赵孟頫《秋兴赋》卷纸本 纵25.7厘米,横184.3厘米 ,上海博物馆藏 此卷未书年款,从用笔结体之工稳熟稔及通篇气息之蕴藉密丽看,应为其中年之作。1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

潘安仁《秋兴赋并序》

晋十有四年,余春秋三十有二,始见二毛。以太尉掾兼虎贲中郎将,寓直于散骑之省。高阁连云,阳景罕曜,珥蝉冕而袭纨绮之士,此焉游处。仆野人也,偃息不过茅屋茂林之下,谈话不过农夫田父之客。摄官承乏,猥厕朝列,夙兴晏寝,匪遑厔宁,譬犹池鱼笼鸟,有江湖山薮之思。于是染翰操纸,慨然而赋。于时秋也,故以“秋兴”命篇。

辞曰: 四时忽其代序兮,万物纷以回薄。览花莳之时育兮,察盛衰之所托。感冬索而春敷兮,嗟夏茂而秋落。虽末士之荣悴兮,伊人情之美恶。善乎宋玉之言曰:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰,憀栗兮若在远行,登山临水送将归”。夫送归怀慕徒之恋兮,远行有羁旅之愤。临川感流以叹逝兮,登山怀远而悼近。彼四戚之疚心兮,遭一涂而难忍。嗟秋日之可哀兮,谅无愁而不尽。

野有归燕,隰有翔隼。游氛朝兴,槁叶夕殒。于是乃屏轻箑,释纤絺,藉莞蒻,御袷衣。庭树槭以洒落兮,劲风戾而吹帷。蝉嘒嘒而寒吟兮,雁飘飘而南飞。天晃朗以弥高兮,日悠阳而浸微。何微阳之短晷,觉凉夜之方永。月朣朦以含光兮,露凄清以凝冷。熠耀粲于阶闼兮,蟋蟀鸣乎轩屏。听离鸿之晨吟兮,望流火之余景。宵耿介而不寐兮,独辗转于华省。悟时岁之遒尽兮,慨俛首而自省。斑鬓髟以承弁兮,素发飒以垂领。仰群俊之逸轨兮,攀云汉以游骋。登春台之熙熙兮,珥金貂之炯炯。苟趣舍之殊涂兮,庸讵识其躁静。闻至人之休风兮,齐天地于一指。彼知安而忘危兮,故出生而入死。行投趾于容迹兮,殆不践而获底。阙侧足以及泉兮,虽猴猿而不履。龟祀骨于宗祧兮,思反身于绿水。且敛衽以归来兮,忽投绂以高厉。耕东皋之沃壤兮,输黍稷之余税。泉涌湍于石间兮,菊扬芳于崖澨。澡秋水之涓涓兮,玩游鯈之潎潎。逍遥乎山川之阿,放旷乎人间之世。悠哉游哉,聊以卒岁。

1解:童蒙时期学书为一生之关键处,入门须正,则一生受用无穷。从楷书入手,打下扎实之基础,将来方可深造。近世少儿书法教学,有先从隶书入手再转写楷书者,此亦是一法。但也有人别出心裁,教孩童先学草书,吾真不理解其心中是如何设想?盖学道入魔,则永坠阿鼻地狱,其误人子弟如此,深夜曾不扪心自问否?亦有为师者,教学生只临己字,稍有越轨,辄痛为斥责,以无形之棚锁囹圄门生之性灵,其误人子弟如此,汗未尝不发背沾襟否?亦有为师者,教孩童写熟几个大字,以应付表演、比赛,一得名次,大肆吹捧,报纸、广播、电视台相踵拥上,广为扬掖,此无异握苗助长,其误人子弟如此,私心自念曾不良深藏愧否?

2永字八法

初学先大书,不得从小。

—— 卫铄《笔阵图》

解:初学书法,当易从大字入手,因大字笔力容易控制,笔法也容易掌握。大字法度具备后,可写小字,以小字曲折详细,点画精微,不易驾驭。

初学先宜大书,勿速作小惜,从小楷入手者,以后作书皆无骨力,盖小楷之妙,笔笔要有意有力,一时岂能逮到,故宜先从径寸以外之字尽力送之, i吏笔笔皆有准绳,乃可以次收小。

—— 蒋和《书法正宗》

解:初学楷书,先宜写五公分左右见方之大楷最为适合。字太太浪费级张墨汁,太小笔力又难于控制。悬腕作楷,一点一画,尽力送足,使笔笔合乎法度,顺乎势道,意态完足,月可学小楷。如先从小楷入手,点画虽能精细,骨力却趋软弱,总非初学者所宜。

因为我们在练习书法时,字体书写的大小很容易受字帖上字体大小的影响,现在出版的法帖有原大版,也有放大版的,所以在选择法帖时,选择放大版的。

3始书之时,不可尽其形势,一遍正脚手,二遍少得形势,三遍微微似本,四遍加其遒润,五遍兼加抽拔。如其生涩,不可便休,两行三行,创临惟须滑键,不得计其遍数也。

—— 王羲之《笔势论十二章•创临章第一》

解:初临帖时,当从点画入手,先正宇之骨恪,力求形似,在此基础上,方可注意墨色之变化,笔势之往来.由生空熟,由形及神。惟意临之时,则又要注意用笔之韵律,不得计其遍数也。

