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墨池 定制 楷书 临习专用纸
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墨池 定制 楷书 临习专用纸（一）
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名称：楷书 临习专用纸 （一） 尺寸：135×34 cm 格子大小：5×5 cm 规格：50张每刀 价格：85 元
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张旭光（中国美协副秘书长）
张旭光，男，字散云，1955年10月出生，河北安新县人。中国美术家协会副秘书长。曾任中国书法家协会培训中心副主任兼《中国书法学报》执行主编，曾任中国书法家协会分党组成员，副秘书长，中国书法家协会理事，中国书法家协会评审委员会、创作委员会、学术委员会副主任，《中国书法通讯报》主编、中央美院客座教授，北京大学书法研究所客座教授，中央美院客座教授，中国美术馆艺术委员会委员。
张旭光的行书师法二王一脉，在书法风格上崇尚晋韵。二王的倜傥风流、明清诸家的汪洋恣肆，都曾使他驻足其间、流连忘返。其后他又以宋代和明代书风来调剂，先后广泛涉猎米芾、杨凝式、王铎、董其昌、孙过庭等人法帖，自求新意，随机生发，努力营造着一种平和简静的自然境界。
他主讲的行书入门八讲结合多年临写二王的经验，由浅入深地讲解，让初学者很好地了解和学习的行书的知识，下面是“二乐堂”通过辛苦的收集、上传了他整套的视频教程，欢迎大家学习。
第一集：什么是行书
第二集：学习行书的道路问题
第三集：从《圣教序》入门优势
张旭光书法讲座系列——《行书八讲》，张旭光先生为本书亲笔签名盖章。墨池有售，数量有限，欲购买请马上哦！
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顾柯红，笔名柯渱。 1999年毕业于中国美院书法专业。 2014年毕业于中国艺术研究院，获美术学硕士学位， 导师胡抗美先生。 国家画院沈鹏书法课题班成员。 河北美院特聘教授，河北美院顾柯红书法工作室导师。 书法作品及论文发表于《书法报》《书法导报》《美术报》《书法》《中国书法》《青少年书法》《青少年书法报》《书画名家报》《东方艺术》《品鉴》《中华书画家》等专业媒体，并作专题报道。 举办“空香万里——顾柯红书法展”“暗香浮动——顾柯红书法展”“生香真色——顾柯红书法展”“洗桐掇花——顾柯红书法展”等书法个展，以及国内国际各大书法联展。 出版发行《顾柯红书法作品集》，诗文集《这样》。 |
♦ 作 品 欣 赏 ♦
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5月9日 19:00
墨池学院 导师 顾柯红
为您讲解
《十七帖》的赏析与临习
详情如下
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如有疑问可咨询您的课程专员：小欧或麦嘉（微信：mochimaijia）
“变起伏于锋杪。”
——孙过庭《书谱》
褚遂良《雁塔圣教序》，立于永徽四年，分“序”和“记”。在褚遂良笔下，“序”比较安和稳重，“记”用笔较恣肆。其线条，最突出的特征，轻灵与跳跃感。强调笔画的轻重变化，用孙过庭的话讲是“变起伏于锋杪”，这六个大字，褚遂良当之无愧。
