这四个错字都在风景名胜处,大家游历至此,不妨留心观察,既知其理,难免会心一笑,更显趣味。

天下第一错字——“避”

1之所以说它是天下第一错字,因为它是由皇帝亲笔手书,且悬于国家重要场所的门前。

在承德避暑山庄正宫内午门上方,悬挂有一块匾额,匾的四周环绕鎏金铜龙浮雕,蓝色匾心有四个金光闪闪的大字:“避暑山庄”。

可是一眼看去就会发现,“避”字右边的“辛”下部多写了一横。此错字是康熙亲笔御书,题写于康熙五十年。

康熙多写一横,臣僚应该当即看出来了,但皇帝是金口玉言,谁也不敢提醒皇帝写错了,结果就造就了这天下第一错字。

在清代,承德避暑山庄是一个重要的政治场所,皇家接待各少数民族的首领,如蒙古、西藏、新疆等,都是在避暑山庄,不知那些首领们看到这个错字会作何感想。

最有说法的错字——“鱼”

2“花港观鱼”是西湖十景之一,那块“花港观鱼”碑,也是康熙皇帝的御笔。碑上的繁体“焦”字下的四点变成了三点,少了一点。康熙不是不会写这个字,而是“有意写错”。

康熙信佛,有好生之德,题字时他想“鱼”字下面有四个点,四点代表“火”,鱼在火下烤,还能活吗?于是有意少写了一点,三点成“水”,这样鱼便能在湖中畅游,潇洒地活了。

最具哲理的错字——“流”

3在江苏扬州大明寺的平山堂,正堂左边的“风流宛在”匾额,出自清光绪初年两江总督刘坤一之手,据说刘坤一是为追念曾在扬州主政的欧阳修所作。

“风流宛在”这四字中有两个错字:“流”字少一点,而“在”字多一点。

原来,历史大名人欧阳修在扬州时是个“风流太守”,在风情万种、色艺双绝的扬州美女石榴裙下曾弄出了不少韵事。

刘坤一把“风流宛在”中的“流”有意少写一点,“在”字多一点,意思不言而喻,希望少点风流,多点实在,极富哲理。

这样的字,错得恰到好处,所以至今也无人说三道四,反成一段佳话。

最令人叫绝的错字——“富”

4山东曲阜孔府,可以说是天下最有文化的地方,但游人到孔府,未进大门便能看到特别明显的错字。

孔府大门正上方悬挂着一块蓝底金字“圣府”匾额,两侧有一副楹联是这样写:“与国成休安富尊荣公府第,同天并老文章道德圣人家”。

上联中的“富”字少上面一点,宝盖头成了秃宝盖。再看看下联中,也有一个字写得极不规范:“章”字下面的一竖一直通到上面。

原来错字的妙处在于:“富”不出头,意思是“富贵无头”;“章”字下的一竖出头,则表示“文章通天”。

两个错字,一下子就体现孔府这个非常门第的身份,不只没有人说它是错字,游人明白后反而连连叫绝。

草书学习中,《书谱》是必须要用心研究的。

一是可以给我们提供最扎实的基本技术训练,丰富,断、连、方、圆、轻、重、曲、直、铺豪、聚豪等等;

二是墨迹本,这一点,如果与各种版本的《十七帖》对照,会感觉到墨迹的重要,刀刻的东西会在用笔细节上损失极多;

三是最接近王羲之,拿《书谱》与那些王羲之的摹本相比,会有这样的感受。书法史上,在用笔环节,即使是对王羲之下了极大功夫的赵孟頫,也是不及孙过庭更接近王的。

1对于初学者来说,进行专门的用笔技术练习是至关重要的,可以更专门地体验、把握这些技术。

1、方笔练习,如:

2 32、沉实笔画练习,如:

43、轻灵笔画练习,如:

5 64、各种弧线练习,如:

