一、没骨画的定义：
没骨画：在中国画绘画技法中，用墨笔勾出轮廓线称为骨法，所谓的“骨”指的就是墨线；不用墨笔勾出轮廓线，而是完全用墨或色渲染而成，就称为没骨法。
周冰老师没骨花鸟作品
二、没骨画的技法：
没骨画法作为不勾墨线，直接以色彩塑造物像的画法，从技法上看，有渲染、点染两种。没骨渲染是指不勾轮廓线[或先用炭条、铅笔、淡墨勾出轮廓线，然后用色将其覆盖，或着色后再将铅笔、炭条的痕迹擦掉，最终让人看不到墨线]，用层染或混染法，通过多次着色来塑造物象的一种绘画手法。没骨点染是指先在笔上调好墨或色的浓淡，然后一笔或几笔点出物象的一种绘画手法。没骨点染有粗细之分，细致的在工笔花鸟中常用来表现草虫、小花、小草和枝梗等。较粗的则是兼工带写。
周冰老师没骨花鸟作品
三、没骨画的特点：
从历代关于没骨画的论述及流传的作品来看，没骨画最根本的特点是“直以彩色图之”，就是不用墨线勾勒，直接用色点、色线和色彩的晕染去塑造画面形象。没骨画技法是中国画的三大表现技法体系之一[其他两种为水墨画技法和工笔重彩画技法]。
周冰老师没骨花鸟作品
四、没骨画的起源：
[说法之一]：在中国古代绘画中早有此法的应用，如远古的彩陶纹样。
[说法之二]：据记载，南北朝时期的张僧繇曾在建康一乘寺用朱及青绿画凹凸花。相传，张僧繇所作的《观碑图》也是全部用色彩画成，故张僧繇被视为没骨法的开创者。张僧繇是公元6 世纪时的一位佛画[写真]高手，相传他可以用印度的阴影法作佛画。关于他曾在一乘寺用天竺（古印度）画法画“凸凹花”，《建康实录》有如下记载：“一乘寺，梁邵陵王王纶造，寺门遗画凸凹花，称张僧繇手迹。其花乃天竺遗法，朱及青绿所造，远望眼晕如凹凸，近视即平，世咸异之，乃名凹凸寺云。”在色彩上，他吸取了域外画家的用色技法。相传他还创造了不用勾出轮廓线，纯用色彩绘画的“没骨”画法。宋人楼观在一幅山水画题识中说：“梁天监中张僧繇每于缣素上不用笔墨，独以青绿重色图成峰岚泉石，谓之抹（没）骨法，驰誉一时，后唯杨升学之，能得其秘”。
周冰老师没骨花鸟作品
[说法之三]：唐代明皇時，有一位叫杨升的画家，因为受到张僧繇的影响，在画山水时，其山石不用墨线勾勒轮廓，也不用皴法分凹凸阴阳，而是直接以不同的颜色来表现。画树时一笔就画出树干，树叶也是直接用颜色画出。人们将杨升的画称为没骨山水画。
[说法之四]：在唐代壁画中，没骨画作为一种基本的绘画手法已被大量应用，这说明没骨画法应该是产生于唐代或唐以前。比如敦煌壁画中61窟西侧北壁的《五台山图局部·大佛光寺》是五代时期作品，其中的芭蕉树就是用没骨法画出。该树不用墨线勾染，直接用颜色绘出，其形体结构关系是通过留白和色度变化来表现的。再如95窟南壁西侧的《长眉罗汉图》，其中对罗汉脚前的一株植物也应用了没骨法，以留白的方式表达形体结构关系，与另一株用白描法画出的植物形成对比。
周冰老师没骨花鸟作品
[说法之五]：据宋代郭若虚《图画见闻志》记载，没骨画法始于五代的徐熙、徐崇嗣祖孙，或更确切地说是始于徐崇嗣。“没骨图”这个名称，最早见于北宋郭若虚所著《图画见闻志》：“徐崇嗣画没骨图，以其无笔墨骨气而名之，但取其浓丽生态以定品。后因出示两禁宾客，蔡君谟乃命笔题云：前世所画，皆以笔墨为上，至崇嗣始用布彩逼真，故赵昌辈效之也。愚谓崇嗣遇兴偶有此作，后来所画未必皆废笔墨。且考之六法，用笔为次。至如赵昌，亦非全无笔墨，但多用定本临模，笔气嬴弱，惟尚傅彩之功也。” 可见徐崇嗣的画并非都是没骨画，而只是“遇兴偶有此作”，“所画未必皆废笔墨”。
书中还记载，徐崇嗣有一幅花卉作品，其中有芍药五本，所画皆无笔墨，惟用五彩布成，画旁题“翰林待诏臣黄居等定到上品徐崇嗣画没骨图”。与郭若虚同时的沈括在《梦溪笔谈》中说：“（徐）崇嗣，创造新意，画花不墨巻，直叠色渍染，号没骨花。”徐崇嗣“乃效诸黄之格，更不用笔墨，直以彩色图之，谓之没骨图”。稍后，文学家苏辙也在《栾城集》中提到徐崇嗣的画“以五色染就，不见笔迹，谓之没骨”。
周冰老师没骨花鸟作品
[说法之六]：：没骨画其实始于黄筌，徐崇嗣仅是“效诸黄之格”而已。宋代《洞天清禄》：“黄筌，孟蜀王画师，目阅富贵，所作多绮园花锦，真似粉[指各种颜色]堆者而不作圈线[指的是墨线]”。明代《格古要论》称：“尝有一独梭熟绢，黄筌作榴花百合，皆无笔墨，惟用五彩布成，其榴花一树百余花，百合一本四花，花色如初开，极有生意，信乎神妙也”。
