1

练字,不是一蹴而就的,可以说是一种持久性的工作,从小开始练字非常有必要,4-5岁开始练字是最好的时候,不过这时一般是练一些简单的,像画图、数字、字母、拼音之类的,上了小学就要正式开始识字写字了,孩子和家长一定要引起重视。

1.学习成绩

看过小学课本的人都知道,小学的东西很简单,而且问孩子的时候,他也是说都会、上课认真听讲了、作业完成的也还不错,但是为什么每次考完试,分数都让家长很头疼呢?唯一的理由就是:考试的时候没有认真做,粗心了。老师向家长反映情况的时候也是说:孩子各方面表现都很好,也很乐于助人,同学跟老师都很喜欢他,就是做题太粗心了……粗心,这可是硬伤啊!不难发现,考试成绩好的他们的字都写的很好,最起码也是方方正正,一笔一画写上去的,虽称不上赏心悦目,但看起来非常流利;成绩不好的卷面就不一样了,涂鸦、潦草,什么都有,像这样的态度想得高分都难啊。

2

2.身心的历练

目前写字不佳的人当中,有一部分人是没有练过字,但有相当一部分人是练过字,但是因为方法不正确,在短时间内看不到效果后放弃了。所以正确地引导孩子非常重要,如果孩子能够每天练字30分钟,坚持1-2个学期的话,对其意志力是一个非常好的锻炼,如果每天无论发生什么事情,都要在固定时间段内练字,比如说晚上8:00-8:30,也是对孩子执行力的很好地锻炼。

3

3.学习积极性

古语有云:“是金子迟早会发光”。只要孩子的字写得好,一定会被老师发现,按照老师的一贯做法,为了让每个小朋友都好好写字,一定会把你的作业在班里展示,并当众夸奖,还会让每个小朋友都向你学习;老师知道了,家长也就马上知道了,父母会将孩子的练字帖、奖状挂在墙上,亲朋好友来串门时,看到了也会夸奖孩子,孩子被表扬的多了,自信心会提高,学习的积极性自然会提高,从而形成一个良性循环。

4

4.树立好印象

字如其人。一个班里面往往不会有几个字写的很好的,孩子字体好的话,老师会对他有一个很好的印象,有什么事总是会想到他,从而得到更多的关爱,每周的国旗下讲话、优秀少先队员的评选、三好学生评选、奖学金,都会考虑在内的。

5

5.开发大脑

人的大脑是永无止境的,而且是越练越活,练字的时候,不可能只写字,大脑一定是在思考中的,动手即动脑,二者是分不开的,即使是潜意识地用脑。有时候可以练一些迷宫类的游戏卡片,非常有利于锻炼右脑,右脑开发的好了,孩子的记忆力会得到质的提升。

6

6.个性标志

无论在什么年代,亲笔签名都是一个人身份的象征,古时候人的书信也是通过字迹来辨认的,现在的一些疯狂粉丝也是争先恐后地想要到喜欢的明星的亲笔签名,信息化时代也是从未改变。

7

7.审美观

鲁迅曾说:“我国文字具有三美:意美以感心,音美以感耳,形美以感目。”书法艺术的形式美是通过有规律的组合线条作用于纸上而形成的,学生可以自觉地去手摹心追,去自觉感受流动的线条的美,也感受到,写好字并非高不可攀,因为它就在眼前。此外,书法的内在美更需学生去审视。因为每一个字的点捺都有生命的顿挫,每一根线条的流走都有人性的重量和质感,学生透过文字的痕迹可以感受到书法者的喜怒哀乐与悲欢情愁,感受魅力。

8

8.形成严谨踏实的作风

中国的汉字是讲究间架结构的,学生在练字的过程中,会有意无意地形成一丝不苟的习惯,久而久之,就会培养起学生一种严谨的作风,不但在写字上是这样,在学习上,在生活上都会有潜移默化的影响。而且要想把字练好并非一日之功,要经过长时间的耐心的临摹才会有所收获,学生循序渐进地按一定的规范进行写字训练,可以有效地锻练学生的毅力,并养成学生一种良好的踏实的作风。

