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言为心声，书为心画，揄扬发明，其致一也。前人书翰制作，平居以亲，才有兼通，遂多相长，作为余事，往往入神。然国朝以来，余绪渐寂，于今有憾。前此百年前后，多书翰歌诗兼擅者，际此变风，可资镜鉴。故摭其著者，略为铺陈，识见所至，直陈是非，岂谓尽当，聊备一说。(陈亦)
第三期：
乔曾劬 吴湖帆 毛泽东 溥儒 邓散木
潘伯鹰 林散之 陆维钊 王蘧常 高二适 白蕉
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乔曾劬(1892-1948)
字大壮，署壮夫、劳者，四川华阳人。其祖父曾为六君子收尸菜市口，名动京师。大壮精通法语，诗、书、印并称三绝。节操自守，不阿时尚，其诗词沉郁缠绵，幽宛谲丽，直追唐宋，早有定论。词学大家汪旭初、唐圭璋亦誉其为“一代词坛飞将”。 1948年7月3日凄风苦雨之夜自沉于苏州梅村桥下，年仅56岁。绝命诗：白刘往往敌曹刘，邺下江东各献酬。为此题诗真绝命，潇潇暮雨在苏州。有《波外楼诗》、《波外乐章》。
○龙钟
龙钟涉世界无成，身寄虚舟一叶轻。海水亮加前度浅，月华须让昨宵明。秋风汾上唯新雁，春莫江南是乱莺。眼底送人争狎虎，几人真就白鸥盟。
七律撷起句首二字为题，便是无题。无题者大多不便直言。其实不便直言者在尾联，前皆故布迷雾耳：狎者，亲近。狎虎为何，当时路人皆知，如大壮先生这般“真就白鸥盟”、洁身自好者寥寥。据云先生楼名“波外”，即不涉风波、不与沆瀣之自标也。以先生之洁当斯浊世，无怪其处处碰壁、举步维艰。“海水”一联，见得运词境入诗者高妙，雕琢之功浑化无痕，“秋风”一联又作别境，明艳不可方物。
○生查子
舵楼东逝波，鹢首西沉月。何似一心人，自此无期别。 犯雾剪江来，打鼓凌晨发。君去骨成尘，我住头如雪。
此公悼亡词。船尾水逝，船头月落，皆消逝之景，睹此因思伊人消陨，相见无期。夜逝雾破，身随舟行而无定，伊人与我一逝一住，尘雪虽有别，皆轻飏物也。截取启碇将发一刻，情因景发，景因情黯，情景相生，且锻炼精警，虽欲易一字而不可得，诚杰作也。公早年擅长调，婉转蕴藉而风格多变，此阕则转为短促凄厉，殊非寿徴。(军持)
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吴湖帆(1894-1966)
吴大澂之孙，世居吴中，名门之后，家学渊源。吴自幼学习倚声，及长，又从词坛耆宿朱彊村、潘兰史、夏剑丞诸公游，一时名家无不与之交往。这从《佞宋词痕》有叶恭绰、汪东、龙榆生、冒鹤亭等为之作序便可看出。周退密评价佞宋词，以为“植根于唐代，小令祖述花间欧晏，长调淹有两宋之长”，则溢美过甚，非持平之论。吴词技术熟练而下笔肤泛;多次韵古人之作而寡情致。上海书店影印吴《佞宋词痕》手迹，窃以为文学价值远逊书法价值。
念奴娇·赤壁怀古次苏东坡韵
怒潮来去，荡不尽、多少仙灵闲物。浪打矶头、依旧是、千尺银翻绝壁。孟德当年、周郎一世，彼此仇谁雪。山花犹媚，不分儿女雄杰。
回想坡老清游，叩舷高唱，把临皋舟发。两度摩崖题姓名、千古终难磨灭。胜迹风流、长留图画，腕底穷毫发。疏疏烟树，雪堂重话风月。
东坡《念奴娇·赤壁怀古》一出，南宋以来，次韵者不知凡几。上者借他人酒杯浇自家垒块，虽不足与东坡争雄，亦成自家面目，如文文山辛稼轩之作;中者把前人意思翻了又翻，然造语精警，如叶梦得刘辰翁之作;下者意思语句皆无足取，如黄中辅章谦亨之作;先生此作，内容空洞，逐韵凑成，真下而又下者也。整首词，惟“山花犹媚，不分儿女雄杰”一句可取，下阕“两度摩崖题姓名”句出律，想是抄写之误，先生固非不知律者。(莼鲈归客)