此碑中字很难找到平直的笔画，每一笔都通过跳跃的用笔节奏展示笔画的丰富姿态，这一点，随便找出一个字都可以感受到。有人说他追求的是“唯美”，倒也不为过。我们看“鹿”，可以想见每一笔的提按动作，笔画姿态的丰富。“昆”也是同样的效果，“横折竖”必然要有丰富的节奏变化，此一笔要高出《阴符经》很多。
所以学褚，此一特征不可忽视。
“使转为情性，
反之真不通草，
殊非翰札”。
——孙过庭《书谱》
楷书用笔，大的方面有两种：
第一类是严谨、沉实，或叫沉着得笔触；
这一类，可以想象一下赵孟頫的《胆八碑》、八大山人的《河上花图歌》、欧阳询《九成宫》、邓石如的大字隶书，都会有这种感觉。
第二类是轻灵、活泼、流美的笔触。
《雁塔圣教序》即是此类，还可以想象一下王羲之的“青李、来禽”小楷书、智勇墨迹本《千字文》等。
《雁塔》，虽为碑刻，但流动的用笔状态传达得非常准确，甚至牵丝连带都很清晰。可以想见其书写速度是比较快的，点画起收之间不只是“眉目传情”，以至于“勾肩搭背”了。
由于书写的速度快，使得有时结构会出现不妥的地方，同时也少了些平心静气的安稳与闲和。但鱼与熊掌不可得兼，禇河南在流美的道路上，给我们树立了成功典范。
——END——
| 教学宗旨：溯本求源 、冲击国展
一、报名条件： 1、面向全国招生，要求品行端正、身体健康,遵纪守法。年龄在18岁以上，男女不限。 2、有一定的书写、创作能力，择优录取。 二、班次设定与学习安排： 网络班：国展冲刺班、创作提高班 每周六晚上课， 创作提高班与国展班同期上课，国展班每年免费2次4天面授，提高班不安排面授。 面授班：国展冲刺班 面授班每月集训2天，如遇展览密集等情况，则调整为两月集训一次，时间4天。重大展览任务可临时加课，不另收费。 三、招生名额： 网络国展班，冲刺班共20人，面授班20人。 四、培训费用： 网络提高班6000元每年，网络国展班10000元每年，面授班20000元每年。 注：面授期间食宿自理。 五、工作室承诺： 1、凡在本工作室学习的学员，学习期满均赠斋号一幅 。学员加入夏碧波书法微信群长期学习交流，并在结业后如遇重大展览以及学习方向上可继续给予引导支持。 2、学员长期享受夏碧波导师后期培训的优惠待遇。 六、报名咨询： 助理：向贰肖 咨询电话：13319617766(微信) 七、汇款方式： 帐号：62284 8169 06838 86011 户名：向贰肖 开户行：农行怀化分行屈原路支行 八、注意事宜： 1、报名录取以汇款先后为准。 2、中途退学者取消学员资格,学费不退。 九、教学成绩 自开展书法培训以来，其学生有近百人在全国展（中国书法家协会主办）入选或获奖，由于时间相隔较长，现例举近期两次全国展的个人教学成果： 十一届国展：（5人） 程仁，陈宇，程明亮，徐喜钢，谭志刚 全国第八届新人新作展：（13人） 张云峰，伍安德，李忠平，李勇，刘宗迪，杨会昌，向珊勇，刘少坤，徐喜丹，蒙正伟，苗林泉，洪戈，李奎安 |
夏碧波
电话：13973746001（微信）不接受报名咨询，请勿打扰。
邮箱：www.xiabibo@126.com
网络班：
授课现场：
新人展冲刺班：
湖南省十大青年书法家颁奖现场：
现居长沙，中国书法家协会会员，湖南省青年书法家协会副主席，湖南省书法家协会农村委员会副主任，湖南省惟楚书画院秘书长，张锡良书法讲习所助教，长沙市书法家协会主席团成员，长沙市芙蓉区书法协会主席，长沙画院特聘书法家，长沙市第十二届青联委员，北京人文大学书法学院特聘教授，宜兴书法院研究员，首届芙蓉杯全国书法展评委，全国青年书法双年展评委，湖南省书法新人展评委，湖南省教职工书法大赛评委，国展魔鬼训练营导师，《书法报》国展投稿栏目点评专家。
书法作品入展中国书协会主办的：
