昨日,北京教育考试院发布了2016年北京中考考试说明,其中,语文的名著阅读部分从7分增加到了10分,成为独立板块,加入了《鲁滨逊漂流记》和《海底两万里》两部阅读篇目;英语分值未变;物理增加实验探究题分值。语文名著阅读增科幻题材。

在基础运用内容中,新增了书法部分,要求学生了解一些最具代表性的书法家和作品;同时还增加了诗歌默写要求。

在阅读方面,新增名著阅读板块,从2015年的7分增加到10分。今年的名著阅读篇目共9篇,在《论语》《三国演义》《水浒传》《西游记》《朝花夕拾》《骆驼祥子》和《红岩》基础上,新增《鲁滨逊漂流记》和《海底两万里》两篇。

语文教师唐哲分析称,知识点考查更为细致深入,同时考查课外文言文的倾向越来越明显,对阅读和写作的考查形式将更为灵活。至于增加的阅读篇目,可能预示今年语文主观题会考科幻小说。

有一线教师分析,对书法的要求可能预示着今年中考会继续考查汉字的笔顺、结构等。

英语分值不变 写作或考社会热点

网传的“英语降分说”证伪。题型设置及分值与2015年相比没有任何变化,考试要求和卷面结构不变,总分仍为120分,词汇新增“autumn(秋天)”。

近年来写作话题的考查也越来越深,逐步从最初的情感类,发展到学习策略类,后来的社会现象类,如环保问题,热门事件;到去年考查文明中学生,学生需要能结合社会现象谈看法和理解。

曹雪梅同时提醒学生关注传统文化、核心价值观及首都特色话题,可能会成为中考英语写作话题的新趋势。

数学增大阅读量 物理强调实验探究

数学教师赵云辉预测,今年中考数学难度不会很大,但阅读量大,过去的简单题难度稍有增加。另外,今年作图要求可能也会增加。

至于物理学科,将“填空题”拆散到其他题型中。同时,计算题减少分值,实验探究题增加分值。市考试院介绍,今年化学考试说明重组一些重复内容,使考试内容更加精炼。学而思中考研究中心何汇文老师分析称,今年中考化学中实验并没有什么调整,参考去年中考,实验题依然会是最难的,且最易丢分的部分,试卷对实验思想的考查会有所加强。

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1伊秉绶,字祖似,号墨卿,别署南泉、秋水、西湖长,晚号默庵,又称伊汀洲,福建汀洲宁化人。清学者、书法家。其父伊朝栋,乾隆三十四年进士,历官刑部主事、御史、光禄寺卿。幼秉庭训,师从阴承方,讲求立心行己之学。后受大学士朱珪的赏识与纪晓岚的器重,拜纪为师,又拜刘墉为师学书法。乾隆五十四年(1789)进士,历任刑部主事,后擢员外郎。嘉庆四年(1799)任惠州知府,因与其直属长官、两广总督吉庆发生争执,被谪戍军台,昭雪后迁为扬州知府。历署河库道、盐运使。以父丧离职,遂不再出。

