作者：逸庐书院

这个时代的人已经很难燃起G点了，做推广写文案也不好做了，小伙伴们要求梗要有趣够爆，今天小编给你们爆一剂猛料，来看看，给乾隆当文案是一种怎样的体验吧！

╮(╯▽╰)╭

本期我们有幸请来特邀嘉宾

大清CEO

乾  隆

以及他麾下的123456789名文案

 对，机智如你一定看出了

乾隆这个任性总裁患上了严重的

写诗强迫症

病症还是晚期，一天不写浑身难受

甚至去趟厕所，也要强迫自己写出 4 首诗

就这样凭着强迫精神

乾隆强迫出了43000多首诗

成为中国古代写诗最多的人

即便《全唐诗》也不过48000多首

那可是2200多位诗人的诗歌总集呐

至于中国古代写诗第二多的陆游

只有9000多首

被他轻松甩在辫子后

然而，量变木有产生质变

如果我们打开乾隆的朋友圈

就会看到他写的诗都是这样的

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这样的

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乾隆也知道自己的诗水平不行

怎么办呢？

他想起了翰林院的123456789名文案

“来，做朕的枪手文案，朕有钱”

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乾隆皇帝招聘文案

需满足

有求必应，任劳任怨

作诗又快又好

从此，你就可以

大幅加薪、连续升职、家人受封

走向人生巅峰

注：答题需用2B毛笔和墨池定制的复古诗贴，

其余一律视为无效

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完成考卷后

墨池会把诗送入乾隆名下

用了墨池复古诗贴

相信乾隆一定会对你

开口示爱

还犹豫什么

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为了

在你穷的时候

也能练好字

一句话证明

现在的你有多穷

今天的西北风挺喧嚣的，隔壁草坪的土挺新鲜的

出门前扇了自己两耳光，腮红钱都省了

凡是用钱能解决的问题，我现在都解决不了

…

手头一紧

眉头一蹙

“哇”的一声哭了出来

为了守护世界的钱包

为了好好练字

墨池特别推出毛笔系列秒杀

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好开心

终于可以好好练习

毛笔字了

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下个周末

我一定还会回来的

在浩如瀚海的“对联一族”中，有一种“无情对”。此种对联，上下联可谓风牛马不相及，两边对的内容越隔得远越好。但细读起来，则又字字相对，十分工整、巧妙。

这“无情对”也是有很多讲究的：

1、首先做到基本要求，即字字相对，意意相离。

2、上下句的词性、结构、节奏等等要颠覆。

3、上下句不能有可能的解释相关。

4、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼——雕琢，但要不露痕迹。

5、上下句要一庄一谐。

一起品赏这类对联，领略汉字的无穷妙趣。

公门桃李争荣日

法国荷兰比利时

上联出自《资治通鉴》：“或谓狄仁杰曰：‘天下桃李，悉在公门矣！’”指唐代名臣狄仁杰门生之多；下联是欧洲三个国家名，上下联意思虽南辕北辙，但却字字对仗工稳：

“法国”对“公门”，“荷”对“桃”，

“兰”对“李”，“比”对“争”，

“利”对“荣”，“时”对“日”。

树已千寻难纵斧

果然一点不相干

清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。

“果”对“树”，乃物名；

“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；

“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。

细羽家禽砖后死

粗毛野兽石先生

纪晓岚小时候上学淘气，不爱听他的私塾石先生上课，就在墙上挖一深洞，养了一只小山雀。一天他悄悄的去喂鸟，让石先生看见了，先生就在墙上写一上联：细羽家禽砖后死；

当纪晓岚再去喂鸟时，发现鸟已经死了。心中疑惑时看见墙上的对联，断定是石先生所为，就续写了下联：粗毛野兽石先生。

石先生见到大为恼火，认为纪晓岚辱骂先生，于是执鞭责问纪晓岚。只见纪晓岚从容不迫的解释道：我是按先生的上联套写的。

有“细”就有“粗”，有“羽”就有“毛”，

有“家”就有“野”，有“禽”就有“兽”，

有“砖”就有“石”，有“后”就有“先”，

有“死”就有“生”。

所以我就写了：粗毛野兽石先生，如果不这样写，请先生改写吧。先生想了半天也没想出好的下联，只好扔下教鞭拂袖而去。

嘻嘻

是不是很有趣

虽是无情对，但做有情人

追求绚丽多彩的人生

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好耶

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吴江日报讯（记者徐力维）记者从吴江书画院获悉，吴江书画院执行院长董水荣凭借两年来发表的书法理论及出版的著作，在第二届苏州书法“张旭奖”中斩获学术奖。

