赵孟頫《大字行书字帖》部分欣赏
王铎《行草诗稿墨迹十二页》
释文：
京中望北山，苍苍得要领。每于僧舍中，延眺臻此境。人声响已息，颇尔众虑屏。禅林无一物，树闲籁复静。冥默似有合， 白云流晚影。离家赖此山，相对有馀景。吾生不能言，深坐忽然省。
投柱明因寄沆庵
与我共行游，翩翩多俊彦。京国览物华，随时有闻见。人生少相知，之子重颜面。绸缪多远意，耿耿回音盼。红梅苞丹荣，欲邀偕式燕。冬尽气徐周，春立阳思扇。勖我以所敦，期我坚狂狷。草木倦未舒，相风不急卞。念君相爱情，
释文：
忘忧生遐眷。空斋重离思，容与自组练。殷勤桃李时，相与襄芳蓿。
愧古
中原非无事，燕地久滞淫。丑风日夜来，肃肃有凄音。出户一聘望，云苦结浓阴。故里今何如，怛然感我心。鹿门能偕室，侩牛晦其身。翡翠羽光彩，虞罗多见寻。珊瑚美枝柯，不复安深沉。思之悄无寐，能不愧古人。
岁晏
夜长不能寐，蚤起端龟蓍。不疑何为占，人境不可
释文：
知。今日趋桑乾，前日涉清淇。明月入我怀，幽意安能持。骨肉路以远，折梅斟酌之。□□改燠寒，相去才几时。括囊在遵养，居安欲思危。原缺经世道，胡为滞子斯。悠悠露花白，此中可对谁。
芳桂
芳桂何不实，修兰一时荣。伯齐与颜回，皆为好其名。大道则不然，嗜好奚以盈。高山凌崖壑，大海就卑平。多病有所全，无名冲不盈。
吾欲尊柱下，可以逸吾生。
赠曰葵带黄简括苍
华冈被秀草，灵芝不竞辉。仰视驰云光，
释文：
知。今日趋桑乾，前日涉清淇。明月入我怀，幽意安能持。骨肉路以远，折梅斟酌之。□□改燠寒，相去才几时。括囊在遵养，居安欲思危。原缺经世道，胡为滞子斯。悠悠露花白，此中可对谁。
芳桂
芳桂何不实，修兰一时荣。伯齐与颜回，皆为好其名。大道则不然，嗜好奚以盈。高山凌崖壑，大海就卑平。多病有所全，无名冲不盈。
吾欲尊柱下，可以逸吾生。
赠曰葵带黄简括苍
华冈被秀草，灵芝不竞辉。仰视驰云光，
释文：
令名不易居，视履惟周行。素心鉴明月，不与浮飙翔。流景照烟海，咸池有馀光。濛汜立受荣，终古获永臧。池浍与溪睹，被荧及菰蒋。辉辉山上月，念尔不能忘。黾勉策同贯，展厝日方长。芳徽匪一时，无以怀自伤。
其四
兰池有修鳞，游泳爱其求。立志羲皇前， 岂谓守一丘。一丘蝤蛭伍，何以济大猷。所以撼轲遇，天非旦夕谋。大粢清庙用，材施未易俦。内耿悔吝无，雅心良悠悠。我欲为君酌，躬病犹未瘳。
释文：
冬寒鸾凤馁，鸿雁摩空游。白日冷风发，王正纪且周。灵革蕤奔峭，赤云羲和道，君子允升吉，廓然消人忧。愿为平原饮，仰观河汉流。春花雨泽滋，庶几集好仇。
寇毒
河雒纷纭曰，寇兵复驶骏。尘挟冷风起， 白曰忽然沉。朋友不相顾，戚党莫可亲。突骑驰草间，哭声天为昏。弃女留其子，未知亡与存。呼吸有焚戮，安能保其身。我每在行间，泪
释文：
下不忍闻。勒马南山冈， 中心多苦辛。一身竟无傷，火光照剑镡。子弟免俘虏，狐狸啸藂蓑坟。回头望城楼，画角有哀音。天地血还流，悲鸣感我心。
其二
出疆岂轻敌，孤城良难支。众口嚣嚣议，未能测安危。各有室家顾，双泪亦徒垂。丈夫当缓急， 出而信有为。金戈虽险阻， 岂暇念其私。
