董其昌是晚明书法的代表人物，也是帖学书风集大成者，早年的特殊经历，对他之后的学书经历影响很大，董其昌赶考状元，因字写的不好，而影响了成绩，之后的董其昌便刻苦练字，几十年如一日，终成一位影响深远的大家。
在董其昌的学书经历中，他会有很多感悟，我们在他艺术理论中可以找寻到一些，下面我们看看董其昌的几句论书语：
“临帖如骤遇故人，不必相其耳目、手足、头面，而应观其举止、笑语、精神流露处。”
在这句话中我们可以看出，董其昌在临摹时没有把字像与不像放在外形上，而是要把握其字的精神层面，观其举止、笑语是指字中笔势和体势的把握，也是一幅字最见精神处。下面是董其昌临摹苏轼的作品和苏轼原作的对比，可以更清晰的看出董其昌的学书思想。
临苏东坡书
“转笔处，放笔处精神血气易于放过。此正书家紧要关津，造物待是而完也。但知出笔，不知转笔、放笔，必不诣极。”
我们再看这句董其昌的论书语，在其中提到，转笔，放笔处，在书写中这些位置都是字中十分见精神的地方，“血气易于放过”好的字像人一样，感觉是血气通畅的，在转笔，放笔处如果处理的不好，就很容易失去一个字的精神，使得整个字不流畅，董其昌在上面提到的问题也正是我们容易忽略的问题，在转笔与放笔的位置我容易写不清楚，让整个字显得不生动。
“书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋。”
藏锋是我们写字中最常用到的笔法之一，但似乎不为我们所重视，藏锋简单的理解以为笔锋藏起来就可以了，但却在用笔中陷入了误区，在藏锋中也要力量提按清楚可见，清楚明了。所以董其昌说 “书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋。”写字还要笔笔脉络清晰，含蓄与外露都笔势清楚。
在董其昌的几句论书句中，们可以清晰的体会到书法笔的重要性以及临摹时候的要点，供我们细心揣摩。