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元丰二年（公元1079年）十二月“乌台诗案”后，苏轼被贬黄州。初到黄州，苏轼生活困顿，黄州通判马正卿是他的故人，便从州府要来了已经荒芜了的50亩军营旧地给他种。营地位于黄州的东坡，次年春天，苏轼于其上筑雪堂，题之曰“东坡雪堂”，作《雪堂记》。而当年，白居易贬谪四川忠州时，也曾在其地的东坡种植花木，并写下了不少闲适诗，如《步东坡》、《别东坡花树》等，苏轼仰慕白居易，故自号曰“东坡居士”。“苏东坡”一名也由此名垂千古。

苏轼被贬黄州后，他的生活状况如何呢？这从他写给李端叔的一封信中可知：

“得罪以来，深自闭塞，扁舟草履，放浪山水间，与樵渔杂处，往往为罪人所推骂，辄自喜渐不为人识。平生亲友，无一字见及，有书与之亦不答，自幸庶几免矣。”

浪迹山水间，与樵渔相处，为亲友所弃，这就是当时苏轼所处的境况。围绕着他的是潮涌的寂寞和孤独。可如此境况下的苏轼，其心志、品格又是如何呢？他在给李常的信中写到：“吾侪虽老且穷，而道理贯心肝，忠义填骨髓，直须谈笑于生死间。……虽怀坎壈于时，遇事有可尊主泽民者，便忘躯为之，祸福得丧，付与造物。”

由此可见，被贬黄州的苏轼，虽坎坷不遇，潦倒孤独；但其“尊主泽民”之心仍在，穷且益坚、肝胆忠义之浩然正气仍存。因此，黄州是苏轼一生遭贬的起点，也是他一生创作的高峰。谪居四年（苏轼1079年12月被贬黄州，1084年4月调任汝州团练副使），他一方面从事经学研究，撰写了《易传》、《论语说》二书；另一方面，他又从事诗文的创作，仅词作就有80多首，他还写作了散文小品《记承天寺夜游》，散文：前后《赤壁赋》，词中极品《念奴娇-赤壁怀古》等。

自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊少年子，病起须已白。  春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。

《寒食帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。

《寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。

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墨池学院特邀 崔岩老师
从《寒食帖》入手
逐步解析苏轼异于常人的用笔方法和追求意趣的风格及独特的审美取向

来自墨池合作机构 青少年书法报

毕业于哈尔滨师范大学美术学专业，硕士研究生。先后进修于北京画院、中国国家画院。中国书法家协会会员；中国工笔画学会会员；黑龙江省美术家协会会员；黑龙省妇女书协理事、佳木斯市书协副秘书长。擅长书法、山水及花鸟画。书法和美术作品多次入选全国大展，并获奖。

获奖/入展：
1998年入选《第四届中国书坛新人新作展》
1998年获《首届黄岛杯全国书画大赛》一等奖
1998年入选“峄山风光全国书法家作品邀请展”并被邹城市博物馆收藏
2002年入展《全国第三届妇女书法篆刻展》
2004年入展中国书协举办的《中日女书法家代表作品展》
2004年在黑龙江省第十届“群星奖”比赛中荣获成人组铜奖
2005年在“黄威杯”中国书画名家作品大赛中荣获中国当代百名德艺双馨书画艺术家
获2004年度黑龙江省妇女书法创作优秀成果奖
被授予首届“佳木斯市杰出青年文化新星”荣誉称号
2006年作品入展西泠印社首届手卷书法展
2007年作品入展“首届中国普洱茶乡书法艺术节”
2007年在“首届陶人葛杯福字书法大展”中获优秀奖
2008年荣获“2008庆祝北京奥运纪念碑林”金奖书法作品被选刻在2008米长的奥运庆祝纪念碑上
美术作品：
2017年中国画《白鹿塬》入选“丝绸之路·翰墨通渭”全国中国画、油画作品展并被收藏（中国美术家协会主办）
2014年中国画《物语.葵》获“金陵文脉——全国中国画作品展优秀作品奖（最高奖）（中国美术家协会主办）
2014年中国画《暗香》入选“万年浦江”全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2014年中国画《蝶恋花》入选“吉祥草原，丹青鹿城”全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2015年中国画《秋色赋》入选“泰山之尊”全国中国画、油画作品展（中国美术家协会主办）
2015年中国画《秋色》入选“丹青扬州全国中国画作品展” （中国美术家协会主办）
2016年中国画《秋瘦雀肥》入选第三届“八荒通神”哈尔滨美术双年展（中国美术家协会主办）
2015年中国画《物语·葵》获中国·大连首届中国画展（三年展）收藏三等奖