工诗古文,究心理学,精书法,行、楷、隶皆工,尤以隶书独具特色、雄冠清代。有《留春草堂诗》、《坊表录》、《修齐正论》、《攻其集》等。2

隶书三言联 1798年作

志於道,时迺功。

嘉庆三年六月九日长生古瓦斋,素人先生尊兄属,弟伊秉绶书。

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  隶书四言联 1812年作

经经纬史,仁仁义宜。

书为新严先生年丈教正,壬申立夏年,弟伊秉绶。

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  隶书五言联 1804年作

从来多古意,可以赋新诗。

书为昇屏二兄雅正,嘉庆九年小雪,汀州伊秉绶。

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  隶书五言联 1812年作

文章千古事,风雨十年人。

壬申暮春,伊秉绶。

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  隶书五言联

道出古人辙,心将静者论。

勉基贤弟雅属,秉绶。

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  隶书五言联

巍峨拔嵩华,萧散在琴尊。

书为鉴三四兄亲家雅正,姻弟伊秉绶。

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  隶书五言联 1815年作

江山丽词赋,冰雪净聪明。

嘉庆乙亥长嬴,味芸仁弟属,秉绶。

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  隶书五言联 1803年作

政声韩吏部,经义董郎都。

句赠云岡三兄老先生并正之,嘉庆八年二月朔,汀州弟伊秉绶。

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  隶书五言联 1814年作

清诗宗韦柳,嘉酒集欧梅。

閼逢閹茂之春,伊秉绶。

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  隶书五言联

官闲读书乐,亲健得天多。

书为善斋大兄同年是正,汀州年寓弟伊秉绶。

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  隶书七言联 1805年作

文比韩公能识字,诗追杜老转多师。

句赠正邻行书翰林并求是正,嘉庆乙丑春日,寓弟伊秉绶。

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  隶书六言联

渊明不求甚解,少陵转益多师。

汀州伊秉绶。

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  隶书七言联

东华钟庆高青镜,南国承图寿紫觞。

奉祝淬峰先生五十初度,汀州伊秉绶。

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  隶书七言联

好装书画终年住,欲问风波此地稀。

书为澹园二兄雅政,汀州伊秉绶。

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  隶书七言联 1811年作

梅花百树鼻功德,茅屋三间心太平。

书为梅石五兄大雅清次,辛未中伏,弟伊秉绶。

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  隶书七言联 1815年作

清门宾胄诗书泽,嘉日投壶忠孝家。

敬题招武将军祠堂,即呈贤裔竹庐都尉正之,嘉庆二十年乙亥岁八月朔,扬州旧守汀州伊秉绶顿首。

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  行书七言联

惜福常留当户草,安心曾识下簾人。

汀州伊秉绶。

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  行书七言联 1815年作

黛色参天二千尺,名花出地两重阶。

书为讷斋六兄雅正,乙亥中伏,伊秉绶集句。

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  行草七言联

诗到老年惟有辣,书如佳酒不宜甜。

书为岳翁六兄属,伊秉绶。

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  行草五言联 1807年作

赏心於此遇,欲辨已忘言。

集陶句,嘉庆丁卯仲秋佳日,宁化伊秉绶。

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  行草七言联

再游又遇称觞节,百寿应归作德人。

恭祝亦园大兄大人七旬寿庆,汀州寓弟伊秉绶顿首。

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  行书五言联

披云对清朗,乘月弄潺湲。

书为襄阁年兄孝廉雅政,汀州伊秉绶。

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  行书五言联 1815年作

书有千年对,门容二仲过。

香光楹帖墨迹在曾宾谷处,临为心原三兄,乙亥新秋,秉绶。

26  行书五言联 1807年作

崇情苻远迹,淳意发高文。

丁卯中伏,伊秉绶。

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  行书五言联

春暖观龙变,秋高听鹿鸣。

1、书写小楷时,执笔不宜过高。

以离笔头约一寸左右,低则沉着而坚定,字无飘忽之弊。书写小楷,腕宜平,掌宜竖(即肘腕部平桌面,腕能挺起则手掌微微竖起,与纸面保持一个斜直角度)。腕平掌竖则锋容易正,锋正则四面势全。在运笔时笔管不是永远与纸面保持垂直之状而平行运动着的,当以直为圆心,笔管随着笔势的往来,前后左右,翻腾起倒,惟意所使,及其收笔时,端若引绳,终则持之以正,则笔势自然圆活。

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  2、书写小楷,不宜过于紧张。

用力过甚,反使手腕僵死,纵有腕力,亦不能将此力发挥出来,腕的作用主要在于调整笔锋,通过提按、顿挫等动作,暗换笔心,使之达到中锋行笔的目的,只有藏锋画中,才能沉劲入骨,使笔力充沛,笔势圆活,故作小楷时,笔头宜刚劲,而手腕令轻便,方寸以内的字以运腕为主,务求笔力从腕中来,则点画自然沉劲而不飘浮。

