作者：逸庐书院

一

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意

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笃

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行

10月29日，“一意笃行”陈鹏书法小品展在兰亭会艺术馆开幕。

无仪式，无致辞；正如老鹏学书十一年“无师门，体制外，非科班，有饭吃”般的恣意洒脱，没有半分的矫情。

开幕式嘉宾签到

朱敏老师

徐燕老师、潘永斯老师、孙大权老师（中）参观展览

展览现场

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汤志平老师（左一）参观展览

孙春老师（中）、鲁迟老师（右）参观展览

兰亭会总执行长张天翼先生（中）介绍展览概况

 

 

遇见这个词，是兰亭会艺术馆开馆的主题，也是我们兰亭会总执张天翼先生无意间想到的。

遇见，便是一辈子；老鹏会一直书写着他一个人的游戏。

遇见书法，让老鹏自己的朋友圈扩大，遇见更多的朋友。

遇见兰亭会，学书善用；从帛书到秦篆，从王羲之到何绍基，真草隶篆行，无数兰友千山万水在网络里得其真传。在兰亭会，176位学员有幸得到他的面授，369位学员更是与他在虚拟的网络世界里度过了一个又一个夜晚。他用自己的人格魅力影响着越来越多的人。

今天，即便天气恶劣，依然有很多道友以及老鹏的学生、朋友、粉丝来到南京看展，更有南京高校的书法社团组织会员前来看展；他用自己的人格魅力影响着越来越多的书法人。

老鹏给南京高校书法社团的同学们在作品集上签名

陈鹏书法理想座谈会现场

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兰亭会执行长张天翼

陈克年老师

吴勇老师（左）、孙大权老师（右）

梁桂东老师（左）、陈泓凌老师（右）

王建根老师

孙辉老师

王伟平老师

俞文军老师（左）、王志安老师（右）

大合影

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老鹏与兰亭会

展览的部分作品欣赏

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周末

先和老公、老婆、朋友

吱一声

“别理我”

这次玩真的

 

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一场秋雨一场寒，十场秋雨穿上棉！在这日渐寒凉的天气，墨池暖心为大家准备了李双阳老师的书法作品，共计5件，欢迎各位前来竞买！ ▼​ 拍卖时间：10月29日晚7点

❖ 本期拍品介绍 ❖

Lot1  尺寸：35cm×35cm  创作时间：2016年 起拍价：4000

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Lot2  尺寸：35cm×35cm  创作时间：2016年 起拍价：4000

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Lot3  尺寸：35cm×35cm  创作时间：2016年 起拍价：无底价

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Lot4  尺寸：35cm×35cm  创作时间：2016年 起拍价：4000

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Lot5  尺寸：35cm×35cm  创作时间：2016年 起拍价：4000

◆​ 李双阳 ◆​

江苏淮安人，军旅八载。现为江苏省国画院、江苏省书法院专职书法家，中国书法家协会会员，中国书法家协会青少年工作委员会委员，中国书法家协会书法培训中心教授、工作室导师，江苏省书法家协会常务理事，江苏省青年书法家协会主席，江苏省青年艺术家协会副主席，东南大学中国书法研究院研究员，南吴门书社和逸庐书院创始人。全国70年代代表书家，当代新帖学代表人物之一。

竞拍规则  1、竞拍方式：群内公开报价或私信报价均有效。 2、凡无底价者，从200元起拍。有底价者，可提前接受一口价（非起拍价，价格可私信主持人或其他联系人）。 3、竞价阶梯：5000元以内，每次加价100元；5000元以上1万元以下，每次加价200元；1万元以上，每次加价500元。买家可跨阶梯报价。 联系人微信如下