4王羲之《黄庭经》

夫书先须引入八分,章草入隶字中,发人意气,若直取俗字,则不能先发。

一一王羲之《题卫夫人笔阵图后》

解:楷书要富有古意,方有趣味,钟繇楷书,圆劲古谈,厚重质朴,体势微扁,富有隶(指楷书)意。《宣示》、《季直》二表略无姿媚甜俗之态,而具古

拙醇雅之风,一点一画皆有异趣,初见似不甚可爱,久观便觉有一种生

气,自古雅中透出,最足耐人寻味。又如禧遂良之《伊阙佛鑫》、《孟法师

碑》,体势平正,微杂隶意,于姿韵雅逸之中古趣溢发,虽画平竖直,而绝

无板滞之弊。

特别说明:不要选择当代书法家的字帖,虽然对初学者来说可能容易些,这恰恰是最不可取的。因为他也是从古代法帖学来的,“取法乎上,仅得乎中”,意思是取上等的为准则,也只能得到中等的,更何况取法中等呢,也只能得到下等。

5三国(魏)钟繇《宣示表》

6钟繇《季直表》

前人多能正书,而后草书,盖二法不可不兼有。正则端雅庄重,结密得体,若大臣冠剑(戴冠佩剑),俨立廊庙;草则腾蚊起风,振迅笔力,颖脱毫举,终不失真。

—— 赵构《翰墨志》

解:孙过庭《书谱》曰:“草不兼真,确于专谨,草不通草,殊非翰札。”欲攻草书,当先从楷书入手。楷书以点画为形质,以使转为性情,端庄沉静,过此一关,方可作草。草书以使转为形质,以点画为性情,纵横飞动,但二法不可不兼有,真书要富有草意,方能于静障中寓流动之姿;草书要富有楷意,方能于飞动中含沉着之态。

7孙过庭《书谱》

士于书法,必先学正书,以八法皆备,不相附丽。至侧字亦可正读,不渝本体,盖隶之余风,若楷法既到,则肆笔行草,自然于二法臻极。

一一赵构《翰墨志》

解:故初学者务必以正书(楷书)为立艺之根本。楷书以法度见胜,行草以意度为长,意必以法为基础,方能将吾意发挥得淋漓尽致。

8赵构楷书

学书之法,先须楷法严正,得笔之意,然后措点画于落笔之际,则具体而不放。先贤作字,必首为数行楷法,然后肆笔以终其书者,盖所以示其学古之迹,施于行草为有叙,如二王《起居帖》,长史《家问帖》,真卿《坐位帖》、《乞米帖》可见矣。

—— 曹勋《论书》

解:古人作行草,为首数字常作楷意,后则笔势逐生,便能迎机而导,愈引愈t乏,肆意而下,笔态横生。其先工后肆之法,盖也示人以规矩也。

正书当以篆隶意为本,有篆隶意则自高古,锺太傅、王右军、颜平原、苏东坡,其规矩准绳之大匠也。

—— 刘有固《论书》

解:学楷书先从八法入手,笔形既到,再学结构,既能结构,然后再

傍通篆隶,以知笔法之源流,以求点画之质感,能将方圆运用娴熟,点画

形质兼备,意自高古。

书法每云,学书先学篆隶,而后真草。又云作字须略知篆势,能使落笔不庸。是故文字从轨矩准绳中来,不期古而古;不从此来,不期俗而俗。书法所称“蜂腰”、“鹤膝”、头重末轻、左低右冉、中高两下者皆俗态也,一皆篆法所不容,由篆造真,此态自远。

—— 赵宦光《寒山帚谈》

解:学书之法,有先从楷法入手者。亦有先从篆隶着手者,古人主张尔各不相同。余以为不必拘泥,童子学书,当先学楷。成人学书,亦可先写篆隶。篆取中锋圆转,隶取侧锋方折,然后再学行书,则下笔有源。笔力充沛。用笔之弊,如两头重烛,而画之中段空怯浮薄,细弱无力者谓之“蜂腰”;转折处扛肩瞬肿,谓之“鹤膝”;撇法头重末轻.虚尖飘忽者谓之“鼠尾”;画中高两头低下苦谓之“担柴”。凡一字中主笔如横画左低右昂则意不持重.此皆俗态,初学者尤宜注意。

学书须彻土彻下,上谓知其本原来巧,下谓采其末流孙支,知本则意思通而易为力,求原则笔势顺而易为功。

一一 赵宦光《寒山帚谈》

9唐 颜真卿 《多宝塔碑》

解:学书之法,有自下而上,先从近人着手,由楷入行,由行入草,再旁通篆隶者;亦有自上而下,选写篆隶再遍临各家者。余以为学书当先取唐人楷书为基础,再参考近人楷书墨迹为“跳板”,由浅入深,循波逐源。楷法既备,继临北碑,以申其变化,然后再傍通篆隶,以明其本源,至于行草,则又当汲取各家之长,由博返约,再取某一家.某一流派,深入研究,-家参透,稍益己意.则自辟蹊径,而独创风格矣!