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  3、书写小楷,不宜高悬手腕。

因为小楷每字亦只有二三分见方,笔势有限,另一方面,小楷沉着端重,用笔精致细到,要悬肘作小楷,对于初学者来说,实在很难于控制和驾驭,故初学小楷,不宜高悬手腕,晋以前人作小楷时常席地而坐,无所凭藉,悬腕书之,笔力十分可观。故前人主张作小楷亦当悬腕。如写稍大一点的小楷(约每字二公分见方)亦可用枕腕的方法,如写极细小字,(每字半公分见方),则可用着腕之法,即腕部贴着桌面,但也不能贴死,只动指不动腕,反使笔机凝滞。

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  4、书写小楷,不宜靠在桌上。

眼睛与纸面不可紧逼贴视,当保持在一尺左右,两肘宜开,以左手按在纸上,然后静作小楷,正确的姿势不但能有助于保持体力和护养眼力,同时亦能更好地发挥书写时的艺术效果。要能真正圆熟地掌握用笔技巧,唯一的办法就是要多写多体味,开始时是有意识的,被动的,迨至纯熟之极,则气自和,势自贯,臂自活,腕自灵,指自凝,笔自端,气贯十指,集中一点,到得此时,便无事思虑,只凭自己的一种感觉在写。

4  5、书写小楷,执笔不宜过紧。

当以指端贴管,因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌自然虚,掌虚则运动适意,无窒碍之势。执笔不可太紧,亦不可太松,太紧则用笔易于僵硬,太松则点画易靡弱,故执管当用软硬劲,紧而不死,松而不脱,不宽不猛,有中和之道乃佳。

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《天际乌云帖》,记载的是官妓周韶的故事。这件事发生在宋神宗年间,当时大臣苏颂到杭州公干,知州陈襄设宴招待,由官妓周韶侍宴。周韶在宴席间请求苏颂帮他落籍,苏颂当即指着廊下笼内的白鹦鹉说道:“若能以它为题吟一首好诗,我就替你向陈太守求情。”周韶便自比为笼中白鹦鹉,提笔写道:“陇上巢空岁月惊,忍看回首自梳翎。开笼若放雪衣女,长念观音般若经。”诗成,众人为之喝彩。当时苏轼也在场,便说明当时周韶正在居丧,因此着白衣,周韶因此脱籍。周韶在临行之前,同为官妓的胡楚与龙靓各赠诗一首,胡楚写道:“淡妆轻素鹤翎红,移入朱栏便不同。应笑西园桃与李,强匀颜色待秋风。”龙靓写道:“桃花流水本无尘,一落人间几度春。解佩暂酬交甫意,濯缨还做武陵人。”这两首诗也颇有深意,可见宋朝官妓文采非凡,完全可以和当时的诗词名家媲美。

后来苏轼也曾作诗一首《常润道中有怀钱塘寄述古五首》:

“草长江南莺乱飞,年来事事与心违。花开后院还空落。燕入华堂怪未归。世上功名何日是,樽前点检几人非。去年柳絮飞时节,记得金笼放雪衣。”

“记得金笼放雪衣”与周韶的诗“开笼若放雪衣女”遥相对应,大概就是对这件事的回忆吧。《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》,苏轼诗文一章,行书,真迹曾由明代项元汴收藏,清归翁方纲,有翁氏题跋。共三十六行,计三百零七个字。藏处不详。

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奇葩人 奇葩事 奇葩说

文/薛明辉

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李智野,网名叫砚茗堂的,人称老砚,西泠印社社员,当年以第一名的成绩入社。

老砚告诉我,有个人在微信加了他,随后奇葩的事情就发生了。

那人对老砚说,你刻几方印寄过来,看能不能过我的法眼,若过我的眼,你就能进兰亭奖了。

老砚当场惊呆,一口老血喷出,此时,老砚的内心是崩溃的,缓了缓神,老砚拉黑那人。

那人太高估自己了,估计觉得自己比中国书协那班评委的眼光要高、水平要高,可能命运有所不济吧。

扯什么淡,蹭印就蹭印,还真把自己当成社长、评委了!

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某次培训班,我去客串讲课,认识一大群学学员。

三天的教学时间,讲课、现场书写、回答问题,和同学们相处的很和谐。

智能时代,不可避免地互加了好友。

培训班结束,各回各家,各找各妈。

中午正午休,一个学员以微信形式发来了9张图片,清一色的隶书,言明让我给提个意见。

昨晚熬夜赶稿子,这会儿刚睡着,就被连续不断的滴滴声吵醒了,心情可想而知。

我回复说,某同学,你今年也五十多了,就不午休吗?