王羲之奖全国书法展获最高奖
全国第四届书坛百家精品展获最高奖（书法十杰）
首届普洱茶书法艺术节全国书法大展获最高奖
全国首届草书展获提名奖
第四届中国书法兰亭奖佳作奖
全国第九、十、十一届书法篆刻展
全国第三届草书展
第二届中国书法兰亭奖
全国第七届楹联书法作品展
第二届翁同龢书法奖
“洗夫人奖”全国书法展
三苏奖全国书法展
沈延毅奖全国书法展
纪念毛泽东诞辰120周年全国书法展
“赵孟頫奖”全国书法展
全国首届行书大展
全国第二届手卷书法展
纪念傅山诞辰400周年全国书法大展
全国千人千作书法展览
— END —
即将在4月19日于中国美术馆举办
“素墨原道：陈海良作品展”
陈海良老师不仅是国家一级美术师
还是中国书协草书委员会委员
最重要的是
他可是中国艺术研究院
第一位书法创作专业的博士哦
他还曾经出版过《中国书法墨法研究》
《解密<十七帖>》等著作
并发表书法论文五十余篇
陈老师还特意为这次展览
撰写了一篇自序
我们来一起看一下～
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余生也晚，幼承庭训，热衷笔墨，数十年临池摹写，未尝稍怠，勤能补拙，浸淫其中，幸遇良师，严加训诫，避俗离陋，未偏正途，一朝苦尽甘来，恍若脱胎换骨，抒写性情，神采飞扬，不能自已。笔走龙蛇，莫可端倪，唯见自性，如得神助，自诩天书，将穷年累月之窘迫，抛之九霄云外，即使忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉无聊，诉诸笔端，亦心物相融，可喜可贺。人生之至乐，莫大于此也。 ——陈海良老师自序（节选） |
接下来要剧透一波展出作品的高清图！
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大草《李白诗》
红星生宣 124×246cm 2015作 
篆书联《稽首厥心》
生宣 31×346cm×2 2017作 
《论书》
色宣 26c×138cm 2017作
本次“素墨原道：陈海良作品展”开幕式
将于2017年4月19日（周三）下午15:00
在中国美术馆举行
4月19日去不了怎么办？？没有抢到邀请函怎么办？？没关系！！！本次陈海良书法展的展期为4月19日—5月2日展出期间，可以凭身份证进入中国美术馆观展。
——END——
什么是八面出锋？
毛笔的笔毫，是书写时直接与纸面产生接触而形成字迹的部分，用笔技术，主要是使用笔毫（或说用锋）的技术。所以，我们先说笔毫：
如图所示，笔毫的形状是一个园锥体，中国的毛笔一般不超出这个形状，在正锋书写的情况下，它在与纸面大体呈平行的各方向上运动。因此，在书写状态下，笔锋必定是偏向一方，而形成笔痕的是笔锋锥体的某一个侧面与纸面产生摩擦和接触，如我们写横画时，笔锋锥体向右运动，那么我们就会使用笔锋锥体的右面。当我们写竖画时，就是笔锋锥体的下面与纸面产生摩擦而产生笔痕或点画。
一般来说在正锋情况下，我们向哪个方向书写，就要用笔锋锥体的哪个侧面。假设汉字笔画方向向四周各方都有，那么我们就要用到笔锋锥体的四周各面。为便于解说，我们暂且将四周各方分为a、b、c、d、e、f、g、h八个方向，那么我们就要用到笔锋锥体的a、b、c、d、e、f、g、h八个侧面。这就是所谓的八面出锋。它的意思并不单一指这八个侧面，而是说要用笔锋锥体的四周各个侧面。
八面出锋的前提条件