✦ 成交结算 ✦

1、服务费：买家须向平台缴纳落槌价的10%的服务费。

2、竞价成功后3天内，买家须将应付款全额汇入指定账户，到账后3个工作日内，工作人员将快递寄出（包邮）。

3、付款方式：

a）银行转账

账号：6212 2602 0009 2872 064
开户行：中国工商银行（北京中关村永泰支行）
开户人：余子玉

备注信息：
* 转账后请及时联系客服告知汇款人姓名、汇款行及卡号，以便我们查收。

b）支付宝

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一笔丹青一笔墨

一叠宣纸一叠花

古风、古韵、古意

一直以来是我们割舍不断的情结

一点墨色里

一枝半开花下

讲求三分雅致、七分意境

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生活融入创作

清秀隽丽，洒脱自然

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“江苏省国画院近年引进专业人员系列汇报展”活动

10月24日正式启动

2016年10月24日下午三时，“江苏省国画院近年引进专业人员系列汇报展”首展在江苏省国画院美术馆拉开帷幕，在开幕式上进行了该项系列展示活动的启动剪彩仪式，江苏省国画院院长、江苏省美术家协会主席、江苏省美术馆馆长周京新，中国书法家协会副主席、江苏省书法家协会主席孙晓云，南京艺术学院研究院副院长、艺术学研究所所长、博士生导师黄惇，中国书法院院长、江苏省书法院名誉院长管峻，现代快报总编辑赵磊，南京图书馆党委书记韩显红，江苏省国画院副院长胡宁娜，江苏省书法院院长、江苏省书法家协会副主席李啸，江苏省书法家协会副主席兼秘书长王卫军为“江苏省国画院近年引进专业人员系列汇报展”活动的启动剪彩。这意味着“系列汇报展”活动正式启动，之后将陆续展出江苏省国画院自2010年以来引进的书画、理论专业人员调入画院之后的创作研究新成果。 　　人才队伍建设一直都是江苏省国画院各项工作中最重要的一部分，自1957年建院之初，江苏省国画院就秉承“出作品、出人才、出理论”的办院宗旨，广纳贤才，培养后进，学术基业承传不竭。为了不断促进专业队伍建设，加强后续人才培养，江苏省国画院于“十三五”期间积极响应江苏省文化厅党组关于加强画院人才建设、学术建设、品牌建设的要求，每一年度都把人才引进工作放在重要位置，陆续引进、培养了一批优秀专业人才，取得了良好的成效。 　　此次启动“系列汇报展”活动，主要宗旨是切实倡导和继承“新金陵画派”深入现实生活、追求传统经典、科学开拓创新的艺术精神，实际展示画院近年新引进专业人员创作实践与理论研究水平，活跃研究氛围，促进学术交流，于2016年开始，由江苏省国画院山水画研究所、人物画研究所、花鸟画研究所、美术理论研究所及江苏省书法院配合，在江苏省国画院美术馆举办，系列汇报展以个人专题或组合联展形式呈现，同时，分阶段组织参展书画、理论家及院内外专家召开学术研讨会，总结经验，切实批评，有效促进，相信此举将进一步促进江苏省国画院艺术创作与研究水平迈上新台阶。让我们一同期待系列汇报展示活动为大家呈献的精彩内容。 文/刘筱

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江苏省国画院近年引进专业人员系列汇报展第一回 张六弢书法作品展 展览主办：江苏省国画院 展览承办：江苏省国画院美术馆、江苏省书法院 展览协办：现代快报、中国江苏网 开幕时间：2016年10月24日，下午3：00 展览时间：2016年10月24日——11月2日 展览地点：江苏省国画院美术馆 展览设计：南京沃克梅迪艺术设计有限公司 展　　务：南京苏智城展览工程有限公司

继续写下去

文/王飏

　　“继续写下去，关乎毅力，关乎偏执；继续写下去，关乎对真、善、美的艺术追求；继续写下去，关乎坚持，关乎审美；继续写下去，是一个笔墨人坦诚炽热的内心独白。”这是张六弢在他的作品集中的自述。

　　当车子在飞驰，树木、田野一幕幕地退后，时间前进而又停滞，这是适合回忆和盘点的时刻，张六弢经常来往于宜兴和南京之间，他便在这样的时刻里静静回味自己的道路，就像窗外的风景，过去的已然过去，未来的还未来临。坦然，怅然，绝然，超然……种种情绪的组合中，他经常问自己，到底哪一种状态才是自己最要追求的，答案又是肯定的，依然是：继续写下去，永不回头！

　　20多年前，张六弢就已经闻名于书法界，风华正茂的他，连夺两次全国性书法大赛最高奖。他又有着极强的组织活动能力，因此被原单位作为重点培养对象，但是他坚定地表明决心，非书法不沾，唯写字为趣。幸运的是，他生在人杰地灵，文人辈出的江南，他的天赋和不同常人的秉性也得到了较高的认可和保护，使他在艺术追求上相对自由。上世纪90年代初期，经历结婚生子的他花在书法上的时间减少，曾经沉寂了一段时间，90年代末，他重新在书坛崭露头角，之后又当选为宜兴市书法家协会主席。2011年，他迎来了人生更重要的一次转折，当时正值江苏省书法院成立并面向全国招聘专职书法家，张六弢过五关斩六将，最终以无可厚非的实力入选，成为江苏书法院4位入选高端书法人才中的一员。