10唐 柳公权 《玄秘塔碑》

唐人各自立家,皆砍打破古军铁圈,然规格方整,转不能变,此有心无心之别也。然欲自然,先须有意,始于方整,终于变化。积习久之,自有会通处,故求魏、晋之变化,正须从唐始。

—— 王溺《论书剩语》

解:唐人楷书,方圆肥婿,各不相同,然其体恪端庄匀称,用笔法度森严,又异中有同也。书法艺术一切之意境、神采,气韵都必须以法为基础.故学书当须从唐楷入手。法之所立,一定而不易,意之所存,变化而无方。以古人之矩攫运我之性灵,自能脱去笔墨睦町,积习久之,自有融合贯通处,学者当深悟之。

11唐 欧阳询 《九成宫醴泉铭》

学书直先工楷,次作行草。学书如穷经,直先博涉,然后返约,初宗一家,精深有得;继采诸美,变动勿拘。乃为不掩性情,自辟门径。

—— 梁啤《评书帖》

解:初学书法,先从唐人中择一家与自己爱好、笔性相符的楷书,守走此碑精心临事。先仪骨体,后追精神,从一点突破,由生至熟,由浅入深,久之自能精深有得c 然后离开此帖,以此帖之笔意背!恪.通过背恼,加深对此帖理解,稍不如意,再校再临,如此反复数次,渐由形似到神似,到此时方可帖。此一阶段,最要有毅力,要耐得寂寞,决不可见异思迁,频频换帖,浮光掠影.“北碑南帖无安着,明镜催成白发多”,到头来一事无成,只是徒费岁月。一家既得,当在此基础上,可选择一些能弥补自己缺陷楷书,如肉头不足,可临颜楷p 流动不足,可临禧字;骨力不足,可临欧字;圆润不足,可临虞字;变化不足,可临北碑;质朴不足,可傍通篆隶。通过有目的选择临事,力求形质俱备,骨肉相称,方可作行草。其法亦同上,先专攻一家,后继采众美,由约至博是一个入帖过程。入帖是手段,目的还在于出帖,出帖是将所学经消化、吸收、融会贯通过程,是一个自辟门径,独创风格过程。入帖时要讲究法度、功力;出帖时要讲究立意、胆识。凡艺术个性越强烈之人,就越容易不掩性情,独创门径。入帖容易出帖难,入帖从功力中来,出帖从学问中来。若其人笔性既佳,功力又深,加以博览名迹,读书尚友,胸襟与识见并高,腕势与心灵日进,真名世之质,吾不能测其量矣。

(一)横横画要写平稳,因为横在一个字中起平衡作用,横不平,则字不稳。横有长、短之长横的写法,下笔稍重、行笔向右较轻,收笔略向右按一下,整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉,横画不能写成水平,而应写成左低右高,收笔时稍按一下笔,使笔画变重些,这样,看起来才显得平稳。所以,人们常说的“横平竖直”,不是指横水平书写,而是要求看卜去平稳的意思。如图:

1短横的写法是,轻下笔,由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。如图:

2(二)竖竖画要写垂直,因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用,竖不垂直,则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法,下笔稍重,行笔垂直向下较轻,收笔稍重。如图:

3悬针竖的写法同垂露,只是收笔时由重到轻,出锋收笔,笔画出尖。见下图:

4短竖,写法同垂露竖,只是笔画较短,短竖要写得短粗有力。见下图:

5(三)撇撇画在一个字中很有装饰性,如能写得自然舒展,会增加字的美感,有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是,下笔稍重,由重到轻向左下行笔,收笔时出尖。如图:

6竖撇,下笔稍重,由重到轻向下行笔,行至撇的长度三分之二处,向左下撇出,收笔时出尖竖撇,下笔稍重,由重到轻向下行笔,行至撇的长度三分之二处,向左下撇出,收笔时出尖尖。如图:

7短撇,写法同斜撇,只是笔画较短。短撇在字头出现时,笔画形态较平,如“干、反、禾、后丢”等字;短撇在字的左上部位出现时,笔画形态较斜,如“生、禾、失、朱”等字。如图:

8(四)捺捺画粗细分明,书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺,下笔较轻(轻落笔),向右下由轻到重行笔,行至捺脚处重按笔,然后向右水平方向由重到轻提笔拖出,收笔要出尖。如图:

9平捺,写法同斜捺,但下笔时先要写一小短横,然后再向有下(略平一些)方向行笔。如图:

10(五)点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要,是一个字的精神体现。点画有右点、左点、竖点和长点之分。右点,轻下笔,由轻到重向右下行笔,稍按后即收笔,不能重描,一次成画。写点关键要有行笔过程,万不可笔尖一着纸就收笔。如图:

11左点.写法基本同有点,但行笔方向往下略向左偏一些,收笔时要顿笔。如图:

12竖点,实际上是有点的变形,当点在字头居中出现时,人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来,因此,这种点形态比较直。如图:

13 14长点,是在右点的基础上变长,行笔应慢一些。如图:

15(六)提提画写法是,下笔较重,由重到轻向右上行笔,收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。如图:

16(七)竖钩下笔写竖.到起钩处,稍停向左上钩出,出尖收笔,钩的尖角约为45度,出钩的部分要短一些。如图

17(八)弧弯钩下笔稍轻,由轻到重向右下弧弯行笔,到起钩处略顿笔向左上钩出,收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。如图:

18(九)戈钩下笔梢重,向右下弧直行笔,到起钩处向上钩出,收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度,大直、太弯都会影响整个字的美感。如图:

19(十)卧钩下笔稍轻,先向有下(笔画由轻到重),再圆转向右水平方向行笔,到起钩处向左上钩出,钩要出尖,但不宜过大。如图:

