地方，
他们便各司所长，以此筹措旅资。
无量寿佛
在此期间，
他常常借书画、金石、文物的鉴赏机会，
遍访名流，结识了很多志同道合的良友。
其朋友上至名门公卿、富豪巨贾，
下至卖浆引车的贫民百姓，
主教九流无所不有。
朋友虽多，但他交友的脾气很怪。
瞧不起的人，不但话不投机半句多，
而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画，
而对情投意合的好友，
则从不以穷富贵贱取人。
清 金农《杖锡摩陀尊者》
与郑板桥下酒馆、逛窑子，情同手足
在金农众多的朋友中，
最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。
两人初次见面，就心心相惜，
感性的郑板桥更是说“杭州只有金农好”。
喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，
“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。
这两个相见恨晚的才子，
除了有共同的人生观、艺术观外，
个性脾气都特别相投，
常常结伴下酒馆、逛窑子，形影不离。
郑板桥
虽说，两人性格很像，怪癖也都很多，
但金农比郑板桥要圆滑老到、灵活机动得不少。
比如说他回杭州老家，
当地的官员就送了他半船的花雕和莼菜，
一般说来，对于送来的礼物，
他都照单全收，
这一点喜欢互不相欠的郑板桥可做不到。
金农不论是做人还是做事，
不拘小节，任性得很。
虽和这位人精儿关系要好，
这点精明，郑板桥是学不会，
或者说根本不屑于学，
所以可以赚钱的地方，郑板桥是肯定赚不来。
两人最大的不同，由此可见一斑。
金农 罗汉图
50岁仕途失意，从此人生大逆转
金农虽生性洒脱，不看重功名，
但受传统的入仕光宗耀祖观念影响，
内心还是有那么点期遇明君，
报效国家的小期待的。
罗汉图
刚好，在他50岁时，
有人推荐金农应试博学鸿词科
（博学鸿词科是清康熙、
雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段，
凡地方上博学多才之士通过举荐，
可以直接入京应试），
这对于金农来说是个绝佳的机会。
于是，金农千里迢迢赶赴京师。
但天意弄人，
这场荐举应试因雍正帝的去世而终止，
在一视同仁的新皇帝乾隆眼中，
科举出身的科班文人才是正统的。
罗汉诵经图
一场空欢喜的金农，
只得郁郁南归。
为人正直的好友郑板桥
在官场上失意的事情，
让知命之年的金农看清了官场险恶，
自此绝了仕意。
50岁之前，这位向来无拘无束，
极富野逸文人气质的男人，
并没想过要靠自己的才能、
自己的书画赚钱，但现在，
没有正当职业的金农
也不得不被穷愁困顿而烦恼，
不得不以出卖书画为生。
高士图
晚年卖画维生，穷困潦倒客死他乡
60岁后，金农没有回家乡，
而是选择了长居扬州。
商业发达、五方杂处的大都市，
有才、画工好的才子有很多，
为了在竞争中糊口生存下去的机会，
金农不得不在创新中找寻自己存在的价值。
就在这种生计所迫的环境中，
金农就创造出了一种醇厚雅逸、
独属于他自己的书画风格，
开拓了我国书画的新境界。
金农 达摩老祖
虽然，金农才气凌云，名列扬州八怪之首，
却不善经营，家道因此衰落。
故时常陷入乞食僧舍，或闭门自饥的窘境，
在食不果腹的时候
也不得不依赖贩古董、抄佛经，
甚至刻砚来增加收入，
也曾托朋友袁枚，求写彩灯。
金农中年丧妻，无子，惟有一女，
晚年的他生活颇为凄凉，
用他自己的话概括就是：
“余自先室捐逝，洁身独处，
旧蓄一哑妾，又复遣去。
今客游广陵，寄食僧厨，积岁清斋，
日以菜羹作供，其中滋味亦觉不薄。
写经之余，画佛为事，
七十衰翁，非求福禔，
但愿享此太平，饱看江南诸寺门前山色耳！”
下面这幅图是金农73岁时的自画像。
画中老者身着布衣，持杖侧身而立，
姿态笃定，神情超然。
其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，
浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，
真实传神地描绘出金农本人
奇倔傲世的性格特征。