苏州“张旭奖”是苏州书法界的最高奖项，由苏州市文学艺术界联合会、苏州市书法家协会联合设立。此次共评选出获奖作者10名，其中5人荣获张旭奖·学术奖，4人荣获张旭奖·创作奖，1人获张旭奖·教育奖，他们均是活跃在当今书坛的苏州中青年书法家。

董水荣连续两届获得张旭奖·学术奖。

董水荣，中国文艺评论家协会会员、中国书法家协会会员、山水画家，现为吴江书画院执行院长、江苏省青年书法家协会副秘书长、南吴门书社秘书长。他六次参加中国书法家协会主办的学术研讨会和论坛，其中在第二届草书展·草书论坛中获最高奖；两次参加国际书法论坛。今年，他创作的《回望经典——经典书法二十四品》出版发行。

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《回望经典》摘录

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《回望经典——经典书法二十四品》

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END

我是“将错就错2.0”

一种生活方式

如果帅是一种错，那我已一错再错

如果聪明也是一种错， 那我岂不是错上加错

既然如此，不如将错就错

如果上帝再给我一次机会

我会在他的后面加上一个数字

那就是2.0

在我看来

“将错就错”是我和这世界相处的态度

“将错就错2.0”是在这世界的生活方式

世间本无对错

无非是，良人遇错了时间，所以有

还君明珠双泪垂

恨不相逢未嫁时

无非是我在原地等你，你确茫然不晓，所以

人事多错迕

与君永相望

秦淮河边，月朗风清

三杯酒之后，你错，还是我错

都不再重要

何必计较，索性“将错就错”

要惬意，要生活

干脆“将错就错2.0”便携版

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【特别设计】

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在塑料笔帽产生之前，一般毛笔笔帽采用竹木或者银铜制作，上佳的材料不仅费料且费人工，非一般书友可消受。

为此，墨池推出了特别定制“将错就错2.0”便携版。

“将错就错2.0”便携版笔帽长度较短，粗细变化不明显，通过人工改变口径的大小，打磨内表面部分，使得口径略大于另一端。这个部分只有老工匠可做。然笔帽亦可保护笔锋不折损、免受外力挤压的功用，更加便于大家携带哦！

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【精心选材】

墨池特别定制“将错就错2.0”便携版笔芯选用黄鼠狼毛，副毫是选用白鸡毛精心制作，绝无掺加人造纤维。

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好笔好劲道

用了才知道

欧耶

姓名：将错就错2.0便携版

籍贯：墨池

特长：小楷、行草

身价：60元（原价76元，上新8折）

“我是冯错，将错就错”

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鸡距笔，短锋，形如鸡距之笔，故名。笔管与笔帽选用湘妃竹，笔头呈笋尖式，用鹿毫为柱心，麻纸裹柱根，兔毫为外披。魏晋至隋唐时期的毛笔以笔锋粗短硬劲为主要特点，其中鸡距笔最为典型。

为什么魏晋南北朝以后出现这种鸡距？理由可能就一个，就是纸张大规模低成本地放送到民间屌丝学子手中。别神话那个时候造纸术工艺水平，这关乎智商。那个时候的纸张一定很粗糙，那需要笔中“硬汉”，扎腰裹身的硬笔鸡距适应这种变革。

不久以后，我们看到，浩浩荡荡地散扎笔再度出现，这个时期，是晚唐，那个人，叫柳公权。

你还相信唐人笔在今天一定就会牛逼吗？牛逼是过去的，只有适应现实环境并能推动现实强劲向前，才是牛逼。

墨池不断探索和完善，只为了满足更多人的需求。

之前推出的墨楚【鸡距笔】

大家用的还好吗

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墨池定制 墨楚【鸡距笔】Plus 来咯

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/笔头用料/

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因为鸡距笔笔锋短，蓄墨量小，故在外面加了一层细嫩羊毫，含墨量相对高挺多，不用频繁的沾墨汁。

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/笔身用料/

黑湘妃竹，竹上均匀铺洒的斑痕，迹似泪珠，形如烟霞，疏密得宜，韵味隽永，是制作艺术品的上佳质材。

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笔锋尖锐易出峰，这样能更好的刻画细节！提 按 顿 锉 比较灵活！

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中国始有历法大约在四千多年以前，发现自甲骨文中的一页甲骨历，也是全人类最古老的历书实物，这页甲骨历也就叫日历。