—— END ——

篆刻清谈—如何打通篆刻任督二脉

谈起篆刻
知道的人多如牛毛
真正深入探究的人却是凤毛麟角
以前的齐白石、吴昌硕、黄宾虹等
大家个个耳熟能详
但如今问起谁是篆刻的泰斗
恐怕普通人都会瞠目结舌 

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如果你也是篆刻的爱好者
那么请往下看


陈寰篆刻创作摭议

姜寿田

(姜寿田,中国书法家协会学术委员会委员,《书法导报》副总编,河南省书协学术委员会副主任。)

在全国第十一届书法篆刻展中,陈寰以古玺印创作技惊四座,获得优秀奖,一举成名,成为印坛关注的新锐印人。

在当代写意印风弥漫印坛三十余年的当下,如何将写意印风的主体风格意识与传统篆刻加以进一步融合,并使青年印人更深入地精深把握古玺、汉印,包括明清流派印传统,在某种程度上,抑制写意印风的个性化一味膨胀与形式化的过分倡导,从篆刻本体与古典内质上加以回归,可视作近十余年印坛,追寻从写意到古意转换的整体发展趋势。陈寰作为当代青年印人,他的篆刻创作受到当代写意印风与古典印风回归的双重影响,这使他能够以较强的主体风格意识来领略拓化古典篆刻传统内质,而不是僵化地看待、认识古典篆刻传统,这充分表现在他的古玺印及汉印急就章创作中。他的古玺印创作与近些年流行小古玺印创作,一味求雅、求静,古穆之气有余,而感性风格意味不足、气格靡弱不同,陈寰的古玺印追寻雄强烂漫之古玺底蕴,又施之以夭矫流衍的美质,从而使其古玺印充满感性风格意味,并有着多元化自由审美追寻。他的古玺印创作既在追寻来自宗周大篆传统的浑穆沉厚之气,又在体味捕捉古玺印的朴质烂漫与雅逸冲和。由于身处战国地域文字的奇变与相互间的不统一,古玺印也体现出不同的风格审美形态。楚玺源于楚文字,有着如楚帛书的浪漫奇诡;秦印源于大篆宗周传统的古穆浑懿;齐印源于齐鲁礼教传统的雅正端凝;晋系文字如《侯马盟书》对古玺印也产生了深刻影响。

北平无战事(1.6厘米见方)

陈寰作品 北平无战事

陈寰的古玺印创作体现出当代青年印家,对古玺传统新的审美理解与追寻,如他将汉将军急就章的率直冲切刀法,施之于古玺创作,使古玺创作刀法更为自由灵动。在古玺浑穆之势中体现出夭矫之美;而他在汉印创作中,也大胆使用冲切刀法,使其汉印创作更具表现性。

当然,作为当代青年印家,陈寰在篆刻创作方面也在尝试一些写意实验,如强化打破篆刻稳定性突出刀法、线条的表现等。相对于他的古玺印创作自成为另类面貌。这种实验具有不确定性,搞不好会具有破坏性,而对于其始终恪守理性的创作而言,又是一种松绑和审美自由体验,在这方面关键是度的把握。

陈寰的古玺印创作已体现出一定的个性风貌,这便是为印界公认的文人之气,也可视作陈寰自觉的篆刻创作审美追求。紧接下来的创作超越便须围绕自我篆法范式的营构进行,而这对每一个有成就的印家而言都是一种艰巨的挑战。也就是说,没有自我篆法范式与家范,便难称大印家。赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、齐白石、来楚生,包括当代印家王镛、石开、刘一闻等皆是以篆书自我家范的营构而建立起自家印风。

观山爱马迟(1.4cm见方)

陈寰作品 观山爱马迟

陈寰的篆书创作已与篆刻创作构成对应,篆书风格倾向清丽与自由书写意味,并有一定装饰化意趣,然欲成大象之范尚稍嫌碎屑。虽其篆书之病经刀法介入已获得某种修正,依愚见,古玺创作自须以浑穆夭矫为大宗,此方面现代来楚生足称大匠,堪加追仰。陈寰于古玺创作已足多称者,如多方撷取转益,自当臻至胜境。

