一、打开作品,先看落款或问一句作者是谁。

包括小编在内,也有这么个习惯。别人让看某幅作品时,我会不自觉的问一句:这是谁写的?

这种情况最容易让作者的名头影响自己的主观判断。

如果是名人写的,没看作品之前,在潜意识里会首先肯定这幅作品。你的评价就不是纯粹对作品本身评价。

1二、在作品上找历代名家的影子。

不少人看作品,先把作品往历代名家身上靠。

如果看不出作品的出处,主观上就对作品否定了一半。

三、就看开头几个字。

打开作品,一看开头几个字写得一般,就在心里对此作品给否了。

看书法作品,最好先全面看作品的整体效果,再由整体到局部的细看。

2四、从来不看作品的印章。

一幅完整的作品中,印章是点睛之笔。有时候也会反映作者的思想。

不管是自刻印章还是朋友帮忙刻的,只要印章刻得好,说明作者对自己作品的重视。

五、不好的作品张口就批。

无论作品的好坏,都是作者的心血。首先,要尊重作者。写的不好,可以委婉的说出,也可以私下有机会见到作者时告诉他。

话说回来,在批评别人的时候,想一想自己的水平怎么样。

六、看好作品热血沸腾,过后即忘。

看到好的作品,要仔细观察作品好的地方,记在心里,为己所用。

作品中的瑕疵,看看自己有没有,有则改之。

1.它山之石,可以攻玉

–《诗经.鹤鸣》

2.瓜田不纳履,李下不正冠

–汉乐府民歌《君子行》

3.城中好高髻,四方高一尺

–汉乐府民歌《城中谣》

4.何意百炼钢,化为绕指柔

–晋.刘琨《重赠卢谌》

5.欲穷千里目,更上一层楼

–唐.王之焕《登鹳雀楼》

6.人事有代谢,往事成古今

–唐.孟浩然《与诸子登岘山》

7.草木本无意,荣枯自有时

–唐.孟浩然《江上寄山阴崔少府国辅》

8.春种一粒粟,秋收万颗子

–唐.李绅《悯农》

9.蚍蜉撼大树,可笑不自量

–唐.韩愈《调张籍》

10.挽弓当挽强,用箭当用长.射人先射马,擒贼先擒王

——唐.杜甫《前出塞九首》

11.物情无巨细,自适固其常

–唐.杜甫《夏夜叹》

12.春花无数,毕竟何如秋实

–宋.陈亮《三都乐》

13.功高成怨府,权盛是危机

–宋.王迈《读渡江诸将传》

14.万物兴歇皆自然–唐

–李白《日出行》

15.天若有情天亦老

–唐.李贺《金铜仙人辞汉歌》

16.一寸光阴一寸金

–唐.王贞白《白鹿洞二首》

17.人生七十古来稀

–唐.杜甫《曲江》

18.山外青山楼外楼

–宋.林升《题临安邸》

19.古来青史谁不见,今见功名胜古人

–唐.岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》

20.年年岁岁花相似,岁岁年年人不同

–唐.刘希夷《代悲白头翁》

21.寅父犹能畏后生,丈夫未可轻少年

–唐.李白《上李邕》

22.假金方用真金镀,若是真金不镀金

–唐.李绅《答章孝标》

23.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春

–唐.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

24.请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝

–唐.刘禹锡《杨柳枝词》

25.芳林新叶催陈叶,流水前波让后波

–唐.刘禹锡《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》

26.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜

–唐.罗隐《蜂》

27.尔曹身为名俱灭,不废江河万古流

–唐.杜甫《戏为六绝句》

28.只看后浪催前浪,当悟新人胜旧人

–宋.释文向《过苕溪》

29.不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层

–宋.王安石《登飞来峰》

30.不识庐山真面目,只缘身在此山中

–宋.苏轼《题西林壁》

31.不是一番梅彻骨,怎得梅花扑鼻香

–元.高明《琵琶记》

32.纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行

–宋.陆游《冬夜读书示子聿》

33.近水楼台先得月,向阳花木易为春

–宋.苏麟《断句》

34.人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西.