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毛泽东(1894-1976)
借用钱钟书的话说，毛泽东心性偏于“高朗”而不是“沉潜”。这使得他的作品虽耸人眼目，却不耐久品，缺乏沉郁顿挫之境，难免一泻无余之弊。整个说来，毛的词要好于诗。把毛泽东的词与豪放派三大家做个比较：东坡气健，稼轩气奇，其年气猛，润之气大。其词用意造语，密度相当稀薄，比本来偏稀的东坡还要薄。心性高朗，不易来沉郁顿挫之情，更叫人缺乏作转的内在压力。毛词的这些弱点，实际是互相连带的。
人民解放军占领南京
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
此诗一三联较实，二四联较虚，三虚于一，四又虚于二。通首顶切实的事件只在首联，一个进军渡江的情景，一个自然景物的比喻或说象征，可能算赋而兼比兴。此后，诗意向两个方向分别推进。一个战争自身发展的方向，一联到三联顺着事件时间的次序;另一个战争意义的方向，二联、四联顺着意义空间的高度。这两个方向交替出现，由实到虚，由虚堕实，由实提为更虚，极有跌宕起伏之致;情绪激荡不平，笔法变化生动，决无刻板之弊。对照起来，他的名作《长征》只是失败之作。
念奴娇 昆仑
横空出世，莽昆仑、阅尽人间春色。飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。千秋功罪，谁人曾与评说? 而今我谓昆仑，不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截?一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热。
蝶恋花 答李淑一
我失骄杨君失柳，杨柳轻飏，直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒广袖，万里长空，且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”
此二首为毛词长调短令双璧。《昆仑》那首把他想象雄奇、气魄阔大的特点表露得最突出。裁山相赠，就是这样的好细节。另一首名作《沁园春 雪》里，想象便没有这样刺眼。《昆仑》也醒豁地拿旧形式传达了他的新思想，而在别的地方，他做这事，时常力不从心。文中那个“裁”字最可品味。如果叫李贺来用，肯定会换上“斫、割”一类意思声音都劲锐斩切的字眼，比如他曾说“踏天磨刀割紫云。”这样写，固然效果特出，但也见得使出了吃奶的力气。而毛泽东举重若轻，出手和缓，正是他大气的流露。《蝶恋花》的调性，第一韵到第二韵，相隔较远，而第三第四韵脚极密，前边舒展而后边急促。上下片都如是。毛此词在前边后边使用的情景情绪，与调性特别合拍，形式把内容托得相当饱满。这也是他难得的颇能沉郁顿挫的作品。上下片用韵，按旧时词韵看来，完全违规。他是不是用的方音?湖南有些地方，这两个韵部是有些混淆之处的。(碰壁斋主)
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溥儒(1896-1963)
字心畲，道光皇帝曾孙，工诗词书画。少年遭遇国变，诗词多留恋清朝之语。抗战中能坚持民族气节，洵宗室之英也。所作诗词气格超迈，中年一变为沉郁，词多小令。身为一代国画巨匠，诗词也颇有画意，名句如“江梅发春华，携琴访茅屋。不见水边舟，烟波但空绿”，“淡云带雨簟生寒，翠馆山亭路几盘。流水半潭花尽落，更无人倚玉阑干”等皆浅语有致。
登燕子矶