7 9 85、笔画筋节搭接练习,如:10 13 12 11

如今,贪官喜欢练书法的不少,练出“名堂”的也颇有几个。

一、周永康

曾任十七届中央政治局委员、常委

周永康母校的新综合楼内,其曾经的“厚积薄发 开物成务”题词已经被校方拆除不见踪影,墙壁也重新粉刷已看不出曾经悬挂粘贴的痕迹。

1 3 2二、徐才厚

曾任中央军事委员会副主席,中华人民共和国中央军事委员会副主席,中央政治局委员

纵观徐才厚的曾经风光时刻,题词可以说是他一大爱好,其“墨宝”亦是涉猎甚广,甚至包括为安徽徐氏宗亲邀请提下《东海徐》杂志题写刊名。

45 7 6三、万庆良

原广州市委书记

“万庆良与众多的官员不同,喜爱体育运动,也喜欢唱歌——虽然唱得不好,甚至还喜欢书法、画画,不抽烟,不打麻将。性格活跃,爱交朋友,热情大方。好胜心强,喜欢与人谈论学问。他是学中文出身的,文学底子不错,也涉猎哲学和历史。与有些粗鄙庸俗的官员相比,万算得上有文化、有知识,趣味高雅,有书卷气,像个读书人。”

8 10 9四、成克杰

曾任全国人大常委会副委员长、中共广西壮族自治区委员会副书记、广西壮族自治区人民政府主席。

成克杰字写得很帅,也喜欢到处提词,当年他那些许多地方供人“瞻仰”的书法题词,很快就在全广西范围内被清除干净…..11 13 12

1「利」字,會意。

《說文》:「利,銛也。刀和然後利。從刀,和省。」徐中舒《甲骨文字典》卷四有云:「《說文》所說形義皆不確。」

實際「利」字,從禾,從力。以耒翻地種禾之形,「利」字從力得聲,藝禾故得利矣。

《靈性甲骨》:

甲骨「利」字,用「刀」刈割「禾」,刀具益顯鋒利。割禾即是獲「利」,從而刀利、獲利,「利」義雙顯。

予之朱砂甲骨「利」字,全以舞動筆意書之。「禾」之體勢做泠風之舞;「刀」起禾落,數點紛飛,刀光劍影,靈性乍現。

崔学路《玄一书道》

甲骨文

2参考书目

1.《甲骨文编》中国社会科学院考古研究所编,中华书局,1965年9月第一版。

2.《中国书法艺术.第一卷殷商春秋战国》谷溪编,文物出版社,1993年10月第一版。

3.《帛书周易校释》邓球柏著,湖南出版社,1996年第二版。

4.《马王堆帛书艺术》陈松长著,上海书店出版社,1996年12月版。

5.《甲骨文字典》徐中舒主编,四川辞书出版社,1998年10月第一版。

6.《甲骨文合集》郭沫若主编,中华书局,1999年版。

7.《中国艺术史.商代书法》 陈滞冬著,巴蜀书社,1999年1月第一版。

8.《中国历史博物馆藏法书大观》 第一卷甲骨文,上海教育出版社,2001年版。

9.《简明甲骨文词典》崔恒升著,安徽教育出版社,2001年9月第一版。

10.《甲骨文拓片精选》王本兴编著,天津人民美术出版社,2005年1月版。

11.《易经大传新解》殷旵珍泉著,当代世界出版社,2005年7月第一版。

12.《易经的智慧》殷旵珍泉著,九州出版社,2005年8月第一版。

13.《细说汉字部首》左民安、王尽忠著,九州出版社,2005年9月第一版。

14.《甲骨文书法鉴真》 杨红卫、杜志强编,黄山书社,2005年12月第一版。

15. 《北京大学珍藏甲骨文字》(韩)李钟淑、葛英会编著,上海古籍出版社,2008年11月第一版。

16.《中国书法全集.甲骨文卷》刘正成主编、刘一曼、冯时本卷主编,荣宝斋出版社,2009年7月第一版。

17.《流沙河认字》流沙河著,现代出版社,2010年4月第一版。

18.《常用字解》(日)白川静著,九州出版社,2010年5月第一版。

19·《老子解读》 兰喜编著,中华书局,2009年3月第一版第四次印刷。

20·《易经》徐奇堂译注,广州出版社,2001年5月第一版第一次印刷。

21·《周易全书》林之满主编,中国戏剧出版社,2002年5月第一版第一次印刷。

22.《说文解字今译》许慎原著、汤可敬撰,岳麓书社,2002年4月第一版第二次印刷。

23.《周原甲骨文》曹玮编著,世界图书出版公司,2002年10月第一版第一次印刷。

俞樾(1821-1907),字荫甫,号曲园。浙江德清人。曲园早年科举应试,字体工整圆润,有馆阁之风。后习篆、隶,书风为之一变,隶形篆意,古朴厚重,不加雕饰,犹如经生治史。老年所书楷联,则参以碑意,大气重拙。然此册之书法,除古朴、重拙之外,更有气质闲雅,潇洒风流,宋人之意跃然纸上。此或翰札特有之形态,抑或特有之魅力也。1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