薄躯庶克奋，授命应在兹。倏忽炮声震，寇势为披靡。豺虎东西奔，仆御无差池。即戎古不易，何忍万僵尸。寇亦惮我
释文：
猛，相戒勿窃窥。归来城者欢，乍喜旋衔悲。铁衣我始解，骨肉各欷觑。欷觑请勿尔，死生当有时。不见华屋里，奄忽讵能违。报国一如此，此情堪语谁。
书兴拟子建体
阳景欲无翳，寒气犹潇潇。游鱼将浮上，绿柯思发条。善风迎我袖，膏壤畅良苗。造物有至仁，万物不寂寥。长雷和郁藏，斗杓会光昭。
释文：
象载瑜太始三年，东海获赤雁。师古谓山出象舆，瑞应车象，谓悬象。按乐章词意，一处自为两说矣。
象载瑜 八灵集 与鬼诹 卜云吉 海之遂 雁之赤 戴阳飞 审所归冰夷效 马衔依 蓬菜应 觇德祁 布遐迩 缔令徽
赤蛟
蛟巳讹 可俯讯 波不扬 守其镇 灵之圉 魄宝信 五正臣 罨霭震寿斯礽 票
释文：
然顺 锡子孙 譬芳韧 乐未央 委蛇觐 百礼洽 扫谲狂 诞将慎灵祇长庥无尽
送僧居白往五台
浑源之南有名山，今日明日尘事间。长松阴磴未能往，思此始觉身不闲。居白固是蒲团客，飘然野鹤来京国。梅柳蹭蹬欲放春，繁峙一路桃花色。雁门北望闪旌旗，去去还惊多难时。锡指五台猿声暮，古雪独行无人知。扫径深藏何峰住，落日云口作风雨。念我
释文：
未归崝嵘涧，梦绕滹沱烟里树。
贻宏宇见田天心叔度
冬月何皎皎，春意尚尔啬。我忽有所思，展转长相忆。故人久离后郁郁在京国。寒云吹微雪，众鸟亦敛翼。养痾(疴)药气浓，欲我美颜色。揽镜成丑老。拄杖还无力。深感故人心。中情转凄恻。赵李与李欸，襟期不相识。衔羽有周周，蛩蛩无溪刘。愿作连林风，黄鹄飞不息。燕雀啤华檐，不随黄鹄恻。黄鹄四海游，舍大起矜式。
释文：
答季重书
京中无鸣瀑荡耳无云松怕心大是无聊时思足下愿为葛疆犹之牧笛村鼓愿敦朱弦疏越者也雪痴阿咸一流人笔下霏霏时萦雷峰雪窦之霞气每悟甚相洽耸壑之姿阃阇中赖有此耳国宝有德乎信力不诬櫃惠情深使我感羊枣之
嗜何时握手叙此绸缪
答鸿宝
仆欲释椎苗久矣为其手桡且相于疵也今日明日尚逐队宴会必遵命然固物之粗者惟虫能虫知不憎此暖暖姝姝耳
释文：
每晤足下眉目间皆有劳山沧海之意故下笔云卷雷奔尔尔以仆之病身生忧于足下涉州之口贵溢双南足下惠而好我至斯欤仆能忘足下之为医王而胖其羸乎而背之也重勤仆人欲前展谢歘尔病苦谓之何哉笔墨嗣报仆必不敢食言而肥
小土关入昌平
春气未能齐.荒郊见废畦.渠光犹活活，草意自凄凄。戍役愁烽火，村居厌鼓鼙。
释文：
渔阳从此后，休使夜鸺啼。
一春
今日复明日，一毒又欲残。病浸会友少，官系看山难。鹫寺闲高梦，龙沧礼异峦。药苗福不细，怅望限长安。
沙河镇
公田沙土积，喜遇旧山春。人屋胡尘断，寝回石兽新。桃开潭外火，磬
落宦中身。未定玉泉趣，鸥心琉与亲。
法官西瞩玉泉湖上
清·崔止园小楷《南阳小庐记》
随着个人财富的不断增长和艺术品市场的日益繁荣，更多的书画家亟待走向市场，越来越多的人加入了收藏大军，还有很多企业转行做艺术品。当下的书画艺术品市场鱼龙混杂，归纳一下，大致有“十大忽悠骗局”需提防。
一、拍卖天价成交记录、高价润格