就算你不午休,我也要午休啊!

你把学费交到班里,我只是领个讲课费,培训班结束,我们已经没关系了。

你让我提意见,能不能先征得我的同意,再发您的大作?

对方哑口无言,我默默地删除了他。

外面的蝉鸣不断,我却难再入眠。

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一个熟人,来往的多了,也算是朋友吧。

最初,经朋友介绍,买过我的字认识的,也算是衣食父母。

后来,经常拉着我去吃饭、聊天,见他的朋友,并以我的兄长自居。

我也没有反驳。

如此这般吃了几次饭,就开始索字,我往往是不答。

又一次,酒后又索字,我依旧不答。

他老羞成怒说,你们写字类,举手之劳,随便划拉两笔,非得把自己东西看得那么主贵!

我指着旁边的笔、纸说,这么简单,您倒是划拉两张试试?

这老兄当场闭嘴。

随便划拉两张,说的轻巧,我写字三十年了,至今对自己不满意。

你们高谈阔论时,我在练字;

你们花前月下时,我在练字;

你们把酒寻欢时,我在练字;

你们呼呼大睡时,我在练字……

我擦,别说简单,世界上没有简单的事。

从此,任凭他再叫我吃饭,我婉言谢绝。

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经常写了文章,被人无良转载多次,名字去了,内容却是我的文章。

申辩无门,心中很憋屈。

这种文章,连稿费都没有,我只要我的署名权,不为过吧?

可这种人,却往往把你名字略了。

前一段,写了篇文章,点击率很高,有几万人,心下有些自得。

可随之无良转载结伴而来,署我名字的,算了。不署我名的,一律点击投诉。

还好,都成功了,微信官方给予删除。

我找到两个微信平台的负责人,索要稿费。

两人居然腔调是一样的,我连你名字一起转了,这是宣传你,不向你要宣传费就够了。

我勒个去!

谢谢,谢谢你们的恩典,没向我要宣传费。

谢谢你大爷!

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前两天,有人退会,并由此引起一场大讨论。

认识一个小孩,写字的,我把他当孩子看,他也在朋友圈发布消息称:

从此不加入中国书协!

我心疼这个孩子,劝他删了,别趟这浑水。

孩子听话,删了。

某平台发起一个投票,让选择“退会”“不退会”“加入”“不加入”,我毅然选择了“不退”。

理由如下:

我辛辛苦苦写字、创作、投稿,一直入展了20次,才加入了中国书法家协会,我凭什么退会?我坚决不退!

好多朋友在下面留言支持我。

砚茗堂说,那些说不加入中国书协的,多半是进不了展览,加入不了的。

弟子问我:“为什么当主席的写得那么差,写得好的却枯坐书斋?”

我:“主席需要看全面,看组织领导能力。”

弟子问:“写字好有甚用?也当不了主席!”

我:“当初写字我不知书协,但写字却使我很快乐。我不是为了书协才写字。”

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用笔技法除普遍规律外,为强调节奏感加剧变化,解决奇体字的特殊需要,靠传统用笔方法显然是不够的.在这种情况下可以使用下面几种特技用笔,但不可滥用.初学者更不宜用。

1  1、摆笔。在特大字的较长笔画中,为强调金石涩辣之味,可以在一横行笔时,增加上下移动。在一竖行笔时增加左右摆动,但都应增加适当的提按顿挫。

2  2、退笔。适用于中锋和侧锋,写大字较长的行笔可增加适当的退笔,能增加屋漏痕之感。退笔的方法是在行笔中,笔锋适当提按,断断续续加入较小的倒退动作。

3  3、颤笔。用摆笔、退笔的方法加在一起,动作减少即成。

4、跳笔。写大字行、草,在一笔运行接近终了时,笔毫较干的情况下,可将笔杆略提,但不可离开纸面,使它产生一些飞白的砂笔,随后将笔沉下收住。可以产生气势和变化,给人以内含的力量。