金农《自画像》轴，纸本，墨笔，纵131.3cm ，横59.1cm
乾隆二十八年（1763）秋九月，
一代才子殁于扬州三生庵僧舍，时年77岁。
于金农来说，画画不仅是一种喜欢，
也成了“乞米”的手段，
而就是这种“和葱和蒜卖街头”的书画生涯，
也使他成为“扬州八怪”中的主将，
为书画史留下了一笔丰厚的遗产。
金农 达摩
诗怪字怪画怪，成扬州八怪之首
金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢？
相信很多人都有这样的疑问。
金农的艺术成就主要表现在诗书画上。
在金农心中，自己诗第一，
书次之，画又次之。
而他之所以为八怪之首，
不仅与他诗书画样样精通有关，
还与他样样都怪有关！
诗怪
金农的诗，格调高雅简洁，
深显古文功底而又极具灵性，
读来似歌似谣，朗朗上口，明白易懂，
犹如清月九霄，古寺钟鸣，清新而意远。
最出色的是描写下层劳动人民的诗歌，
这与金农长期接触和理解、接受
下层劳动人民的生活是分不开的。
金农作品
题字：回汀曲渚暖生烟，风柳风蒲绿涨天。
我是钓师人识否，白鸥前导在春船。
就拿他的咏蝉诗来说，
咏蝉历代不乏佳作，然而多为嘲蝉聒噪。
金农《孤蝉》道：
“枵腹无全饱，枯形非一朝。
遗荣守清节，不共侍中貂。”
刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象，
道出恪守清操的志趣，实为奇绝脱俗！
金农作品
题字：山青青，云冥冥，下有水蒲迷遥汀。飞来无迹，风标公子白如雪。
金农作品
题字：
吴兴众山如青螺，山下树比牛毛多。
採菱复採菱，隔舟闻笑歌。
王孙老去伤迟暮，画出玉湖湖上路。
两头纤纤曲有情，我思红袖斜阳渡。
金农作品
题字：先生之宅临水居，有时垂钓千百鱼。
不懼不怖鱼自如，高人轻利岂在得。
赦尔三十六鳞游。
江湖游，江湖翻，踟蹰却畏四面飞鹈鹕。
字怪
他的书法
将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意
融进行草，自成一体，别具一格。
其点画似隶似楷，亦行亦草，
长横和竖钩都呈隶书笔形，
而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，
分外苍劲、灵秀。
尤其是那些信手而写的诗稿信札，
古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，
令人爱不释手。
金农 漆书 《云烟幽壑》
金农所创的漆书更是犹如惊天霹雳，
惊世骇俗，彻底突破了中国书法的传统法度，
在用笔用墨技法上达到了
一种大自在、随心所欲的创作境地，
表现出对‘柔靡之风’的强大冲击，
在当时书坛上产生了很大的震动和影响。
金农 漆书《王行事迹》
画怪
作为半路出家的旷代逸才，
他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。
所画人物造型奇古夸张，
笔法古拙简练，形象鲜明突出；
山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀；
其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重。
他画的月亮是这样的
金农《月华图》轴，纸本设色，纵116cm，横54cm
《月华图》中只有一轮满月，
里面是凹凸起伏的阴影，
外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。
画面赋色简逸纯净，却表现出画家强烈的感情。
金农以写实的手法直接表现月亮的光华，
以奇致胜，天趣自成，
展现出画家非凡的想象力和创造力。
他画的僧人是这样的
诗怪字怪画怪，再加之人够怪，
实为怪出了一个高度怪出了一个境界，
八怪之首，名副其实！
金农一生走遍大好河山
看惯了秋月春风，人情世故，
令人惊讶的是这些繁杂琐碎，
似乎却没有给他的作品
带来丝毫的世俗的沉闷气。
相马图 立轴
晚年的他四壁皆空，
但也从没放弃过生的希望。
他的作品和他的人生态度一样，
充满着阳光般的朝气与活力。
在他的气质里，
永远有一股浪漫诗人的情怀、
不修边幅的风度
这也使他开辟出了一块
超越人生的艺术天地！
