书法作品由正文、落款及印章三部分构成,将其三个部分有机地结合在一起,进行总体的安排,即为布局。创作中应注意以下几点。

(1)四周留空 行间透气

书写内容不可写满整张面,四周适当留出一定空白,形成白色边框,作品便形成整体。同时字与字之间也应适当留空,其字距小于行距,行距小于边框,以显空灵。书法作品按传统习惯为纵行排列,从上到下,从右至左书写。首行不需空格,首字应顶格写;未行不宜写满,末字下应留有适当空白。作品一般不用标点,繁体字与简化字不要混合使用。

(2)首尾呼应 字守中线

一幅作品的正文中第一个字与最后一个字,即首字与未字,应略大或略重于其他字。首字领篇,末字收收势,极为重要。同时,每个字的中心位置都应在每一格的中心线上,这样才能做到“横成排、竖成行”,作品才能更加整齐。

(3)大小相宜 轻重适度

作品中的每一个字都有其一定的大小、轻重及形状,不可强求完全相同,但应做到整幅作品中没有“特别突出、极其显眼”(即特大、特小、特轻、特重)的字,尤其是楷书,做到大小相宜,轻重适度,整体协调。

(4)字体一致 格调统一

作品正文中所有的字都应是一种相同的字体。也就是“颜体”作品中都是颜体字,决不可以将“柳、欧、赵”等字体中的字进行拼凑。书写中,其用笔、结构的方法完全一致,达到格调的统一。在此基础上,又须做到形态各异,轻重有别,大小相间。尤其一幅作品内相同的偏旁部首,相同的字,应注竟变化,以避免雷同。

(5)字大款小 字印相映

一幅书法作品,落款的字应小于正文中的字,楷书作品可用楷书或行书字来落款,特别是用行书落款,还可求得变化的效果。印章多用名章及启首章。姓名章与款字大小相适,一般略小于款字,钤盖于落款的下面,若用两方,则两方印章之间空一方印章的位置。启首章形式多样,可大可小,一般钤盖于正文首字的右边。

眼观手摸

好宣纸一定是洁白的,冷宣纸(存放一定时间的宣纸)更是洁白如玉,摸在手里一团绵。

听声音

用手把宣纸提起来,轻轻摇一摇,使宣纸摆动起来,好宣纸发出的声音是柔和的,如木浆、草浆等机制纸发出的声音是哗哗的响声,与宣纸有鲜明的对照。

用笔试

好宣纸有良好的吸附性,吸水性大而迅速,既能较快地吸收墨液,又能保持墨粒,有适当扩散墨液的能力。

用积墨

笔笔能分清,浓中有淡,淡中有浓,待墨液干后,画面尚能保持润湿的感觉,墨色乌黑鲜艳,不发灰色。

选帖自作主

习书选帖最好“自己作主”。选择几家范本,放在一起对照,选取自己最喜欢的一家一派来学来练。比如学楷书,就从欧阳询的《九成宫》、颜真卿的《多宝塔》、柳公权的《玄秘塔》里面选。相反,如果按别人指定的范本去学,或只学自己指导教师的字,就有可能不对自己的胃口和爱好,越学越没兴趣,甚至反感。选帖求精不贪多,要舍得割爱。

结字最关键

汉字书法好看、美、有艺术性,关键是它的间架结构和书写用笔。书法要从结字入手,书写时,注意力要集中在组成这个字的笔画所处的位置上,处理好每一笔画的方向、角度以及笔画之间的距离、疏密关系等等。构成整个字的各笔画所处的位置、角度、距离等对头了,“准”了,就好看。并非由某一笔的形状写得生动,有变化所决定。写字要注意整体形象,注意间架中先紧后松(或上紧下松、左紧右松、上小下大、上窄下宽;左小右大、左窄右宽)的比例关系。

