作者：逸庐书院

展览主办：江苏省国画院 展览承办：江苏省国画院美术馆、江苏省书法院 展览协办：现代快报、中国江苏网 开幕时间：2016年11月09日（星期三），下午3：00 展览时间：2016年11月09日—11月18日 展览地点：江苏省国画院美术馆

 11月09日

李双阳老师书法作品展

在江苏省国画美术馆开展

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李双阳老师书法高清作品

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云起风鸣联丨69cmx14cmx2 

六朝三代联丨153cmx21cmx2 

时绎请从联丨179cmx24cmx2

宁朴既安联丨153cmx21cmx2

听琴避酒联丨138cmx23cmx2

水出车鸣联丨137cmx24cmx2

八指头陀诗 山居志喜丨108cmx24cm

元人 宋无 垂虹亭秋日遣兴一首丨137cmx30cm

毛泽东念奴娇丨128cmx35cm

八指头陀诗一首丨137cmx35cm

苏轼沁园春丨128cmx23cm

八指头陀诗一首丨137cmx25cm

八指头陀怀壶天遁叟一首丨137cmx35cm

姜白石一阕丨49cmx20cm

八指头陀诗一首丨180cmx97cm

宋人张知甫可书怀深归山留偈一则丨103cmx15cm

自作满江红 江南行旅丨180cmx96cm

八指头陀诗一首丨128cmx35cm

欧阳修跋高适草书后一则丨35cmx15cm

黄山谷水龙吟丨30cmx17cm

八指头陀太湖舟中遣兴丨32cmx14cm

李白 宣州谢朓楼饯别校书叔云丨39cmx19cm

王静安临江仙丨35cmx35cm

八指头陀诗两首丨32cmx32cm

八指头陀诗一首丨32cmx27cm

王澍书论一则丨35cmx27cm

王粲槐树赋丨34cmx21cm

八指头陀述怀丨32cmx29cm

八指头陀诗一首丨32cmx32cm

叶小鸾一首丨34cmx23cm

山谷半阕丨19cmx16cm

八指头陀不寐一首丨36cmx57cm

王静安蝶恋花丨34cmx44cm

玄鉴丨118cmx35cm

大音希声丨35cmx137cm

众妙之门丨35cmx137cm

自作诗水调歌头丨120cmx237cm

黄山谷蓦山溪一阕山丨34cmx69cm

杨宾论书一则丨33cmx67cm

黄山谷惜余欢茶词丨19cmx59cm

王静安词 扫花游丨23cmx98cm

纳兰词丨23cmx137cm

纳兰性德两阕丨180cmx26cm

八指头陀诗一首丨27cmx232cm

王粲诗丨24cmx177cm

怀素（725-785）唐代，字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人，幼年好佛，出家为僧。他是书法史上领一代风骚的草书家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。

说起怀素，自然要来说说《小草千字文》。

《小草千字文》为怀素晚年所书，全帖无《自叙帖》之纵放奇趣，不颠不狂，不急不躁，气调尤为清逸，且中规中矩，字体大小一致。初看似漫不经心，实则笔笔合于法度，脱去狂怪怒张，专尚平淡古雅。反映了怀素艺术创作上的另一种追求。明莫如中说：“怀素绢本千字文真迹，其点画变态，意匠纵横，初若漫不经思，而动遵型范，契合化工，有不可名言其妙者”。

《小草千字文》末行行书款署“贞元十五年”，即“贞元本”。怀素千字文有数十种，传世仅见“大历本”、“绿天庵本”、“西安本”及“贞元本”四种，其中以“贞元本”为最佳，明姚公绶尝评此帖“一字值千金”，故又别称《千金帖》。

妙哉，妙哉

脱落尘埃、意境高迈

专趋于平淡古雅

真可谓

松风流水天然调

抱得琴来不用弹

高人呐

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它很古老，也曾无处不在，它就是瓦当，我国古代建筑中用于顶檐上的一种小小的建筑装饰构件。

瓦当的作用是保护屋檐的椽头不受风雨的侵蚀，主要是防水、排水，保护木构的屋架部分，既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也增加了建筑的美观，其样式主要有圆形和半圆形两种。瓦当的造型千姿百态，不但是绘画、工艺和雕刻相结合的中国艺术，也是实用性与美学相结合的产物，在古建筑上起着锦上添花的作用。