–宋.苏轼《和子由渑池怀旧》

35.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全

–宋.苏轼《水调歌头》

36.一湾死水全无浪,也有春风摆动时

–元.戴善夫《陶学士醉写风光好杂剧》

37.从来好事天生俭,自古瓜儿苦后甜

–元.白朴《阳春曲.题情》

38.苍龙日暮还行雨,老树春深更著花

–明.顾炎武《又酬傅处士次韵》

39.江山代有才人出,各领风骚数百年

–清.赵翼《论诗》

书法的用墨是一个重要的方面。对于行草书,特别对草书而言,尤为重要。草书丰富的笔法就决定了与用墨的质量如何关系甚大,如果不讲究用墨,草书的丰富笔法则很难得以表现,写出黑乎乎的一片,就破坏了它的韵味。

1孙过庭《书谱》局部

市场上供应的墨汁含胶重,一般用来写字都要加水后才好用。加水的多少要依宣纸的品种、渗水性能而定。生宣纸渗水较快,可加少量清水适量使用;熟宣纸渗水较少,则可少加些水。特净皮、棉料等安徽宣纸纸质优良,涸渗效果也较其他纸要好,加水比例也要适量掌握为宜。现在的墨汁因系工厂生产,含有较多的胶质,在使用时显然不如墨锭。墨锭研墨后的效果比墨汁更佳,墨色层次更丰富。如胡开文、曹素功及安徽的一些著名作坊生产的油烟、松烟墨锭均可使用。

2张旭《古诗四帖》局部

草书的书写速度较其他书体要快一些,而且运动感更强,加上笔法的多种运用,唯有使用较好的墨方能方便笔法的运用,适量加水后的墨较为润泽,书写时也不滞笔。反之,如果使用含胶重的墨写草字,一是笔拉不开,粘连得厉害,二是写几画墨就干了,很难控制好笔锋,也会影响创作或书写时的情绪。

3杨凝式《神仙起居法》局部

好的墨因为层次丰富,墨彩纷呈。尤其作草书时更便于写出浓淡、干湿、润燥、枯涩、淋漓等各种不同效果,更能使作品锦上添花。而有些低劣的墨汁乌而不亮,稍一兑些颜色就又灰又无层次变化,在选用时一定要认真区别。使用北京出品的中华墨汁或一得阁墨汁较好。

4鲜于枢《草书杜甫魏将军歌诗》

另外,在创作浓淡墨色对比较强烈的作品时,可使用宿墨,即放过一段时间的墨。这种墨的水和胶质沉积物逐渐分离开来,使用时用较硬的笔去蘸写,就可产生十分丰富的墨色变化。

5怀素《自叙帖》局部

可以说,墨的使用也是学习书法的一个重要内容。许多青年朋友学写字往往只把注意力放在执笔、间架结构和临摹等方面而忽视了墨的运用。纸墨相发才能创作出高水平的作品,这是我们学习草书时要引起注意的一个问题。

抄写前有条件者先沐浴,换干净的衣服,洗干净手。抄经前审视自己抄经的目的、动机,想象抄经这一有意义的活动会给你及一切六道众生带来很大的福报。抄经过程中一边抄一边念诵会使你及一切六道众生得到最大的福报。

1抄经前要有一个清楚的良好的发愿,因为经书是神圣的,所以抄经前一定要洗手。抄经的环境要保持干净整洁,如果在桌子上抄经的话,首先要把桌子上的其他东西清理收拾好,给僧伽吒经创造一个神圣独立的环境。这样时刻提醒我们,抄经需要你全身心投入,不要去想和抄经无关的世俗事,如果你在抄经时有杂念,请及时将你的心念收摄到抄经的当下。抄经时焚香,点蜡烛,或者是供养鲜花就更好了。

在抄写的过程中,抄好的经文一定要谨慎放好,就像放置其他圣物一样,放在佛堂或者是高处干净的地方(切勿放夫妻卧房及不净之处)。即使经书没有抄完,即使只抄写了四行,也已经具有了佛语的所有特点特征,一定要谨慎对待。

2最后,抄写完的僧伽吒经可以供在佛堂,结缘给他人,或者供养在舍利塔内,不管哪种形式都要谨慎对待,以示对佛法的尊重。

提起苏、黄、米、蔡,大家第一印象是“宋四家”,有一个人,在他们的学书之路上起了至关重要的作用。

这个人便是周越。

1周越

字子发,一字清臣,北宋山东邹平人,生卒年月不详。兄周起,宋真宗时官礼部侍郎枢密副史,《宋史》有传,《邹平旧志》载其生平事迹甚详,生于开宝三年(公元970年),卒于天圣六年(公元1028年)。故推究周越生年当在公元970年之后。