(姜寿田,中国书法家协会学术委员会委员,《书法导报》副总编,河南省书协学术委员会副主任。)

—— 【陈寰作品展示】 ——

君子喻于义(1.5cn见方)

君子喻于义

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老夫聊发少年狂(1.6cm见方)

老夫聊发少年狂

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乐在其中(1cm见方)

乐在其中

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仁者乐山(1.5cm见方)

仁者乐山

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文章西汉两司马(1.4cm见方)

文章西汉两司马

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学而不思则罔(1.4cm见方)

学而不思则罔

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衍庐(1cm见方)

衍庐

—— 【陈寰简介】 ——

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陈寰 字衍羲,别署衍庐 ,自在堂。现为中国书法家协会会员,国学修养与书法——第三届全国青年书法创作骨干高研班”成员。“万印楼当代国际篆刻精英”收藏工程(2016)特邀名家。

获奖/入展:
曾获
十一届全国书法篆刻作品展优秀奖
首届欧阳询杯全国书法篆刻展优秀奖
入展中华人民共和国文化部“第十一届中国艺术节”
“万印楼——当代国际篆刻精英收藏工程”精英奖
第四届全国公安系统“卫士之光”书法美术摄影作品展一等奖
第五届全国公安系统“卫士之光”书法美术摄影作品展三等奖
多次在中国书协和西泠印社举办的展览中获奖入展,在《书法报》《中国书画报》《湖南日报》等媒体作专题介绍,创作了一批弘扬正能量、主旋律的书法篆刻作品。

—— 【课程安排】 ——

第一节、一小时让你厘清篆刻来龙去脉
(篆刻概述)
还原篆刻真面目,什么是篆刻?
篆刻的历史与发展,看着它从小长到大
探讨篆刻审美标准,从姊妹艺术看去
具体举例篆刻中雄强之美与文人气

第二节、篆刻从此变简单(分解篆刻三要素)
篆法 古文字是基础,如何学习古文字
书法是关键,举例演示古玺、汉印、流派印与之对应的书体
章法 从古玺、汉印看传统的章法模式
如何才能得意忘形,抓住章法规律

第三节、刀法和演示
刀法:刀尖上的舞蹈,主要有正确训练刀法其实并不难
两种基本刀法,冲刀与切刀
刀法关键是什么
注意舞动的节奏
演示刻印和边款刻制过程

课程安排时间

9月5,10,15号,晚七点半到八点

详情见海报上

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第一节课 一元试听

【报名咨询】

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或者点击
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如有疑问可咨询您的课程专员:小轩(微信:mochihubei)

俗话说
女人心海底针
充分说明了女人的心思捉摸不定的特点
别说男人不懂女人心
就连女同胞的小编
有时候也不知道文艺徐掌柜的想法

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比如熬夜的徐掌柜
你以为她会

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结果人家依旧精神抖擞
还能照常进行每周三的日常

墨池文房测评

测评对象:
【墨客】
墨池专供 隶书 狼羊兼毫毛笔
3支装包邮

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—— 【测评展示】 ——

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—— 【产品详情】 ——

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墨池顾问 - 副本

曹全碑,全称”汉郃阳令曹全碑”,是中国东汉时期重要的碑刻,立于东汉中平二年 (185)。碑高约1.7米,宽约0.86米,长方形,无额,石质坚细。碑身两面均刻有隶书铭文。碑阳20行,满行45字;碑阴分5列,每列行数字数均不等。

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明万历初年,该碑在陕西郃阳县旧城出土。在明代末年,相传碑石断裂,人们通常所见到的多是断裂后的拓本。1956年移入陕西省西安博物馆碑林保存。曹全碑是汉代隶书的代表作品,风格秀逸多姿和结体匀整著称,为历代书家推崇备至。


学《曹全碑》,不只是学隶书

一、读帖
1、节奏 即哪里停顿,哪里行笔。
2、气息 所谓气息就是毛笔在空中的移动。
3、布局与章法 即字的整体取势为篇平状,笔画宽度与间隔紧而均匀,笔画间也有一定的交错避让 , 每个字占一个正方格,取横式。

微信图片_20170830154138张忆鸣老师作品

二、临帖
首先,练眼。
在临帖的过程中要仔细观察,不放过任何一个细小的变化,要来练就别人不能察的本领。

其次,把握节奏。
虽然《曹全碑》秀美,是隶书的代表,但也要注重节奏的变化,在书写时,要变速行笔,找准发力点,隶书的发力点多在于波画中,这就要求行笔过程中有提按变化,充分表现隶书的“八分”之美。

再次,做到“极像”。既然是临帖,一定要做到像,这时重点在找规律、特质的东西.