　　“江苏省书法院是江苏书法界的顶尖平台，进了书法院并不是定论和结束，而是刚刚开始。”他对自己说。他也是如此践行的。他有更多的时间去创作，去思考，他感觉自己像一条回归大海的鱼儿，找到了可以自由翱翔的天地。入院以来，张六弢不仅继续书法领域的探索，还和其他几位同仁一起，承担了纷繁的社会责任。为政府部门、重大主题性展览创作作品，送文化下乡，参加各省、市巡展，和书法同道交流……这些活动促进了他的创作数量和质量的提升，升华了他的社会担当意识，他感恩于能够进入这样高格的一个平台，他就像海绵吸水一样不停地丰富自己。5年的锻炼和历练，已经使他从一个地域性书法创作人员，成长为一个全省、全国性的，拥有更广阔视野和更多责任感的成熟书法家。这条路，他走得稳重而踏实！金秋十月，江苏省国画院为近年引起专业人员举办系列汇报展，“张六弢书法作品展”被作为系列汇报展的首展，这给了他压力，也给了他动力，他选出自己近年创作的61件精品，接受来自社会各界的全面检验。2016年10月24日下午，“张六弢书法作品展”在江苏省国画院美术馆开幕，展览邀请了国内著名书画家参加，诸多专业人士和书法爱好者闻讯前来观摩，张六弢听到了不绝于耳的好评，也收获了前辈们的谆谆教导，他知道，短暂的喘息之后是更艰苦的攀登，他将在虚心听取各方面意见和建议之后，稍作休整，收拾行装，重新上路！  

　　在展览现场，可以看见他近年以来不断探索，辛勤耕耘的心血凝结之作。张六弢的书法路子较广，他取法多样，碑帖均长。对于汉魏碑书、明清浪漫主义书风均有深入研究，对于钟繇小楷、六朝碑志、米芾、王铎等人均有临习。但又不受限于一家一派，他致力于将魏碑的古拙雄浑和行草的飘逸潇洒天衣无缝地结合起来，在笔墨流转之间实现他对于传统文化深沉厚重的古风之追求，又寄托江南文人婉秀隽永之秉赋灵性，极力抒发自然的书写状态。笔底风采，恰如其人。观其书法，如闻动人乐章，直抵心底深处。无怪乎范迪安曾评论：“六弢的书法给人的印象是他打通视觉与听觉通感的物化形态……在现代文化的空间中可产生较强的视觉冲击力……观书可知其人之真率性情，与乘兴作书时如唱歌般释放自我、拥抱自然的精神状态。”

　　“释放自我、拥抱自然”——范迪安对他的个性做出了十分恰当的点评。字如其人，张六弢就像他的大字行草一样，浑身散发出自由随性、率真质朴的气质。有人评说他是一个大玩家，别以为“玩”就是不务正业，最有成就的艺术恰恰是以“玩”的心态诞生的。梵高一生穷困潦倒，却矢志不渝忠于艺术，因为艺术是他的生命之所在，是他赖以生存的精神食粮，艺术于他而言就是“玩”，就是乐趣。黄永玉将近90高龄时仍在创作巨幅作品，有人问他为什么痴迷创作，他答曰“有意思”、“开心”。艺术的起源说里有一个重要的观点就是“艺术起源于游戏”。作为一个大艺术家，没有一点“玩”的精神，是不可能有太大成就的，这个“玩”不是不学无术，而是一个人将他的生命和全部的热情消耗在他喜爱并执着一生的乐事上，便成就了事业！张六弢义气十足，朋友众多，大家对他的评论几乎无一例外为 “好玩”、“神经质”……而他也不恼，甚至还把这样的评论像模像样出版在他的作品集里， 完全没有同龄人通常有的世故和好面子的心态。不虚伪，不做作，真诚而坦率，这就是骨子里的张六弢，拥有一颗赤子之心的张六弢。

　　如今，张六弢已到了知天命的年龄，对于艺术家而言，这正是硕果累累的收获季节。张六弢仍然时刻抱着一种归零心态，上下求索，砥砺前行。“氿空间”是张六弢位于宜兴的工作室，这里时而高朋满座，欢声笑语，时而寂静如斯，唯有笔走游龙的扑簌之声相伴。张六弢便在这小小的咫尺见方之间，与古贤神交，与今友畅叙。他像一个静若处子，动如脱兔的书坛精灵，又像一个为抵达书法殿堂心存膜拜，甘上祭坛的朝圣者，一路踏歌前行，无怨无悔。如果你问他现在的追求是什么，一定还是那五个字：继续写下去！