而真正的日历产生，大约在一千一百多年前的唐顺宗永贞元年，皇宫中就已经使用皇历。最初一天一页，记载国家、宫廷大事和皇帝的言行。皇历分为十二册，每册的页数和每月的天数一样，每一页都注明了天数和日期。

日历又分阴历、阳历和阴阳合历，三种历法。

还记得小时候的日历，留在印象中的是那种大大的红色或者绿色的醒目日期，那时，“每日一撕”成了一种习惯。

如今，讲究的工匠们，把日历做成了工艺品，它们集颜值、文化底蕴、实用性于一身，让日历也变身成美丽的读物，也让每日一翻、一阅、一记，成了一种仪式。

欲寄彩笺兼尺素

山长水阔知何处

《笺谱日历》是以中国传统笺纸为主题的日历。日历从《萝轩变古笺谱》《十竹斋笺谱》《百花诗笺谱》《北平笺谱》等权威笺谱的1300多种笺纸中精选377种，并配以简要文字，力图以日历这一最日常的形式，呈现精美的笺纸艺术，展示精深的笺纸文化。

每日翻阅日历，欣赏古韵之美，一天的时光仿佛都古色古香了起来。

如今

笺纸遇上日历

又会擦出怎样的火花

我们不妨穿越到2017年

提前看看今日的

蜡染笺日历

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墨池定制 蜡染笺日历系列之瓦青色

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清篆是什么鬼？

我们都知道中国最早的文字是甲骨文，秦始皇统一六国之后，开始实行“车同轨，书同文”。在这个时期文字统一规范演变为篆书。

而篆书，作为一种非常古老的文字，有着自己特别的魅力，历朝历代的许多书法家无不钟爱。而清代篆书是篆书发展的鼎盛时期，接下来我们一起来欣赏清代篆书大家的作品。

篆书自斯冰之后，衰落又是千余年，而邓石如非但振起千年之衰，而且立刻将之提升到至今不能超越的高度。后人学篆书者，莫不从中取法，几乎忘记千年前有李阳冰的存在。

而究其振兴之源，便是以隶笔写篆的伟大创举，彻底扫清了前人对篆笔法的误解。邓石如的篆书，兼有李斯的端严和李阳冰的流美，而绵密雄强在晚年的白氏草堂记里达到极致。

吴让之是包世臣的弟子而私淑于邓石如，与邓石如相比，吴让之的篆书体格更加修长，雄强不及而显得更加都雅飘逸。如果把乃师比作中年文士，则吴让之篆书可以为翩翩之佳公子也。

赵之谦以北碑之雄强霸悍的笔法，书写跌宕婉媚之风情。如果说篆书在邓石如吴让之的手里还是带有构图因素的庙堂庄严的艺术，则赵之谦真正把它带入了书写的时代。

从赵之谦始，书法的各种笔法无不可在篆书中应用。

徐三庚的书体比之赵之谦更进一步，可以形之曰：妖冶逼人。

而徐三庚的成就与其本源，一妖媚，一奇伟，粗看不免有云泥之别。然而细观之，则方圆体势虽别，而奇瑰夺目者同，看徐三庚笔意之纵横，结体之奇变，经营之大胆，足以令同时代人惊心动魄。乃知徐三庚学天发神谶之凌厉无前，不在笔端，而在胸中也。

吴昌硕是与邓石如相等的又一高峰。

篆至吴昌硕而一变，随着金石考古之学的发展，篆书取法的目标从秦汉上溯至战国乃至西周，吴昌硕师法石鼓文，去其端庄而倍其雄肆，去其规整而倍其错落，去其工巧而倍其磅礴，遂成一代巨匠。在吴昌硕的天才之下，典雅与磅礴，整饬与奇变，可以并行而不悖，正是其不可及之处。

吴大澂是金石考古家，对于各种古文字研究甚深，他的篆书自然有一种金石气。吴大澂以方笔取势，行笔运转，一笔不苟，质朴匀整，气势堂堂，仿佛青铜铸就。

欣赏完

清代篆书大家的作品

小编震惊了

词穷了

所以，小编决定拿出

墨池定制 清篆临习专用纸

来练练字，压压惊

来喽

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梁奇书法作品展 展览主办：江苏省青年书法家协会、扬州市文学艺术界联合会 展览承办：扬州市书法家协会、扬州书法院 开幕时间：2017年1月1日，下午3：00 展览时间：2017年1月1日——1月8日 展览地点：扬州市文化馆