——【作品展示】——

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—— 【课程安排】 ——

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第一节 笔法
2017年09月03日 19:00
1.独特的“腕著而笔卧”的写法(讲述+图片演示)
2.侧锋起笔(讲述+图片演示)
3.从点、横的书写看起收笔法(讲述+视频演示)
4.沉且厚，撇画转斩处的笔法(讲述+视频演示)

第二节 字形与结构
2017年09月10日 19:00
1.字势与字态（讲述+视频演示）
2.长竖的形态和写法（讲述+视频演示）
3.字内空间的处理方法（讲述+视频演示）
4.字组关系（讲述+视频演示）

第三节 章法
2017年09月17日 19:00
1.大小平正变化（讲述+视频演示）
2.牵丝的形成与写法（讲述+视频演示）
3.不同的章法与情感表达（讲述+视频演示）
4.临摹演示（讲述+视频演示）

详情见海报上

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第一节课 一元试听

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如有疑问可咨询您的课程专员：小轩（微信：mochihubei）

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洪亮吉篆书桃花源记局部放大图
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洪亮吉（1746－1809），字君直，一字稚存，号北江，晚年号更生，安徽歙县人，生于江苏阳湖（今常州）。乾隆五十五年（1790年）庚戌恩科榜眼。清代乾隆、嘉庆年间著名学者、文学家，并因人口学说而著称。

洪亮吉篆书桃花源记
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饶宗颐、启功长跋 洪亮吉篆书桃花源记
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微距镜头下的唐人写经，第一组，看着有木有很爽！

再插一条补充： 只看微距可能大家对字大小没概念  写经字都不大 卷高25厘米  加天和地 每行17到19字。

继续继续

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第二组

第三组

第四组

第五组

第六组

第七组

第八组

欣赏完，除了让您眼球受惊，更希望您能有所得！

最近，网上讨论田楷的人，是越来越多了。借此我也说说我的一点不成熟的看法：

一、田楷的流变

说起田楷，人们自然会想到欧楷。主要原因，田氏“研习”欧楷近六十年，虽然写的貌合神离，但总不出欧楷蕃篱一步。大约的学习经过，据田蕴章先生自述，他是从化度寺入手的。但是总的来说，他的字并没有化度寺的那种浑穆风神。二田自幼时，是从其父伯学书，而二位田老先生，以大鼓为业，书画只是业余爱好。且并不以欧楷为能。主学潘临皋与赵子昴。可以说，二田的欧楷，并非家传。蕴英二位先生，少时，应该主要是学习陈益椿及王维贤二位的楷书。

此二位，在民国天津，实属欧楷一流高手。但离清代几位高手，仍相去甚远（如黄自元、姚孟起、林则徐、成亲王、曹鸿勋等人）。所谓学其上，仅得其中。更何况，并未取法于欧公本人呢。这里的主要原因，一则是当时欧公原拓少见，市井所传，非翻即伪。故而无法直接取法。二田学王陈，主要学得笔法（参见田蕴章兄弟三十五至四十岁的作品）。再后来，田氏结构，从八十年代后期，到九十年代早期，主要学习黄自元结构。

这段时间，结体明显比先前有了长足进步。在八十年代中期，田英章拜欧阳中石为师，书法观念有所改变，进而才直取欧公，这点就是后来造成二田书风差异的原因。并由此影响到田蕴章学习欧楷的取法范围。田蕴章开始学习欧阳询的大字阴苻经

