《石门铭》全称《泰山羊祉开复石门铭》，北魏宣武帝永平二年(509)正月刻，由太原典签王远书丹，武阿仁凿刻于陕西褒城县东北褒斜谷石门崖壁。汉中褒谷口是褒斜道最险要的隘口，绝壁陡峻，山崖边水流湍急，很难架设栈道。东汉永平年间，汉明帝下诏在最险之处开凿穿山隧道，历时六年而成，古称“石门”。东壁长16.5米，西壁长15米，南口高3.45米、宽4.4米，北口高3.75米、宽4.1米，隧道与栈道在同一条水平线上。褒斜石门是世界上较早的人工交通隧道之一。后汉开凿石门道破废，本崖文即记述了北魏重修褒谷道的原因、经过与结果，传颂梁秦二州刺史羊祉“诏遣左校令贾三德”重开褒斜道的盛举。
《石门铭》全文融记事、颂功、写景和抒情于一体，是石刻铭文的代表作，故书丹、凿刻在当时也是有意识请书法与凿字高手完成的，这从崖文中也可看出，崖文地处陕西褒城石门东壁，而书丹为“太原郡王远”，凿字为“河南郡洛阳县武阿仁”，并且留名刻记于崖文题记中，可见王远、武阿仁的艺术业绩虽不为历史所记载，但其高超的艺术作品正昭示了他们在当时就为社会所认同。
康有为将其列为“神品”，云：“石门铭飞逸奇浑，翩翩欲仙，若瑶岛散仙，骖鹤跨鸾”。
魏碑临习管见——石门铭笔法探究
一、概述
《石门铭》(图为该石刻拓本局部)全称《泰山羊祉开复石门铭》，北魏宣武帝永平二年(509)正月刻，由太原典签王远书丹，武阿仁凿刻于陕西褒城县东北褒斜谷石门崖壁。汉中褒谷口是褒斜道最险要的隘口，绝壁陡峻，山崖边水流湍急，很难架设栈道。东汉永平年间，汉明帝下诏在最险之处开凿穿山隧道，历时六年而成，古称“石门”。东壁长16.5米，西壁长15米，南口高3.45米、宽4.4米，北口高3.75米、宽4.1米，隧道与栈道在同一条水平线上。褒斜石门是世界上较早的人工交通隧道之一。后汉开凿石门道破废，本崖文即记述了北魏重修褒谷道的原因、经过与结果，传颂梁秦二州刺史羊祉“诏遣左校令贾三德”重开褒斜道的盛举。《石门铭》全文融记事、颂功、写景和抒情于一体，是石刻铭文的代表作。
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汉代，佛学由印度传人中国。到魏晋南北朝时期，佛、道之学适应社会意识需要而日益炽盛，以写经为一大功德。凡新建寺塔、塑造佛像，必延聘文学之士，撰写文章以记其事。有的凿石以作碑碣，有的就天然岩壁摩崖刻写。短时间内，从汉代风行的立碑时尚转向佛学的建寺造塔、立碑刻石，一度碑碣无数。石质坚硬，可以永久保存，尤其是摩崖，因山高险绝而常人难以到达，故少人为破坏。《石门铭》是北魏摩崖石刻的代表，也是中国书法艺术发展史上的一座里程碑。因崖面广阔，摆脱纸张限制，大书深刻，笔阵森严，气势雄峻，故而书风自然开张、气势雄伟、意趣天成，表现出大朴不雕的阳刚之美，堪称鸿篇巨制。此摩崖石刻今已割移藏于陕西汉中博物馆。
《石门铭》以首页“此”字不损者为佳拓。此石刻为正书，凡28行，满行22字，后段题记为7行，每行9-10字。它吸取了处于同一地汉隶名品《石门颂》苍劲凝练的篆隶笔法，笔势与体势则吸取了汉隶跌宕开张、奇崛大气的特点，书风超逸疏宕、舒展自然。康有为誉之为“神品”，在《广艺舟双辑》中评曰：“《石门铭》飞逸奇浑，分行疏宕，翩翩欲仙，源出《石门颂》、《孔宙》等碑，皆夏、殷旧国，亦与中郎分疆者，非元常所能牢笼也。”书者王远在正史中并没有记载，但康有为推之为南北朝碑十大书家。《石门铭》是魏碑中可以临摹、借鉴的上佳范本之一，历史上的许多著名书法家都曾得此石之沾溉。
二、用笔
学书，掌握笔法是第一要旨。就《石门铭》而言，它风格雍容大气，虽经刻工之手上石，但仍然表现出较为明晰的运笔方法，这是在临摹《石门铭》时不可不明察的。
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1．起笔。《石门铭》主要有侧锋起笔与方笔起笔两种形式。如图一中“一”字佃U锋起笔，有明显的按笔动作，但切忌过于夸张。“山”字也是侧锋起笔，有明显的角度，铺毫人纸时切忌太刻意，可调锋折人。另外要注意的是，“山”字三笔竖画皆为露锋，但各有不同，右边短竖已为尖锋，因较短而不影响整体视觉欣赏。“十”字为方笔入纸，刚健利落，尤其是竖画，格外饱满有力，起到了支撑整个字形的作用。