执笔如拿筷

怎么样拿筷子夹菜,就怎么样执笔写字——这是实践印证了的一个非常简单而又科学的好经验。对历代流传下来的执笔法不要盲从,要敢于破除不正确的条条框框。绝不能用力死死握住笔管,否则写起字来转折运行就很不灵便,笔画必然会死硬僵直,轻重快慢也不好控制,字既不自然又无变化。书写时注意力多用在笔画的轨道曲直和笔画之间的比例位置上,不要只注意笔画表现的形状变化。

落笔先画圈

书写落笔之前,先执笔在空中画个圈,使所要写的字不超出这个圈,就说明你这时执笔的高低、提腕还是悬肘等等是符合要求的,自然的。如写小楷,即使腕贴在纸上,小圈圈也能画得出来;如写大字,就要画个合适的大圈,腕与肘不悬起来是画不成的。所以写字时,执笔的高低、腕是否该提、肘是否该悬、提悬到什么程度,并无固定标准,应该随当时所写字的大小需要而定。

影摹是调查

初学者可用透明纸或薄膜覆盖在范本字帖上进行练习。(在薄膜上写字时,墨水中须加一点洗衣粉或肥皂)方法有两种:一种是用纸覆盖在字帖上直接用毛笔书写;另一种是用纸覆盖在字帖上先用单线笔(如铅笔、圆珠笔、钢笔)写出每笔的中心骨干。在此基础上,再在那细线的骨干上去加工每笔的“肉”,这叫间接书写。

日克一字好

每天练习的时间不要过长,练习的字数不要多。一般选择四、五个字为好,但要求重点熟记一个,正像学外语记单词一样,不要贪多。坚持一年三百六十五天,哪怕记住三百个字,三年就近千个字了,这样练出来的功夫是非常扎实的。有的人习书很刻苦,一天写一百个字,十天写一千个字,还觉得不够;或从早写到晚,照着字帖从头到尾一字都不漏,不停地抄写……片面追求书写的数量,只动手不动脑是学不好的。

功夫不单练

练习书法并不像盖房子那样,非得先打好基础。在习楷书的同时,也可穿插一些行草,这样对写好楷书,理解楷字中笔画之间的关系作用更大。“写楷要行化,其点画顾盼,始不呆板”。这样写出来的楷书活,避免了把楷书写成一笔一画毫不相关联的“死”楷。“写行要楷化,其位置聚散,始不失度”。是说在习行草书时,字的大形与笔画间的距离、位置等基本关系须符合楷书的准则,否则便失去法度,字就不美了。如果所写出的行草书,尤其是草书无法辨认,一团乱麻,那就不是书法艺术了。

字怕往起“立”

把写好的书法作品挂在墙上,退后几步看,它的优缺点便一目了然;而且能把握整体,容易发现作品的主要内容、落款、印章三者之间的大小比例是否合适,以及整幅章法安排是否得当,协调与否,自然与否等等。“立”起来看,觉得好,那就真学到家了。

怎样临帖

白蕉

传统学习书法的步骤是由描红、填黑(填写空心字)到影格、脱格(脱一字二字至一行),最后才是临写。这个循序渐进的安排是很合理的,科学的。

描红和填黑,事实上是在初步锻炼中锋铺毫,下基本功,使点画就范,写得圆满周到。为什么说是在下基本功呢?因为,如果你不能中锋铺毫,红字就不能被盖罩,空心字就填不满;再进一步要求分布结构,才写影格、脱格。写脱格时,事实就在引向临写。什么叫“临写”?临写就是一面学习某一字体的笔迹,同时要把某一字体的架子搭像样外,还要注意学习它的神气,是学习遗产的手段。这个时期是一个较长的时期。一个书家往往是终身不懈地不废临写功夫的。

临写要三到——心到、眼到、手到,是心眼手三个方面的紧密结合。心到第一。一般初学只有二到——眼到、手到,进步不快;顶差的只有一到——手到,甚至说一到都觉得勉强,因为他不是在“临”帖而是在“抄”帖,写的字总算是帖上有的几个字,像么,一点也不像。