及华世奎的楷书

然后就有了两种面貌的楷书

而田英章先生，自乙酉年后，改变了惯用的硬毫笔后，在笔画的圆润上，有了明显的改善，所以更加工整流畅。

二、田楷的优缺点

先说优点：恪守法度，方正端严，整齐划一，易学易用。这类书见，做为实用字体来说，的确无可挑剔，可以与馆阁体相媲美。实用空间广阔，做为一种手写美术字（书法体美术字，如同任政先生的行楷、李文华先生的楷书），完全可以制作成为字库，以便传播使用。对于初学者来说，是不可多得的范本。比之传统的书法经典，尤其是碑刻，优势更是明显：笔迹清晰，结构完备，更有图片影像进行辅导练习，交流范围集中。学习者能在很短的时间内，就能在固定的练习方法中，取得成效。并能从对临，很快转换到“集字创作”，这是其他任何书体都无法相比的。

再说缺点：

主要缺点，也就是相对于优点来说的，一是笔力。田楷有很多长横是明显下弯的，这点完全不符合欧楷要求。长竖，扁头蜂腰，欧体的铁柱，到田楷里，就变成了柴棍。其他笔画不一而足。二是结构，欧公的结构，因形就势，长短相宜，但是，在田楷里，明显弱化了这一对比关系，主要还是为了规整。而欧楷的变化，主要是承袭了六朝以来的楷书结体，饶有古意，田楷完全剔这一点。田楷，从广义上来讲，应是属唐楷余绪，所以，一格一字，是其基本章法之一。但是字与字的间距比和笔画粗细比的关系，并没有像欧那样，疏散有度。最后，最主要的原因还是，字字划一，缺乏变化。千字一体，千人一面。学田楷的，水平相当的，不看落款，除了书写本人外，基本无法区分是谁写的。这就和艺术多样化的最基本要求背道而驰！

下面是几位田英章先生弟子的作品：

这几位都被评为“欧楷十杰”，但从书法的根底上看，除了田还是田，基本没有欧什么事儿。

三、田楷的影响

自田英章收夏梁为入室弟子算起，前前后后，又收了几十位。据他们“中国楷书网”所报道，田英章先生，基本上是以自己的字取代欧阳询的字，来教学欧楷，笔画的起伏变化，皆置欧公于不顾，这样的效果就是，好教好学，容易见成果。学生学去后，再依样画瓢传给别人。学来学去，南辕北辙，与欧公相去日远，并且，形成了一个恶性循环，造成很多人的书法观一叶障目。多数学员认为，非田即非欧，非欧即非楷。很多人面对六朝以来的北碑墓志，因为不合田楷要求，便不屑一顾，甚至妄加非议。对于学其他楷书的，不是冷嘲热讽，便是盲目指责，甚至于集体漫骂。田英章先生，做为一名书法传播者来说，功高劳苦，但是对于弟子的选择上，恕我直言，不甚精严。虽不是摸头就算，但是很多弟子的人品及德行，并非端正。从他们的言语方面，便可得知。这个可以参看“中国楷书网”里诸如：黄启忠（忠哥）、刘任龙等版主（也是田英章先生的入室弟子）的言论。

四、田楷的拥护者

从“中国楷书网”上来看，大凡对田楷提出异议的，一般都会立马有人跳出来漫骂，而不是从学术或艺术的角度来进行辩驳交流。这主要还是“名利”在作怪。试想，田英章先生，以宗教式传播教学，在内部，其权威性，是万万不可动摇的，否则，很多人将像会失去信仰一样，无法在书法学习的道路上，无法前行。虽然是被一叶障目。其二，很多田楷写得好的人，有不少是以“书法”谋生，无论是卖字，还是开培训班教学，都不容许别人否定田楷，不然就是砸他们的饭碗。这批人当然要拼命来维护了。其三，对于既定目标，当然不能轻易被别人的观念所改变，就像买了高价房不许开发商降价一样。田楷所带动的相关文化产来（教学、出版、专用纸笔毡等），也是不少人赖以牟利的基础，利益相关，焉能不护？