20(十一)竖弯 下笔写短竖,再圆转向右水平方向写短横,收笔稍重。如图:

21(十二)竖弯钩 在竖弯的基础上,收笔时向上方钩出,笔画比竖弯要长一些。如图:

22(十三)竖提 下笔写竖,到适当处略顿笔向石上写斜提,一笔写成,提的收笔处出尖。如图:

23(十四)横钩下笔向右写横,行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大,要把力量送到笔尖。如图:

24(十五)横折下笔从左到右写横,到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平,竖要直,折要一笔写成,中间不可间断。折处不能写成“尖角”,也不能顿笔过大,形成“两个角”。如图:

25(十六)横析钩下笔写短横,略顿笔后折向下,有时稍稍向左倾斜一点,到起钩处略顿笔后向左上方钩出,一笔写成。如图:

26(十七)横撇下笔写短横,略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜一点,撇要出尖,笔写成。如图:

27(十八)撇折下笔写短撇,个出尖顿笔后折向右上写提,注意折处要顿笔,收笔要出尖。如图:

28(十九)撇点下笔写撇,不出尖顿笔后折向有下写长点,收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。如图:

29(二十)横折弯钩下笔写横,顿笔折向下写竖,尔后圆转向右写横,到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转,下面的横要平,钩要小,要出尖。如图:

30(二十一)竖折下笔写竖(有长、短之分),顿笔后向右写横,收笔较重。注意竖要直,横要平,一笔写成。如图:

31(二十二)竖折折钩下笔写短竖,顿笔折向右写横,再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直,也不能太斜,钩要小,要出尖。如图:

32(二十三)横折提下笔写短横,顿笔折向下写竖,再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些,要出尖。如图:

33(二十四)横折折撇下笔写短横,略顿笔折向左下写短撇,不出尖,不要太长,再折向右写—小短横,最后折向下撇出,要出尖。如图:

34(二十五)横撇弯钩下笔写短横,转折处略顿笔后写短撇,接着笔尖不离纸写小弯钩,钩的方向往左上。如图:

35(二十六)横折折折钩下笔写短横,右边稍高些,略顿笔折向左下写短撇,不出尖,不要太长,再折向右写短横,再折向左下写弯钓。注意最后的弯钩要稍有弧度如图:

36(二十七)横折弯 下笔写短横,略顿笔折向下写短竖,再圆转向右写短横,收笔较重。如图:

37(二十八)竖折撇 下笔写斜竖,略顿笔折向有写短横,再顿笔向左下撇出,要出尖。如图:

38从上面介绍的28种基本笔画的书写方法可以看出,汉字笔画书写的运笔规律,一般是,横、竖、撇的起笔较重,点、撩的起笔较轻;转折处要略顿笔,稍重、稍慢;提和钩,开始要略顿笔、稍重,尔后逐渐转为轻快,收笔出尖;撇、撩雌出尖。所有笔画都是一笔写成,不能重描。这些笔画在组成汉字时,有的形状会略有变化,因此,在书写时,要注意多观察,把笔画形状写准确。

黄庭坚,字鲁直,号山谷道人,涪翁,洪州分宁(今江西修水)人,世称“黄山谷”。北宋诗人,与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下,天下称为“苏门四学士”,开创江西诗派。

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黄庭坚出身于一个家学渊博的世家,父亲为著名诗人,与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。自小聪慧过人,一生命运多桀,仕途坎坷,与苏东坡极为相似,热衷佛法,也不逊于苏。《宋史·文苑传》称他:“庭坚学问文章,天成性得”,陈师道谓其“诗得法杜甫,善行草书,楷法亦自成一家。”他自己说:“余学草书三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁(舜钦)子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。”

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黄庭坚的行书,如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》,用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。其个性特点十分显著,学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。

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黄庭坚的草书是学时人周越的。苏轼以周越书为“险劣”,米芾则评周越书为“气势雄健而锋刃交加”。黄庭坚后来在一则论书语中道出了其书法及书学思想成熟后对周越书法的看法:“王著临《兰亭》《乐毅论》,补永禅师、周散骑《千文》,皆妙绝,同时极善用笔。若使胸中有书数千卷,不随世碌碌,则书不病韵,自胜李西台、林和靖矣。盖美而病韵者,王著;劲而病韵者,周越——皆渠侬胸次之罪,非学者不力也。”

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黄庭坚曾言:“余不饮酒,忽五十年。虽欲善其事,而器不利。行笔处,时时蹇蹶,计遂不得复如醉时书也。”他认为草书不能通神入妙,原因全在不喝酒上。但凡事总有两面,正因为不喝酒,黄庭坚才得以用“心悟”,开创出中国草书的又一新境。

黄庭坚早年学草书,运笔不到家笔画缺少气势。后来他看到众人划桨,力度、节奏不够,船就不会行走。他颇受启发,茅塞顿开,悟出了笔法笔势。他参禅妙悟,虽多理性使笔,也能大开大合,聚散收放,挥洒自如。其用笔更显从容娴雅,虽纵横跌宕,亦能行处皆留留处皆行

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而黄庭坚的楷书,初师唐褚遂良、薛稷,后学颜鲁公。他认为“楷法欲如快马入阵”,所以他的楷书不但行笔稳健结体严谨,而且落笔奇伟丰筋多力,真可谓“楷法亦自成一家”

黄庭坚的作品欣赏:

行书小子相帖 纸本 纵31.3厘米 横33.3厘米黄庭坚《小子相帖》,纸本行书,31.3cm×33.3cm,上海博物馆藏此帖行书七行,计一百零四字。未见作者款识。从内容看,可知书与其子名相者,所谓寓教于书。从通篇书写风格看,其用笔结体与元祐间所书已有不同,而与其晚年益见萧散的笔意相近。
黄庭坚《山预帖》 纸本行书 31.2×26.8cm 台北故宫博物院藏黄庭坚《山预帖》,纸本行书,31.2cm×26.8cm,台北故宫博物院藏

释文:

  当阳张中叔去年腊月寄山预(即山芋)来,留荆南久之。四月,余乃到沙头。取视之,萌芽森然,有盈尺者。意皆可弃。
  小儿辈请试煮食之,乃大好。盖与发牙(同芽)小豆同法。
  物理不可尽,如此。
  今之论人材者,用其所知而轻弃人。可胜叹哉! 

黄庭坚《山预帖》,行书,纸本,31.2×26.8cm,凡6行,84字。书于建中靖国元年(1101年)四、五月间。钤有明内府稽察司半印、“张应申印”、“清鉴堂图书印”、“笪重光印”等印记。《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》等著录。《清鉴堂帖》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》、《宋黄文节公法书》等收录。现藏台北故宫博物院。 

:《宋四家墨迹选》册之一

黄庭坚《惟清道人帖》 纸本行书 29.3×31.8cm 北京故宫博物院藏黄庭坚《惟清道人帖》,纸本行书,29.3cm×31.8cm,北京故宫博物院藏

释文:

  惟清道人本贵部人,其操行智识,今江西丛林中未见其匹亚。昨以天觉坚欲以观音召之,难为不知者道,因劝渠自往见天觉,果已得免,天觉留渠府中过夏。想秋初即归过邑,可邀与款曲,其人甚可爱敬也。或问清欲于旧山高居筑庵独住,不知果然否?得渠书颇说后来草堂少淹留也。庭坚叩头。

鉴藏印有“缉熙殿宝”、项元汴诸印、“仪周珍藏”等22方,半印5方。

《惟清道人帖》中作者记录了惟清道人的操行品质及其与张商英(天觉)的交往。黄庭坚于北宋绍圣元年(1094年)在江西分宁,从帖文分析,此帖当书于其年夏日,时年51岁。帖中所提之惟清道人在《嘉泰录》卷六中有所记载,俗姓陈,南州武宁(在江西)人,为江西隆兴府黄龙寺禅师,北宋政和七年(1117年)卒。

此帖行书行间宽绰而字间紧密,所以笔画多取横势,结体欹侧,左低右高,有峭拔之态,充分体现了黄庭坚小行书的特点,为其代表作品。

此帖为清宫旧藏,收在《法书大观册》内。乾隆帝题赞“凌冬老干偃蹇岩壑”(《三希堂法帖》卷十三可见),后此赞墨迹及清内府藏印被挖去。

著录于《妮古录》卷四、《平生壮观》卷二、《墨缘汇观》法书卷上。 

黄庭坚《藏镪帖》(又名《致明叔同年尺牍》) 纸本行书 28.5×20.5cm 台北故宫博物院藏黄庭坚《藏镪帖》(又名《致明叔同年尺牍》),纸本行书,28.5cm×20.5cm,台北故宫博物院藏

释文:

  藏镪见贷,已领,甚愧。琐屑奉烦,许同东玉见过,甚惠。《宝藏论》一册送去,试读一遍如何?因为黏缀一鸦青纸庄严之,幸甚。庭坚顿首。明叔同年家。

黄庭坚行书《藏镪帖》,又称《致明叔同年尺牍》、《与明叔同年书》等,纸本,28.5×20.5cm,凡6行,55字。书于绍圣二年(1095年)左右。钤有“项子京家珍藏”、“吴桢”、“江上莫氏图书印”等印记。《石渠宝笈续编》、《故宫书画录》等著录。《李书楼正字帖》、《墨缘堂藏真》等收录。现藏台北故宫博物院。 

黄庭坚《教审帖》(又称《读书绿荫帖》、《与立之承奉书》)纸本行书 27.1×43.1cm。 台北故宫博物院黄庭坚《教审帖》(又称《读书绿荫帖》、《与立之承奉书》),纸本行书,27.1cm×43.1cm,台北故宫博物院藏

释文:

  庭坚顿首,辱教审侍奉万福为慰。承读书绿阴,颇得闲乐,甚善甚善。欲为索儿录数十篇妙曲作乐,尚未就尔。所送纸太高,但可书大字,若欲小行书,须得矮纸乃佳。适有宾客,奉答草率。庭坚顿首。立之承奉足下。

亦称《读书绿荫帖》、《与立之承奉书》行草,纸本,27.1×43.1cm。凡9行,81字。书于元祐三年(1088年)左右。钤有“缉熙殿宝”、“友古轩”等印记。《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》等著录。《停云馆帖》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》等收录。现藏台北故宮博物院。

《花气薰人帖》 纸本草书 30.7×43.2cm,台北故宫博物院藏 局部《花气薰人帖》,纸本草书,30.7cm×43.2cm,台北故宫博物院藏(局部)

释文: 

  花气薰人欲破禅,心情其实过中年。春来诗思何所似,八节滩头上水船。

这件书迹无款印,原是附在元祐二年(1087),寄扬州友人王巩二诗之后,今已单独成一帖。前面原有识语,说:“王晋卿(诜)数送诗来索和,老懒不喜作,此曹狡猾,又频送花来促诗,戏答。”可知原诗是为王诜作的,表示难于作诗。用笔刚强挺健,墨色有浓润枯涩的变化,是一件难得的小品。

此帖笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态纵横,劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。“山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之’草圣’宜焉!”(草书《李白忆旧游诗卷》沈周题跋)此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。此时草书书法,深得张旭,怀素草书飞动洒脱的神韵,而又有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端。

这些书法作品,赞不赞?