“宋四家”诸人无一不曾受周越影响,而周越是五代书家至“宋四家”之间的重要书家”。

与苏轼

苏东坡也是先学周越而后变之的。在《东坡后集》卷一首《诗六十四首》,其中有《六观堂老人草书诗》一首,从其中的几句诗里也可以看出苏东坡对于周越的崇拜:“草书非学聊自娱,落笔已唤周越奴。苍鼠奋髯饮松腴,剡藤玉板开雪肤。游龙飞天万人呼,莫作羞涩羊氏姝。

2周越行楷跋王著草书《千字文》

与黄庭坚

黄庭坚更是周越的顶礼者。黄庭坚以“周越为师”学草书,自谓“二十年抖擞俗气不脱”。观照现今我们所见的黄庭坚行草书法作品,有一典型特色,即用笔喜颤掣抖擞,捺笔多“一波三折”,这都是在周越那里学来的。清代的冯班之评黄庭坚书法可为至论,他说:“黄山谷纯学《瘗鹤铭》,其用笔得于周子发,故遒健。”

3周越《怀素律公帖跋》

与米芾

米芾,也是周越的追随者。张丑在《元章四帖》条下记米芾自述:“余年十岁写碑刻,学周越、苏子美札,自作一家,人谓有李邕笔法,闻而恶之,遂学沈传师,爱其不俗,自后数改献之字,亦取其落落不群之意耳!”

4与蔡襄

蔡襄是先学了周越的书法,而后学张芝、钟繇、王羲之、李阳冰、颜真卿、张旭、怀素、智永的。在卞永誉《式古堂书画汇考》卷二中说:“本朝书米、蔡为冠,余子莫及,君谟始学周越书,其变体出于颜平原。

5对周越的评价:

启功:子发书名冠宋初,流传照乘四名珠。寥寥跋尾谁能及,不是苏髯莫唤奴。(周越字子发)

欧阳修:“《李晸笔谈》引欧虞褚陆。参考周越《古今法书苑》及诸人所论,知陆名柬之,虞世南甥,亦学其书,品在中上。别有薛纯学欧书。又有薛稷。皆公其比。世或称欧虞褚薛,故为之辨。”

“《李晸笔谈》引欧虞褚陆。参考周越《古今法书苑》及诸人所论,知陆名柬之,虞世南甥,亦学其书,品在中上。别有薛纯学欧书。又有薛稷。皆公其比。世或称欧虞褚薛,故为之辨。”

“《李晸笔谈》引欧虞褚陆。参考周越《古今法书苑》及诸人所论,知陆名柬之,虞世南甥,亦学其书,品在中上。别有薛纯学欧书。又有薛稷。皆公其比。世或称欧虞褚薛,故为之辨。”

以下所述吐鲁番早期历史,仅仅得其轮廓而已。详细的情况因为各朝正史所书高昌史,或者语焉不详,或者重复雷同。即使确有文字记录,有的也不能准确理解。

吐鲁番出土文书,大大丰富了对吐鲁番早期历史的认识。文书的时间跨度,从西晋到唐朝,因此这一时段的吐鲁番历史的清晰度,超过了所有的传世记载。

1.一千多年前的一次车祸

高昌故城,如今虽然残破,但大门我们依然可以看得分明。事故就发生在南门口。

1城市的大门向来都是人流密集的地方,所以也都是商家看重的地方。张游鹤的商店就在大门口的大道边。六月的高昌城,天气已经很热。现在是上午,屋外暂时还不那么热。史拂郍的儿子名叫金儿,曹没冒的女儿叫想子,两个孩子的年龄都是8岁。

他们两人坐在店前路边高兴地聊天玩耍,没有想到大祸天降。康失芬今年三十岁,他是一名来自处蜜部落(伊犁河流域)的雇工,而雇主是靳嗔奴。康失芬受靳嗔奴雇佣,称作“年作”,就是雇佣一年的长工。今天他的工作是把城里的土坯搬到城外。当他从城外返回的时候,驾车的牛突然狂奔起来,在张游鹤的店前,悲剧终于发生了。 金儿伤势严重,腰部以下的骨头全部破碎,性命难保。想子也有生命之忧,因为她的腰骨损折。