艺术家、艺术机构和拍卖公司做局，炒艺术家，搞一个天价成交记录，欺骗买家。一位国内排名前5位的大画家，前不久著名拍卖公司拍出的过亿天价的那副作品，至今还在画家本人家里挂着。
跟天价拍卖异曲同工的，是高价润格。画廊老板解密，一般画家报的润格，要去掉一个零，再折半，才能成交。
二、鉴定骗局：只要给钱，假的变成真
不要相信所谓的鉴定，有的文化机构利用藏家“藏有所值”的心理，安排所谓“鉴定专家”鉴定藏品，开出诱人的参考价格引诱藏友签订合同，委托“拍卖”，骗取服务费用。说白了，要给钱，就能鉴定，真的可以说成假的，假的也可以说成真的。
三、与名人一起出书
跟范曾、刘大为、欧阳中石等名家一起出书，我想很多画家都接到过这样的电话，有的画家也做了，以为这样就成了名人，其实一级骗一级，有的甚至把脸丢到国外，手段太旧了，有些小儿科。
四、名家假画多多
名家工作室里，徒弟画的，传人画的，提上自己的款，盖上自己的章子，这种古而有之的骗术，算是不错的。更有甚者，所谓的大画家，干脆不画，或者根本不会画，完全买来，自己题款，或找人题款，就变成自己的大作了。此种作假多，大多是工笔画，和细致的山水画，可以逃过笔会现场动手的考验。
五、遍地“大师“ 漫天“第一”
个人简介自称“大师“，“某某王”、“天下第一”之类的，不用看，一定是骗子。因为，艺术是百花齐放，且主观审美能动很强的东西，不像体育比赛那么量化，不可能有什么第一。
六、书协、美协的大旗“虎皮”
书协、美协本来是民间机构，如今变成官场机构，腐败透顶，官大一级，加码翻翻，弄的草民没路可走，等到下台，身价一落千丈，买家可就惨了。改革是早晚的事，估计是秋天的蚂蚱了。
七、打着艺术馆、慈善、展览骗画的
据媒体披露，有农民，自己注册个画院或艺术馆，然后给名家打电话发短信，说馆藏该名家一幅画，请名家寄作品，有不少上当的。一查只有一间民房而已。还有打着慈善展览、大赛之类的，登个广告征集作品，画到手之后就杳无音信的。
八、给赝品编故事
古玩字画圈里、拍卖会上充满了形形色色的“故事”，不少“故事”是诱人掉入陷阱的迷魂药。而且这些故事形式往往紧跟形势，常常翻新。资深画廊人士说，宣称藏品来自高官，是这些年较为流行的“故事”。 从海外回归的概念也是一个容易煽动国人爱国情绪和购买欲的故事。有多年经验的藏家也会因为听信了“故事”而“大意失荆州”。
九、各种“国际”评奖忽悠艺术家
如某组委会评选出来的所谓“十大德艺双馨艺术家”，该评奖组委对外称联合“中国画院”、“中国当代诗书画研究中心”等多家国家级主办单位，将颁奖放在钓鱼台、北京国际会议中心举行等，表面看似很冠冕堂皇，真相大相径庭，其评奖标准就是交纳几千至数万元就可任意挑选各级别的奖项。类似的活动现在还有很多。其实，忽悠的和被忽悠的，都是骗子。
十、载人航天搭载艺术品上天
针对近日有人打着中国载人航天工程办公室的名义，以在神舟飞船上进行搭载为由，向知名书画家征集书画作品的行为，中国载人航天办公室昨天正式发表声明称，从未进行过此类征集活动，对有关假冒行为将保留追究法律责任的权利。实乃子虚乌有的事，现在还有人在做，航天跟你艺术品有鸟关系?