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黄庭坚书帖临创专用纸

粗线咯!!!

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墨池 黄庭坚书帖临创专用纸系列之《小子相帖》

尺寸:34.5cm×34.5cm

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墨池 黄庭坚书帖临创专用纸系列之《山预帖》

尺寸:34.5cm×34.5cm

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墨池 黄庭坚书帖临创专用纸系列之惟清道人帖》

尺寸:34.5cm×34.5cm

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墨池 黄庭坚书帖临创专用纸系列之藏镪帖

尺寸:34.5cm×34.5cm

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墨池 黄庭坚书帖临创专用纸系列之教审帖

尺寸:35cm×46cm

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墨池 黄庭坚书帖临创专用纸系列之花气薰人帖

尺寸:35cm×46cm

360截图20161017151222519

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一不小心还可以写成“真迹”哦!

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三十而立篆书作品展于10月23日上午九点至29日期间,在南京市北京东路77号九华美术馆举行。由主办单位空军美术书法研究院南京市青年书法家协会和承办单位南京苍润斋联合举行。

陈泓凌

 

陈泓凌别署燕堂,室名文心书屋。毕业于空军航空大学,现为中国书法家协会会员、南京市青年书法家协会副主席、中国楹联学会会员、江苏省青年书法家协会理事、南京印社理事。

三十而立篆书作品展作品欣赏

合图尺寸:89.5cm-24cm-4;平尺数:7.9平尺释文:

李白《将进酒

君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。与君歌一曲,请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱,径须沽取对君酌。五花马⒂,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。

HyperFocal: 0尺寸:69cm-34cm;平尺数:2.2平尺释文:

孙中山《愿乘风破万里浪,甘面壁读十年书》

HyperFocal: 0尺寸:96cm-34cm;平尺数:3平尺释文:

节录《孟子·告子下》

故天将降大任于是人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,曾益其所不能。

HyperFocal: 0尺寸:60cm-24cm;平尺数:1.3平尺释文:

陶渊明饮酒 其五

结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言。

HyperFocal: 0尺寸:60cm-23cm;平尺数:1.3平尺释文:

杜牧《秋夕》

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

HyperFocal: 0尺寸:60cm-24cm;平尺数:1.3平尺释文:

王湾《次北固山下》

客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。

海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达?归雁洛阳边

HyperFocal: 0尺寸:34.5cm-46cm;平尺数:1.5平尺释文:

《中秋帖》

中秋不复不得相,还为即甚省如,何然胜人何庆,等大军。

HyperFocal: 0尺寸:32cm-22cm;平尺数:0.65平尺释文:

上官仪《假作美人》

宋腊何须说,虞姬未足谈。颊态花翻愧,眉成月倒悬

HyperFocal: 0尺寸:32cm-22cm;平尺数:0.65平尺释文:

刘禹锡 陋室铭

山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。苔痕上阶绿,草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。南阳诸葛庐,西蜀子云亭。孔子云:何陋之有?

HyperFocal: 0尺寸:55cm-23cm;平尺数:1.2平尺释文:

刘长卿《听弹琴》

泠泠七弦上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。

HyperFocal: 0尺寸:69cm-11.5cm-2;平尺数:1.5平尺释文:

《绿杨枝上才消雪,红杏梢头早见春》

HyperFocal: 0尺寸:69cm-23cm;平尺数:1.5平尺南怀瑾

形象由来不是真,都依心色起闲因。

可堪举世痴狂客,偏向枯桩境里寻。

HyperFocal: 0尺寸:34cm-81cm;平尺数:2.5平尺释文:

苏轼《月夜与客饮酒杏花下

杏花飞帘散余春,明月入户寻幽人。褰衣步月踏花影,炯如流水涵青苹。花间置酒清香发,争挽长条落香雪。

山城薄酒不堪饮,劝君且吸杯中月。洞箫声断月明中,惟忧月落酒杯空。明朝卷地春风恶,但见绿叶栖残红。

HyperFocal: 0尺寸:34.5cm-96cm;平尺数:3平尺杜甫望岳

岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。

荡胸生曾云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。

HyperFocal: 0尺寸:17cm-138cm;平尺数:2.2平尺释文:

陶渊明桃花源记

晋太元中,武陵人捕鱼为业。缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷,渔人甚异之。复前行,欲穷其林。林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光。便舍船,从口入。初极狭,才通人。复行数十步,豁然开朗。土地平旷,屋舍俨然,有良田美池桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐。见渔人,乃大惊,问所从来。具答之。便要还家,设酒杀鸡作食。村中闻有此人,咸来问讯。自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔。问今是何世,乃不知有汉,无论魏晋。此人一一为具言所闻,皆叹惋。余人各复延至其家,皆出酒食。停数日,辞去。此中人语云:”不足为外人道也。”既出,得其船,便扶向路,处处志之。及郡下,诣太守,说如此。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。

HyperFocal: 0尺寸:29cm-41cm;平尺数:1.1平尺释文:

欧阳修《小满》

夜莺啼绿柳,皓月醒长空。最爱垄头麦,迎风笑落红。

HyperFocal: 0尺寸:23cm-40cm;平尺数:0.8平尺释文:

刘禹锡 陋室铭

山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。苔痕上阶绿,草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。南阳诸葛庐,西蜀子云亭。孔子云:何陋之有?