2这个案件的开始处理时间是六月十九日,案件发生时间应在此之前,也许就在两三天之内。接下去是报案和调查。最后,保人何伏昏等人写下状子,愿意担保靳嗔奴和康失芬(如果被担保的人逃跑,担保者愿意替罪同时受杖20)。政府同意保辜,靳嗔奴和康失芬放出,但不许离开高昌县。保辜,就是先为受伤者治疗,根据一段时间的治疗效果,再作量刑处理。一个案子的处理过程至此告一段落,时间是公元762年六月二十二日。

这是一个由多件文书汇成的基本完整的案卷,对于理解唐朝的法律和吐鲁番当时的社会与民族意义重大。在同一时期,整个中国,这样具体生动的资料都是绝无仅有的。而记录这个案件的纸文书出土于阿斯塔那509号墓。而出土于吐鲁番地区的这类文字资料,一般称作吐鲁番出土文书。

2、特殊葬俗

阿斯塔那509号墓,是1973年发掘的。该墓埋葬了三个主人,一男两女。男子叫张运感,葬于开元二十五年(737),他的第一个妻子葬于久视元年(700),第二个妻子埋葬时间不清,但因为从她的纸衾里拆出了宝应元年(762)的文书,所以她埋葬的时间最早也是762年。这座古墓出土的文书最多,加上碎片,共87件之多。

这么多文书都拆自死者的随葬用品,而最特殊的地方也就在这里。当时,这里实行着一种很特殊的葬俗,而正是这种特殊的葬俗,保存了这些纸文书。

3就509号墓而言,文书拆自张运感和他第一位妻子的纸鞋以及他第二位妻子的纸衾。原来,这些死者是穿着这些用废纸糊成的衣物下葬的。所以,我们现在看到的吐鲁番出土文书,多是被剪裁成各种形状的纸张,比如纸鞋的各个部位等等。

当然,不仅用废纸制作成服饰,也可以用作其他葬具,如纸棺等。考古工作者,要用特殊办法把这些纸糊的物品再次拆开,并尽量把同一张纸复原,这样我们才可以读到原有的纸上文字。就史料的价值而言,尽管纸糊的鞋子也有文物价值,但无疑学者更重视那些纸上的文字。

正是通过这些文字,我们了解到了许多如上文所述康失芬行车伤人案件等具体历史事实,不仅对于当时的吐鲁番,即使对于整个唐朝,都有意义。

4当然,首先有赖吐鲁番地区的干燥气候,使得这些纸文书可以保存下来,但是当时这种使用废纸的葬俗,也是吐鲁番出土文书得以保存的另一个重要因素。吐鲁番的考古发掘,不仅限于唐代,在比较早期的墓葬中,同样发现了这样的葬俗。比如1979年发掘的阿斯塔那382号墓,埋葬时间大约在444年左右,墓中出土的一双绢面纸里的鞋子,纸上就有墨书文字。可见,用废纸制作葬具,在吐鲁番地区源远流长。

对于吐鲁番地区的这个葬俗,认识也有一个过程。1913年,日本吉川小一郎在吐鲁番地区进行过发掘,他发现了两种情况,“大部分木乃伊都横卧在中国特有的草席上,草席上贴着废纸。  我们推测,置于棺内的死者好像都是高贵者或富有者”。后来发掘了更多数量的古墓,尤其是1949年以后,中国考古工作者进行过十三次大的发掘,这还不包括一些零星的发掘,有了500多座古墓发掘经验之后,结论则是“这种以纸为服饰乃至葬具(纸棺)的习俗,从伴出其他遗物所示死者身份看,决非经济上的原因,虽然真正的原因目前我们还不太清楚。”

5当然,除了这种作废的纸文书之外,当时还有一种文书叫“随葬衣物疏”的,是埋葬时专门书写并放入墓中的,内容除了表达某种冥世观念以外,主要是随葬品的清单。此外,与此相关的是墓表和墓志,记述死者生前事迹的文字,当然也是一种重要史料,但因为是刻写在砖石之上,所以不能归入文书之列。在唐朝统一吐鲁番以前的高昌国时代,有一种文书叫做“追赠令”,是国王在得知死者去世的消息以后,给予死者的最后一次职官晋升命令,通常也是写在纸上,埋入坟墓,应该属于正式的随葬文书。