— END —
所谓“发力点”是指在运笔过程中，手臂用力最重之处和锋变最大之处。
书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在“发力点”技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样的。我们分析大体有，常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。
常规式
常规式的“发力点”主要在笔画的两端和直折处，其“发力点”相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异，但在每一笔发力的位置上是非常固定的。
凡隶书“蚕头”和“雁尾”的部位必是“发力点”；凡楷书“藏入”、“顿收”、“折笔”和“钩根”的部位必是“发力点”的位置。行草书中王羲之、董其昌、赵子昂是典型之例，尤其是赵子昂更趋于经典化，其“发力点”几乎完全恪守楷法法则。其风格是工整、平稳和娴雅。
均衡式
均衡式的“发力点”实际上是没有清晰的发力点。小篆一系比较典型，尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡“发力点”的特征。
变异式
变异式的“发力点‘可能是落在点画的任何部位。相当多的魏碑楷书具有清晰的这点特征。与常规经典式的”发力点“比较，我们发现，它有的按常规”发力点“发力，更多的是不按常规的”发力点“发力。如以撇为例，常规的”发力点“是在起笔处，极为少见将’发力点”下移到别处，而北碑撇的“发力点‘可以设在这一笔的任何部位。
这种”发力点“的变异会直接造成线形的变异和风格上的差异。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。在行书体系中，在“发力点”上变异较大较明显的当属米芾、郑燮、王铎和张瑞图。米芾、郑燮和王铎是从常规经典式“发力点”技巧和锋变中蜕变而来，而张瑞图的“发力点”与锋异变则走向了另类。
当运笔均衡发力时，锋变小，点画多显长短之别而少重轻之异，其节奏也就不清晰明快；当运笔不均衡发力时，锋变跌宕，点画线形变化必然丰富，节奏自然清晰强烈。
在评价笔法的好坏高下时，审其“发力点”是否准确而精到，“发力点”的变异是否精妙而奇巧，应该是一条不应忽视的标准。因为它可以直接反映出书者的功力和造诣。
—— END ——
深谷幽兰——周建国（柬谷）书法篆刻小品展，定于2017年4月25日至5月15日在“东方艺苑”展出28幅作品。
—— END ——
越来越多的考试开始采用“电子阅卷”，尤其是中考、高考这样的大型考试。四月已经进入尾声，再有一个多月，检验莘莘学子学习成果的高考、中考就将如期而至，今天，我们就来聊一聊考试答题卷上的那点事儿。
电子阅卷，对学生的书写规范和答题习惯有了更多、更高的要求。
也许很多同学还没有认识自己在考试答题中存在的问题。走近电子阅卷，看看试卷在阅卷人眼中呈现的样子：
阅卷人在电子阅卷
扫 描
1、如果不使用规定的2B铅笔，可能识别被误判为“空选”，造成失分。
2、蓝色钢笔书写后，扫描字迹较浅，若无法辨认，容易误判或不给分。
3、作图未使用规定铅笔，或下笔太轻，会造成扫描看不清楚，请慎重。
4.语言表述需简明扼要，勿超出答题区域。
阅 卷
1、主观题和客观题
一般客观题为选择题，由电脑自动阅卷完成；主观题为填空题、解答题，划分区域后，由人工网上阅卷完成。改卷中存在争议的部分，往往都是主观题部分。
2、正评和仲裁
评卷前会在系统内设定一个允许误差，比如1分，若两位老师评分不超过允许误差，则得分按均值计算；若评分超过允许误差，则试卷提交到第3位老师进行仲裁，作为最终结果。此次零模考试按不同题型分类，允许误差为0分或1分。
3、评卷误差的产生
评卷误差的产生，主要有两个原因：一是解题过程的规范性，二是书写的规范性。
由于解题过程的不规范，其实是方法掌握得不够全面，各题迥异不具代表性，这里主要展示一些书写规范性的问题。
a、危险的字迹，无法辨认，或容易引起歧义。
b、解答题未化简到最终结果可能会扣多分；填空题以下三种情况未化简则全扣。
c、千万别和阅卷老师开玩笑，情节严重者，本题即使有部分正确依然0分处理。
