手臂用力最重之处和锋变最大之处。
书法笔法的变化是极为复杂的，
尤其是行草书，很难以定量分析。
在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。
我们发现在传统经典行草法帖中，
古人在“发力点”技巧的运用上是非常有机巧的，
手段也是非常多样的。
我们分析大体有，
常规式（或称经典式）、
均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。
其“发力点”相对比较固定。
比如汉隶和唐楷比较典型。
不管其风格是有多大差异，
但在每一笔发力的位置上是非常固定的。
凡隶书“蚕头”和“雁尾”的部位必是“发力点”；
凡楷书“藏入”、“顿收”、“折笔”和“钩根”的部位
必是“发力点”的位置。
行草书中王羲之、董其昌、赵子昂是典型之例，
尤其是赵子昂更趋于经典化，
其“发力点”几乎完全恪守楷法法则。
其风格是工整、平稳和娴雅。
朱耷、怀素的草字
也具有明显的均衡“发力点”特征。
与常规经典式的”发力点“比较，
我们发现，它有的按常规”发力点“发力，
更多的是不按常规的”发力点“发力。
如以撇为例，
常规的”发力点“是在起笔处，
极为少见将’发力点”下移到别处，
而北碑撇的“发力点‘可以设在这一笔的任何部位。
这种”发力点“的变异
会直接造成线形的变异和风格上的差异。
故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。
在行书体系中，
在“发力点”上变异较大较明显的
当属米芾、郑燮、王铎和张瑞图。
米芾、郑燮和王铎
是从常规经典式“发力点”技巧和锋变中蜕变而来，
而张瑞图的“发力点”锋异变则走向了另类。
当运笔均衡发力时，
锋变小，点画多显长短之别而少重轻之异，
其节奏也就不清晰明快；
当运笔不均衡发力时，
锋变跌宕，点画线形变化必然丰富，
节奏自然清晰强烈。
“发力点的变异是否精妙而奇巧，
应该是一条不应忽标准。
因为它可以直接反映出书者的功力和造诣。