《王基断碑》全称《东武侯王基碑》,三国魏隶书碑刻,魏元帝景元二年(261)四月立于洛阳。洛阳关林碑林藏。

清乾隆初年,河南洛阳城北十五里处农民安家村筑寨掘得,移至洛阳存古阁,后移至洛阳城明德中学中,嵌于壁间。碑石仅存下半。碑主王基,字伯舆,东莱(魏治掖,今山东掖县)曲城(故城在今掖县东北)人。历文帝、明帝、齐王、高贵乡公、元帝五代,文武兼备,勋著魏室。官至东武侯,魏元帝景元二年卒,追赠司空,谥“景侯”。《三国志·魏志》有传,业绩、官职与碑文多合。《金石萃编》载:石高四尺五寸,宽四尺,文共十九行,每行存字二十一至二十二不等。光绪八年(公元1882年),杜梦麟刻跋於末行后。碑石现藏洛阳关林碑林。1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18

1启功在世时即以书法家和学者名噪天下,但其书名掩了画名,使得少有人知晓他在绘画上的成就。启功早年曾立志做个画家,并拜贾羲民、吴镜汀为师学画,还受到溥心畬、张大千、溥松窗、齐白石等大家的指教点拨。他取法乎上,勤奋好学,上个世纪三十年代已名噪画坛,五十年代画艺已到成熟阶段。他的山水画主要也是取法的南方画派一路画法,尤其是他的老师吴镜汀就是从王翚入手,涉猎宋元明清诸家,山水画作多细笔设色,清新雅致。启功在他二位文人画家老师的教导下不仅提高画艺,在文史、书法、诗词、鉴定等各方面受益良多。他的山水画传统功夫深厚,北人南画,在画境文心的南宗山水画风貌中又透露出一股刚健清新之气。

2拟古仿古是启功绘画创作的一个重要内容。在启功先生存世的山水画中有许多这类作品,如“拟元人笔意”,“拟元人小景”,“拟黄鹤山樵笔意”,“仿石涛”,“仿蓝瑛”,“元白法古山水册”等等。《临董其昌山水》是其中的一幅代表作,由华辰于2013年春季拍卖会“北启南沙——启功、沙孟海书画专场”中推出。这幅画是启功先生1947年的作品,内容为临董其昌山水画。启功先生在该画的题识中写道:“石洞出云根,触肤云自至。壁垒虽怒飞,只作等闲事。思翁墨法得董巨之髓,浑厚苍茫,古今独绝,此图尤其合作”。启功先生认为他所临仿的这幅董其昌(号思白)的山水画是一幅精彩的作品(即合作)。确如他所说,董其昌是善于学董源、巨然的山水的,而且,颇得其中三昧。董其昌早年遍临宋元名家之后,觉得黄公望的画最合自己性情,后经深入研究才知元四家都出自董源一脉,因此,董其昌晚年专门研习董源、巨然、米芾、米友仁及元四家的画,并以禅论画,提出画分南北宗论的理论,影响深远。因此,董其昌的山水画实际上是以董巨、二米、元四家为主要取法对象的。

3从启功临的这幅董其昌的画来看,也可以看出他取法上述几家的明显痕迹。如山石的皴法除了运用董源巨然所创的长短披麻皴之外,在中景山峰的主体部位还可以看到黄公望的笔法痕迹,在后面山峰的腰部,似乎还综合了倪云林某些折带皴的笔法。前景的杂树画得逸笔草草,十分率意,典型的明人画法。左边远处一笔重墨远山,将近山与主峰衬托得十分鲜明醒目。总体看来这幅画是典型的南宗山水画风貌,既惜墨如金,又轻松随意,属于精意之极,而又若不经意之佳作。4 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5

1一对儿情侣在山东博物馆游玩,小伙子凝视着博物馆上面的字说:“书法写的不错啊,心系情妇那!”