“临”,眼睛看,心里想,手下写,有帖在面前,是要对着写的,所以叫“临”。我们应用的大楷簿、中楷簿,有的是九宫格(井字格)、米字格,可是恰恰帖上没有九宫格、米字格,怎么办?可以用明胶板或小玻璃,照习字簿上的格子用红色或黑色细笔打的格子,放到帖上去对临。这样,一个字的点画位置,在临写落笔前可以先仔细看一遍。过去写不好的字,架子老是搭不好的字,在格子中要特地仔细检查,一定能够把原因都找出来,从而也就能够写好那个字了。

九宫格、米字格两种习字格子作用不同。九宫格主要在求得点画位置,米字格主要在求得结构中心,要写得团结紧密。

临写的目的,既要得“形”,又要得“神”,形神俱得,工夫才到家。明九宫格、米字格可以求得“形似”,求“神似”怎么办?要“读”。读要在临帖之前,或者并不准备临写,作为专门的一课。宋人书家黄庭坚说:“古人学书,不尽临摹,张古人书于壁间,观之入神,则下笔时随人意。”元朝书家赵孟说:“学书在玩味古人法帖,悉知其用笔之笔,乃为有益。”他这话是有深刻体会的。三国时曹操喜爱其时大书家师宜官的书法,把它放在帐上,一有空就读。唐代大书家欧阳询,某次在路上看到索靖写的碑,已经走远了,重新回来再认真读,站得脚酸了,索性坐着,这样一连读了三天。

读在乎认识书法的神理,不但在点画分布结构上看他具体用笔的道理,笔势的往来;还要在整体上看它的精神面貌,寻玩它的韵味。

临帖好比做演员,光是扮相像是不够的,一定要能够深入剧中人的内心世界,然后能演好戏。临帖光是把字写得端正还不够,写那一家那一帖,一定要摸透他的用笔方法,一定要临写得神气活现才好。

临帖临到后来还要把它“背”出来,先不把帖打开,背着临,背不出,然后再翻开帖来核对,这个功夫叫“背临”。

“背”很重要,临写过的字,任何时候,只要你拿起笔来,就应该把它默写出来。帖在面前写得像,帖不在面前“自来体”,成绩就不能巩固。

“读帖”、“临帖”、“背帖”三道功夫要结合起来,然后能够保证学习胜利。看一笔写一笔的临帖,说明没有下“读”的功夫。帖拿开写字就不像,说明没有下“背”的功夫。总的说心到功夫欠缺。

临帖虽说是书法学习的后期功夫,但它毕竟和描红、填黑、影格、脱格一样,是手段,不是目的。因为真正写好字,一定要有自己面目的缘故。

1、仍在使用的最古老的文字

汉字是世界上最古老的文字之一,也是寿命最长的一种文字。世界上其他三大文明古国的古文字,即古埃及的象形文字、古巴比伦的楔形文字、古印度的印章文字都早已消亡,所以汉字便成为世界上仍在使用的最古老的文字。汉字的雏形最早可以追溯到距今8000年左右的甲骨契刻符号,现在能看到而又能认读的最早的汉字是3000多年前的甲骨文。

12、世界上使用人数最多的文字

汉字是世界上使用人数最多的文字。据统计,目前使用汉字的人数已达12亿以上,约占全球人口的20%。2005年,联合国发表了《世界主要语种、分布和应用力调查报告》,汉语排在第二位。目前全球“汉语热”持续升温,据美国《时代》杂志报道,目前全球至少有3000万人正在学习汉语,100多个国家与地区、逾2500所大学在教授中文。目前至少有600多所美国大学提供专门的中文课程,2000多所中小学已经将中文列为选修课程。在东南亚,学习汉语的人数有160万人;韩国有200所大学开设了汉语课程,中学选修汉语的学生约13万人,汉语考试已经被正式列为韩国外语高考科目。