乱后悲行役，空寻孙楚楼。萧萧木叶下，浩浩大江流。地向荆襄尽，山连吴越秋。伊人在天末，瞻望满离忧。
此首五律作于1946年，即抗战胜利后的第二年，所谓乱后是也。孙楚楼为金陵名胜，李白有“朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼”之句，此时盖毁于战火。颔联袭用老杜《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”意象，虽也道得眼前之景，终落了下乘。颈联铺排地理环境，气势雄浑。尾联怀人，点出离忧二字。
菩萨蛮·海上
茫茫田野天连海，兴亡今古人何在?北望是中原，暮云秋雨繁。片时杨柳月，又过黄花节。莫漫倚阑干，可怜山复山。
作者到台湾之后，多有怀念故乡之作。此词前两句便道出了人生的终极悲哀，朝代更替、人世盛衰，与永恒不变的天海大地相比，不过是沧海一粟，而人生苦短，竟连归老乡土的愿望都不能实现，更令人感叹。值得注意的是，作者词中用到的两个语典，北望中原，出自陆游的“中原北望气如山”，“莫漫倚阑干，可怜山复山”出自辛弃疾的“西北望长安，可怜无数山”，竟似有恢复中原之志，一笑。(莼鲈归客)
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邓散木(1898-1963)
著述甚丰，计有诗稿二十卷、论著十七种、印稿五十七本、字帖二十八种。散木诗数量既多，亦不屑刻意，伤于粗疏，所见所感随记成篇，我只将其作日记观耳。然其细处偶见奇警，便不落俗，自可以诗人目之。
○雨夜自三江口拿舟发临海(一九三四)
横风急雨三江口，乌榜征人半白头。又为壮游添纪实，短篷扶梦下台州。
此首当是口占，起句便是眼前实景，次句以身世承，三句合该转处却乏力，也是“日记体诗人”的常见症状。结句切题，扶字凸出，便令人眼睛顿时一亮。
○读山谷诗(一九五九)
公诗枯瘦如藤缠，至今千载鸣独弦。神山飞下玉函字，挽骨自有千金丹。律细岂在杜陵下，格高远迈苏坡前。可怜治宋千百辈，何人解此空嚣然。
此首明白如话，单看他总是以形象说话，便可悟诗人与作韵语者的分别。“苏坡”这种说法稍嫌生造。(军持)
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潘伯鹰(1898-1966)
凫公为近世书法篆刻名家,而诗文亦久负盛名。其早年从桐城吴北江先生受经史文辞之学。后入章行严幕，而又有师弟之亲。其书印之学既为一时巨手，固无庸言。而于文学亦能卓然名家，所著小说《人海微澜》早著声名，后乃潜心诗词书法,有《玄隐庐诗》传世。却曲翁为山谷名家，于诗用力甚深,亦颇持自负之情,传言时人有以诗集赠潘者，潘乃以之拭笔，狷狂有如此。观其所为诗文,实承桐城法乳。桐城论诗,主融裁唐宋，实则依违两间，惑乱师法。故玄隐庐所为诗气格未为高，思力未为深，而风骨未为健，求为唐人之高朗而得其失，乃无沉潜可讽之致。发翁论书尝有“于字外求之”之说,而吾窃惜其为诗则未能参到此境。其诗多关注时事语，聊为求掌故者资可也。
策蹇
出郭清游一洒然，登临凉意得秋先。山浮静绿环天外，云压斜阳射帽前。堪振神州非半壁，倏临猿臂近中年。丈夫事业无穷在，策蹇空郊爱此鞭。
清秋登临，出郭清游，“策蹇相寻犯雪泥，厨烟未动日平西”。诗人以山浮静绿，云压斜阳叙景衬情，堪振一联感慨时事，点明意旨。全诗借清秋登临写家国之情，虽亦感慨人近中年，但却无老杜沉郁悲婉之情。起承转合，章法嫌其平。达情平直，实少顿挫之致。凫公专力山谷，而未能于其奇崛深思处传其秘奥，正可见诗心之不易得也。
雨
不信江南有好秋，雾笼黄浦滞行舟。苏州河上跳珠雨，肯为清时洗浊流?