　　是的，继续写下去！

　　行者无疆！

✦​​ 开幕式及展览现场照片 ✦​​

周京新院长、孙晓云主席、黄惇教授、管峻院长、赵磊总编、韩显红书记、胡宁娜院长、李啸院长、王卫军秘书长为“江苏省国画院近年引进专业人员系列汇报展”活动的启动剪彩

江苏省国画院书记、常务副院长刘云主持开幕式

江苏省国画院周京新院长在开幕式上讲话与致辞

开幕式现场

开幕式现场

江苏省书法院李啸院长在开幕式上讲话与致辞

开幕式现场

开幕式现场

书法家张六弢在开幕式上讲话与致辞

开幕式现场

周京新院长、刘云书记、孙晓云主席、黄惇教授、管峻院长、韩显红书记、胡宁娜院长、李啸院长、王卫军秘书长、张六弢合影

展览现场

展览现场

展览现场

展览现场

书法家张六弢将楷书精品《心经》捐赠给江苏省国画院

周京新院长代表画院接收捐赠并颁发收藏证书

书法家张六弢接受媒体记者采访

展览现场

摄影/张一川、王飏

江苏省国画院近年引进专业人员系列汇报展第二回

李双阳书法作品展

即将开幕，敬请关注

 

 《石门颂》

石门颂全称《汉司隶校尉犍为杨君颂》。又称《杨孟文颂》。东汉建和二年（148年）十一月刻，摩崖隶书。《石门颂》原刻为竖立长方形，20行，行30、31字不等，纵261厘米，横205厘米。全文共655字。藏汉中博物馆。它卷镌刻在古褒斜道的南端，即今陕西汉中市褒城镇东北褒斜谷古石门隧道的西壁上。内容为汉中太守王升表彰杨孟文等开凿石门通道的功绩。文辞为王升撰。

墨池入驻书家

朱海澄老师

临《石门颂》作品欣赏

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—— 《回望经典》（经典书法二十四品）摘录 ——

● 一直向往着多元而有质量的书法评论局面，不仅有深厚的学术积累，一出语并能贯通古今，也梦想常有独立的简介与智慧。

● 凭直觉告诉我，一个能享受相对安静、细心的人，他一定比别人更具有文化的耐心。正是因为书坛中还存在这些有文化耐心的人，使我对书法这个群体一直怀着一份崇高的敬意，因为可以从侧面看到一位书法家对文化的心形与态度。

● 静下来，才能持守文化的修养。

 

▷​ 草书篇： 1. 怀素晚年，书风与“狂草”风格有了很大的不同，气势与节奏慢慢平淡与简约起来，或许激情总被风吹雨打去，年龄与心态渐渐地变化，对生命本质有了更内敛的体验，更趋向审美的淡定。怀素晚年的《小草千字文》走向含蓄、简约，是另一种“俊逸”的极端之美，飘飘然有一股仙气。 2. 大草的创作不仅要在经典的作品里看的多，看 的深，熟悉大草外在形态和内在情调的关系，而且还要把众多的细节，不断的玩味，深刻的认知才能被感动。 3. 只有理解了有关怀素的书法意象与技术特点，才能看到怀素等人那些直入内心律动的表现。 4. 一般人认为就大草性格而言，抒情达意是终极目标，但过于强调这一方面的功能，追求一味抒情，对大草作出简单的理解，难免给人一种外装气度、内无真情、无病呻吟的放纵。 5. 草书中的点画形质与结构形态在长期的审美累积下，形成一种能够调动某些情感符号化的艺术形象；另一方面又将生活中的某种姿态与动态的神韵，融入到狂草的表现形式，体现出某种独特的意态。 6. 当代草书最大的问题是大草意象的失落。我们不缺少草书的热情，也不缺少草书的技术，而是缺少草书的意象，与草书的精神。 7. 假若技术是一道洪流，那洪流过后，当代草书能留下什么？ 8. 如果当代在用章草作为艺术表现的对象，没有枯笔的存在，没有“实按”的用笔，就会让人觉得失去了一种原味，有种不得章草精神的失落感。 9. 书法情感起伏的表达，更多从用笔的力度与快慢的节奏获得；书法风度的表现，更多地从结字形态与意象中获得；书法意境表达，更多从章法布白中获得。 10. 如果将《书谱》比喻成“剑客“的话，那种剑锋干净，节奏明快，并带有一种逸气。那么《小草千字文》就有点像“棍僧”，圆起圆收，疏朗入定，带有清穆神情。《书谱》就是“刀客”，刚柔并济，奔放激荡，气质好爽。 11. 很显然明代草书有别于唐宋草书“篆籀绞转”笔法，更多的以“一搨直下”的方折与点代替长线的圆转与连绵。 12. 怀素草书张狂，更多的大弧度使转，回旋控笔的动作，字形大小的对比，得以集中的体现。而张旭的控笔动作明显要比怀素更丰富，无论是《古诗四帖》、《肚痛贴》中圆转、提按、铺毫、裹锋多变，所以点画的形态变化也更丰富。 13. 实际上大草放纵自由的精神，除了连贯的书写节奏外，控笔的动作与力度与速度形成多维度的跨越更具有那种放纵与自由的精神。 14. 大量的点又一次解放了我们对大草意象的想象，原以为以长线不绝，惊蛇狂舞的意象作为大草意象的主流审美，现在发现原来大草中“随风满地石乱走”也可以如此震撼人心。 15. 主要能在大草书写中找到最快乐的书写节奏，无论是长线游走对笔锋形态的把控有一种已有飞翔的快乐，还是短笔触的带有马蹄踏点的酣畅，都将成为个性表达最佳的呈现。 16. 任何一件优秀的大草作品，它的表现方式是多样的、丰富的，只是主体呈现的特征并不一样而已。 17. 大草意境最直接的呈现，源于结字形态与整体布白的印象，细而察之用笔方式与点画形质的特征构成了我们更为内在的判断依据。 18. 祝枝山草书中一种横向的极致就成了一种个性的草书意象，以传统草书形态有了明显的差异，这种差异给我们一种新的审美体验，一种气度不凡的雄强。 19. 大草到了祝枝山这里改变了唐人原有的用笔方式和结构形态。“乱石奔走”使整个大草史上多了一种动人心魄的意境贡献。 20. 无论是张旭极意纵向连绵营造出来的草书意象，还是祝枝山尽情横势挥洒建构起来的草书意象，从表现层面和审美意义层面讲都有着巨大张力。 21. 大草意象上横向的体势可以展现一种宏阔的审美意境，横向的体势让我们更进一步解放了大草的表现理念，强化了大草气势。