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三、默写与意临
1、尽量与原帖相同
上文提到在临帖过程中要做到“极像”,在默写时也同样如此。

2、把《曹全碑》的形式美上升到意境美
有人把《曹全碑》称为汉碑中的林黛玉,天生丽质,优雅大方,神采奕奕。其线条与结构以及结构的组合更是翩然秀美,妩媚多姿,这也是书法形式美构成的基本语汇,更是书法形式美中的最底层面。
一些不理解
《曹全碑》意境的人所写出的字也就变得匠气、匪气与俗气,为了改变这种情况,应做到以下几点:

第一,临帖时不过多修饰、雕琢、造作,要追求《曹全碑》碑帖本身的自然美;
第二,要尊重文字,不故意表现潇洒,要把自己放在适当的位置去学习《曹全碑》,这样才能把它的美传承下来;
第三,上文提到熟练,要做到与原帖相像,但不是一味的追求这样的熟练,要避免熟练而产生的油滑,也就是太过于“形式”;
第四,《曹全碑》是隶书中秀美碑帖的代表,学习的人也颇多,在自己的学习过程中一定要独到的见解,这样才能避免学的人多了而导致俗气。

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四、创作
1、《曹全碑》创作离不开临帖
“临摹功夫下够了,创作有多大成就是可变数;临摹功夫不够,创作肯定不会有多大的成就!”

创作是一种感觉,这种感觉是建立在对帖的掌握程度上的。在创作的过程中,也会发现对《曹全碑》学习的不足,带着这些不足进一步临帖学习,从帖中找到答案,再创作。

2、《曹全碑》的创作是自身修养的体现
德高才厚性谦和,见博识广味自淳”,做人要把人品放在首位,写字则要把书品放在首位。高尚的人格,宁静的心境,不凡的谈吐等综合素养的真实流露,对《曹全碑》的创作有积极的作用。


现在

少音·忆鸣老师
曹全基础班的10节深入继续教育
开班啦!

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★招生对象:

仅限曾经报名学习过张忆鸣老师三节《曹全碑》基础课的学员

★课程设置:

第一阶段:读帖
第一节:《曹全碑》风格的深入解析,(讲述+视频演示) 深入学习《曹全碑》的意义 。(讲述+视频演示),学生习作抽样点评。
第二节:读帖 练眼:仔细观察,细节 气息:所谓气息就是毛笔在空中的移动 结构特点,字形,收放特点 粗细,提按,转折的变化 圆起圆收,方起方收,上平下弧等 。(讲述+视频演示),学生习作抽样点评。
第三节:笔法 起、行、收 基本笔画的写法 相同笔画书写中的区别 节奏:哪里停顿,哪里行笔 如何收笔。(讲述+视频演示),学生习作抽样点评。

第二阶段: 临帖
第一节:蚕头燕尾的写法和变化 书写中如何把握节奏 如何找准发力点 行笔过程中中的提按变化 ,圆活、潇洒的用笔特点,凝重、迟涩的用笔特点(讲述+视频演示),学生习作抽样点评。 
第二节:收放在笔画和结构上的表现(讲述+视频演示) 疏密在结构和章法上的表现(讲述+视频演示),学生习作抽样点评。 
第三节:背临与意临 尽量与原帖气质相同, “极像” 追求《曹全碑》碑帖本身的自然美 (讲述+视频演示),学生习作抽样点评。 