4  5、擦笔。草书偶尔用之,为造成黑白轻重,虚实枯润节奏感,笔毫已干仍然要把已写的字或笔画写完,应把行笔的速度减慢,把压力加重,用干擦完成,收笔要停顿。

6、旋笔。在落笔、行笔、收笔的某一阶段,捻旋笔管,使笔画出现圆浑而有变化。

5  7、滚笔。在一撇的行笔阶段,将笔锋略偏,按前进的方向反滚,使之增强磨擦,造成苍劲雄奇之感。

8、推笔。如在写“散氏盘”铭文的“三”字时,为避免笔画雷同,中间一横是由右向左推出来的。

6  9、拖笔。狂草的较长笔画中,为增加变化,在行笔中可偶尔变换笔锋,加入顺拖之卧笔,能产生砂毛之感。

10、槌笔。松握笔杆以笔肚槌于纸上,方法象击鼓槌,干湿不定,狂草中之点或某些笔画的开头偶尔用之。

11、砸笔。松握笔管,使笔杆有滑动感,将吸饱墨的笔头,用力掷砸在落笔的部位,不可让笔杆脱出五指,使墨花略有绽射,然后行笔,写狂草书中偶尔用之。

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  12、揉笔。在写特大字时,为增强较长笔画的变化和金石味,并突出结构部分,在运笔过程中将笔锋微微揉动,如不规则地转圈,并加上提按顿挫,能使骨力透彻。

13、拨笔。写碑体时,为强调内圆外方和体现碑版剥蚀残缺感,可使笔锋外露,在行笔时卧笔提按。

14、凿笔。如在写爨宝子碑的一竖时把笔锋挡扁如刀形,或用长毫偏锋,行笔时,笔力下注,越加越重,使产生上窄下宽齐平的方型笔画。

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避密就疏,避险就易,避远就近。欲其彼此映带得宜,如 [庐]字上一撇既尖,下一撇不应相同。[俯]字一笔向下,一笔向左。[逢]字下“辶”拔出,则上笔作点,亦避重叠而就简径也。

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  顶戴

顶戴者,如人戴物而行,又如人高妆大髻,正看时,欲其上下皆正,使无偏侧之形。旁看时,欲其玲珑松秀,而见结构之巧。如 [臺]、[響]、[營]、[帶]。戴之正势也。高低轻重,纤毫不偏。便觉字体稳重。[聳]、[藝]、[甃、[鵞],戴之侧势也。长短疏密,极意作态,便觉字势峭拔,又此例字,尾轻则灵,尾重则滞,不必过求匀称,反致失势。(戈守智)

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  穿插

穿者,穿其宽处。插者插其虚处也。如[中]字以竖穿之。 [册]字以画穿之。[爽]字以撇穿之。皆穿法也。[曲]字以竖插之,[爾)字以[乂]插之。[密]字以点啄插之。皆插法也。(戈)

3  向背

向背,左右之势也。向内者向也。向外者背也。一内一外者,助也。不内不外者,并也。如[好]字为向,[北]字为背,[腿]字助右,[剔]字助左,[贻]、[棘]之字并立。(戈)4.jpg

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  偏侧

一字之形,大都斜正反侧,交错而成,然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主,而七面之势倾向之也。下笔之始,必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。

相让

字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如[馬旁糸旁鳥旁]诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。如 [巒]字以中央言字上画短,让两糸出,如[辧]字以中央力字近下,让两辛字出。又如[鳴呼]字,口在左者,宜近上,[和]、[扣]字,口在右者,宜近下。使不妨碍然后为佳。

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  补空

补空,补其空处,使与完处相同,而得四满方正也。又疏势不补,惟密势补之。疏势不补者。谓其势本疏而不整。如(少)字之空右。[戈]字之空左。岂可以点撇补方。密势补之者,如智永千字文书聇字,以左画补右。欧因之以书聖字。法帖中此类甚多,所以完其神理,而调匀其八边也。