五、田楷可学性

做为一种字体，一种基础性字体，在学用皆易的情况下，还是比较容易为大众所接收的。它不需要强健的笔力做基础，也不需要深厚的文字学做辅助，短时期内就能出“作品”，这对于本身学业或工作任务较重的人来说，是很合适的。对于急功近利的人来说，也是很不错的选择。所以，做为一种毛笔字（不是狭义上的书法）基础训练，还是非常可取的。但做为书法来说，田楷的包容性及艺术可容性，又是相当低的。主要原因还是因为过于僵化，无法二次创造并提升艺术性。比之唐代几家楷书，完全不在一个等级上。本来欧楷就已经非常僵化了，而田楷更甚。所以，如果为了把字写好看，学田楷是非学不错的选择。但如果要进入到艺术的层面来说，田楷是万万不能学的。最后除了一手端正的字外，其他诸出思想情感的抒发、艺术造型的表现等，都是不可能的。

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翁方纲隶书欣赏，来源：湖南美术出版社《翁方纲书汉隶四碑帖》

翁方纲（1733～1818），字正三，号覃溪，晚号苏斋。直隶大兴（今属北京）人，乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。

王羲之《快雪时晴帖》

释文：羲之顿首。快雪时晴。佳想安善。未果。為结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯。

译文1：

王羲之拜上：刚才下了一阵雪，现在天又转晴了，想必你那里一切都好吧！那件事情没能帮上忙，心里纠结至今。世上很多事情就是这么无奈。王羲之拜上，山阴张侯亲启。

《快雪时晴帖》题跋

译文2：

看央视的纪录片《台北故宫》时，解释快雪时晴帖是这样解释的：

山阴张先生你好，刚才下了一场雪，现在天又转晴了，想必你那里一切都好吧！上次的聚会我没能去，心里很郁闷。你家送信的人说，不能在我这里多停留，要赶快回去，那我就先写这些吧。王羲之敬上。

《快雪时晴帖》题跋

译文3：

羲之敬礼 :
茫茫的大雪
很快停止而天空转晴
使人气爽舒畅

蓦然想起你
最近好吗 ？

我的仕途尚未定
仍胶着纠结
可又力不从心呀 ！

王羲之顿首
山阴张侯启阅

《快雪时晴帖》题跋

此帖是王羲之写给“山阴张侯”的一封简短的信。在大雪过后，天气转晴，问候朋友是否安好。起首用一句“羲之顿首”，结语又加上同样的敬语，这在古人的书信中还很少见。王羲之的墨蹟至今已失传，这件书蹟是后人忠实的摹本，不过仍然可以看出本来的面貌。

乾隆御笔 神乎技矣

王羲之书法的特点在於优美的“体势”，“体”是指结字的形状和姿态，“势”是指笔画產生的律动感，以“快”字為例，左右相向的两部份，有著呼应的关係，“夬”的右肩略微高耸，末笔右顿，调和了倾斜的姿势。“雪”字也有类似的情形，上部向左倾斜，末一横画收笔有向右下的笔势，所以也调整了整个字的重心。

赵孟頫跋《快雪时晴帖》

不少人认为《快雪时晴帖》仅次于他所书的“天下第一行书”《兰亭序》的又一件行书代表作。

《快雪时晴帖》还被乾隆皇帝视为“三希”之首。他在帖前写了“天下无双，古今鲜对”八个小字，“神乎技矣”四个大字。又说：“龙跳天门，虎卧凤阁”。全书二十八字，字字珠玑，誉为“二十八骊珠”。”

—— END ——

很多家长都想让自己的孩子学书法，还想着若孩子能够快速的把字写好，那就更好了。不光家长，还有许多的年轻人从小没好好练字，大学毕业进入社会找工作，也发现自己的字简直丑得不行，羞于见人，也想着能走捷径把字写好。

现在的社会，有需求就有市场，于是林林总总的“书法速成班”应运而生了。“书法速成班”一般都是这样宣传的：我们这有一种独特的方法，保证你21天、15天、10天、5天、一个礼拜、24小时等等就能快速写出一笔好字！

那么，我们就要问了，书法能“速成”吗？其实这个问题非常非常简单，比1+1=2还简单。如果一个人没病，通俗地说，如果一个人不是脑残、脑袋没被驴踢过，就都能想明白，就连一个基本不认识字的农村老头儿都清楚，书法绝不可能“速成”！