根据考古资料发现，瓦当始制于西周中晚期，起初为素面，后来逐渐出现花纹、动物图样。瓦当不仅给人以美的艺术享受，同时也是考古学年代判断的重要实物资料。此外，瓦当还是中国书法、篆刻、绘画等方面的宝贵资料，对研究中国古代各个时期的政治、经济、文化等具有一定的参考价值。

西周中期瓦当，一般大型半圆形瓦当，在边轮内饰一周重环纹，中心又横饰重环纹；中型半圆形瓦当，边轮内是三周弦纹，再饰重环纹，中心为同心圆纹；小型半圆形瓦当皆为素面。

战国秦早期的圆形瓦当的动物纹，以鹿、犬、獾、虎、马及各种鸟类为主要题材，晚期则出现少量的植物纹、云山纹和屋形纹。

秦代瓦当主要是羊角形云纹、单云纹、双云纹、蘑菇形云纹、连云纹等等，可见其仍承袭战国晚期秦的风格。

西汉瓦当的主要纹饰依然是各类云纹，图像圆形瓦当以动物和四神为题材，而西汉的文字瓦当却开创了瓦当发展史上一个新时期。

南北朝时期有代表性的齐瓦当根据功能分为兽面瓦当、图案瓦当、文字瓦当三种。齐瓦当图纹十分丰富，富有时代特点。

隋、唐、五代时期，莲花纹成为瓦当最常见的一种纹饰，早期的莲花纹突起，多双瓣，晚期较低平，单瓣居多，到五代时莲瓣变为长条状，与菊花的花瓣相似。

宋、元、明三代，瓦当逐渐走入低谷；清代又出现了转机，特别是康乾盛世时，继承、恢复前人的瓦当技艺，各种纹饰瓦当，花样繁多。这一时期的瓦当纹饰主要有兽面纹、莲花纹、龙纹、文图合一类等。

每个朝代的瓦当都有专属的历史特点。但即便是不同的朝代，瓦当上的图文，也寄寓着国泰民安、风调雨顺的美好祝愿。瓦当在超越实用性上更为出彩的，是它已然演变成了一种艺术品。

瓦当在漫漫岁月长河中，如最忠实的守护者，默默地恪守在自己的位置上，安静得如同不会说话。但在这暗青色中，却跟世人诉说着，历史最动人的故事。

简单了解了瓦当，

是否感受到了

瓦当之美？

那么瓦当与纸

碰撞在一起，

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展览主办：江苏省国画院 展览承办：江苏省国画院美术馆、江苏省书法院 展览协办：现代快报、中国江苏网 开幕时间：2016年11月09日（星期三），下午3：00 展览时间：2016年11月09日—11月18日 展览地点：江苏省国画院美术馆

　　人才队伍建设一直都是江苏省国画院各项工作中最重要的一部分，自1957年建院之初，江苏省国画院就秉承“出作品、出人才、出理论”的办院宗旨，广纳贤才，培养后进，学术基业承传不竭。为了不断促进专业队伍建设，加强后续人才培养，江苏省国画院于”十三五”期间积极响应江苏省文化厅党组关于加强画院人才建设、学术建设、品牌建设的要求，每一年度都把人才引进工作放在重要位置，在坚持学术标准，严肃人事纪律，严格工作规范的基础上，重点引进与公开招聘相结合，创作项目约束与宽松学术氛围相结合，陆续引进、培养了一批优秀专业人才，取得了良好的成效。

　　为实际展示画院近年新引进专业人员创作实践与理论研究水平，活跃研究氛围，促进学术交流，江苏省国画院计划于本年度开始，由本院山水画研究所、人物画研究所、花鸟画研究所、美术理论研究所及江苏省书法院配合，在江苏省国画院美术馆举办“江苏省国画院近年引进专业人员系列汇报展”。陆续展出本院自2010年以来引进的书画、理论专业人员调入画院之后的创作研究新成果。系列汇报展以个人专题或组合联展形式呈现，同时，分阶段组织参展书画、理论家及院内外专家召开学术研讨会，总结经验，切实批评，有效促进。

　　我们希望以此次系列汇报展览为契机，切实倡导和继承“新金陵画派”深入现实生活、追求传统经典、科学开拓创新”的艺术精神，进一步促进江苏省国画院艺术创作与研究水平迈上新台阶。