7  又如[年]字谓之空一,谓二画之下,须空出一画地位,而后置第三画也。

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  复盖

复盖者,如宫室之复于上也。宫室取其高大。故下面笔画不宜相著,左右笔势意在能容,而复之尽也。

如[寳容)之类,点须正,画须圆明,不宜相著与上长下短也。

薛绍彭曰:篆多垂势而下含,隶多仰势而上逞。

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  贴零

如[令今冬寒]之类是也。贴零者因其下点零碎,易于失势,故拈贴之也。疏则字体宽懈,蹙则不分位置。

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  粘合

字之本相离开者,即欲粘合,使相著顾揖乃佳。如诸偏旁字 [卧鋻非門]之类是也。

索靖曰:譬夫和风吹林,偃草扇树,枝条顺气,转相比附。赵孟頫曰毋似束薪,勿为冻蝇。徐渭曰字有惧其疏散而一味扭结,不免束薪冻蝇之似。

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  捷速

李斯曰用笔之法,先急回,后疾下,如鹰望鹏逝,信之自然,不复重改,王羲之曰一字之中须有缓急,如乌字下,首一点,点须急,横直即须迟,欲乌之急脚,斯乃取形势也。[風鳯]等字亦取腕势,故不欲迟也。

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  满不要虚

如[園圖國回包南隔目四勾]之类是也。莫云卿曰为外称内,为内称外,[國圖]等字,内称外也。[齒豳]等,外称内也。

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  意连

字有形断而意连者如[之以心必小川州水求]之类是也。字有形体不交者,非左右映带,岂能连络,或有点画散布,笔意相反者,尤须起伏照应,空处连络,使形势不相隔绝,则虽疏而不离也。

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  复冒

复冒者,注下之势也,务在停匀,不可偏侧欹斜。凡字之上大者,必复冒其下,如[雨]字头、[穴]字头之类是也。

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  垂曳

垂者垂左,曳者曳右也。皆展一笔以疏宕之。使不拘攣,凡字左缩者右垂,右缩者左曳,字势所当然也。垂如[卿鄉都夘夅]之类。曳如[水支欠皮更之走民也]之类是也(曳,徐也,引也,牵也)。

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  借换

如醴泉铭[祕]字,就示字右点作必字左点,此借换也。又如 [鹅]字写作[鵞]之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也。作字必从正体,借换之法,不得已而用之。

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  增减

字之有难结体者或因笔画少而增添,或因笔画多而减省。

应副

字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。又如(龍詩讐轉)之类,必一画对一画,相应亦相副也。

更有左右不均者各自调匀,[瓊曉註軸]一促一疏。相让之中,笔意亦自相应副也。

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  撑拄

字之独立者必得撑拄,然后劲健可观,如[丁亭手亨寜于矛予可司弓永下卉草巾千]之类是也。

凡作竖,直势易,曲势难,如[千永下草]之字挺拔而笔力易劲,[亨矛寜弓]之字和婉而笔势难存,故必举一字之结束而注意为之,宁迟毋速,宁重毋佻,所谓如古木之据崖,则善矣。

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  朝揖

朝揖者,偏旁凑合之字也。一字之美,偏旁凑成,分拆看时,各自成美。故朝有朝之美,揖有揖之美。正如百物之状,活动圆备,各各自足,众美具也。

1 曾翔,号一夫、木木堂、曲堂。祖籍湖北随州,现为中国艺术研究院中国书法院办公室主任,中国书法院展览馆馆长,中国艺术研究院硕士生导师,中国国家画院研究员,中国国家画院曾翔书法工作室导师,北京印社副秘书长,中国书法家协会青少年工作委员会副主任,北京书画艺术研究会副会长兼秘书长,北京大学、清华大学、中央美院、中国书法家协会培训中心等全国十六所大学特聘教授。

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采访者:张俊东:北京大学书法硕士,中国书法家协会会员,著名中青年书画家、书画评论家。甘肃电视台《当代书画名家访谈》嘉宾主持,中国石油美术家协会副主席。

曾翔作品赏析:

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笔法就是使用毛笔的方法,主要有行、转、折、提、按 、捻六种笔法。笔法是书法的基因密码,学书法,须先知笔法,方可打通学书之径,直通学书法门。既知笔法,深入实践,乃悟书学之理,笔下自有神采焕发。

下面,我们来探索史上那些伟大的书法家们的笔法之谜!