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第三阶段: 创作
第一节:适宜《曹全碑》创作的形式 布局与章法 扇面创作示范(讲述+视频演示),学生习作抽样点评。   
第二节:临帖与创新的关系 书内功与书外功的关系 斗方创作示范(讲述+视频演示),学生习作抽样点评。   
第三节:适度与失度 自然个性与艺术个性 条幅创作示范(讲述+视频演示),学生习作抽样点评。   

本班特色:
1,成为墨池首批注册学员,给予学号,建立学员档案(限于全程参加继续班的学员),进行考核,评分。
2,深入继续班(共10节课),其中前九节课是授课,最后一节课是总结:根据前9节课学员的综合评分(学习态度,努力程度,理解力,执行力,进步程度,考勤情况等),评选出一位优秀学员(报满十节课才可以参与评选哦),由张老师赠送其1件书法作品。评选出三位好学员,由张老师篆刻润格的半价为其姓名制印(750元/方)
3,该班也可以采取报全程课或其中任意一节课的方式。
4,根据学员的学习情况,课程结束后,由墨池为班级学员制作一期汇报网络展。

—— 【张忆鸣简介】 ——

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字少音,号慈鸣,别署拾穗亭,莲花深处人家,古梅梵院。
1974年生于上海,毕业于上海应用技术学院书法篆刻专业本科。师承西泠名家张遴骏先生
上海市书法家协会篆隶专业委员会委员
上海市书法家协会会员
作品曾刊登在《新民晚报》,《书法导报》,《书与画》,《书法杂志》,《商圈中国》等报刊杂志。
曾接受《商圈中国》《悦己》杂志和正心堂文化传播的人物专访

入选2010西泠印社国际篆刻选拔赛 暨第七届篆刻艺术评展
入展上海2011上海书法新人新作展
入展上海2011首届篆隶书法作品展
入展上海2012新年迎春书法篆刻展
入选2012“百年西泠。翰墨春秋”西泠印社诗书画印大型选拔活动之书法和篆刻展评
入展2013全国第七届篆刻艺术展
入展2013西泠印社第八届全国篆刻艺术评展
获2015“爱国。和谐”朵云轩首届全国青年篆刻艺术选展 二等奖
获2015上海市第五届篆隶书法展 优秀奖
入展2017上海市首届篆刻艺术展
合著有《亦静居三代朱迹》,《亦静居四代朱迹》

—— 【作品展示】 ——

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微信图片_20170830154147张忆鸣老师作品:王安石皈依赞

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微信图片_20170830154154张忆鸣老师作品:梦里明明有六趣

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微信图片_20170830154144张忆鸣老师篆刻作品-《佛法僧三宝印》

第一节课 一元试听

详情见海报上

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三节曹全基础班

十节曹全深入继续班

心经14节

即可参与报名

还有机会获得
张老师书法作品一件
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由张老师篆刻润格的半价为其姓名制印的机会

(备注:直接点击以上“三节曹全基础班”、“十节曹全深入继续班”、“心经14节”即可跳转到报名页面进行报名)

如有疑问可咨询您的课程专员:小轩(微信:mochihubei)

章法这玩意究竟怎么弄,古往今来的书论汗牛充栋。其实没那必要那么婆婆妈妈。这世界上的关键问题,一般几句话、几个字就说明白了。比如人生的秘笈,就是一要活着,二要活的好。强国的秘笈,就是一要有钱,二要有枪。比如章法的秘笈,就是一要有对比变化,二要有和谐统一。

下面带大家看图说话:

米芾是王羲之最好的学生,我们就以米芾偷学王羲之6大神功为例!