以下是网上阅卷中发现的考生答题不规范的典型情况：
一、字迹潦草
Q：字迹潦草、字迹过淡的情况不少。高考阅卷是在计算机中阅读扫描后的考生答题卡，没有平时纸质阅卷那么清晰易认，加上高考阅卷时间短、任务重，因此字迹不清楚的试卷是不受阅卷教师欢迎的。
A：书写差的学生应加强书法练习，不仅每个字要力争书写工整、大方，而且整个卷面要做到干净、清洁；答题卡答题范围设置是假定用三号字书写两倍正确答案字数的大小，考生无需担心字写大了书写空间不够；考试时统一要求学生使用配套的0.5mm考试专用水芯笔，避免笔迹过淡或过浓导致扫描不清晰。
二、题号填涂与作答不符
Q：试卷中有选考题，要求考生除了答出所选题目的答案外，还要在答题卡中将相应的选择题号涂黑，而部分考生出现答题内容与所涂题号不一致的情况，这样做，该题0分。
例如上面试卷，考生涂的是39题题号，答的却是40题的内容，只能得零分。
A：答选考题时，一定要头脑清醒，选定要答的题目一定要涂对题号，否则白费了工夫，还不得分。
三、超出规定区域答题
Q：部分学生还没想好便匆忙答题，以至于格式没安排好，超出了该题预留的答题位置。在网上阅卷中，超出规定区域的答案无效。
A：答大题时，想好了再动笔，先答什么，后答什么，要有条理，不能写了半天还没入主题，重要的东西没地方写了，再东找点地方，西找点地方写，结果不得分。
四、答案分块
Q：有的学生答案布局不合理，内容分成了几块。“分块”现象容易导致阅卷教师漏阅得分点，造成赋分过少的现象。
A：高考试题中的非选择题一般是2分一个要点。因此，书写答案前先确定需要书写的要点个数，规划好答案的整体布局，在书写前对答案打好草稿，然后从左上角往右下角书写，这样就不会出现图示的“分块”现象；备考过程中加强对高考非选择题答案的揣摩，分析答案要点有几个，答案依据在哪，为什么只答这几个要点等。做到答题时条理分明，避免书写之后又补充答案的现象。
五、答案不分层次
Q：不少考生答一道大题时，没有层次，一口气写了一大段，让阅卷老师很难查找知识点。
A：对于一道需要答出很多采分点的大题，考生作答时要尽可能做到有层次，这样能让阅卷老师感觉到该考生思路是清晰的，便于得高分。
六、作图不规范
Q：部分学生在答题卡上作图不清晰，要不过淡，要不就东一条线、西一条线，擦又没擦干净，显得很脏，这让阅卷老师很难辨识清楚。
上图中考生画光路图不用尺作图、光路虚实不分、不加箭头、不会作法线。
A：作图题要本着清晰、干净的原则，该用尺子的地方一定要用尺子，线条要重些，但又不能让其看起来显得脏。
七、出现删除符号
Q：部分考生匆忙答题，答错了一段，便用删除符号大面积删掉。
往年高考中允许使用白纸“打补丁”，而现在高考则取消了“打补丁”。因此，很多学生感觉答题出现错误时，往往使用删除符号划掉部分字词，这是一个极其错误的思维定势。
高考阅卷有一个“采点得分”原则，即只看对的答案。只要不是同一句话中前后矛盾，那么即使是错误的答案也不会影响考生应得分数。因此，在不允许“打补丁”的前提下，已经书写的答案就不要使用删除符号。
A：1.如果答案中已经用数字标注①、②、③等，则无需进行修改。2.如果没有使用数字标注的习惯，则在认为要删除的答案前后标上句号，使其与别的答案存在并列关系。
如何规范答题、什么样的卷面才是阅卷教师希望看到的呢？一份工整、清晰的答题卡，无疑会给阅卷教师眼前一亮的感觉。
阅卷教师希望看到的是能够减轻阅读量的卷面，具体包括以下6点：
如果卷面做到了以上6点，在“可给分可不给分的情况，从宽给分”的高考评分原则下，将无形中增加了多得分的砝码。
最后，希望同学们在平时的作业中注意书写规范
到考试的时候压力会减小很多
好习惯不是一天养成的
尽早学会规范书写！
才能在决定命运的大考中脱颖而出！
“楚永蒼丞”铜印
“楚永蒼丞”印面
“楚永蒼丞”銅印，印面2.1×2.1cm，通高1.5cm。
印銅鑄，方形，鼻紐。印文為漢篆字体，白文，兩豎行排列，右上起順讀「楚永蒼丞」四字。 印文中之「楚」系指西漢時之楚王國。《漢書?;地理志》載：「楚國，高帝置。宣帝地節元年更為彭城郡，黃龍元年复故。」《漢書?;楚元王傳》亦載：「楚元王劉交，高帝弟。漢六年，立交為楚王，王薜郡、東海、彭城三十六縣。」 「楚永蒼丞」銅印 為西漢時王國官印。
“山陽尉丞”銅印