▷​ 临帖篇： 1. 我们的临帖，对于相当多的作者来说，只是在获取一种技巧，但更为重要的是通过临帖展开对古人想象的一种追踪。 2. 在欧阳询眼里，书法主要是由各种点画形质形成的空间形态与结构形成的空间形态。 3. 意象与意韵作为欧阳询书法表达的艺术目标和理想归宿，所以在他的创作中，从点画性质、字的形态、字的意象三者密不可分的胶合在一起的。 4. 欧阳询更喜欢用头脑来写字，而不是随情愫的起伏激情表达的方式。 5. 褚遂良有着比初唐其他书家更为主动的锋毫意识与变化意识，逃离了一种僵化的、重复的起笔方式。 6. 《大字阴符经》丰富的起笔变化意识，对各种起笔形态以及笔锋的把控，让我们重新感知了活跃的初唐楷书用笔意识。 7. 《韭花帖》让我们重新认识了一个重要的、被忽略的书法空间世界，书法空间中的形与意还有很多隐秘关系还没被我们充分地认识。 8. 特定的方块汉字，看似没有多少可变的空间，但在书法家手里，会有千变万化结字形态。体势的内敛与外拓，有如王羲之与颜真卿；字形的长短，有如欧阳询与苏东坡；字态的放纵与收敛，有如黄庭坚与李建中；如果以点画形质的组合，肥瘦方圆，疏密松紧，都有可能带来不同的书写状态与意味。9. 米芾的“刷”字带有锋面转换，关注笔锋运行，并不断调换笔锋使之在中锋下运行。 10. 《裴将军诗》以楷书为基调总体横平竖直；另一方面草书线条细，但也是笔画干净，说明控笔力度上相对匀称。 11. 点的控笔动作给人发力短、力量强的手感，审美上有集中、单纯、明了的体验。 12. 王羲之的行草虽然是“一搨直下”，但发力有种不激不厉的从容感，孙过庭《书谱》显然强化了发力点，尖峰起笔贮足力量发力。 12. 王羲之的行草虽然是“一搨直下”，但发力有种不激不厉的从容感，孙过庭《书谱》显然强化了发力点，尖峰起笔贮足力量发力。 13. 对于枯笔的应用古人一直比较谨慎，特别是小行草书中，不急不躁，风格自远的主流审美模式深入人心。 14. 如果将涨墨也视为调节章法视觉节奏的话，晚明书法中王铎是最有经验的，另一位就是倪元路。王铎多用墨的本身来获得块面的视觉效果，而倪元路更多的是通过笔画的聚散关系，将二三个笔画靠在一起产生的这种块面感。 15. 优秀的书法家就是把一种经典写深了，写透了，一种自己的书写风格可能就建立起来了。 16. 《自叙帖》的线质圆而紧，虽然从笔锋的状态来看都是由稳定的中锋行笔，但由于怀素高速行笔，使得线条由高速运行而产生的内在张力，有一种抽紧的形态。 17. 董其昌不仅在墨法上使用淡墨，而且在章法上最大限度的拉大了字距和行距，让书写显得空旷，让每一个单字就是一个世界。 18. 在我们学习书法的过程，一直强化起笔与收笔的重要性，如果仅从笔法的角度看，起笔动作对于整个用笔的过程来讲有举足轻重的作用。 19. 我们在分析传统的字内空间分布时，不难发现空间的匀称是传统中布白的一个原则，就是字内面积空间的大小做到匀称。 20. 《鲜于璜碑》在凝重厚实与方直为主的艺术特质里，不时有厚重的波磔形态，这无疑给隶书的表现带来更多的审美意象。