招数1:做大小对比
大珠小珠落玉盘

1_副本

王羲之《二谢帖》
大的搞几组

2_副本

米芾《清和帖》
大的也搞几组

3_副本

王羲之《二谢帖》
小的再搞几组

4_副本

米芾《清和帖》
小的也搞几组

5_副本

6_副本

现在有木有觉得这两个帖很像?
大小对比多搞搞,老司机都爱这么玩

7_副本

其实跟这张图也很像
所谓“大珠小珠落玉盘” 揍是这么简单

招数2:做粗细对比
浓妆淡抹成块面

8_副本

王羲之《游目帖》
把粗细搞出块面

9_副本

米芾《彦和国士帖》
把粗细搞出块面,穿插变化
浓妆淡抹总相宜,搞章法揍是这么简单

招数3:做虚实变幻
虚虚实实如云烟

10_副本

王羲之《妹至帖》(注意,妹子来了)
虚的搞几块,实的搞几块,虚实结合

11_副本

王羲之《得示帖》
虚的搞几块,实的搞几块,虚实结合

12_副本

米芾《值雨帖》
虚虚实实就是我,不一样的烟火

13_副本

米芾子 米友仁 《潇湘奇观图》
虚虚实实,穿插变化
学的就是老司机米芾的套路
米友仁:老爸老爸我爱你,就像老鼠爱大米

招数4:做连断处理
似断还连意无限

14_副本

王羲之《丧乱帖》
连的搞一搞,断的搞一搞,对比就出来了

15_副本

王羲之《丧乱帖》
连的搞一搞,断的搞一搞,对比就出来了

16_副本

米芾《贺铸帖》
连的搞一搞,断的搞一搞,对比就出来了

17_副本

传 王羲之《长风帖》
(其实是米芾伪造的临本)
连的搞一搞,断的搞一搞,对比就出来了
章法套路,就得这么玩哦

招数5:做长线短线
长短节奏像乐团

18_副本

王羲之《得示帖》
似乎不经意间搞出几组长线
长线、短线互相映衬,趣味横生

19_副本

米芾《临沂使君帖》
有意搞出几组长线
米芾:我就是要王羲之搞的长

前面一片短线,后面一片长线,对比强烈 人格分裂,符合米芾追求极致和偏激的个性。王羲之就比米芾含蓄,度把握的好,含而不露。就实际效果而言,的确,我觉得王羲之还是要高辣么一点点。
王羲之老司机思密达,请收下我的膝盖!

招数6:做关键字眼
有了字眼神气完
没有字眼全白干

20_副本

王羲之《大道帖》
搞个字眼,吸引眼球

21_副本

米芾《晋纸帖》
搞个字眼,吸引眼球

22_副本

米芾《晋纸帖》
看到那个吸引人的字了吗 ?
在这里,在这里

司机朋友们!新老司机朋友们!
以后写字不知道怎么做章法,你就把这首打油诗拿出来,当做口诀咒语念上100遍,保证你立马有灵感。

23_副本

章法6大秘笈
【葵花宝典】
大小
大珠小珠落玉盘
粗细
浓妆淡抹成块面
虚实
虚虚实实如云烟
连断
似断还连意无限
长短
长短节奏像乐团
字眼
有了字眼神气完
没有字眼全白干

今天给大家布置个作业:

24_副本

米芾《篋中帖》
大小、粗细、虚实、连断、长短、字眼,有木有?有木有?
你有我有全都
看不出来的请倒回去主动复习。

—— END ——

方孝孺(1357-1402),字希直,浙江宁海人,因其故里旧属缑城里,故称”缑城先生”;又因在汉中府任教授时,蜀献王赐名其读书处为”正学”,亦称”正学先生”,是朱元璋的皇长孙朱允炆的老师。因为太子朱标死得早,朱元璋就把皇位传给了朱允炆,这就是建文帝。后来他的叔叔燕王朱棣起兵“靖难”,夺取了皇位。要方孝孺写即位诏书。方孝孺坚拒不从,被灭十族(九族加门生共十族),遭难者达873人。福王时追谥”文正”。

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明代方孝孺小楷《默庵记》全卷欣赏,30.6×56.8cm洪武十八年(1385年),台北故宫博物院藏。

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默庵记小楷放大

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方孝孺《致士彦翰林札》   

此札内容为告朋友彦士未赴约之由,并询问及都转公之情况,最后言及朋友所请写之寿序文因“俗冗”心不能静而尚未脱稿。此札内容平实,言简意赅;其字气息沉厚,点画老辣,结体硕长,有大人态。古来忠烈、重臣之字,如颜真卿、翁同龢等都是此类风格。从此札中,可见其人实乃端人正士,笔笔到位,字字独立,无逢迎之态,令人奉读之如面君子。