一个小孩子初学写字，或者一个年轻人写字很丑，在这个基础上，不管你用多么有效的方法，在10天8天时间内，别说写到很高的层次，就是能写到一般、还过得去、不算俊也不算丑、基本上不被人笑话的程度也是基本不可能的！就像小学6年的课程，如果用半个月就讲完，学生能学会吗？如果能够快速的、短时间的就能把字练好，估计所有中国人练上一两年都能成书法家了。

学习书法，老师应该是把每个笔画、每个偏旁部首、每种结构的安排法则不厌其烦地、反复多次地示范、讲解，学生更是要通过反复的练习，逐渐地记住法则，最后把正确、美观的书写变成不自觉的、下意识的习惯，“字”才能一点一点的好起来。“字”是随着年龄的增长，悟性加勤奋逐渐叠加才能好起来的，这不是短时间内可以解决的。

学习书法没有止境，没有最好，只有更好。因此，学习书法一定要全面的、系统的学习，跟老师的学习最低也要一年或者两年以上，后续脱离老师的学习将是终身的。最后告诫想学习书法的小学生、家长以及一些年轻人，不要再相信什么所谓的“书法速成班”，可以绝对确定地说：“书法速成班”的老师百分之百都是骗子。

—— END ——

一、疏密有致
字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。—— 邓石如《广艺舟双揖》

二、变化统一
昔人言：“为书之体 须入其形”以“若坐、若行、若飞、若动、若往、若来、若卧、若起、若愁、若喜”状之，取不齐也，然不齐之中，流通照应，必有大齐存焉。——刘熙载《艺概》

三、流通照应
作书贵一气贯注，凡作字上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行。总在精神团结，神不外散。—— 朱和羹《临池心解》

四、相管领
凡作字者，首些一字，其气势便能管来到底，则此一字便是统篇之领袖矣。假使一字之中有一、二懈笔。即不能管领一行。一幅之中有几处出入。即不能管领一幅，此管领三法也。——戈守智《汉溪书法通解》

五、有主次
一字之中，虽欲皆善，而必有一点，画、勾、剔、披、拂主之。如美之良玉，使人玩绎、不可名言；一篇之中，虽欲皆美，必有一二字登峰造极。如鱼字之麟、凤为主。使人玩绎、不可名言。——解缙《春雨杂论》

六、浑然一体
一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦，若平板散涣，何气之有。外气言一篇有虚实、疏密、管束、接上、递下、错综、映带。第一字不可移至第二字；第二行不可移至第一行。——蒋和《学书杂论》

—— END ——

张建勋(1848-1919)，字季瑞，号喻谷，一号愉庐，广西临桂县人。1889年状元，被授为翰林院编修。1894年被任命为云南乡试主考官，历任云南学政，黑龙江省第一任提学司提学政，兼任民政使。张建勋能诗文擅书法，他的书法苍劲有力，不仅为当时的国人所称道，就连日本书法界也大为折服。因为他曾经到过日本考察学务，和日本书法家有过比较密切的切磋交流，结交了一些朋友并保持着纯朴的友谊。在《赠加治耕莘》一诗中，他就写道“东瀛市隐旧书涯，篆法精研铁笔夸。”著有《愉谷诗稿》传世。

张建勋临《赵孟頫兰亭十三跋》

 

中国书法，美妙优雅，魅力无穷。

生活中，书法处处可见，

小到家中挂件，大到老字号招牌匾额，

皆逃脱不了书法的影子，

这便是书法艺术的动人之处。

的确，书法离我们的生活并不远，

而今天，我们要说的

便是与每个人息息相关的

人民币上的书法。

第五套人民币

“中国人民银行”六个大字，从第二套人民币出版，一直到现行的第五套人民币，先后沿用了60余年。“多力丰筋、遒劲有力、刚柔并济，重笔势、讲韵度，既有隶书的庄秀，又有魏碑的刚劲……”这是人们对于现行的第五套人民币上“中国人民银行”六个字的普遍评价。