HyperFocal: 0尺寸:15cm-54cm;平尺数:0.74平尺释文:

刘禹锡 陋室铭

山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。苔痕上阶绿,草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。南阳诸葛庐,西蜀子云亭。孔子云:何陋之有?

HyperFocal: 0尺寸:12cm-33.5cm;平尺数:0.37平尺释文:

祖咏苏氏别业

别业居幽处,到来生隐心。南山当户牖,沣水映园林。

屋覆经冬雪,庭昏未夕阴。寥寥人境外,闲坐听春禽。

HyperFocal: 0尺寸:19cm-29cm;平尺数:0.51平尺释文:

林散之《题画 四首之一》

春江雨后山,如入画图间。谁袖鱼竿手,扁舟自往还。

陈泓凌41 32cm-63cm尺寸:32cm-63cm释文:

临《金文》

陈泓凌30 33cm-33cm尺寸:33cm-33cm释文:

王昌龄从军行

琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。

陈泓凌31 33cm-33cm尺寸:33cm-33cm释文:

如梦令·春思 苏轼

手种堂前桃李,无限绿阴青子。帘外百舌儿,惊起五更春睡。

居士,居士。莫忘小桥流水。

陈泓凌38 32cm-63cm尺寸:32cm-63cm释文:

张维屏新雷

造物无言却有情,每於寒尽觉春生;

千红万紫安排著,只待新雷第一声。

动态平衡

写草书字不能写成四平八稳,

要打破平衡,让字的某一部分欹侧,

另一部分要通过处理,使整体上达到一个新的平衡。

以增加强草书的动态姿势。

呼应顾盼

呼应是指笔势前后承接关系,

顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。

也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分,

要坦然和平共处。

1欹侧取势

草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势,

力求观赏的艺术性效果。要追求动的感势很要紧。

参差错落

左右结构的字要有意伸缩,

一放一敛,打破均衡的死板局面,

使字变得参差错落,奇趣横生。

疏密对比

“疏可走马,密不透风”,

在行草书中的空间布局更加如此。

但不一定要注意,笔法熟练,用笔得当,

要“极贵自然”不要刻意强求做作。

要使的部分提得起,放的下。

上下开合

开与合用于左右结构的字,

所以开合与欹侧是有联系的。

通过开合可以使字呈现趣味。

2迎让穿插

如果字的一部分较宽,

另一部分要以笔画适当穿插其中,

使得两部分组合在一起,

以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。

简洁洗练

草书可化多为少,删繁就简,

结构要变化,简洁洗练。减少书写强度。

变化多姿

艺术最忌讳雷同模仿,要讲究变化。

同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之变化。

同一偏旁部首重复时,笔画要各具姿态,

这样才能显示出艺术效果。

收敛有度

收即把笔画缩短或者要有变细,

放则反之。这与“呼应顾盼”、“迎让穿插”都有着密切的联系。

要举一反三,灵活应用。目的主要就是形成对比、差异效果。

魏/钟繇《贺捷表》

1东晋/王羲之《乐毅论》局部

2东晋/王献之《洛神赋十三行》

3唐/欧阳询《心经》

4 5元/赵孟頫《汲黯传》传(局部)

6明/王宠 《小楷诗稿》

7 8清/刘墉《洞庭春色赋》局部

9一般说来,写小字与写大字是大不相同的,其原则上是:写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余。也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到大字似的舒朗,故古人所谓“作大字要如小字,而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢?因为我们通常写大字时,以为地位(面积)宽阔,可以任意挥洒,结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反,因为地空间太小,担心写不下就越难免要尽力局缩,往往局缩过当,反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象,极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话,正是针对这种神情而发,更是经验老到之谈。

写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异。至于运笔,则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐;大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋(藏锋),收笔时用回锋; 小字下笔时则不必用逆锋,宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横,起笔处或尖而收笔处则圆; 写一竖,起笔或略顿,收笔则尖;撇笔则起笔或肥而收笔瘦:捺笔则起笔或瘦而收笔肥,同时也要向左向右略作弧形,笔画生动而有情致;点欲尖而圆,挑欲尖而锐,弯欲内方而外圆,钩半曲半直。运笔灵活多变,莫可限定。尤其是整篇字,要笔笔不同,而又协调一致,一行字写出来,错落有致,却又一直在一条线上,如是则行气自然贯串,望之如串串珍珠项链,神采飞扬。

1黄庭坚《送四十九侄诗》卷 纸本,行楷书,35.5×130.2cm 北京故宫博物院藏

释文:

诗送四十九侄。又妷财相见,何堪举别觞。共期同奋发,更勉致轩昂。接物宜从厚,修身贵有常。翁翁尤念汝,早去到亲旁。

帖后无名款。鉴藏印有“白石山房”、“宋荦审定”、“宣统御览之宝”。

此帖原为《宋元宝翰》册之一,后改装成卷。此诗在《山谷外集》中没有记载,四十九侄亦无考。该帖字大如拳,结体多取柳公权法,字大方可尽其笔势。撇捺特长,笔画多取横势,字势舒展俊朗,跌宕起伏,变化出新,极具挺拔之态。

黄庭坚的书法正如其诗法。张耒评其诗句:“不践前人旧行迹,独经斯世擅风流。”用此句评论黄庭坚的书法是很恰当的。

著录于《装余偶记》卷五、《石渠宝笈初编》卷一。

2

以文惹祸

黄庭坚,字鲁直,涪翁,分宁(今江西修水)人,宋英宗时考中了“进士”。由墨迹揣摸黄诗人,一定满肚子的俏皮话,因为鄙视俗事,大概也有不少的不中听的言辞,大概也是因此,二次因文字被贬,最终死在异乡的土地。3

冶别人的长处于一炉

黄庭坚是苏轼的学生。不仅诗文出色,与古代的文人相像,甚精书法,而且行草书皆有造诣。因为古代是以毛笔写字的,诗人好写诗赠人,书赠时,字要是不好,恐怕太不雅观,因此古代文人,大多以精通书法为美。黄庭坚学习书法的早期以周越为师,后来学习颜真卿 怀素等,因人的才气 智慧而不独学习,最终融别人的长处为己用自成一体,成为“宋四家”之一。4

与生俱来的忧伤

这幅帖实际是黄庭坚笔录自己的诗,书赠自已的亲姪。初见不能长聚又要分别是一种很令人感伤的事。因此我想,内心伤别离的诗人,以诗文墨宝相赠,彷佛与所别之人长相伴以冲淡别离带来的不快。此帖的笔法中,可见一气呵成,可见诗人的黯然的感伤,也可见诗人曾经世事的洒脱,收放有致的修养境界,以及潜心研习所最终在书体中体现出的深厚文人味道的修养。有如相府花园中的花木,品质高贵,但却娇嫩、脆弱,有一种与生俱来的动人的忧郁。5

皇帝喜爱

此帖见于《石渠宝笈初编》着录,是宋元时代受人珍视的上品。清代,被刻入了君王的珍览精品中——《三希堂法帖》第十三册。6

下面这些话大家是不是都听过,说这些话的书法家我看没一个谦虚的。

创作作品不说创作作品,非说

写点字

咱一看:点画变化最丰富,法度严谨,您分明是在创作书法艺术品嘛!

1写得好吧,还不承认,非说

写着玩

玩可是一种境界,没有真功夫,能玩的了嘛!

分明线条非常劲健,却非说

胡乱划拉

您这胡乱划拉还几百上千一平尺别人抢着买呢!

结构都让别人羡慕嫉妒恨了,却非说

瞎写

您这不埋汰人么?闭着眼瞎写也卖钱,您要是睁着眼写呢?

看着作品自己都陶醉了,却非个词儿

见笑

您暗示见到您的作品就得笑?

下边的词儿更带劲:

糊墙

这更狠!

不但要人家当墙纸对待,糊上了还不能换

瞎练

吆,您这笔下的二王、

纸上的米苏都是蒙出来的啊?

纸好衬的

偷偷告诉您,这纸几十块一刀!

抬爱

哎呀,咋没人抬我呢?

只得皮毛

您都碰上皮毛了,

咱还没看见影儿呢!

蒙上了

人家一次投600多件都没入展,

您一件蒙个获奖!抓紧买彩票去吧。

没怎么练

抓紧回家看看!

你家晚上灯亮到凌晨,有情况!

2偶尔翻翻

您这出口成章的是跟王大锤学的?

虽有玩笑之语,但我们要为那些

“不谦虚”的书法家点赞

他儒雅,淡然,不争斗。

爱书法的人,不欺人,不弄人,

他/她从容奔走于笔墨世界,

情亦如浓墨,意应淡如水。

1他宁静,藏锋,不打扰。

爱书法的人,

是这世上难得藏锋于繁华,

收逆于浮世之人,

和他在一起,你会感受到难得的宁静。

真性情,即是不打扰。

他爱学习,渴望进步。

你的书法朋友,非常爱学习,

他下学上达,上善若水;

他博学多才,善诗词文赋。

和他在一起的生活里,

你会感受到学习与进步的快乐。

他博学好学,坚韧勤奋。

他出入四书五经,聚“锋”会神,

他求学于临读,坚韧不拔,艰苦卓绝。

给你进步的鼓舞与力量。

他善良体贴,细心,会照顾你。

他很仔细,他懂你理解你,珍惜你;

他很认真很用心,他会关心你,照顾你。

他爱国,懂信义,与你肝胆相照。

你的书法朋友爱国,一承千年国粹,

你的书法朋友讲信义,崇尚正能量。

和他在一起,沐浴阳光,熏陶正义。

她有古典气质,气韵生动,清新可人。

如果你有一位爱好书法的女性朋友,

你会更加发现,

这个世界上还余存着令人惊艳称赞的古典美,

她的非凡气韵与美丽,由内而外。

2他灵气,大方,很温暖。

你的书法朋友具翰墨的灵气,

得中和性情,他温雅得体,宽容大方,

和他在一起很舒服,很温暖。

和书法人做朋友,

与人善,无欺凌。