3.说不尽的文书价值

高昌郡时期的文书,成为当时中国郡一级地方机构独一无二的资料,其意义不仅在于认识高昌郡,也有利于认识河西地区以及全中国的同类问题。沮渠氏进入高昌,历史有记载,但是正史有赖于吐鲁番出土文书和其他考古资料,我们才比较准确地理解此事的重要性,比如佛教的西传,汉地佛教进入西域,河西文化扎根高昌等等。

其他高昌王国的情况也一样,以麴氏高昌(502-640)而言,传世的记载十分模糊,究竟有过几个国王都不清楚,现在不仅能够排出高昌年表,而且知道了许多传世史籍并没有介绍的情况。  麴氏高昌历史上曾经发生过一次政变,现在称作“义和政变”,可能当时的唐朝都不了解。高昌时期的实用官文书被保存下来,这也弥补了整个中国史这方面史料的不足。至于西州时期的文书价值,也一样意义重大。

唐代的均田法令,历史的评价很高,但是很多情况并不清楚。吐鲁番出土了西州的退田授田文书,提供的资料几乎是唯一的。于是我们对均田法令有了崭新的认识,极大地改变了过去我们对均田制近乎完美的认识。府兵制度也一样,西州属于军府州,当地府兵的日常管理和战争动员等等具体资料,不仅对西州历史的认识有意义,对于唐朝的整体府兵制度的理解都有意义。在均田法令和府兵制的研究上,如果你没有利用相关的吐鲁番出土资料,仅此一点就可以判断你的研究不到位。6 9 8 7

 

吐鲁番属于天山的山间盆地,同时也是天山南北的交通要道。作为丝绸之路的重要据点,吐鲁番出土文书充分地证明了这一点。往来这里的商人,他们经营的商品,丝绸贸易的大量存在,以及当地政府从中所得的贸易税收等等,都在吐鲁番出土文书中有表现。贞观六年(632),麴氏高昌国与焉耆发生过一次战争,根据唐朝记载,这场战争的原因是焉耆要开辟另外一条通往中原的道路,结果会导致往来人流物流绕开高昌,高昌既得利益受损。

古代民族与宗教,本来就是丝绸之路上的常客,这些都在吐鲁番出土文书上有记录。祆教、摩尼教,更不用说佛教。而高昌国接待的来自各地的各族客人,因为都有文字记录,也给出了一个多民族往来的生动图象。至于唐朝西州要接受来自西方的粟特人入籍,很具体地反映了中国的对外开放等问题。通过吐鲁番出土文书,我们可以获取的历史信息实在太丰富,难以尽说。

“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。

(岑参,《白雪歌送武判官归京》)

“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”

(杜甫,《绝句》)

“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。”

(李白,《行路难》)

“柴门闻犬吠,风雪夜归人。

(刘长卿,《逢雪宿芙蓉山主人》)

“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”

(柳宗元,《江雪》)

1“遥知不是雪,为有暗香来。”

(王安石,《梅花》)

“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。”

(高适,《别董大》)

“不知庭霞今朝落,疑是林花昨夜开。”

晋·谢道蕴《咏雪联句》;

“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”

唐·岑参《白雪歌送武判官归京》;

“白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。”

唐·韩愈《春雪》;

“雪似梅花,梅花似雪,似和不似都奇绝。”

宋·吕本中《踏莎行》。

“宫城团回凛严光,白天碎碎堕琼芳。”

唐·李贺《十二月乐辞·十一月》;

“天街飞辔踏琼英,四顾全疑在玉京。”

唐·裴夷直《和周侍洛城雪》;

2“落尽琼花天不惜,封他梅蕊玉无香。”

宋·杨万里《观雪》;

“对琼瑶满地,与君酬酢。”

宋·辛弃疾《和廓之雪》。

“千峰笋石千株玉,万树松萝万朵云。”

唐·元稹《南秦雪》;

“开门枝鸟散,一絮堕纷纷。”

宋·司马光《雪霁登普贤阁》;

“岘山一夜玉龙寒,凤林千树梨花老。”

唐·吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》;

“剩喜满天飞玉蝶,不嫌幽谷阻黄莺。”

元·华幼武《春雪》;

“玉花飞半夜,翠浪舞明年。”

宋·苏轼《和田国博喜雪》。

“六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝。”

唐·高骈《对雪》;

“黄昏门外六花飞,困倚胡床醉不知。”

宋·楼钥《谢林景思和韵》;

“门前六出花飞,樽前万事休提。”

