（唐）颜真卿《裴将军帖》
广大书友对颜真卿的楷书都有较深的印象，颜真卿的楷书端庄、厚重、大气、笔笔中锋、筋骨强健、挺拔雄伟、法度森严、十分规矩，这是大家对颜体的印象。
可以说，大部分人是没有见过颜真卿裴将军诗这幅书法的，在颜真卿所有的作品中这幅书法也是独一无二。这幅作品非常特别，甚至可以说是怪异，如果按网友的欣赏水平，这幅书法就是丑书无疑了！
“裴将军诗”作品又称“送裴将军北伐诗卷”，这幅作品的内容是：唐朝一位威猛的将军叫裴旻，要去北伐匈奴，作诗欢送这位将军，英勇杀敌，气势威猛，匈奴闻风丧胆，期待凯旋归来。古代有记载，唐朝当时李白的诗、裴旻将军的舞剑、张旭的书法被称为三绝。
颜真卿的这幅作品，楷书与行书混杂在一起，奔腾跳跃，好似裴将军在舞剑一样。这幅作品历代褒贬不一，清朝何绍基则极其喜爱此帖。这样的作品与颜真卿所处的时代有关，颜真卿为中晚唐时期人物，在初唐时期因唐太宗推崇王羲之，文武大臣无不学习王羲之书法，初唐的几位书法家虞世南、欧阳询、褚遂良或多或少都被王羲之书风笼罩，没有太多的变革意识。而到了颜真卿这里不一样了，颜真卿汲取北碑体格，激昂顿挫，写出自己的洒脱与不卑不亢。
《裴将军诗》书卷 , 最早见于著录的是宋代楼钥编《攻媿集》。到了清朝道光年间 , 湖南宁乡人黄本骥增订《颜鲁公文集》时 , 收进了此诗 ,并详加注解。他在文集卷十二注中 , 讲到颜鲁公古近体诗时 , 引证了《新唐书》中的一段话 。《新唐书》的列传第一百二十七中有《李白、张旭、裴旻列传》，载“文宗时，诏以白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书为‘三绝’。”唐文宗，即李昂，公元827年至840年在位。
裴旻，就是颜诗中所说的“裴将军”。李白、张旭、裴旻均活动于唐玄宗开元、天宝年间，是什么原因让文宗在他们逝后下这样一道诏书，还有待进一步考证。不过，晚唐裴敬在公元843年撰的《翰林学士李公墓碑》中也印证了文宗下诏的说法。裴旻剑舞被列入“三绝”是没有疑问的，他的技艺也应该是极其高妙的，唐人笔记中的记载似乎也为这个说法提供着佐证。
唐末李冗撰的《独异志》里有这样一段描述“(裴旻)走马如飞，左旋右抽，掷剑入云，高数十丈，若电光下射。”电光火石之际，裴旻从容地“引手执鞘承之，剑透空而下”，“观者数千人，无不悚栗。”
在颜真卿的行草书作品中，《赠裴将军诗帖》是最怪诞的一件。此帖流传不广，罕为人见，但凡是见到此帖的人都为之振奋、一见倾心、爱不释手。
清代大书法家何绍基感叹：“余觅之十数年无可得，今忽睹之，不禁拍案叫绝！”此帖又叫《送裴将军北伐诗卷》，有真迹和刻本两种流传于世。最早的刻本见于南宋嘉定年间刻的颜书专集《忠义堂帖》，诗稿没有署名，在《鲁公文集》中也见不到它的踪影。尽管如此，据其书法风格和内容来推断，明清许多大书家都认为它是颜真卿的真迹。
锐意改革，推陈出新，是此帖的第一大特点。自从大书家王羲之问世以来，“二王”书风一统天下，后代书家在学书时都把“书圣”奉为至高无上的丰碑。不管是初唐四大家中的欧阳询和虞世南还是褚遂良，都尽心尽力效其法，不敢任意乱越雷池，以至于在他们的书体中，总能或多或少地见到“二王”影子。这种现象在东晋“二王”到中唐各个时期的其他书家作品中屡见不鲜。在这种长期形成的特殊环境中，盛唐书家颜真卿却能“众叛亲离”大胆创出与“二王”书风毫不相干的《赠裴将军诗帖》。横看竖看，找不到半点“二王”痕迹。这在当时是需要多大的勇气。