23、最简洁的文字

汉字是最简洁的文字。虽然汉字总数数以万计,而英文字母只有26个,但是汉语要比英文简洁。这是因为用少数汉字组合即可轻易衍生新的词汇,而英语则要不断制造新词。同样的信息量,用汉字表达是最简洁的。联合国的文件往往要翻译成英、法、西班牙、中文等几种文字。同一个文件,中文版总是最薄的。汉字像魔块,有神奇的组词能力,往往一个字能构建出许多个意义的词。这样,汉语常用的四万个词汇只需要三千个汉字构建即可。著名学者季羡林曾说,“汉语是世界语言里最简练的一个语种。同样表达一个意思,如果英语要60秒,汉语5秒就够了。”

4、收录汉字最多的典籍

东汉时代许慎编著的我国第一部字典《说文解字》,共收字9553个,异体字1163个。清朝康熙时代张玉书编著的《康熙字典》是中国古代收集汉字最多的字典,收集了47035个字。1994年出版的《中华辞海》,共收汉字87019个,其中重复字320个,是目前完成的收字最多的一部字典。

汉字到底共有多少个?通过专家鉴定的北京国安资讯设备公司汉字字库共收入有出处的汉字91251个。这是目前收入汉字最多也是最全的汉字字库。

5、最多的汉字构字形式

形声构字是最多的汉字构字形式。《说文解字》的9553个字中,形声字占82%。

6、笔画最少的汉字

汉字笔画最少的只有一画,有三个字:“一”、“乙”和“○”。

7、笔画最多的汉字

《康熙词典》中有个字念biang,二声,共55画。陕西的一种面食就叫biangbiang面。此字为陕西名吃biangbiang面的专用字!古称渭水biang,两岸的人用渭河之水和面,做成宽如裤带的面条!陕西关中有一首民谣:“一点撩上天,黄河两道湾,八字大张口,言字往里走,你一扭,我一扭;你一长,我一长;当中夹个马大王,心字底月字旁,留个钩挂麻谈糖,推个车车逛咸阳”。就是这个字的写法歌诀。

最新出版的修订本《汉语大词典》收录了4个繁体龙字合并的字:龖龖(上下各两个繁体“龙”字),共有68画,是我国汉字中笔画最多的。二龙、三龙合成的字就是龖、龘,均音dá,龖表龙行貌,龘表龙飞状。四龙音zhé,义为“唠唠叨叨,话多”,据说是“詟”的异体字。《说文·言部》:“詟,一曰言不止也。”这也是目前为止发现的笔画最多的汉字了。

8、笔画数比例最多的汉字

7000个通用字中8画~12画的字最多。在所有汉字中,9笔画的汉字最多,约占总数的11%;其次是10画和8画的字。

9、组字最多的偏旁字

现代汉字中构字能力最强的10个部件是:口、一、艹、木、人、日、氵、亻、八、土。组成文字最常用的部件是“口”。平均每100个字中,就可能有20个“口”。

10、最多的汉字组字结构

根据统计,现在通用汉字中,左右结构的最多,约占总数的65%;其次是上下结构类型的字,约占21%。这两种类型的字就占了统计总字数的86%。

11、书写使用频率最高的汉字

中国使用频率最高的10个汉字是:的、一、了、是、我、不、在、人、们、有。此外还有:和、大、这、主、中、上、为、地、个、用、工、时、要、动、国、产、以、到、他、会、作、来、分、生、对、于、学、下、级、就、义、年、如。以上42个汉字使用频率为汉字之最,它们竟占一般报刊用字的25%。其中排行在首的单字是“的”,出现频率又为各字中最高,一般文章里约25个字中便出现一个,竟占全部汉字用字率的4%。