江苏省国画院

2016年10月

【部分展览现场图片】

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【部分展览作品】

六朝三代对联，153cm×21cm×2，2016年

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众妙之门，35cm×137cm，2016年

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八指头陀述怀，32cm×29cm，2016年

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八指头陀诗两首，32cm×32cm，2015年

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元人 宋无 垂虹亭秋日遣兴一首，137cm×30cm，2016年

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玄鉴，118cm×35cm，2016年

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毛泽东念奴娇，128cm×35cm，2016年

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杨宾论书一则，33cm×67cm，2016年

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李双阳

1975年出生，江苏淮安人，军旅八载。毕业于南京艺术学院书法篆刻专业，后获广州美术学院硕士学位。2012年被引进至江苏省国画院江苏省书法院从事专职书法创作。中国书法家协会会员，中国书法家协会培训中心教授、工作室导师，江苏省书法家协会常务理事，江苏省青年书法家协会主席，江苏省青年艺术家协会副主席，作品曾获“兰亭奖”“群星奖”“全国奖”“中国书法院奖”等奖项十余次。

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中国有句古话叫“工欲善其事，必先利其器”，因此，学习初期，有个好工具是必须的。就算是孙猴子，也需要下东海找了如意金箍棒之后，才大闹天宫的，后来一路斩妖除魔，没那个棒子，难以想象。

学篆刻更是需要一把好刀，因为既然是刻，必然有刀，并且还要学刀法。刀法是表现字法、笔法的手段，能充分表达篆书的力度和精神之处，还要考虑到刀与石（主要印材）相结合的刀石之趣。这是篆刻独立发展成艺术的一个重要特点，也可说是篆刻艺术的个性。如果没有刀情石趣的效果，也就丧失篆刻艺术的特殊性了。

英布莱克曾说:“独特的、特殊的细节，是崇高艺术的基础。”“具体化才显其本领。”也可以说：刀石之趣是篆刻艺术特殊性的基础，由于充分发挥了刀、石与笔结合之美，才显出了篆刻艺术的多毛体美。

那为什么会出现刀法？是因为刻刀的特性不同，刻刀与石料之间相互作用的结果不同，而同一种刻刀，又因为使用者的不同，产生千差万别的效果。有人评价说，吴昌硕到了晚年“钝刀硬入”，用的刀是钝的，用刀的方法是硬入，很多篆刻大师说吴昌硕腕力惊人，看来是有道理的。

篆刻爱好者又称刀客，手上功夫，与手中的那把篆刻刀密切相关，于是，有的朋友在刀上下功夫，一定要找私人订制刀，算器材迷，跟音响迷里迷器材是一样的；有的朋友买来一把刀就使用很多年，磨到短得不能用，就像剑客的剑，随着行走江湖的日深年久，刀也会与人产生感情，而这份感情也会影响一个人的刻印心情，从而影响创作结果，这听上去玄乎，但的确有这种感觉。

看电视剧《大宅门》，白景琦他爸冬夜晚上把石头砚台放到被窝里用身体暖，说让砚台借点“人气”，大概与我们篆刻人爱惜自己的刀与石的感觉一样。一把好刀，用上去省力顺心，看上去赏心悦目。但这把刀，不一定极贵，也许就是一把商店里买来的平常刀，因为用得久了，也会顺手，大概也是借了我们的“人气”吧。

有一把好刀，好好使用，没有好刀，就紧着手中有的刀具，好好琢磨，在提高刻功上下功夫，不要总是困惑于手中的刀具，重要的是刻下去。作家们有句老话：只要继续写下去，好作品就会选择我的笔。套用过来：只要刻下去，好作品就会选择我们的刀。

✤ ✤ ✤ ✤ ✤ ✤ ✤

姚杰

1970年生，职业书法篆刻家。师承李文骏，郏永明先生。

作品参加:

全国中青年篆刻家作品展

全国第八届书法篆刻展

全国第六届篆刻艺术展览

西泠印社第五届篆刻艺术评展

西泠印社首届中国印大展

纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展览

西泠印社第三届国际篆刻书法大展

西泠印社六届篆刻艺术评展优秀奖

西泠印社七届篆刻艺术评展优秀奖

西泠印社百年西泠西湖风国际篆刻主题创作大会二等奖

中国宝鸡首届翰墨石鼓全国书法名家邀请展

纪念吴昌硕诞辰165周年全国著名篆刻家作品展

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