▷​ 笔法篇： 1. 王羲之中期对提按用力的把握和提按产生节奏感的微妙体会，使他形成独特的“一搨直下”笔法，并成为他这一时期主体的书写语言。 2. 尖锋用笔，就是充分调用笔尖的锋毫，并由细细的锋毫引发独特的笔势，长长的尖峰入纸后要行走一段过程再渐渐加力，使笔画慢慢变粗起来。 3. 王氏用笔亦中亦侧，王氏起笔与转折处的“切转”用笔动作就是侧锋发力向中锋过渡的一种动作。 4. 怀素的《小草千字文》，他的用笔动作主要是圆起圆收的，起笔圆融少露锋芒，行程的笔势缓和。 5. 起笔重按，发力短促，明快简洁的点画形态，难怪给人以关东“刀客“的爽利之感，这种用笔方式是《书谱》独有的用笔方式。 6. “笔法”只有充分的笔锋意识、调锋意识、笔法才能是自由的，才能拥有了用笔个性发展的宽阔空间。 7. 《书谱》几乎每一起笔动作都简洁、果敢，无论是重笔入纸、还是尖峰入纸，入纸后很少在此摆正笔锋，这和《十七帖》入纸侧锋调准到中锋状态的运笔不一样。 8. 《书谱》中的“节笔“就是在行笔的过程突然停顿，将笔锋略提，并偏向一边，再继续行笔。 9. 通过控笔动作来完成运笔方向与力度和速度的改变，最终完成书写。控笔动作也随时都关注着笔锋的变化，不断修正、调准笔锋的行笔状态。控笔的动作主导了笔法。 10. 黄庭坚的行书与草书，有大量波动的控笔动作，就是在行笔过程中，通过上下扭动手腕改变线条的方向，获得“如浆划水”流动感的线质。 11. “切转”用笔方式的发力点强，刚劲有力，提按分明。由起笔处的发力一搨而过，将力量送至笔画末端。这一用笔方式古人称之为“一搨直下”。 12. 祝枝山大草以“一搨直下”为主，也有少量的带有绞转笔法用笔特征。祝枝山少量绞转笔法并非自觉的应用笔法本身的结果，而是一定弧度的线形在运笔中自然将笔锋裹绞的结果。 13. 祝枝山大草“一搨直下”用笔方式，迅猛的发力方法，构成他推进运笔的主要特征。 14. 从用笔急徐产生的顿挫感；从运笔方式的蠕动产生的扭搓用笔动作；从刮擦的用笔方式带来刚劲迅猛的用笔快感，这些都是倪元路别于常规的用笔方式，尽显“奋斫”用笔之意。 15. 倪元路用笔通过多种方式加强运笔的力度，最明显一种方式是通过强化运笔快慢产生的顿挫感，使得笔与纸的摩擦力度增强。 16. 八大山人一反二王体系“一搨直下”的用笔方法，以中锋为主的“圆起圆收”的运笔，把爽利变成了含蓄，并大大放慢了行笔的速度。 17. 对起笔的笔锋状态，入纸角度等等都要有系统的训练。不同体系风格的笔法，最明显的地方是区别与起笔之处。只有充分体悟到了起笔要诀，才有可能明白笔法的要义。 18. 祝枝山将盛唐大草“篆籀笔法”，改变为“一搨直下”为主的大草用笔。这也是大草书法史上一次重大的笔法转型。 19. 在赵孟頫眼里不变的笔法原则就是王羲之的笔法。将王羲之的笔法作为了唯一的用笔标准，更准确的说就是《兰亭》笔法。 20. 《兰亭序》有两个特别显著的用笔特征，一是尖峰，晚年王羲之对锋毫的应用越来越精细，二是转折处的“切转”。 21. 篆籀笔法始终保持中锋运笔状态，即使在笔画转折的地方也用圆转代替方折，通过绞转方式渐渐改变行笔的方向。篆籀运笔用衡定的力量来控笔也要有非凡的能力。

以上，均出自书籍《回望经典》

作者：董水荣

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醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。”