一、大小长短
首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”,在结字方面就是避免字字大小划一,如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律,能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。

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二、平正欹侧
为了章法的需要,行书可以是平正的,也可以是欹侧的,但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同,如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。

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三、减省连结
行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应,使得点画方向性加强,气的表现更强烈,表现在结字上,便是省简了笔画,这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合,形成对比。

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四、收放伸缩
为了对比变化的需要,字的某一笔画(部分)左右收缩,突出另一笔画(部分);为了对比变化的需要,字的某一笔画(部分)上下伸展,另一笔画(部分)收缩。

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五、疏密匀豁
楷书一般是匀称布白,行书的布白较楷书的布白丰富得多,行书布白有匀有豁,有疏有密。这点也是初学者容易犯错的,容易把字写得平均分布,毫无趣味性可言。

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六、开合向背
所谓开,是指字的笔画有向外拓展的趋势;所谓合,是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。开合又称“向背”,背者为开,向者为合。米行书中宫紧收,结字以开(背)为主,颜行书外紧内松,结字以合(向)为主。其实每位书家的结字都有开有合,或开中有合,合中有开,如此方显得生动。

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七、有让有就
字内部之间有让有就,笔画才能穿插呼应,团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠,行书的就有时会几笔相接,有重叠的部分。如“鹤”、“衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。

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八、参差错落
类楷书结字的规律,为了忌讳字的平齐,字的各部分适度错开位置,反而重心安稳,生动有趣,从中也体验到书法家创造性的表现。如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位,“半岁”是左右错位。

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九、凡同则变
一字内有相同的点画要处理得不雷同,如“形”字;一字内有相同的部分也要变化,如“羽”字;有相同偏旁部首的字在一起,该偏旁部首也要有变化,如“仕倦”;在一件作品中,同一字多次出现,也要求变化,如《苕溪诗》中几个“好”字的变化。

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东晋·永和九年 古砖砚
距今1664年,现藏书法思考会馆

东晋永和九年即公元353年,
王羲之与谢安、孙绰等41位名流,
会聚兰亭,赋诗饮酒,曲水流觞,
微醉的王羲之写下天下第一行书《兰亭序》

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诞生在永和九年的这篇《兰亭序》
名声大噪,引领书坛千年,
一句“永和九年,岁在癸丑暮春之初…”传唱千年。

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遗憾的是《兰亭序》真迹不在,成千古之谜…
欣慰的是,“永和九年古砖”尚存于世,
也因此成为文人雅士手中佳物,甚得风流。

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东晋·永和九年 圆池砚
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隶书柔美,端庄大气,砖质细腻光滑易发墨
侧面为沙漏纹和金钱纹,寓意长寿富贵

名流汇聚万古,曲水流觞千年,
一场微醉,历史佳话。
今天我们亦能手持一方永和九年古砖砚,
以最直接方式触摸旷达率真之东晋风流。

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东晋·永和九年 圆池砚
书法古拙,稚趣盎然,极具欣赏、研究、收藏价值
画像古美,历史感厚重,终身保真

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《送住持隆教寺疏》
是我国元代著名书画家赵孟頫
创作的一幅书法名帖,
为送当时隆教寺的
高僧主持祖瑛和尚,
赵氏特书此疏。

2兹审石室书记瑛公住持昌国州隆教禅寺,凡我与交,因词劝

此卷书于至治元年12月,
赵氏时年68岁。
写完这幅作品后的第二年6月,
一代书画大家,
在经历了矛盾复杂
而荣华尴尬的一生后怅然离世。

3处西湖之上,居多志同道合之朋;歌白石之章,遂有室迩

此幅作品为赵孟頫,
难得一见的大字行书精品,
在赵近60年的书画生涯中非同一般,
占据重要的地位,
故此卷吸引了众多学者的关注,
本帖是历代行书爱好者
经常仿照临摹的著名作品之一,
现收藏于天津博物馆。

4人远之叹。第恐大瀛之小刹,难淹名世之俊流

此卷虽为行书,
但无论是整体观之,
还是单字拆开欣赏,
都会发现其中蕴含了,
舒放而不轻浮一种法度。
运笔婉转停匀,字形遒丽妍润,
既见圆融如意的成熟技法,
又具美妙多姿的书卷意趣,
极富温雅清朗的审美意蕴,
由此可见此时的赵氏书法,
已达到了炉火纯青之境界。
堪称书法生涯的完美的谢幕!