“山陽尉丞”銅印 印面
“山陽尉丞”銅印，印面2.3×2.2cm，通高2.0cm。
印銅鑄，方形，瓦紐。印文為漢篆字体，白文，兩豎行排列，右上起順讀「山陽尉丞」四字。 山陽為郡名，《漢書?;地理志》載「山陽郡，故梁，景帝中六年別為山陽國，武帝建元五年別為郡」。此印為漢武帝建元五年（公元前136年）以后山陽郡都尉佐官之印。
“右公田印”銅印 印纽
“右公田印”銅印 印面
「右公田印」銅印，印面2.1×2.2cm，通高1.6cm。 印銅鑄，方形，鼻紐。印面有陰文界格，呈田字格式。印文為秦篆字体，白文，兩豎行排列，右上起順讀「右公田印」四字。 「右公田印」銅印為秦王朝管理公田的官吏之印。
“小廄南田”銅印
“小廄南田”印面
“小廄南田”銅印，印面2.2×2.2cm，通高1.2cm。 印銅鑄，方形，瓦紐。印面有陰線十字界格及邊欄。印文為秦篆字体，白文，右上起交叉讀「小廄南田」四字。 印文中之「田」即指田官。秦簡有「大田」之官。《呂氏春秋?;勿躬》亦有「墾田大邑，辟土藝粟，盡地力之利，臣不如寧 ，請置以為大田。」之句。「小廄南田」銅印為秦王朝管理小廄官田的田官之印。
“？丘左尉”銅印，印钮
“？丘左尉”印面
“？丘左尉”銅印，印面2.4×2.4cm，通高1.1cm。 印銅鑄，方形，鼻紐。印面有陰線十字界格及邊欄。印文為秦篆字体，白文，兩橫行排列，右上起橫讀“？丘左尉”四字。“？丘左尉”銅印為秦王朝官印。
「中官徒府」銅印 印鈕
「中官徒府」銅印 印面
「中官徒府」銅印，印面2.3×2.3cm，通高1.5cm。 印銅鑄，方形，鼻紐。印面有陰線十字界格及邊欄。印文為秦篆字体，白文，兩豎行排列，右上起順讀「中官徒府」四字。 「中官徒府」銅印為秦王朝官印。
「修武庫印」銅印 印钮
「修武庫印」銅印 印钮
「修武庫印」銅印，印面1.7×2.2cm，通高0.9cm。 印銅鑄，長方形，鼻紐。印面有陽線十字界格及邊欄。印文為秦篆字体，白文，右上起交叉讀「修武庫印」四字。 庫為掌管武器及車的機構，其主管官吏稱庫嗇夫。《秦律雜抄》即載「稟卒兵，不完善（繕），丞、庫嗇夫、……」。「修武庫印」銅印為秦王朝庫嗇夫所用之官印。
「白水弋丞」銅印 印钮
「白水弋丞」銅印 印面
「白水弋丞」銅印，印面邊長2.5cm，印台厚0.6cm。 印銅鑄，方形，蛇紐。印面有陰線十字界格。印文保留有秦篆風格，白文，兩豎行排列，右上起順讀「白水弋丞」四字。 此印是武帝太初元年（公元前104年）以前之官印，尚有秦官印遺風。
[昌威德男家丞」銅印
[昌威德男家丞」銅印 印面
「昌威德男家丞」銅印，印面2.3×2.3cm，通高1.8cm。 印銅鑄，方形，瓦紐。印文為漢篆字体，白文，六字三豎行排列，右上起順讀「昌威德男家丞」。 此為新莽時封爵屬官印。印文中之「男」系指男爵，為公、侯、伯、子、男五等爵之一，《漢書‧；王莽傳》載：「……于是封者高為侯伯，次為子男，當賜爵為關內侯者，更名曰附城，凡數百人。」始建國元年（公元9年），「封王氏齊恐畬贋楹睿蠊椴」樽樱屄闉槟小允谟№h。」王莽時的封爵實是虛銜。王莽纂漢，襲取五德終始之說，標榜自己受命于天，神化其政權。他依《周官》、《王制》之文更改官制，廢除漢爵制，制定五等爵制與四等封地制，為其政權之合理性找尋歷史依據。
「海鹽右丞」銅印
「海鹽右丞」銅印 印面
「海鹽右丞」」銅印，印面2.2×2.2cm，通高1.9cm。 印銅鑄，方形，瓦紐。印文為漢篆字体，白文，兩橫行排列，右上起橫讀「海鹽右丞」四字。 「海鹽」系秦漢時之縣名，《漢書‧；地理志》會稽郡下中載「海鹽，故武原，有鹽官」。此為西漢時官印。
「常樂蒼龍曲侯」銅印
「常樂蒼龍曲侯」銅印 印面
「常樂蒼龍曲侯」銅印，印面2.3×2.3cm，通高2.2cm。 印銅鑄，方形，龜紐。印文為漢篆字体，六字三豎行排列，右上起順讀「常樂蒼龍曲侯」。 此為新莽時太衛屬官之印。
「渭成令印」銅印
「渭成令印」銅印 印面
「渭成令印」銅印，印面2.3×2.3cm，通高1.9cm。 印銅鑄，方形，鼻紐。印文為漢篆字体，白文，兩豎行排列，右上起順讀「渭成令印」四字，「令印」二字末筆下折，為西漢印文特點。 此為西漢時縣官印。
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