与纳兰性德、南唐朝后主李煜齐名的“千古伤心人”晏小山（晏几道）这样低语着。读笔端幽艳的小山词本身，就是在欣赏一首首动人的情书。苦于无处向伊人传递相思的时候他一声叹息：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”情深到无涯的时候他说：“书得凤笺无限事，犹道春心难寄。”思念到泪水潸然的时候他说：“泪弹不尽当窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无字。”爱到花落水流的时候他说：“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”。等待信笺心情焦灼的时候他说：“雁书不到，蝶梦无凭，终倚高楼”“鱼笺锦字，多时音信断。”

红笺小字，说尽平生意，晏小山——这个宋代的贾宝玉，这个情深意重的没落贵族公子，数个“笺”字，尽诉着他一生多少痴情爱恋？！因了这洒落在纸笺上一段段华美伤感的爱情，意象中的晏小山，总是会忽略他人生种种落拓与失意黯然，而将其永远定格在一个丰神俊逸、永远在锦瑟华年里经营爱情的相国公子。

爱情的痴怀了懂得，

蘸了慈悲，

亦惹了闲愁与忧伤，

一纸花笺把相思写尽，

徒惹清泪两行。

“十样蛮笺出益州，寄来新自浣花头。”

说到花笺，就当然不能不说到以才情美貌名动蜀中的薛涛。她把植物花瓣撒在纸上，然后用浣花溪的水制成彩笺，在上面题上诗句，因而被称“薛涛笺”。想象着清幽的百花潭畔，浣花溪水流潺潺，人面桃花灼灼。惊艳芳华，锦绣爱情，精美绝伦的诗笺上佳人一颗冰雪般的玲珑心，如何不让人心醉神驰？！于是拥有“薛涛笺”让风流公子王孙趋之若骛，身为女子她借“巫山云雨”的典故写出“春来空斗画眉长”这样大气的怀古词句，她的芳名也随蜀江水越播越远。

历任蜀中节度使都爱慕和敬重她，尤以当时蜀中的节度使韦臬特别赏识薛涛的才气，将其命为“女校书”。后来，因薛涛与诗人元稹的爱情，韦臬又一纸贬书将薛涛贬往淞洲。在赶往淞洲的途中，冰雪聪明的薛涛在薛涛笺上写下著名的《十离诗》差人送给韦臬，如泣如诉的“薛涛笺”让韦臬对这个佳人更加爱怜不已，立即派人将其追回，两人和好如初。

在那个风雅的年代，

一翦诗笺上可以泊渚一颗飘零的心，

一封情书也可唤回一段渐行渐远的爱情，

或许这是现代人无法想象的罗曼蒂克情调吧。

“凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。”

司马相如一曲《长门赋》让幽居长门冷宫的陈皇后重获帝王的恩宠，而卓文君一首连环情诗唤回司马相如远去的爱情，是流淌在诗笺上的美好佳话。当相如舞琴，文君夜奔的生动爱情淡成汉代的浪漫背景，“琴声尚在，而新声代故。”春风得意马蹄疾的司马相如绿绮琴弹奏的不再是情感狂热《凤求凰》，而她亦不似当年在珠帘后素衣荷袂听琴的一蕖芙蓉面，不复是那个为了爱情以千金之身当垆卖酒的鲜活女子。

原以为这样的爱情终会地老天荒，而风流才子的心却像断线的风筝，站在原地等候才子衣锦还乡的卓文君收到的信笺竟是冰冷十三个数字：“一二三四五六七八九十千百万”。君心已无“忆”，绿绮琴的琴心已变！

心碎的卓文君立即寄给他一首诗：“一别之后，二地相思，只说三四月，谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可代，九连环从中断，十里长亭望眼欲穿，百思量，千系念，万般无奈把君怨。万语千言说不完，百无聊赖十栏杆，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人未圆，七月秉烛问苍天，六月天人人摇扇我心寒。五月石榴如火偏遇冷雨浇花端，四月枇杷未黄我对镜心乱。忽匆匆，三月桃花随水转，飘零零，二月风筝线儿飞，只盼下一世长相忆。” “朱弦断，明镜缺，朝露唏，芳时歇，白头吟，伤离别。锦水汤汤，与君长决。”