一、西晋陆机《平复帖》中的“属”字

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  《平复帖》用秃笔渴墨写成。这是“属”字的草写,自左上空,侧笔取势,入纸笔左转右向行进,折笔左下行进,再折笔右向行进提笔;另起笔右转下行,再折笔右上转随势出锋,完成“属”字。

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  二、东晋王羲之的《丧乱贴》中的“首”字

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  自左上空,侧笔取势,入纸笔左转右上行进,提笔锋不离纸,随后触纸右转笔开锋,向左下方行进,自然提笔;紧接着空中转向,侧笔入纸,笔左转右上行进,随后断然折笔,右转左下行进,锋不离纸,在折笔向上,右转向下,提笔离纸,再顺势入纸,转笔、折笔、转笔,提笔离纸,再入纸按笔,戛然而止,完成“首”字。

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  三、东晋王珣《伯远帖》“游”字

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  自左上空侧笔取势,入纸笔左转右上行进,左转折笔下行,折笔左上行,再折笔右转调峰右上行进提起出锋;空中回转,左下行进,右转折笔右上行进,断然折笔引带下行,锋不离纸,折笔右上行进,再折笔左下行进,再折笔、转笔,顺锋离纸;空中回环,侧笔入纸,转笔提起,引带入纸右转左下行进,折笔左转向右行进,顺势出锋完成走之。

四、唐代颜真卿《祭侄文稿》“倾”字

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  自右上空侧笔取势,入纸笔左下行进,提笔另起下行,再转折笔向右上提起出锋;空中贯通,动作不断,快速入纸,右行转笔,离纸、入纸下行,再折笔右上快速行进,再折笔左下行进,再折笔连续两个右转,左下行笔,再折笔、转笔出锋,完成“倾”字。

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  五、唐代怀素《自叙帖》的“颜”字

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  自左上空侧笔取势,入纸右转笔,再左转飞掠而出;空中回转取势,右上空侧笔入纸,右上行进,断然折笔左下行进,折笔向上、再向右下,再折笔向右上,渴笔引带,再折笔下行,再转笔、折笔,再左转,带出写一个字。

六、宋代苏轼《寒食帖》的“食”字

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  自左上空侧笔取势,入纸右转笔右下行进,再提笔引带右转,再折笔、折笔,转笔,捻笔轻提,再入纸下行,折笔右上,再转笔提起,完成。

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  七、宋代米芾《珊瑚帖》“取”字

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  自左上空侧笔取势,入纸右转笔右上行进,再折笔左下行进,写成“耳”字的左竖;再提笔,用四个折笔,写成“耳”字的两横一提;再空中入纸,迅速下行写成“耳”字的右竖,再回避右上引带,右转笔,再折笔,转笔完成“取”字。

八、元代赵孟頫 “竹”字

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  自左上空侧笔取势,入纸右转笔左下行进,再折笔换锋右上行进,再提笔空中回环入纸,右转下行,写成“竹”字的左边;再回锋提笔,空中运转取势,入纸右转笔左下行进,断然折笔右上行进,回锋提笔,再空中运转取势,入纸右转笔向下行进,右转向左上放锋而出,完成“竹”字

13  九、明代王庞 “雲”字

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  自左上空侧笔取势,入纸右转笔飞掠而出;再空中回环,侧笔入纸,右上行进,右转笔提起出锋;再空中回环,侧笔入纸,右转折笔,再折笔轻提出锋;再另起笔,承接上笔,入纸右转下行,再左转自然提起,完成。

由“鲁迅书法拍出天价”说开去

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  文/彭庆阳

蜚声世界文坛的鲁迅,可谓是家喻户晓、妇孺皆知的人物,人们对他的认知更多是其在文学方面作出的贡献,其实,他还是一个优秀的书法家和美术家。这不,北京匡时近日的一场秋拍中,鲁迅的一件书法作品以304.75万元成交,作品内容为16字的四句偈语“放下屠刀,立地成佛;放下佛经,立地杀人。”平均算下来,相当于一个字值19万元!这也算的上一件天价作品了,在收藏界、书画界引起高度关注。