12、网络使用频率最高的文字

网络文字使用率排名“顶”字居首。2006年05月首个《中国语言生活状况报告》由教育部和国家语委公布。在这份报告中,首次公布了网络语言使用频率排行榜,“顶”(支持)位居第一位,出现频率为23.02%,也就是说网民每说5个字,就有一个是“顶”。同时,BBS上标点、符号使用率达到了55.07%,高于汉字的使用率。

13、同音字最多的汉字

汉字里同音字最多的是“yi”。《现代汉语词典》里读“yi”的共有103个字,《辞海》里读“yi”的多达195个字。其中“yì”是同音字最多的读音,多达57个:艺、抑、易、邑、屹、亿、役、臆、逸、肄、疫、亦、裔、意、毅、忆、义、益、溢、诣、议、谊、译、异、翼、翌、绎、刈、劓、仡、佚、佾、埸、懿、薏、弈、奕、挹、弋、呓、嗌、峄、怿、悒、驿、缢、殪、轶、熠、镒、镱、瘗、癔、翊、蜴、羿、翳。

14、读音最多的汉字

读音最多的字是“那”,共有8种不同的读音:那姓的“那”nā;“那门子”(同“哪”)的“那”nǎ,“那我不在等了”的“那”nà,“那人可不怎么样”(口语音)的“那”nè;“那些”(方言)的那něi,“那三年”的“那”nèi,“不戢不难,受福不那”(见于《诗·小雅·桑扈》)的“那”nuó,“那踪”(移动步子)的“那nuò”。其次是“和”字,共有6种不同的读音:和平的“和”hé(阳平);和诗一首的“和”hè;和牌了的“和”hú;和面的“和”huó;衣服洗了两和了的“和”huò);暖和一下的“和”huo。

“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”!

记忆中的文天祥是这样的。

其实他能写一手俊逸豪迈的草书。

文天祥《草书木鸡集序卷》

1咸淳九年(1273)冬至,作者时年三十八岁。文章是应同乡张强之请而作。全卷通篇笔势迅疾,清秀瘦劲,具有俊逸豪迈之气。

2 4 3释文:柔而笃厚,选出焉,故极其平易,而极不易学。予嘗讀詩, 以選求之。如曰:駕言陟崔嵬。我馬何虺隤。我姑酌金罍。维以不永怀。如曰:自子之東方,我首如飞蓬。 豈無膏与沭。为誰作春容。詩非選也。而詩未嘗不選。以此見選实出於詩,特從魏而下,多作五言耳。故嘗谓学選而以選为法。則選为吾祖宗以詩求選,則吾視選为兄弟之国。予言之而莫予信也。一日,吉水张彊宗甫以木雞集示予,何其酷似選也。从宗甫道予素,宗甫欣然。便有平视曹劉沈謝意思。三百五篇,家有其书,子歸而求之,所謂吾道东矣。5 8 7 6

欧阳询入唐已是古稀之年,书艺已炉火纯青,但存世的隶书作品很少,现存世的两方,其一便是“房彦谦碑”,另一方为“宗圣观记”,唐武德九年(626年)刻,在陕西周至,但现存的是元代翻刻碑。所以,“房彦谦碑”在欧书中是极为罕见的,又是山东境内现存的初唐刻石珍品,弥足珍贵。

1“房彦谦碑”全称“唐故都督徐州五州诸军事徐州刺史临淄定公房公碑铭并序”,刻于唐贞观五年(631年),碑文36行,行78字,碑阴15行,行13字,碑额篆书“唐故徐州都督房公碑”9字,正文为隶书。房彦谦碑现存于在山东省济南市历城区彩石乡东北小龙堂村赵山房彦谦墓前。

2房彦谦(547—615年)字孝冲,清河人。“七世祖谌,燕太尉掾,随慕容氏南度,寓于齐上。宋元嘉中,以齐郡之西部置东冀州,东清河郡缉幕县,仍为此郡县人。”东清河郡治淄川(今淄博市淄川区),缉幕县(今山东平原县西北)。3 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4