在以上论述中，首先提到了正锋书写这个前提条件。所谓正锋书写，一般解释为笔杆笔肚与纸面呈垂直状态书写，这是不够全面的，应解释为笔杆笔肚与书写方向线所在的平面垂直于纸面的状态下书写，即为正锋书写，这就包括了逆锋书写和拖笔书写。逆锋即为笔杆笔肚与书写方向线的角度大于90度，拖笔即笔杆笔肚与书写方向线的角度小于90度。但笔杆笔肚和书写方向线所在的平面必须垂直于纸面，才能是正锋，这两个面如互不垂直，即产生侧锋。
侧 锋
按图所示，在正锋前提下，我们向哪个方向书写，就要用哪一个侧面。如向右写即用a面，向右下写，即用b面。如果不用那个侧面就会出现侧锋。如写横画，正锋就得用a面，若用c面，就会写出侧锋，这时笔杆笔肚和书写方向线所在平面即不能垂直于纸面。锋针也不能在画的中央行，而在笔画的上侧。就这一点说，“常欲锋针画中行”是正锋书写前提条件的另一种表达方法，它是相对侧锋来说的。同理，如果写竖画，当用c面，若改用a面，就会写出侧锋，笔管笔肚必然向右倾斜，这样笔管笔肚与竖画所在的平面与纸亦不能垂直，这就产生侧锋。锋尖在笔画左侧，笔画不能圆润，且削弱了笔毫与纸面的摩擦力，导致画无力的毛病。
永字八法与永字八势
我们提出八面出锋的八面是代表笔锋锥体的四周各面。那么我们在书写时会用哪些面呢？在行草书里，笔画书写方向是复杂多变的。在楷书里，笔画的书写方向则是相对稳定的，让我们先看看永字八法中的八个笔法方向吧：
永字八法原是古人想以此永字八个笔画概括楷书中一切汉字的笔法，并作为书法用笔的楷模。但很多人提出了异议，认为八法不能包括所有的笔法，如“戈”字的右钩，“之”字的平捺等。从这个角度说，永字八法确实不能代表楷书所有的笔法，但我们从这八个笔法所代表的笔画方向看如何呢？
如图所示是永字八个笔法侧、勒、努、趯、策、掠、磔、啄所代表的八个笔画方向，在此图中a、b、c、d四个方向永字八法中没有，在楷书中可以说这四个用笔方向也是没有的，就是说，永字八法的八个点画方向代表了楷书点画的用笔方向和取势。就八面出锋的角度说，楷书中的八面出锋，可以界定为策、勒、磔、侧、努、掠、啄、趯的八个面出锋，从这一点说，李阳冰所说的“备八法之势，能通一切字”就有道理了，但关健还在于八面出锋。
八面出锋是用笔的总的原则，藏露、正侧、顿挫、转折都围绕这一原则来进行。
在书法教材或书法普及书籍中论述用笔时，一般都从藏露、正侧、顿挫、转折等方面进行论述，如果我们搞清了八面出锋的原则，就很容易理解这些用笔技巧了。
1、藏锋中起笔、运笔、收笔都要转变锋面。
实现八面出锋，就是在书写方向改变时要相应转换笔锋，使用与运笔方向一致的锋面，在藏锋中，起笔、收笔处都要转换书写方向，这时就要转换锋面。如藏锋写横画，起笔时向左写，用e面，运笔时向右用a面，收笔时又向左，又要用e面。在A、B两处都要实现锋面的转换。
2、转折处随着笔画方向的改变也要转换锋面。
转是圆转，折是方折，不管是转是折，都要转换用笔方向。随着笔画方向的改变，锋面也要随之转换。如图的笔画，运笔至 B点，要转变运笔方向，这时，使用的锋面也要从c面转换到h面。由于是迅速转换方向的方笔，转换锋面要用翻转，即所谓的翻笔。当运笔从BC段转到CD段，锋面又要从h面转换到d面，这一次在c处的转换锋面是慢慢的圆转，是随着用笔方向的慢慢改变，锋面也在相应的慢慢随之改变。这种转换锋面，叫做圆转。不管是方折还是圆转，都要随着运笔方向的改变而相应转变笔锋的锋面。
3、顿挫是转换锋面时调整笔锋的必要动作。
提按顿挫也是用笔法中的一种重要的技法。它的作用就是为了调整笔锋以更好的实现转换锋面。如楷书中写フ画，当笔画方向从AB转到BC、锋面也要相应的从a面转换到d面。当笔锋行至B处，为了转换锋面，这时需要提按顿挫，以调整笔锋，以便能正锋使用d面书写BC段。