此诗为诗人舟行逢雨所感，其实亦为感慨世道而作。写雨先由秋入，起句颇见作者用意，江南无好秋，而又遭雾笼舟滞，一派抑塞之气逼人而来。渲染至此，雨珠始被唤出，微微珠跳，打破一团沉塞之气，然后顺势直下，抒出胸臆。全诗由渲染到议论，极见作者打磨之用心，惜其造语造境皆平淡无奇，所叙多落前人窠臼，此正未解于诗外求之之故也。(具沤生)
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林散之(1898-1989)
20岁随前清进士张栗庵学习诗文，人称诗书画三绝，有《江上诗存》。然林诗终不得与书画并称大家。其诗根底未深，造语浅白而寡情致。然尝自言“为求一字稳，不厌五更迟”，似于诗所下工夫亦不少，成就如此，盖天分所限耳。
桃已著花天忽有雪乃伤于时作诗一首
大乱弥天地，芦沟梦已残。桃花三月雪，灯火一春寒。海战闻鼍鼓，山崩忆马鞍。中兴何日是，收拾旧桑乾。
1941年，正是抗日战争的相持阶段。农历三月，桃花已开，却忽降大雪，反常的物候引起了作者的忧虑。首联便点出了创作的时代背景，是较常见的开头。颔联上句写灾异，下句对以目前所见所感，融情于景，是全诗较好的一联，惜较熟耳。颈联“海战闻鼍鼓，山崩忆马鞍”也较值得引起注意：战争金鼓之声恍然如闻，——写到此，忽想到该年底，日本偷袭珍珠港，太平洋战争爆发，作者直如目见。下句作者自注近日马鞍山崩数处，此盖作者故作狡狯，按《国语·周语》尝云：山崩川竭，亡国之征也。国民政府消极抗战，偏安一隅，真是离亡国不远了。尾联仍于收复河山所有冀望,一归于雅正之旨。全诗较少起伏，状景叙事都觉泛泛，然于林集中亦算得较佳的作品了。(莼鲈归客)
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陆维钊(1899一1980)
陆为现代著名学者型书法家，曾协助叶恭绰编《全清词钞》，撰《全清词目》，有《庄徽室文集》。陆诗词皆擅，词多感时之作，造语意境显直白，非雅正之音。七言近体为所长，集中七律大抵学老杜之沉郁，而意格常出入宋人之间。厚重虽不及，但在现代诗坛中也算自成一家。
盐溪外家
十年磨剑费追寻，一日盐溪怆夕阴。碧草延人分野气，晚风吹袂作秋心。身缘物累弥从俗，诗与忧来了不斟。结发江湖曾不意，故山今已此萧森。
作者于七律中每好以数字作对，要是一病，如这首，“十年”对“一日”，实在缺少点新意。好在第三句造语新警，将全诗从俗格中救了回来，颔联下句虽不如上句，也算差强人意。颈联抒怀，“身缘物累弥从俗，诗与忧来了不斟”，将中年景象描绘得淋漓尽致。尾联平平，“不”字在接连两句的同一位置重出，也不能不说是小疵。
水龙吟
放翁生日，与廖忏庵、吴眉孙二丈及胡宛春、吕贞白、郑午昌、黄清士诸君同赋
伤心南渡衣冠，千年重迸词人泪。渭南怅望，山川戎马，儒臣匡济。蜀道闻鹃，云门待捷，艰危一例。算迎神此日，破空灵雨，尚仿佛，平生意。
犹是窥江胡骑。痛腥染鉴湖难洗。茫茫禹甸，大难来日，乾坤同闭。酹酒悲歌，沈园事往，春波桥废。只驿亭依旧，夕阳题壁，短英雄气。
此词借陆游生日起兴，放翁生活在金虏窥江的南宋，与作者当时所处的环境十分相似。神州陆沉之痛，黍离麦秀之感，难免引起作者的共鸣，词的首两句便一语道明。高手作词，接下两韵便应宕开一笔，然作者说来说去，还是那么个意思，实在不太高明。上片最后，“算迎神此日，破空灵雨，尚仿佛，平生意”，却真的是好句。作者若能从此笔力一振，倒也不失为一首有瑕疵的好词。可惜过片以下直至结尾，又反复说“千年重迸词人泪”的意思，不能不令人遗憾。(莼鲈归客)
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王蘧常(1900-1989)
