胡抗美草书
对于书法作品中的章法来说，形式构成是其主要它所致力的主要在如下几个方面。
强调可视性
传统书法强调作品内容的可识，可读，强调作品的艺术感染力在识度过程中逐步展开，而当代书法则强调，必须在可视与可读性的结合中充分突出可视性，认为一件作品的情感图式是通过形式构成来实现的。因而，作品首先是让人看，而不是供人阅读的。只有在视觉美上获得成功之后，文本性才作为一个书法欣赏过程中的接受习惯问题被予以考虑。
强调空间分割
书法的迷人之处在于黑白分割的变化，书法艺术的黑白分割不仅包含着西方美学中的黄金分割率，更为重要的是，它突出了黑分割后的系而不是黑白本身。黑的造型作为显性的方面，在几千年的书法世上被不断地阐释与解读着，并形成了篆隶楷行草不同书体的形式符号系统；而空白造型，则长期被忽视，当代书家应该充分认识到黑白范畴的平等地位，落实到创作中则须转换思维，大胆尝试按照白的需要而施黑，或在构思中先谋划白的形态，面积，方位等，特别是大幅作品创作时，经营白的意味，如此一来，作品的意境格调就有可能“有意于佳而佳”
胡抗美 草书自作诗《福严寺》斗方
强调对比关系
从视觉效果上考量，作品往往需要营构视觉中心，而这个中心恰恰是在对比之中产生的，视觉对比的内容主要有：点画的粗细长短，结体的宽窄大小，运笔的轻重快慢，墨色的浓淡枯湿，用笔的方圆藏露等等。对比只是手段，对比关系产生的意味，视觉感受才是目的。
胡抗美草书
强调组合关系
不同的组合方式，决定不同的视觉效果。常见的有：1，错位组合，就是上下左右组合时的排列错位。左右组合不平齐，或左低右高，或左高右低，上下组合时有意避让，制造行的摆动。2，空白组合，就是在应当连接的中间地带留下大块留白，让空间直接参与组合。3，连绵组合，就是两字，三字或更多的字连在一起，由字变成组，形成流畅的气势。4，摇摆组合，就是行与行之间忽而分离，时而粘合。传统的创作注重锤炼造型元素本身的审美气质，而形式构成则注重各种元素组合后的关系。
强调美学定位
形式构成对于书法而言，一看节奏的抑扬，二看空间的对比。比如在草书创作中，连绵，映带，牵丝作为点画而被强调，增加了数达的造型元素，同时又具有破坏性：强调是笔势的需要，破坏则是由于连绵，映带，牵丝关系处理不好，而使空白出现了凌乱，琐碎。
从理论上说，草书的空间表现来自两个部分，一是准确地完成草书符号（字）的规定性动作；二是创作过程中产生的不确定作。唐草与明清草有明显差异。唐草大都用笔稳健平和，线条粗细比较均匀。
而明末清初的草书，由于提按顿挫猛烈，顿转和折转的特点比较突出，相比而言，唐草对白的分割主要在字内，呈横势，明清草则更注重对行间白的分割，字距相对紧密。古代经典虽然在风格上有所不同，但其形式构成的审美追求及其美学价值是值得我们重视的。
事实上，即便在今天，如果我们将书法视为一门完全追求形式自律的“视觉艺术”，也仍然是一个备受争议的提法，传统思维惯性太过强大，以至于书法学科归属这样的基本问题上仍然聚讼纷纭。但我们认为，书法走向形式自律，走向以