罗炳生：当前书法国展的利与弊

作者 罗炳生

罗炳生行草竖幅248厘米×85厘米

其利：

1.引导书法正确的发展方向。每届书法国展，均有艺术导向，如第十一届全国展的“植根传统、鼓励创新、艺文兼备、多样包容”16字方针，就很好地诠释了现代书法的综合要求，从第十一届全国展的作品来看，基本达到了目的。对于前段时间出现的重笔墨技巧、轻文化素养的弊端，中国书协加强了对作品文字的审读，对字法准确与否进行把关，在同等水平上，更加倾向于原创的文章、诗词的作品。或许，对书写原创文章、诗词的作品，采取明确加分的做法，将更加有利于达到“艺文兼备”的目的。

罗炳生行草横幅38厘米×85厘米

2.通过评选这一竞争机制推出书法精品和书法人才。相对于全国人口来说，书法人口其实还是“小众”。但是，从其他的艺术门类来看，书法的人口还是有相当的群众基础的。所以，参加展览，必须通过评审，选择相对高水平的作品展出。精品力作和书法人才，是相互依存的。有更多的书法人才，才有更多的精品力作。无论第九、第十、第十一届全国展，相对比于其他类型的书法展览与比赛，作品的质量、参与的数量与广度，还是要略胜一筹的。

罗炳生行草横幅38厘米×85厘米

3.搭建书法家与普通观众、书法家与书法家之间交流的平台。虽然现代科技发展迅速，但是集中展示高水平的书法作品，还是需要一个平台。有书法界“奥林匹克”之誉的书法届展，无疑就承担了其中的重任。展览开幕，也是全国书友相互沟通、交流、观摩、学习、提高的过程。并由此，广泛在报刊杂志、网络微信上传播，起到了大交流、大学习、大沟通的作用。

罗炳生行草横幅38厘米×85厘米

其弊：

1.容易跟风，甚至直接取法“今人”，造成“千人一面”现象。展览本身是在传递信息，由于现代科技的发展，旧时的广播、电视、报纸、杂志等，加上新兴的网络网站、微信等传播媒体的无孔不入，往往开幕当天，没有在现场的书法人都可以如亲临目睹一般。其中，获奖作品更是未入展者争先学习、模仿的对象。诸如“王铎风”、“米芾风”、“二王风”、“何绍基风”、“赵之谦风”、现代“流行书风”等等，相继登台。其中，第十届国展“千人一面”的二王现象，受到的批评与引起的讨论最甚。这也是书坛有识之士的“自觉”。到第十一届国展，在评审导向的指引下，又逐渐恢复了“百花齐放”。

罗炳生行草横幅38厘米×85厘米×6

2.出现重笔墨技巧、重形式制作，忽视了书法本来的文化内涵。由于“展厅效应”的需要，评选的激烈与残酷的现实，准备参加展览的作者，往往一幅作品“千锤百炼”，重复书写，重复修改调整，作品出现重笔墨技巧、重形式制作，忽视了书法本来的文化内涵的现象。甚至出现了只会写字、抄书，缺少文化修养的“抄书匠”式“书法家”。另外，国展采用“海选式”的评审机制，使愿意参加展览的作者越来越趋向于“新人”和一般书法爱好者（非中国书协会员），那些曾经或已经在书法国展中获奖的、有一定影响的、有一定地位的书法家，或避开竞争，或淡出江湖，或不屑介入，没有参与的热情，当然不能排除缺乏参与竞争的勇气的考虑。这对于书法人才的持续发展与培养，对书法精品的创作与传承，其实存在着一种潜在的危机。

罗炳生行草竖幅70厘米×46厘米

3.通过展览“造星”成功后部分书法家，走穴谋利，不事临池，几年后，只留下曾经的获奖光环，曾经的书坛明星，水平下滑厉害，有“仲永”之嫌。究其原因，不外“利益驱使”，不愿意精益求精临池，不愿意加强文化修养，不愿意与古人对话。

（未完，待续）

罗炳生自书诗稿（一）行草26厘米×41厘米

罗炳生自书诗稿（二）行草26厘米×41厘米

【作者简介】

罗炳生

    国家二级美术师（副高）、中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员。书法艺术硕士，肇庆学院书法学特聘教授。现为广东书法院展览教研部主任、广东书法院专职书法家。

    书法作品入展“全国第九届书法篆刻展”、“全国首届行书展”、“全国第七届楹联书法展”等中国书法家协会主办的展览，荣获“袁崇焕杯”全国书法展优秀作品奖、“康有为奖”全国书法展优秀作品奖、广东省书法最高奖“南雅奖”金奖、广东省中青年书法展优秀作品奖等奖项。2014年和2016年两次被中国书法家协会授予中国书法进万家活动“先进个人”荣誉称号。担任澳门特别行政区“2013视觉艺术年展”、2015、2016、2017年“翰墨青春·传承岭南”广东青少年书画大赛评委等。《书法报》授予软硬兼施“双优百家”称号。“批评之爱——名家面对面·当代中国书坛青年俊彦作品品评会”学术活动（第四回）五位代表之一。

    出版《书法名家五体心经研究》、《罗炳生书法集》等专著。论文《试论颜真卿的创新精神》、《颜真卿书法特征研究》等发表于专业报纸杂志。

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