现在很多作家不满足一个作家的头衔，还要奋力挤进书坛画坛，于是乎不少作家摇身一变就成了书法家、画家。贾平凹算是其中一个，书名画名都快盖过写作的名声了。据说早上开门，已经有人蹲在门口等候多时，拎着从土壤里挖出的陶罐、陶俑等古物，说：换一幅字，或换一幅画吧。
贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学奇才，被誉为“鬼才”。
他是当代中国一位最具叛逆性、创造精神和广泛影响的作家。
贾平凹曾言，既然能以字易钱，我也是爱钱的，那我就做书法家呀！不知他这是自我调侃还是真实心迹的袒露。但不管怎么说，他的字在市还真是供不应求。
贾先生说，他最向往的是苏东坡，他无所不能，能无不精，但他已经死在了宋朝。而他贾平凹很不幸活在了把什么都越分越细，什么里都有文化都有艺术的年代，所以，字就不称之为字，称书法了。把字纯粹于书法艺术，是我们的学养已经单薄不堪。越是单薄不堪，越是要故弄玄虚，说什么最抽象的艺术呀，最能表现人格精神呀，焚香沐浴方能提笔呀，他总不相信这个。
他喜欢写字，对于文字工作者不能不写字，就如同没有当兵的不爱武器的。
贾先生坦白，他没有临习过碑帖，当他用铅笔、钢笔写过了数百万字的文章后，对汉字的象形来源有所了解，对汉字的间架结构有所理解，也从万事万物中体会了汉字笔画的趣味。
如果贾平凹真成了书法家，他的书法是无为而为的，他打了一个很好的比方，犹如去种麦子，获得了麦粒也获得了麦草。
八十年代，贾先生用毛笔在宣纸上写字，有了一种奇异的感觉，自此一发不可收拾。恰如其写小说灵感来了，就如同自来水般汩汩而出。于是那时他一边抽着烟一边在用毛笔和宣纸自娱自乐。一般人也就图个一时的兴致，但贾先生是文人。于是他读了大量的碑帖，无师自通懂得了古人的笔意，大致能感应出古人书写时的心绪。
贾先生真不是一般的人，所以从那时起就有人开始向他索字了。他给许多人办过农转非、转干、调动的好事，也给许多人办过贿赂、巴结、讨官的坏事。贾先生从不惜字如金，谁要就给谁写。
但是好景不长，被人索字渐成生活中的灾难，弄得贾先生家无宁日。为了拒绝，他写了启事：谁若要字，请拿钱来。
钱最能吓人的，偏偏有人真的就拿钱来。天下的事有趣，假作真时真亦假。于是贾先生的书法家名声就传开了。贾先生于是认真做起书法家来，认识到“书法家”的责任。
对当今的书风，他认为逸气太重，好像从事者已不是生活人而是书法人了，象牙塔里个个以不食烟火的高人自尊，博大与厚重在愈去愈远。贾先生自认既无夙命，能力又简陋，但有他的崇尚，便写“海风山骨”四字激励自己。
贾先生是坦诚的，行家里手对他的批评他也接受。就拿朱以撒来说吧，他评价贾先生说，没什么基本功却如此大胆，着实叫人惊奇。像书法线条，那么抽象，在一根线里要写出神韵、气象，贾做不到，就靠蛮力了。
朱以撒说：“几年前贾平凹出书画集让写一篇书画评论。像他这样没打基本功的人，凭着胆子，敢下笔，涂涂抹抹，谈不上多少技法储备，就写一篇《大精神与小技巧》吧，我并不看好他在这方面有什么远大前景，但他还是有胸怀的人，全文照登了。”
贾先生曾多次将自己的作品送给朱以撒，朱以撒对待坦诚人则吐以坦诚之言。说贾领悟不了细腻之妙，他挥毫时最致命的就是笔提不起来，无法做到提按交替，轻重相生，粗细相激。就像面条都是粗的，没有细的。这一点不能改善，他的用笔就永远套在这么一个死结上。
不管外界的声音如何，贾先生全不在意，照样写得恣意欢快，也照样有人出高价买来他的墨宝供欣赏。他常常说自己的书法全仗着自己文学上的名声，但他想，总和那些领导题字还是两码事吧。
尽管外界争议不断，但贾先生仍坚持，他认为他写的是一些汉字，不是书法，也不要书法家这个头衔。