元·白朴《天净沙·冬》。

“地白风色寒,雪花大如手。”

唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》;

“雪花似掌难遮眼,风力如刀不断愁。”

清·钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》;

“燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”

唐·李白《北风行》。

“撒盐空中差可拟,未若柳絮因风起。”

晋·谢道蕴《咏雪联句》;

“才见岭头云似盖,已惊岩下雪如尘。”

唐·元稹《南秦雪》。

“彤云惨惨如天怒,寒龙振鬣飞乾雨。”

唐·李咸用《大雪歌》;

“朝来试看青枝上,几朵寒栈未肯消。”

明·徐渭《梨花》;

“瑞叶飞来麦已青,更烦膏雨发欣荣。”

宋·范成大《雪后雨作》

文徵明–小楷归去来兮辞

1551年82岁

1文徵明–小楷后出师表 刻本

1551年82岁

2文徵明–小楷醉翁亭记

1551年82岁

3 4文徵明–小楷盘谷叙

1553年84岁

5 8 7 691110文徵明–小楷跋万岁通天帖

1557年88岁12

黄葆戉 福建长乐人,长期寓居上海。字蔼农,号青山农、邻谷,别署破、破钵龛主、破钵庵主,排行第十,又名黄十。斋堂为破钵龛、破龛、蔗香馆、暧庐、检禁斋、永春堂。曾主持上海商务印书馆美术部工作。后为上海市文史馆馆员,不慕荣利,蔼然长者。工书法篆刻,尤精于篆隶,简静古拙,能于平实处求超逸,流畅处求浑穆。1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26

1、书写小楷,执笔不宜深,当以指端贴管,因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌自然虚,掌虚则运动适意,无窒碍之势。执笔不可太紧,亦不可太松,太紧则用笔易于僵硬,太松则点画易靡弱,故执管当用软硬劲,紧而不死,松而不脱,不宽不猛,有中和之道乃佳。

1王羲之小楷

2、书写小楷时,执笔不宜过高,以离笔头约一寸左右,低则沉着而坚定,字无飘忽之弊。书写小楷,腕宜平,掌宜竖(即肘腕部平桌面,腕能挺起则手掌微微竖起,与纸面保持一个斜直角度)。腕平掌竖则锋容易正,锋正则四面势全。在运笔时笔管不是永远与纸面保持垂直之状而平行运动着的,当以直为圆心,笔管随着笔势的往来,前后左右,翻腾起倒,惟意所使,及其收笔时,端若引绳,终则持之以正,则笔势自然圆活。

2钟繇小楷

3、书写小楷,不宜过于紧张,用力过甚,反使手腕僵死,纵有腕力,亦不能将此力发挥出来,腕的作用主要在于调整笔锋,通过提按、顿挫等动作,暗换笔心,使之达到中锋行笔的目的,只有藏锋画中,才能沉劲入骨,使笔力充沛,笔势圆活,故作小楷时,笔头宜刚劲,而手腕令轻便,方寸以内的字以运腕为主,务求笔力从腕中来,则点画自然沉劲而不飘浮。

3欧阳询小楷

4、书写小楷,不宜高悬手腕,因为小楷每字亦只有二三分见方,笔势有限,另一方面,小楷沉着端重,用笔精致细到,要悬肘作小楷,对于初学者来说,实在很难于控制和驾驭,故初学小楷,不宜高悬手腕,晋以前人作小楷时常席地而坐,无所凭藉,悬腕书之,笔力十分可观。故前人主张作小楷亦当悬腕。如写稍大一点的小楷(约每字二公分见方)亦可用枕腕的方法,如写极细小字,(每字半公分见方),则可用着腕之法,即腕部贴着桌面,但也不能贴死,只动指不动腕,反使笔机凝滞。

4文徵明小楷

5、书写小楷,不宜靠在桌上,眼睛与纸面不可紧逼贴视,当保持在一尺左右,两肘宜开,以左手按在纸上,然后静作小楷,正确的姿势不但能有助于保持体力和护养眼力,同时亦能更好地发挥书写时的艺术效果。要能真正圆熟地掌握用笔技巧,唯一的办法就是要多写多体味,开始时是有意识的,被动的,迨至纯熟之极,则气自和,势自贯,臂自活,腕自灵,指自凝,笔自端,气贯十指,集中一点,到得此时,便无事思虑,只凭自己的一种感觉在写。