字瑗仲，沈乙庵先生及门弟子，曾编有《沈曾植年谱》，早年以诗名，曾与海虞钱仲联合刊《江南二仲诗》，另有《明两庐诗草》、《彀音集》等行世。王诗不及乙庵先生诘曲古奥，而清健过之。集中以近体成就较高，出入唐宋之间，造语新警，如“满地鸣蛙人独立，碧天如海一灯骄”、“十二万春曾一瞥，要携春草入扁舟”等，观逊清以来，罕有其匹者。
雨后夜发斜桥
歌呗愔愔雾似尘，万重夜色压纶巾。支离病骨灯中瘦，苍莽天容雨后新。寒气结成魂一片，月光细铸树千身。胸前几许槎枒意，吐向西风化笑颦。
前两联点题，若有若无的梵唱之声，漫天的薄雾，无边的夜色，着一压字，万般抑郁呼之欲出。抱病羁旅于苍莽天地之中，更着意刻画出凄清的氛围。颈联见作者炼字工夫，结、铸两个动词，生新峭硬。传说魂之为物，轻清欲上，然今日为寒气所凝结，上下不能，困滞于天地之间，岂非作者自己的写照?月光细铸树千身，则直是西洋油画境界，唐宋人轻易道不得。尾联聊自开解，更见愤懑之意。
扬州道中
卧吹箫管到维扬，月渐分明水渐长。山过大江俱跋扈，春来北地亦苍凉。隐然敌国谁相济，偶尔逢场亦不祥。我早忘情成局外，年年只管看玄黄。
此首只合说个颈联，山过大江，湍濑相激，用跋扈二字，而拟人状景之间意态全出;北地春来较晚，着苍凉二字，而江南之人羁旅行役之感全出。融情语于景语之中，无迹可求。(莼鲈归客)
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高二适(1903-1977)
工书，专治经史。天机乃诗人之根基，经史治诗人之砖瓦，阅历供诗章之楹柱。二适先生三美咸具，其诗隐以柳文为骨，未臻大成者，未曾刻意为诗、下笔不暇修葺也。
题朱屺瞻水墨画
天地繁星丽，平原草木妍。芒寒添正色，林水障前川。缩手旁观在，长歌意境先。画师知夙学，取兴岂徒然。
此首章法中规中矩，只不见奇耳。首联以形象概括观画所见，全以视觉出之。第三句承第一句，递进一层作议论(“添正色”)，便不仅是观画，且有通感(“寒”);第四句承第二句，仍然回到画面，只是视野拓远。颈联宕开去，以形象发议论。尾联直接议论，笔力虽不甚劲，然以题画诗论，捷才也算难得了。
短吟两首觅得林散之扬州住所短吟代柬(其二)
江南江北倍思君，金陵广陵两无闻。散翁未见我得语?日夕看江指白云。
二适颇自矜其书，《漫兴次和林散之》尝言“今代何人与真赏，只留老眼互为看”，隐隐以并世双雄相许。此首则坦言相思，全是信笔随意写去，前三句只是平平韵语，尚不足言诗，陡以形象收结，意味便不尽，境界顿出，就诗法而言可谓奇险。 (军持)
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白蕉(1907-1969)
白蕉诗名擅当时，具备的诗人气质确也相当纯正。如果不是应景或非出本心的歌颂，诗作的趣味相当地道;作品时有佳处，宛见名士风流。然或负才气，或有他骛，用功欠勤谨，整体通常略失于粗疏。大体感觉，格律严则其诗出彩少，而失手也少。反之亦然。
梅陇镇酒后
不碍诗魔入酒肠，江湖寥落未还乡。云间心事沧桑外，我惜当年洛下杨。
此诗一体流丽，节奏俨然，自书之，足见名士风流。逐句考察，则略显粗糙，字词的安排多可移易。结句句意已到，然写法上显得闷了些，好比下雨天在黄鹤楼上吹笛，音正流畅，但笛膜被水气洇湿，音色有一点闷。
兰题杂存诗
落山新花昨入盆，细香在室宅外闻。赏花莫忘养花人，寻花更有翻山人。为君送香入城去，此意比花谁有情。
格局及句法安排上仿太白金陵酒肆留别，如果将每意的句意提炼连缀起来，仿得应是相当好的。但将造成句意的每句再行考察，则就显得很不整齐。末二句问题不大，前两句因第二句不够挺拔而都欠神采。三句显村气，继以四句显稚气，味道大坏。故此诗不耐细品。(风二中)