5石室长老禅师,学识古今,心忘物我.江湖风雨,饱饮

纵观赵孟頫一生经历:
他是位博学睿智、才华横溢、
书画超逸、诗文清丽的艺术家。
生活在铁马金戈、血雨腥风,
也充满着悲剧意味的年代。
作为前代王孙的他,
眼睁睁地看着改朝换代、人事更替、
兴衰相交的剧幕正上演。

6诸方五味禅;捧喝雷霆,显扬圣谛第一义。扫石门文

面对国破家衰,
人事巨变的现实,
当朝统治者给了他三条路:
一条是归顺朝廷一生荣华富贵,
一条是拒绝合作。
要么被流放之地,要么被砍头,
面对生与死,荣与辱的抉择,
他艰难地选了前者,
出山入仕,步入官场。

7字之业,传潜子书记之灯。鈯斧既已承当,办香须要

从五品官阶荣升至一品荣禄大夫,
他身上一袭元朝官袍,
华丽而沉重,
给了他荣耀与地位。
也让他经受了,
世人对自己投来的,
大节不忠、降志辱身的评判,
在痛苦无奈之中,他只能,
把所有的迷惘失落凝聚于笔纸之间,
为后人留下了无数墨迹。

8著落。望洋向若,不难浮尊者之杯;推波助澜,所当鼓

再观赵孟頫一生的书法历程,
以及其风格的变化。
元末明初的大文学家宋濂就在,
跋赵书《浮山远公传》中表示:
赵氏书法早岁学,
“妙悟八法,留神古雅”的,
思陵(即宋高宗赵构)书,
中年学“钟繇及羲献诸家”,
晚年师法李北海。
这句话对后人学习、
研究赵氏书法的影响非常大。

9熏徒之帜。即腾阔步,少慰交情,开法筵演海潮音,龙

但宋濂的这句话只是对,
赵氏书法发展大概轨迹的描述。
说得简要却又过于笼统。
赵孟頫一生创作生涯长达近60年,
艺术修养全面高深,
艺术成就杰出伟大,
他的书法风格的形成与演变,
应是一个相当复杂、长期的过程,
赵氏自己所述的学书心得,
和自己的艺术作品,
才是其书法的最好写照!

10神拱听,向帝阙祝华封寿,象教常隆

赵孟頫竭尽一生。
将所有的才华倾注于书画之间,
时至今日,
我们依旧能从他的作品中看到,
他性格里散发着的,
独有的温润与平和。

11至治元年十二月日疏。松雪道人书。山村逸民仇远、北村老人汤炳龙

也正是在这种深沉、
儒雅的气质与风格之中,
我们也似乎窥见了,
一代大家在经历生命荣辱后,
依旧怀揣着、支撑着,
一整个坚韧顽强的内心世界。

12巴西邓文原、婺胡长孺、吴兴趟孟吁、西秦张模、

13楚龚鏽、长沙冯子振、燕山贯云石、吴张渊

14浦城章懋卿、玄览道人王寿衍、

15紫霞道士马臻、句曲道士张嗣显。

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兹审石室书记瑛公住持昌国州隆教禅寺,凡我与交,因词劝□ 处西湖之上,居多志同道合之朋;歌白石之章,遂有室迩人远之叹。第恐大瀛之小刹,难淹名世之俊流。石室长老禅师,学识古今,心忘物我.江湖风雨,饱饮诸方五味禅;捧喝雷霆,显扬圣谛第一义。扫石门文字之业,传潜子书记之灯。鈯斧既已承当,办香须要着落。望洋向若,不难浮尊者之杯;推波助澜,所当鼓熏徒之帜。即腾阔步,少慰交情,开法筵演海潮音,龙神拱听,向帝阙祝华封寿,象教常隆。

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