2  鲁迅书法作品拍到天价,这不是第一次。此前在2013年嘉德春拍中,鲁迅的一页《古小说钩沉》手书稿,以690万元高价成交;同年嘉德秋拍中,鲁迅于1934年写给民国著名出版人、编辑家陶亢德的信函,拍出655.5万元天价。大多数人认为他的书法作品在民间极少流通,在收藏界更是是凤毛麟角,或是“物以人为贵”“物以稀为贵”?由这三次拍品来看,都是鲁迅写下的手稿、信札,而非专门创作的书法作品。于鲁迅而言,他无心于以书家名世,他把书法创作当作一份闲情逸致,当作一种生活习惯而书写出来,这种“无为而为”自是“无所不为”。鲁迅的书法作品屡屡拍到天价,并非简单的“物以人为贵”“物以稀为贵”,而是水到渠成、自然而然之事。

3  以此反观今天的书法界,还有几人能去“无为而为”?看看今天的一些书法家,为了名利,你恶搞我,我中伤你,拉帮结派占山头,真的进入了“互害”圈圈?书画界的一些官老爷也只能享受阿谀奉承的“美言”,稍有逆耳的,就私用公权,删帖子、封公众号,差点就“跨省”了。如此以来,作品里哪还有什么才学修为、思想情感?追求名利本身没有错,但要适可而止,有个“度”,有条底线,不要过度追求物质生活的享受,否则何以立德?书中无“德”,其作品也自是俗不可耐,这样的作品也就是凭着书家的位子、权势,或者炒作忽悠,去蒙得了一时,要想传世,那就纯属扯淡了。

4  书法于鲁迅而言,似乎是件“馀事”,毛笔书写是他长期文学创作抄稿的习惯,虽没有把艺术创作当作根本的目的,但其书法艺术的审美价值却是客观存在的。“馀事”却不业余,正是他这种无意于书家的态度,其手迹反而应着“无意于佳乃佳”的书法论,达到可贵的“无心有书”之大化境界。而我们的个别书法家,虽是专业的、精研的,由于功利性、目的性太强,写出来的作品,字里行间可见有心有技,更是有媚有俗。

鲁迅在书法上是下过苦功夫的,七岁描红,入三味书屋日课6年不辍,少年时大量时间抄写书本和讲义,可谓“忘其疲劳,夕惕不息,仄不暇食”。他于书法下过此等苦功,却又无意于书家而居,其书法艺术自有另番面貌。鲁迅自己说到:“不要因为我写的字不怎么好看,就说不好,因为我看过许多碑帖,写出来的字没什么毛病。”他的胞弟周作人在一篇文章中回忆:“老大好集字帖,但把本揣摩的时候多,照本临摹的辰光少,但他却写得一手好字,好像不是特意为练而练,而是长期坚持用毛笔用心书写,即使西来的钢笔已风靡一时。”郭沫若评价说:“鲁迅先生亦无心作书家,所遗手迹,自成风格。融冶篆隶于一炉,听任心腕之交应,朴质而不拘挛,洒脱而有法度。远逾宋唐,直攀魏晋。世人宝之,非因人而贵也。”如此诸家评论,也有助于我们对鲁迅书法艺术的解读。

5  鲁迅手书几百万字的书稿、信札,他的书法作品与文学创作处于“胶着”的状态,可谓“书中有文,文中显人”,既文质兼备,又文辞皆美。说到“书中有文”,记起近日微信上流传的帖子,某书协官员在一幅作品中将周易的句子说是庄子的,看了以后,想笑却笑不出来,油然而生“悲天悯人”的惆怅。刘奇葆在书协会议上提出的书家要“四有”,“书中有文”就是其一,这不是靠开个座谈会讨论一下、接受记者采访一下、在媒体上瞎吹一通就能解决的,它需要你抛弃名利、清心寡欲的去读书做学问,你做得到吗?

鲁迅的书法作品可谓是文学和书法上的“双璧”,所彰显出来的艺术性、文学性、思想性,使其被屡屡拍出“天价”也不足以为怪了。天价不天价,于鲁迅来说已不重要,重要的是鲁迅的书法作品或许比有些“书法家”的作品更珍贵、更传世,这是值得每个书家去玩味的。

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