女孩说:“你傻啊!明明是山东情妇馆!贪官的情妇都关这里面了!”

这时,一个路人经过,听到两人的对话,心里暗暗想:两个2货!不认识字还在这装有学问!明明是心系情妇波!!

2有天跟领导出去应酬,去一富丽堂皇的大酒店,进门就是一块古色古香的匾额,我脱口而出:“看!杜甫能动!”后来领导再也不带我出去了。

3A:“嗯,妇女之宝,写的不错!”

B:“你妹啊,老子写的是宾至如归!”

杜甫能动妇女之宝,终于知道为什么“杜甫很忙”了!

4某干部公费旅游至一名胜,抬头见一匾,于是大声念道:“好狗边上飘”

5毕姥爷,你这是写的“环球大嫂”吗?

6在杭州,遇见到两个大学生模样的姑娘,一个很认真地读招牌:杜-即-冷-面。另一个说,就在这家吃吧,冷面吃的凉快。

7有一次,一位领导来党校视察,下车后看到这四个字,便大声念道:“足球是宝”,接着又表扬说:“你们党校办的好啊,不仅让人们学习,还让人们注意锻炼身体,这个做法可以推广,写个经验报告,把这当做一个创新实例大力宣传一下。”

一幅书法作品摆在你面前,怎样去衡量它到底好不好呢?好,到底怎么好呢?又好到什么程度呢?这确实考量你的眼光和品味,同时也考验你的境界和水平,你可能知其然不知其所以然,知道很好,但就是说不出来到底怎么好。那么,有没有具体什么标准去衡量呢?

1一、书法的格调高低

格调的高低取决于书家的一言一行是否暗合了中国传统的哲学思想,如儒家所讲的中庸之道、道家的道法自然等。这既是做人的气质,也是书法的格调。一般一个人的知识、文化、气质、品德、修养等等都能在书法中体现出来。当然了,对中华传统文化里的哲学思想你要充分了解,没有这个基础也是不行的。

二、书法技术的丰富

笔在王羲之的手里已不再是一种简单的工具,他的很多字都是随机生发的,没有一个是相同的,同样的字都能在不同的字帖里找到变化。王铎和傅山的字一眼看过去充满了变化,但一些相同的字却容易有雷同。

变化是产生美的源泉。要有变化,就要造险。书法的造险,主要包括笔法、章法、墨法、字法的造险。其中首先要解决的是笔法的造险。

1、长线与短线的对比。把几个字连在一起组成长线。长线连绵不断,短线干脆利落。

2、粗线与细线的对比。细线最考验技术,能把细线写得饱满圆润是不容易的。

3、直线与曲线的对比。书法中没有绝对的直线,所有的线条都有一定弧度。直中有曲,曲中有直。有弧度的直线才是高级的直线,有直线的弧线才是高级的弧线。把直线变成弧线会非常饱满,线条会有弹性。高级的曲线是曲中有直。曲线就像钢筋一样,把它弯曲后它会弹回去。

4、直线与斜线的对比。在一幅作品中一定要有直斜对比,如王羲之写的“谢”字,把直线变成斜线就会产生不一样的关系。米芾也掌握了这一点,并且在他的作品中很夸张的表现出来。

2三、技术的难度系数

一个字的好坏取决于线条的质感,像启功的字,很多人都去模仿,甚至很多人都去造假,但行家一眼就能看出来。尤其是他的细线条,任何人都没办法模仿得一模一样,因为写起来非常有难度。一个字是否精彩要看有没有“字眼”,每一个字都会有字眼,就像诗歌有诗眼一样。“眼”就在于那一点点的变化。

1、宽可走马,密不容针。如“将”字将“寸”放大,把“水”处理成左密右疏就是这样,简单来说,气息要足,要有错落和层次美感。

2、外部空间的打开。字型舒展、开阔,字要放开,不是松散,是紧凑中的一种开阔,简单来说,是否雄健,是否有韵致,是否旷博。

3、绮侧的变化。在绮侧与连带方面做得好,简单来说,结体是否得势。

4、单字与字组的变化。很多时候左右摇摆的东西没有,就会很简单。

5、形式与色彩很重要。形式和色彩就像一个人穿衣服,衣服穿得好就能弥补身材的缺陷。身材的缺陷可能十年八年没办法改变,但可挑选一件适合自己的衣服弥补。