一曲《白头吟》，尽诉着文君的心碎，

轻巧地就撼动了司马相如欲逃脱的心，

让他深深地为之动容和自责，

他回头了，

从此不离不弃，白首相依。

一念缘起，一念花开。

念起缘起，念灭缘灭。

人生一场相遇，

错过不必深究，

世间的哀愁，无止无休，

或许，

爱恨入土方得安详，

道不尽唏嘘荒凉

……

唯自己和心动容，

蘸取笔墨，小书心语，

花笺能读懂你的衷肠，

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写书法，任何一笔都包括这三步：起笔、行笔、收笔

如练功运气般一气呵成，说起来简单，细说起来很难。

楷书：
起笔 （逆锋起笔）
行笔 （中锋行笔）
收笔 （藏锋收笔）

行书：
行楷~基本如此
行草~比较随意

草书：
更加随意，但此三部分仍然不少，毕竟你看不清不代表人家没到位。天下武功，唯快不破。。。

隶书：
起笔 （蚕头）
行笔 （绞笔）
收笔 （凤尾）

篆书：
几乎都是在绞笔中完成的。

———这“三笔”虽难，但不贵———

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为了深入贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神，以书法艺术讴歌“黑龙江省的冰天雪地也是金山银山”。进一步推动青少年书法事业的发展，发现书法新星。由《青少年书法报》举办的“中国梦·冰雪情”全国青少年儿童书法作品大展即日面向全国征稿。 一、主办单位 青少年书法报社 二、后援单位 中国书协青少年工作委员会 中国艺术教育研究院 三、媒体支持 中国书法家论坛网、中国书法家网、书法网、墨池、书法屋、《艺索》。 四、参赛组别 根据年龄分四个参赛组：幼儿组（7岁以下） 儿童组（8-12岁）少年组（13-17岁） 青年组（18岁以上） 五、作品类别及要求 毛笔书法、硬笔书法（书法作品书体不限 ，篆书、草书附释文，6尺整纸以内，硬笔作品尺寸一律以A4纸为标准）。 六、投稿要求 1、投稿参赛作品件数不限，作品背面右下角请用正楷字写上作者姓名、性别、年龄、电话、邮编、家庭地址和指导老师（集体投稿请另附作者名单及指导老师联系方式）来稿一律不退，组委会拥有活动的解释和参赛作品的展览、出版等所有权。 2、每件作品参赛费人民币30元（港澳台及海外每件作品参赛费10美元）。作品参赛通过邮局按地址以汇款单的方式汇至组委会。 七、征稿时间　　 即日起至2016年11月15日止（以当地寄出邮戳为准）。 八、评审及奖项 本次大赛聘请全国著名书法家组成专家评审团进行公开公正的评审。 参赛作品的评审以初评、网络公示公评、现场决赛的方式进行。初评产生出优胜奖、二等奖、三等奖三项个人奖。组委会将初评出的优胜奖作品在《青少年书法报》官方微信公众平台上公示公评,公示评分胜出的前30名作者由《青少年书法报》颁发“佳作奖”证书、个人资料在《青少年书法报》官方微信公众平台上免费宣传。 优胜奖选手在2017年寒假期间邀请来哈尔滨进行现场决赛。通过现场决赛产生出最后获奖名次：特等奖、金奖、银奖、铜奖。决赛活动相关文稿、图片在《青少年书法报》等专业媒体专栏宣传。为表彰成绩优秀团体和优秀辅导教师，大赛设立团体奖和优秀辅导教师奖。 获团体奖的团体颁发团体奖牌，优秀辅导教师颁发优秀园丁奖荣誉证书，所有来参加现场决赛的选手都颁发奖杯一座、奖章一枚、获奖证书。决赛时间正是哈尔滨举办国际冰雪节期间，届时将由大赛组委会组织所有现场参赛作者、家长及辅导教师观赏举世闻名的哈尔滨冰灯、雪雕、中央大街的俄罗斯风格建筑及索菲亚大教堂等景观。 九、颁奖 出版 颁奖仪式在现场作品决赛结束后进行。届时将邀请国内著名书法家及本次活动的相关单位负责人参加。作为活动成果的展示与纪念，现场决赛结束后，组委会编辑出版本届活动《获奖作品集》。 十、获奖作者待遇 《青少年书法报》将从此次大展中选20名获奖作者聘为《青少年书法报》小记者，并颁发聘书。同时，在《青少年书法报》及全国各大相关艺术媒体公布名单和宣传。在获得团体奖和优秀辅导教师奖中遴选建立《青少年书法报》工作站和站长。《青少年书法报》为获奖作者和优秀书法教师开设专版专题并在官方微信平台上进行全方位宣传。 大赛咨询电话：0454-8225419      联系人：兰文波  13846194979 收款地址：黑龙江省佳木斯市杏林湖1号青少年书法报社 收款人：兰文波   13846194979 电子邮箱：13846194979@163.com 组委会工作QQ：2119248196 投稿地址：黑龙江省佳木斯市杏林湖1号青少年书法报社   邮 编：154003   收稿人：曾庆贵 电话：13199118719  青少年书法报社                                         2016年9月20日