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2．收笔。《石门铭》字形收笔很注重变化。如图二中“匪”字横画多，“非”部右边三短横的收笔各不相同。上方长横收笔略顿，下方长横用笔重一些，自左向右逐渐加粗，重按旋锋后提笔，形成明显的回锋动作，谓之“悬胆”。“年”字中最长的一笔横画收笔后运锋向上提，稍有顿挫，从而保持全字重心平稳。像这样的笔画在具体临摹时不必太刻意，否则反失自然。“迹”字收笔则是另一种情形，“亦”部的横画自左向右渐次提笔，收笔处笔画较细。
3．转折。《石门铭》笔画转换方向时多为方圆并举。如图三中“百”宇转折处为顺势直转，虽方正但没有形成圭角。“南”字转折处已有细微差别，提笔暗转。相比较而言，“中”字转折又有不同，顿笔后调整笔锋再使转。图四中“石”字“口”部转折处方圆相融，带有明显的弧度，运笔过程中要圆中见方，既显得浑穆圆融，又不失劲健之美。“带”字中有两处转折，一方一圆，形成对比，行笔之中的变化无处不在。“原”字转折有隶法，笔画变换方向时像是重新起笔了，这一情况很可能是石质漫漶的缘故，不宜照搬。
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4．病笔。书丹经过刻工之手；难免会发生变形，历经风雨，更是会走样，所以碑帖两者相比，碑变形的可能性更大一些。所谓“病笔”，并不是单纯指运笔之误，还包括笔画变形的情况在内，临摹时切忌照搬，将一些习气夸张而成虫蚀之趣。李瑞清临摹《石门铭》和《郑文公碑》皆抖擞成习气，常为人所诟病。
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图一中“秦”字“奉”字头中第三笔横画收笔处尖锋斜出，此乃刻工所为，临摹时宜改之。“刊”字的“刂”出钩弯曲朝上，形成回旋之笔，实为多余。按照一般点画形态要求而言，钩画可长，但不必故意弯曲，临摹时应避免。“子”和“蹇”字长横一波四折，收笔处顿笔朝下，也是病笔，临摹时不必刻意追求。
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图二中“以”字起笔刻石刀痕明显夸张过度，应小而化之。“丈”字撇画出锋，提笔处已成方角，临摹时宜避免，切忌刻意描摹。一般说来，帖中撇画多为由粗渐细状，碑则由细渐粗，但切忌形成明显的圭角。“悠”字中的“双人旁”的竖画与下方“心”字底横平钩笔画粘连，可能是天长日久的自然之功，临摹时仍然要按照原有笔画形态来书写，不必照葫芦画瓢。“在”字中撇画起笔以及横画行笔方向有些走样儿，不可照搬。
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图三中“足”字采用行楷写法，捺画一波三折，临摹时要表现得自然一些，不能太刻意。“强”字“弓”旁竖弯钩笔画虽然非刻工所为，但是就整个字形来讲，比例已经明显失调，临摹时可以稍微缩小一点儿。“畿”字有两方面需要注意：一是字中主笔画斜钩与横画交接的地方有明显的顿挫之处，临摹时要一气呵成，不能停顿之后再另行起笔；二是字中钩画很长，临摹时仍然要还其本来面目，不可将钩画写得如此夸张。“武”字的长钩处增了一点画，古人谓之“破体”，临摹时不能以讹传讹，写错别字。作为书法家，首先就是要避免写错别字，这是最基本的要求。
三、笔画要领
1．点画。《石门铭》中点画形态各异，千变万化，很多时候起到画龙点睛的作用。
(1)一点。如图一中“亥”字起笔点粗大厚重，略带弧度，运笔方向一反常态，有古人所说“高峰坠石”的感觉。“实”字末笔点画极为精彩。一般情况下，这一笔多处理成反捺，此字打破常规，有不落窠臼之美。整体字形上方笔画偏向右方，有大厦欲倾之感，末笔点画反向处理，顿时化险为夷，有四两拨千斤的作用。