小楷作为我国书法百花园的一朵奇葩，一方面它具有大字艺术的共性，遵循共同的“理”“法”“意”，另一方面它又具有自己独特的风格，如苏东坡所说的“大字难于紧密无间，小字难于宽绰有余”。
(一)工具的选择。
有人说“善书者不择笔”，其实这有一定的片面性。
选择合适的工具，一能使我们在临帖时更贴近古人的原始书写状态，二能使我们在创作时得心应手。小楷用笔也是一样。
笔选择硬毫或兼毫，笔肚丰而笔锋健：笔肚丰，贮墨多，就不会频繁沾墨而影响笔势的流畅和书写的速度;笔锋健，就能提得起，按得下，随倒随起，干净得落。冯班《钝吟书要》中说：“画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐”，就是说用笔要干净，不臃肿，不龌龊，而这跟笔锋有很大的关系。
纸以熟宣为主，因为它吸墨慢，有利于表现小楷的棱侧;写古拙风格的可以半生熟。当然生宣也可以写小楷，但对笔墨的要求较高。说到墨，以不粘纸为要，太浓滞笔，太淡伤神。至于砚，简单一些，干净，不含污秽就可以了。总而言之：作小楷，笔宜尖不宜秃，墨宜浓不宜淡，纸宜熟不宜生，砚宜净不宜脏。
(二)取法的选择。
我们知道，小楷的发展有两条脉络：一个是经书，一个是名家法帖。
前者不宜初学，因为那是经生所书，以抄经为目的，以速度为要求，笔法相对简单一些，尽管它们有着书法的“原生态”。而后者有一个“雅化”的过程，从用笔和结构都成熟了很多。
至于选择哪种法帖，主要看各人的喜好。但一个原则，不要选择个性强烈的书风，因为它们一般具有排它性或习惯性的用笔，在我们的后续学习中，会跟其它书风不兼容。明清、元小楷都可以入门，由此而上溯魏晋，魏晋是一个绕不过的弯，“书不入晋终下品”，然后再根据自己的理解，横向或纵向，增加或篆或行，或写经或墓志之类的趣味，由约而博，慢慢写出自己的面目。
(三)增加书写的灵动性。
小楷最怕“上下齐平、前后一等、平直相似、状如算子”，所以就要增加它的书写性、灵动性。有几个方面可以一试：
1、提高书写速度。
我们知道，小字一如大字笔画要精到，以端庄沉着为主，但如果以慢速来书写，可能就会显得笨，显得拘。
《汉溪书法通解》里就说：“真书过迟，难求生活。”。慢可以写得很静，但也可能过静，没有精神。我们可以在熟练的基础上，在不丧失精到的前提下，适当提高书写速度。不过也别总是快，狂风骤雨般的激情，您得写草书。
2、势的连贯。
一个是字内的连贯，就是笔画和笔画之间要有呼应。上一个笔画的收笔就是下一个笔画的起笔，这里有个空中的动作，使得笔断而意连，形离而势贯。
清蒋衡《拙存堂题跋》中说：“若逐笔安顿，虽工必呆”。孙过庭《书谱》也说：“真以点画为形质,使转为情性”。这个使转就是血脉的流动，这脉络一通，字就动起来，活起来。启功先生也说过：“楷书宜当行书写，其点划顾盼始不呆板”。所以也可以借鉴一下行书的笔意。
另一个是字外的连贯。通过上下字的大小、奇正、虚实、疏密等变化来增加整行的流动性。看魏晋或明清的小楷，经常运用上缩下伸，上奇下正等方法来进行变化，因字赋形，因时适变，达到行云流水般的灵动。包世臣《艺舟双楫》曰：“古帖字体，大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。”就是一种变化中求和谐，于错落中求流贯的效果。
3.结构的调整。
前面说过“大字难于紧密无间，小字难于宽绰有余”，除了宽绰外，小楷在结构上也有不少的处理方法：如错位：上下结构或左右结构，两部分作位置或角度的挪动，达到似奇反正的效果;又如强化对比，上面疏一点，下边密一点，左撇短一点，捺再拉长一下，分割出不同的空间，造成远势;又如简省一下笔画，以点代横或竖等，点在小楷用得比较多，变化也很多，起到一种画龙点睛的作用，有种“巧笑倩兮，美目盼兮”的感觉。
4.章法上。
小楷的章法跟大字一样有三种：有行有列，有行无列，无行无列。现在对形式的翻新，手段越来越多，多看作品集，多尝试，就会学到更多的章法。
王献之小楷《洛神赋》
王献之所书《洛神赋》(十三行)体势秀逸，虚和简静、灵秀流美，与文章内涵极为和谐，这件佳作被后人誉为“小楷之极则”，清杨宾《铁函斋书号》认为“字之秀劲园润，行世小楷无出其右”。从《洛神赋》(十三行)中可看出，王献之的楷书笔法不再带有隶意，字形也由横势变为纵势，已是完全成熟的楷书之作。
书友们，现与大家分享：《王羲之传世23种法帖》，请欣赏!
1长风帖
2初月帖
3得示帖
4二谢帖
5寒切帖
6何如奉橘帖
7妹至帖
8孔侍中帖
9快雪时晴帖
10哀祸帖
11平安帖
12丧乱帖
13上虞帖
14大道帖卷
15误坠地贴
16行穰帖
17姨母帖
18游目帖(蜀都帖)
19雨后帖
20远宦帖
21旃罽胡桃帖
22瞻近龙保帖
23大报帖
难得一见的珍贵资料，书法名家房弘毅楷书《王羲之笔势论十二章》，共72贴，部分与大家分享