“中国人民银行”书法

字虽美，但很多人都不知道这六字出自谁手。这个问题也曾在业界，引起过很大的争议，究竟是谁写下的这六个大字的呢？答案一度扑朔迷离。

直到1984年9月，中国人民银行总行特发公函，才最终公布了这位写下了堪称曝光率最高的书法的人的名字——马文蔚。

相信，这个名字对于很多人都十分陌生，是的，马先生既不是什么书法大家，也不是什么风云人物，那为什么他的字会出现在与中国人息息相关的人民币上呢？今天我么那就一起来看一看，国币书法的传奇故事！

马文蔚

曾惨遭人诬陷，被错划成“右派”

1904年，马文蔚先生出生在山西省阳曲县黄寨村巷道的一户人家。读完小学后，精读诗文而又做着小本生计的的父亲，因考虑到生计，就希望小文蔚能和自己一样走经商之路，并早早地安排他到了一家店铺当小伙计。但马文蔚却没有顺从父命，而是偷偷跑到太原城报考了山西国民师范。1925年毕业后，他又考入南京中央大学。

毕业后，出身平凡的马先生，还曾担任过国民党中央信托局人事司甄核科主任。不过，这期间，由于生性直傲、不徇私情，毫无靠山的他，受到了无故的诬陷，还因此被孔祥熙免了职。当时，被错划为右派的马文蔚，不得不携家带口地回到了原籍，自谋生活，可谓落魄至极。

深陷困境的马文蔚，面对污蔑与无尽的磨难，依旧留有着生性的低调与耿直，在长达几十年的人生低谷之中，面对世人的排挤与非难，他也丝毫不气馁，毅然选择了各地游历山水，潜心金融研究，期间创作了很多作品。

等风头过了，真相大白后，孔祥熙便邀请马文蔚回中央银行当处长，不料却被马文蔚直言拒绝。马文蔚宁愿失业，也不愿再受他人诬陷，最终，用惊人的毅力与言行，向世人证明了清者自清，浊者自浊。

阴差阳错成国币文字书写人，

六字神韵走遍全国！

北平和平解放后，仍处于失业的马文蔚一直赋闲在家。一天在大街上巧遇了时任北京军管会政委薄一波，薄一波问及马文蔚现在的情况，马文蔚无奈一笑，摆摆手说，无事可做。于是，薄一波给了张便条给马文蔚，推荐他去找时任中国人民银行行长的南汉宸，那时中国人民银行刚刚组建，亟需各方面的人才。

几天后，马文蔚就去拜访了南汉宸，当南汉宸看着眼前这个人就是在重庆顶撞孔祥熙的“老西儿”（当时对山西人的戏称）时，不禁哈哈一笑，然后说，明天你就来上班吧。1949年6月，马文蔚便正式加入了中国人民银行金融研究所，并担任了研究员。

第二套人民币

随后，中国人民银行接到了为第二套人民币征集文字的任务。按照通常的做法，行名题字者应是行领导或社会知名人士。比如，第一套人民币上的行名是董必武同志题写的，中国银行的行名是郭沫若所题。是继续沿用第一版的文字，还是另求新字，南汉辰经过深思熟虑地考量，还是无法定夺。

焦头烂额之际，南行长便想到了身边的马文蔚先生。马先生不仅知识渊博，还有很高的文化书法功底。就在1950年的一天，南行长特意从故宫博物院借来一支宫廷用笔。中午休息时，神秘兮兮地将马文蔚叫到了自己的办公室。闲谈几句，南行长便直奔主题，掏出了笔，问马文蔚是否愿意写几个字，试试笔。

当时马文蔚还没反应过来，以为真的只是试试笔而已，就随口问了句：“写什么呢？”

马行长回答：“就写咱们银行几个字吧。”于是，马文蔚就按照南行长的意思一连写了好几套“中国人民银行”和“壹、贰、叁、伍、拾、圆、角、分”及年号，共十九个汉字。

当时白宣纸用完后，就写在各色虎皮宣纸上，有黄色的，也有绿色的。写完后，马文蔚这才开始意识到，他写的字可能会被用在人民币上，便有些紧张地说：“写得不好，如果哪个有用，可剪开挑一挑，这个‘银’字有点不满意。”