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梁奇，80年生于泗阳，字亦田，号中阳居士，中国书法家协会会员，江苏省青年书法家协会理事，南吴门书社社员，扬州市青年联合会委员，扬州书法院特聘研究员。 书法作品入展 ☆ 第一届中韩议员公务员书法展最高奖（“萧劳奖”） ☆ 第四届林散之·江苏书法作品双年展 ☆ 全国首届‘沈延毅奖’书法篆刻作品展 ☆ 第二届中国书法兰亭奖“安美杯”作品展 ☆ 中韩纪念崔致远主题拓本·书画展 ☆ 首届“王冠杯”全国书法名家作品展 ☆ “兰亭杯”全国大学生书法大奖赛作品展（优秀奖） ☆ 江苏省大学生文化艺术节作品展（书法二等奖） ☆ 全国质检系统庆香港回归十周年书法作品赴港展 ☆ 江苏省第四、五、六届青年书法作品展 ☆ 扬州市首届行草书大展

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发乎本心 笔下生奇

——梁奇和他的书法艺术

文/霍宝华

不记得是哪一天，是好多年前的事，我去东圈门一家酒馆小酌，刚一进门，老板就指着两位年轻人介绍到：“这位叫梁奇，也喜欢书法，他也入展了第二届兰亭奖的安美杯……”经过交谈，知道他生于泗阳，负笈徐州，毕业后作为省委组织部调干生分配在淮安，现调来扬州不久……年纪轻轻，经历丰富。

回到家，找出第二届兰亭奖的作品集，翻到他作品的那一页，入展的是一幅对联：“唐花餽岁乐元日，美酒迎宾叙大年”，以甲骨文为圭臬，旁参金文意趣，点画精致，墨色丰富， 于奇险灵动中见笔性才情。

自此，我们成了朋友，而且朋友圈像滚雪球一样越来越大，以致现在隔三差五大家就相聚在一起，相互交流，共同探索书法艺术的真谛。梁奇生于酒乡，可惜滴酒不沾，却是性情中人，谈起书法敢于直言，直陈己见，绝不刻意奉承。有次，在扬州的一个书法篆刻群里，他与某位学者，谈论书法时一言不合，便生龃龉，“不打不相识”，两人交往之后，竟成莫逆。

梁奇目前是扬州市区中国书法家协会会员中最年轻的一位，也是八零后书法家中的佼佼者，他真草隶篆兼擅，其行书，动静相生，点画奔放而不失控制。其楷书，简练险绝，时见妙趣。在诸体中，他最钟情于隶书，深受《张迁碑》、《石门颂》、《西狭颂》影响，起笔线条圆融含篆籀笔意，弱化隶书的“燕尾”，写得沉着遒劲，浑厚率真，没有那种与生俱来的开张大气的心性是很难驾驭的。

真是人如其名，梁奇有奇才、有奇情，以多维睿智的思考，入秦汉涉魏晋，汲取可资借鉴的养分，成就自我。字如其人，这与他出生、学习、工作过的城市是分不开的，他从未“打过”长江去，将家安置在江北优雅别致的私家园林“第二江南”，吐纳自然。梁奇深受楚汉文化和淮扬文化的熏染，给予他儒雅恭谦、稳健踏实的秉性，既有“力劈山兮”的豪迈，也有“烟花三月”的精致。他以出世之心行人世事，提按顿挫间气脉流动，一笔一画中发乎本心，看似信手拈来，却是匠心独运。虽然书体各异，在气息、笔性、品质上却能和而相同相通，静宓雅逸而又雄健朴拙。正如他国字脸的微笑中闪现着睿智的灵光，给人一种亲和力。

这些年来，他经常走出去，先后参加李双阳、王增军、等书坛名家的高研班，开阔眼界，提高学养。尤为称道的是，他学习之余，广交朋友，天南地北，来来往往，有古仁人侠士之风。今年初，他参与策划“意在大明”全国当代中青年书法家书写《心经》活动，作品全部捐赠给大明寺并在寺中展出，受到好评。

一个书家的成长，需要内心的砥砺，潜心躬行才能化茧成蝶。梁奇号“中阳居士”，别署“亦田”，即是一种充满自信的阳光和耕耘于砚田不懈精神的最好体现。梁奇还很年轻，只要不急功不好利，恪守传统遵从前贤之经典，再大胆吸收时代之养分，求创新之格，凭他的聪慧，定会更上层楼。

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梁奇作品欣赏

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