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(2)两点。通常将“穴”字头中的顿点写成反捺，但图一中的“穿”字反其道而行，将反捺变成平捺，使字形产生飘逸飞动的感觉。“平”字中点画参合篆法，将原本应为撇式的点画稍加变化，韵味立显。
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(3)四点。如图二中“骈”字“马”部出钩很长，四点画形成自左向右渐高的弧度，运笔由重渐轻，渐次变化。“焉”字四点画则另有奇变。因为字形中有竖画穿插的关系，四点分为前后两部分，前两点平正，后两点欹斜，形成截然对比，构成妙不可言的动人音符。而“马”字四点较为凝重，前三点为三角形，最后一点为圆点，形成舒缓的横“s”形弧度。“无”字四点较为松散，字形上方横竖画较多，故显得很紧密，下方四点有流动状，形成明显对比，使整个字形显得疏密有致。书写时要注意控笔，切忌造成形式上的散漫，要做到“形散而神不散”。
2．横竖。横竖画一般为字之主笔，常常起到支撑甚至改变整个字形的作用。(1)横画。《石门铭》中横画有多种形态，临摹时宜细会。图一中“车”字长横很典型，无论从起笔、收笔还是运笔来衡量，均含古隶淳朴之美。“元”字有两横，首横变成点画，实际上已是行书写法。“世”字横画末端粗重，显得十分粗犷有力。像这样的笔画形态，临摹过程中要注意收笔顿挫之法。
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字中横画多时，应有主次变化。图二中“矣”字共有两横，粗细差别不大，但行笔方向有别，一直一曲，相映成趣。“年”字有平行紧密分布的四笔横向笔画，同样展现了精妙的变化。第一横起笔处与简化的撇画连在—起，形态粗短，第二横长一些，第三横最短，第四横又伸长，形成“短—长—短—长”的节奏变化。字中的两个
长横，又体现出运笔的轻重变化。“盖”字横画亦多，第一、二横画长短相差不大，运笔有细微变化，第三横左端与上方两横齐头，右边伸出，成为主笔，使整个字形显得非常宽博
这也是《石门铭》整体风格特征之一。
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(2)竖画。竖画在整体气势表现方面有关键作用，同样也要时时体现出变化。图三中“中”字竖画为悬针法，笔画劲挺，力度饱满，使整个字显得风骨凛凛。“千”字竖画为垂露，略带波折，盖为风雨侵蚀之故，临摹时不必照搬。“幸”字竖画略具弧度，使整个字形左右不对称；字中长横画稍作弯曲，化险为夷。
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当字中有两笔以上竖画时，必须注意变化。图四中“而”字竖向笔画较多，两边笔画收缩，突出中间两笔。中间两笔一以撇画出现，一以悬针方式出现。字中竖画特别多的情况下，更要突出不同的笔法特征。图四中“卅”字的三个竖向笔画，长短、欹正和运笔轻重各不相同。
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图四中“肇”字竖画出钩是—种特殊变化之法。《石门铭》中多长钩。就此字造型而言，“戈”部钩画尽力伸展，字形有偏右的运动之感，顺势将原本自然垂笔竖画出钩，形成自右向左的运动势流，从而保持了整体字形上的平衡。由此可见，《石门铭》在笔画处理上是颇具匠心的。
3．撇捺。从总体上来看，《石门铭》撇捺画较为舒展，使整体字形显得气势开张，非常大气。相比之下，撇画比捺画变化要多一些。
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(1)撇画。图一中“余”字左部撇画为首笔，纯粹中锋行笔，右部捺画尽力伸展，字形显得很宽博。“饶”字左部与“余”字一样，但撇画已为“兰叶撇”，起笔处饱满，下端渐细，笔势飞动。“功”字撇画较为粗重，起笔方整，迅疾有力，使左右两部分团成—气，乃字中的关键笔画。“冗”字撇画为典型碑体形态，尤其笔画末端行笔，临摹时切忌一带而过，要做到万毫齐力，而且一定要送到位，提笔出锋不能太快，要控制好速度，才能使笔画显得饱满有力。