“中国人民银行”和“壹、贰、叁、伍、拾、圆、角、分”书法

随后，南行长仔细筛选后，挑出了一套较好的，与其它征集到的墨迹放在一起进行比较，最终，还是选了马文蔚的墨宝。最后，总行将设计好的第二套人民币票样送给了周恩来、邓小平和陈云等领导同志审阅、确认、修订上报后，从此马文蔚所写的文字就出现在第二套人民币上了。

也就是这样，马文蔚先生在之前毫不知情的轻松状态中，阴差阳错地写下的这些字体隽秀、笔力浑厚的国币汉字。

为国家保密30余年，

真相曾惊动中央总行！

随着第二套人民币的发行通用，再到后来的一直沿用，马文蔚的六字神韵走遍了全国，而马先生一向不图名利，清风亮节，30多年都为党和国家保守这个国币书法的秘密，且只字未提。

不料1983年，当某报刊登的一则小资料“人民币上的汉字是冀朝鼎所写”，在社会上引起了强烈反响时，耿直的马文蔚见报后，便坦然一笑，才对女儿马眉缓缓谈起了当年写字的过程。

马老站在中国人民银行标识下与众人合影

女儿知道真相后，认为有必要让世人了解真相，就与父亲连夜写信寄往总行。中央总行收到信后，对此事非常重视，甚至派人两次赴晋，带着“绝密一号”档案袋内马文蔚的原稿，作了深入调查和技术鉴定。经过专家综合分析作了最后定论：第二套人民币上的“中国人民银行”及其它汉字均为马文蔚所写。

1984年9月，中国人民银行总行特发公函指出：“马文蔚同志是一位对银行建设有贡献的旧知识分子，1950年受南汉宸行长委托，为人民币题写了‘中国人民银行‘等字。”此函一发，震惊全国，至此，“中国人民银行”六字之谜真相大白，马文蔚的名字也与国币紧紧联系在了一起。

中国人民银行总行发文

“中国人民银行”简体字，

并非全出自马文蔚之笔！

简体“中国人民银行”

马文蔚先生用隶书题写的“中国人民银行”六个字力足丰润，为汉隶和魏碑的变体，典雅和谐且刚柔并济。虽然基本笔画仍属隶书，但字形与魏碑相似，尤与魏碑中的《张黑女墓志》神似，极具风韵。字确实好，不过有一点我们必须要知道，现在我们看到的简体版“中国人民银行”，并非全出自马文蔚先生之笔！

《张黑女墓志》

马文蔚临《张黑女墓志》

1956年，国务院公布了第一批汉字简化表，但是人们熟知的人民币上的票面汉字“中国人民银行”6个字的“国”和“银”从繁体字改为简化字，却是在1980年。

当时总行决定把“中国人民银行”的繁体“国”改为简化的“国”、“ 银”简化为“银”，曾给居住在阳曲县的马文蔚来过一函，并再次约请马文蔚先生重写简体的“国”和“银”。可是，当时马文蔚老先生已是80高龄，又有哮喘病，握笔已不稳，所以，马老先生未能再写这两个简体汉字。

马文蔚书法

最后任务就落在了北京印钞厂的专家身上。他们经过细心临摹马文蔚先生的笔体，终于临仿出了简体的“国”和“银”。所以，我们现在看到的“中国人民银行”简体版中，“国”字的“口”与“银”字的“艮”字还是马老的原迹，而“玉”旁，和“金”旁，则是印钞厂的同志们在马老的基础上加工书写的，不过整体的书写风格还是马老的。

第4套人民币不仅把“国”和“银”从繁体字改为简体字，而且把表示主币面值的“角 ”，也改为了简体字，原来流通的1角2角的“角”，中间一竖不出头，也使用了新字形的“角”，中间一竖出头。人民币2元的“ 贰 ”字中间的两横在上，也改为了规范的简体字。

练字的马文蔚先生

现如今，

“中国人民银行”，

这六个古雅和美的汉字，

在各大标志、钱币上被广泛使用，

与人民币相关的方方面面，

都呈现出马老笔迹的美妙。

可以说，马先生的书法

是被几代中国人喜欢的，

也是中国书法界最独特、影响最大、

使用最广的书法作品！