又如藏锋横画，开始时藏锋落笔用e面，行到A点，要转换书写方向写AB段，这时为实现锋面从e面转换到a面，在A点需要调整笔锋，故要提按顿挫，以实现锋面的完全转换。B点时也是如此。圆转的调整笔锋是通过提按实现的。
面出锋的简化与米芾“刷字”
在实际书写过程中，八面出锋是一个指导性原则，有时也可以简化，即将笔锋的四周各面简化成左右两个面。如图所示，如我们将笔锋的运笔方向分为a、b、c、d、e、…… k、m12个方向, 但我们以AB为轴线将笔锋刮扁（这样适用于右手书写），AB线左侧即为左面，右侧即为右面。这时，凡向AB线左侧书写的线都用左面，即不管是k方向还是g方向，都用左面。凡向右侧书写都用右面，即不管是d方向还是f方向都用右面。这样，笔锋的使用就更容易掌握，尤如使用一把排刷，只根据书写方向的改变而相应使用刷子的左右二面。
历史上米芾曾自称自己是刷字，实际上就是简化了八面出锋，他也曾自谓：“善书者只得一笔，我独有四面”。这也是对八面出锋理论的印证，同时，我们找出米芾的苕溪诗中的字，以八面出锋简化理论完全能解释其字迹粗细变化的形成原因。
总之，八面出锋是书法用笔的总的原则，是一个规律性的东西。至于古人所说千古不易的笔法——中锋用笔，我想它也不应超出这一原则。
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各位
又到了
《千字文》单字欣赏时间
前6番推出之后
不少小伙伴开始催更了
——李双阳老师的《千字文》——
第7番来辣~
静静欣赏吧
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完整《千字文》大图
来咯
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不瞒你说
这一百字
我能看一年
还有3番
且看且珍惜~
目前
李双阳老师和冯错老师
一同在墨池执教《草书千字文》
详情如下
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笔画方向改变的时候，要继续保持中锋就必须调换笔锋的方向，由于考虑到笔势连贯和行笔速度的需要，往往不是等锋完全调换过来了才继续行走，而是行进与调锋同步完成，即一边走笔一边转向，笔毛是由躺卧着渐渐站起来的，锋是由边侧渐渐收归中心线，这一段的运笔就称作“侧锋”。
▲侧锋写撇示意图
如图撇。开始撇出时，虽然笔锋仍偏，但着纸的笔腰很得力，铮铮欲反弹起，能杀入纸中，整个撇出的过程，笔锋是回顶起来的由倒而立，由侧转中，因此，力感仍然很强。侧锋被认为是成功的可取的。
▲偏锋写撇示意图
侧锋容易和偏锋混为一谈，其实二者有本质区别，偏锋是笔锋卧倒侧抹，一卧不起，一偏到底，丝毫不能体现锋的用场，写出的线条必然薄飘弱虚，而侧锋是笔锋由倒而立，由侧而中的一个转换过程，是中锋运笔的辅助手段，有人还把侧锋归入中锋的范畴，可见侧锋与偏锋是有本质区别的。
侧锋运笔姿态变化生动，为中锋所不如，所以历来书家主张“中锋立骨，侧笔取妍”，中锋结合运用。但由于笔锋倾侧了，笔画迹象总不免略显削类扁薄，不如中锋的饱满厚实，一般重要的笔画，如主笔，都尽量使用中锋以显凝重稳住整个字势，侧锋用得过多，整体气格会弱。
▲褚遂良的中锋和侧锋
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如果唐代就有了微信，
大家能想象到怀素、李白和陆羽
在朋友圈里都会发些什么吗？
那画面太美，真的不敢看
……
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