明代《清河书画舫》称：“黄筌善为没骨画，凡花果多不用墨，惟用五彩布成。其花色如初开，极有生意，信妙绝也。”黄筌也曾参与过壁画创作，黄休复在《益州名画录》中记载，黄筌曾“画四时花木，兔雉鸟雀”于八卦殿，欧阳迥还为之撰写过《壁画奇异记》。《宣和画谱》著录有黄筌《没骨花枝图》一件。黄筌的贡献在于，他将古已有之的没骨画技法引入了卷轴作品创作中。
周冰老师没骨花鸟作品
世界艺术大师毕家索曾说“艺术能够涤荡人们内心中的尘埃”，画家周冰的花鸟画艺术具有净化人们心灵的作用，倘佯在她的花鸟画世界里，感受那份久违的清晰和远离尘嚣的宁静。
周冰老师没骨花鸟作品
周冰老师深深地懂得艺术源于生活又高于生活的道理，依据自己对大自然兴趣癖好，拓展花鸟画艺术的审美途径，毅然将创作眼光投向了云南西双版纳，为汲取艺术资源，对着花草长时间写生。用她自己的话说“每天六点入森林，下午六点才回宿舍，中午啃的是自带的馒头……”她在写生的过程中，是在与天地山川、花草树木进行对话，从中体悟生态的奥妙，面对大自然，她深刻地领悟到，大道如气，若有似无都是生存的根本，所以，她的画在行云流水中，动静结合中，生动具象地演绎出详和之美。
周冰老师没骨花鸟作品
2015年全国中国画作品展，她的获奖作品《幽香素影》就是以版纳素材进行创作的，以富有生活气息的清丽之笔，再现了西双版纳的生态之美，其作品天真质朴，雅致清新，展示了画家内心深处对所描绘物象的观察体会与情感所在。深受评委好评。
周冰老师在自己的艺术空间里，已树立自己的表达方法和学术标准，她对花鸟画技法的集成源探索，对没骨技法的继承与创新，进行了成功的演绎，其价值是值得弘扬与称道的。
墨池学院特别邀请周冰老师开设没骨花鸟画基础技法课程，通过示范没骨牡丹花的画法，让大家了解没骨花卉的基础技法，对没骨画有更深入的体悟。
课程内容
第一课时 了解没骨技法 品读《牡丹双蝶图》
上课时间:2018.04.14 19:00
一、没骨法概念与没骨花鸟画历史发展综述
二、沒骨工具材料的准备
三、示范裱纸及做底色
四、品读《牡丹双蝶图》
1、牡丹花瓣的结构分析
2、运用没骨法表现花瓣
3、牡丹叶子结构的分析
4、运用没骨法表现牡丹叶子
5、牡丹枝干的表现方法
第二课时 《牡丹双蝶图》牡丹的画法
上课时间:2018.04.21 19:00
一、示范牡丹起稿的过程
二、牡丹花头的示范
三、勾花丝及点蕊的示范
四、叶子的画法
五、枝杆的画法
第三节课时 蝴蝶的画法
上课时间:2018.04.28 19:00
一、勾蝴蝶法示范
二、染淡墨
三、染色
四、画面的整体调整
周冰，女，侗族，1979年出生于湖南省绥宁县，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，邵阳市美术家协会副主席，邵阳市青年美术家协会主席。作品多次参加全国展览并获奖。从事没骨花鸟工笔画研究多年，参加国展获奖作品均系没骨花鸟作品。2011年7月，作品《晨霜洗铅华》，在中国国家画院展出，并被中国国家画院美术馆收藏。
导师参展获奖经历
2014年：作品《故乡情》、《华芳坠碧枝》入选中国美协主办的全国第二届现代工笔画作品展。
作品《红艳凝香》入选中国美协主办的金陵文脉—全国中国画作品展。
作品《清音》入选中国美协主办的“中国陶都 陶醉中国”吴冠中艺术馆第二届全国中国画作品展。
作品《盛世雅韵》入选中国美协主办的2014“万年浦江”全国中国画作品展。
作品《盛世和谐音》入选中国美协主办的吉祥草原·丹青廘城—2014年全国中国画作品展。
作品《在水一方》入选“中国国家画院导师工作室十周年系列成果展”。
2014年：作品《春在凤凰四季歌》入选第十二届全国美术作品展湖南展区优秀作品展。
2015年：作品《向阳花儿开》入选写意中国——首届中国画水墨大展。
2015年：作品《憩》入选中国美协主办的“丝绸之路绚丽甘肃”第九届中国西部大地情中国画，油画作品展。
作品《苗寨情韵》荣获中国美协主办的第八届民族百花奖的优秀奖。
2015年：作品《幽香素影》荣获中国美协主办的“高洁品性，兰蕙人生”全国中国画作品展优秀奖（最高奖）。
2015年：作品《含薰待清风》荣获中国美协主办的“2015全国中国画作品展”优秀奖（最高奖）。
导师作品
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