法书至于秦 体势大革新 李斯毕小篆

程邈工隶文 篆诀已完备 隶歌待岁新

斗胆成百句 权作引玉文 若夫学隶书

汉碑当默临 瘦劲称礼器 严谨称乙英

曹权柔中刚 欲仙石门颂 张迁固雅练

虚和推史晨 朴拙鲜于璜 孔宙秀而珍

碑林浩且广 细细品斯文 起笔峰怎藏

如何得神韵 架间何特点 行笔怎区分

内在外在美 务求记中心 切切临精熟

轻易勿换本 书写讲体势 笔画藏丰韵

论起基本划 不过有三种 第一笔画平

篆书赋原型 第二竖弯勾 隶味可确认

第三波折划 蚕头雁尾横 此为大创造

气韵精而深 其余诸笔画 均由此派生

点则化为侧 六式方位分 高悬下览点

上侧如玄辛 儜立不偏倚 中侧如太今

上左上右侧 堂肖两式分 左侧下左侧

ンシ足可分 四点若联飞 当龟横雁阵

笔势求变化 动中求变化 动中透平稳

还有一平点 大势类短横 横划藏峰起

逆入转笔行 收笔提锋出 不露顿挫痕

波横有弹力 蚕头起逆锋 主笔出雁尾

视事作敛伸 竖划同篆法 运笔慿中锋

左竖常带勾 隶书特色新 右竖常带弧

两头略外伸 最美中间竖 主笔作主人

垂露莫出锋 悬针当异钝 一字多竖笔

节奏亦变频 撇划如抗鼎 平衡字中心

视其字结构 不可笔笔同 人应短而曲

方应直而奔 月应正而长 小应短斜临

捺笔生波磔 势与燕尾同 此笔最重要

务须入法门 蚕头不双设 雁尾不双分

蚕头雁尾意 动势若行云 一波又三折

左右开张氛 即使整幅字 亦异摆雁阵

雁飞也有变 开合度经论 忌讳在蚕头

勒重磔笔轻 短磔若八大 平磔若之心

直磔若成哉 曲磔若风讯 还有一短磔

不可做点论 问题在笔势 左下右上行

篆隶本无勾 却有趯如刀 短趯如刀寸

长趯如于孙 反趯同戈法 如长亦如民

折法横竖合 转角最要紧 横向收笔时

逆上短竖行 亦可稍抬高 左斜下行锋

不能直接转 免得出楷型 隶书之挑法

大致似短横 挑划长于短 全局作协同

写前当协同 用笔是根本 繁轻简则浊

动中寓于静 关键在主笔 结字须当心

阳动阴须静 刚扬柔势沉 尤其多横竖

不可学列兵 栅欗为禁锢 僵死又滞壅

雷同即死亡 愿望成泡影 破除算盘档

参差求异同 笔画嵌接处 起笔顿一顿

过度成弧状 再起走中锋 笔画交叉处

更要停一停 四角皆圆笔 方可再行笔

此技固在笔 制洇功亦成 偶尔融篆法

卓然见苍劲 力避笔浮华 布白使空灵

一字两交叉 打开莫迟钝 开以求舒展

聚以求缜情 参差求错落 断续求呼应

实上则虚下 左让则右腾 彼此相映带

相发亦相生 位置讲挪移 墨色讲织浓

间架讲虚实 线条讲重轻 笔势讲走向

运笔讲浊清 进退当有攻 顾盼当有情

疏处可走马 密处不透风 计白常当黑

奇趣自然生 隶书有变异 避让为根本

章法多奇趣 积学必须深 经验千百种

不可断然分 灵活来把握 综合去思亲

入帖到出帖 飞跃好弄春 诚然心会手

手又会于心 心手两相忘 游刃入化境

此时谈创作 风格方可新 本人原不懂

多读方惊醒 多写知手拙 多品知味浓

食古而化出 笔卷时代情