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图二中“假”、“仗”二字单人旁撇画形态接近，弧度较长，运笔一波三折。虽然近似，起笔处仍存在细微之变：“假”字单人旁的撇画露锋起笔，收笔渐细；“仗”字单人旁撇画起笔正方，收笔戛然而止，给人掷地有声的感觉。“硐”、“始”二字偏旁中撇画与以上所列“兰叶撇”形态正好相反，自起笔至收笔处逐渐变粗。《石门铭》中存在一些较为特殊的撇画形态。
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图三中“才”字撇画粗壮有力，运笔逐渐加重，顿笔而出，显得十分饱满。“夷”字撇画出锋平出，调锋时不能形成太明显的圭角，一定要自然些。“铭”字撇画出钩，使左右两部分团成一气。“夏”字两撇画有细微变化。第一撇收笔处反向顿笔而后稍挫再提笔，第二撇顿笔后即收笔，虽说变化细微，却尤见神采。
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(2)捺画 图四中“殊”字捺画短而有力。从形式上来看，此画上下两端几乎等宽，但仍要注意行笔变化，锐角出锋。“矣”字为直捺，较为常见，切忌写成上下一般粗，要注意笔画渐行中的变化。“之”字为平捺，虽没有明显的重按动作，但不可过于均匀，临摹时要注意捺画中一波三折的“小动作”。“攀”字为反捺，收笔干脆利落，没有明显的回锋动作，挫锋而出，戛然止笔。
4．钩画。一般认为，魏碑多长钩，且较粗重，其实并不尽然，留心《石门铭》碑刻，可见钩画的多种变化。
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图一中“民”字疏密对比极为强烈，左上方笔画收紧，斜钩笔画伸出。如果钩画短，整个字形重心会失衡，因而钩画写长有平衡整个字形重心的作用。“将”字右部的钩画平钩而出，托住粗重的点画。如果钩画短促，则点画必将失衡。由此处可获得启示：运笔中，上一笔关乎下一笔，要时刻把握全局，不能孤立地处理笔画，否则就很难求得整体的和谐之美。
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图二中“载”字“戈”部钩画行笔方向自右向左，使全字气息内敛，同样也起到平衡整个字形的作用。“思”字有异曲同工之妙。其“心”字底的出钩同样自右向左，使上下两部分气脉连贯，此乃以不变应万变之法。
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图三中“奇”字出钩比较舒缓，笔画粗细较为均匀，临摹时不能写得太死板。“穹”字末笔出钩与“奇”字不同，形成一圆一方的对比。此字出钩较方且重，但在1临摹时千万不要形成圭角。
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图四中“阁”字出钩则完全不同，笔画圆转，长钩而出，形成半包围之势，托住“门”框内的“各”部。“代”字钩画粗壮雄伟，显得气势非凡，运笔上要注意力送毫端，这样才能收到宽厚沉雄的效果。
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任何规律皆非绝对。一般说来，魏。碑中多长钩，但也有例外。图五中“绝”字“色”部钩画较短，钩画形态为三角形状，接近后世唐楷笔法，与字中其他细线条形成鲜明对比。“已”字末笔几乎不出钩，只在笔画收笔末端有稍许暗示，显得意味深长。
6月21日 19:00
吴继宏老师 书之仙品——《石门铭》
第三节 临摹与示范
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