今人学书，多欠专注。古今碑帖临遍，未有一帖深入者，朝三暮四，朝秦暮楚，无所适从。古人一帖在手，浸淫多年，故能出入自由。古今相较，古人更具效率耳。一帖入，则百帖通，专一无他，捷径也。今科技发达，印刷精良，为优势也，然纷繁缭乱，耳目无定，反为弊端。时风浮躁，声色犬马，诱惑难抵，多是移情别恋，终无正果。
——琢庐夜话
编者按：
十二年前的一个秋天，他负笈北上，游学北京；他屡获兰亭奖，全国奖，却虚心自励，不断前行。无论是隽永优雅的小楷，或是体态开张的大楷，还是隐逸散淡的行草都以扎实的功底，古雅的格调，鲜明的面目引领潮流。这些都基于他对艺术的执着与虔诚，对传统经典的孜孜以求。面对不断而来的成绩，他选择的却是不断找寻，沉潜其中，渐悟渐进，不断生发。——这就是李明先生的艺术状态。
现将李明先生近期的部分作品加以整理，分期发出，与读者分享。在我们共同见证他探寻、演绎之旅的同时，希望从中获得一些启发和触动。
李明近照
李明，字明之，1971年生于安徽怀远。斋号寻常斋、琢庐。中国国家画院研究员，中国书法家协会楷书专业委员会委员，中书协培训中心教授、工作室导师，全国第二届楷书展评委。中国画创作院书法篆刻院副院长，清华大学美术学院特聘教授，北京林业大学MBA国学艺术中心副秘书长。 2007年结业于中国艺术研究院中国书法院硕士研究生班，中国国家画院沈鹏书法课题班、精英班成员，国书会副会长，沈门七子之一。全国第十届文代会代表，中央数字电视台书画频道《名家临碑帖》节目主讲导师，曾主讲赵孟頫行书《洛神赋》32讲。
临苏辙致提刑国博札
案置碑帖，如晤对古人，提笔展纸，颇有思接千载之感。吾每临此时，心灵忽尔沉静，古人须眉表情亦恍若眼前。故下笔点画似有由来，如放矢有的，纵马有缰。烦杂之虑亦化为乌有，身心顿作物外之游。（李明/琢庐夜话节选）
苏轼《书王定国所藏烟江叠嶂图》
书中之妙，如最美之弦音，魂灵之舞也。高山流水，行云见月，惟有沉静方能感知。沉香渐起，尘埃拭去，唯留心绪于笔墨中流淌。看古今一事，块垒愁肠，尽情泼洒于素纸之上。（李明/琢庐夜话节选）
宋 叶梦得信札
吾读古今书论，唯重书家书论。书家论书，言之有物，言简而意赅，每能发人深省，启人心智。书之道，言未能尽，传之以意。未有体验者而言意，犹隔靴而搔痒。虞永兴《笔髓论》、苏东坡《论书》、孙过庭《书谱》、米元章《海岳名言》诸篇，皆可谓至论也。（李明/琢庐夜话节选）
临子固
书法为写心之艺术，思想者之行为，故书中须有我之心性所在。意从己出，不于人同，自有风骨；盲目跟风，随人作计，终为后尘！（李明/琢庐夜话节选）
宝熙题跋
书法以用笔为上，用笔贵在用锋，古人有此论也。吾以为用笔须重过程，落笔不可仓促，起收铺毫，勿令草率。观古人书，笔画丝丝入扣，无不谨严，不惟真、行，草书亦然。尝见今人作书，疾风骤雨，点画狼藉，自鸣得意。然究其点画过程慌率不堪，笔不入纸，强使意气，故满纸浮躁，足可戒也！“十年学一慢”，此中深意，自可寻思也。（李明/琢庐夜话节选）
节张违善跋隋出师颂
笔画须有表情，有情方得趣。然不可造作，最恨装腔作势，摆弄姿态。宜下笔干净，果断从容，自然书写，功性兼备。稳健而不失灵动，飞动而不失沉静，最喜东坡居士“刚健含婀娜”句，恰如其分。（李明/琢庐夜话节选）
临张即之书
结字之法须藉积累之功。平素临书创作，贵能因字而变，随势生发，为其要也。法无定式，不可千篇一律，最忌雷同。形势贵于平衡完备，勿使阙漏。先求平正，务追险绝，终能险中求正，正中寓险为旨归，平中见奇尤难。（李明/琢庐夜话节选）
赵令畤跋自叙帖
一笔而下，墨色氤氲，界出了黑白时空。柔翰轻腕，往来聚散，分割出三千世界。（李明/琢庐夜话节选）
鲜于枢题跋
人生百年，俯仰之间，须臾或为永恒。书中乾坤，梦里家山，皆成精神之守望。而于书者，终将是洗尽铅华，问其由来，已然却顾所来径 ，苍苍横翠微。（李明/琢庐夜话节选）