与汉代魏晋那些蠢萌的画风不同，
唐代绘画极其精美，精美到，你可以直接用来当表情包：
韦贵妃墓壁画
这其中，最吸引人的还是这些“漂亮”的小姐姐们。
表情张扬，酥胸半露。简直不要太有戏。
当然，今天要和大家说唐代不是因为这些小姐姐们有胸，
而是因为这些绘(su)画(xiong)里，隐含了一段“可歌可泣”的唐朝女性成长史。
咱们先从初唐说起。请大家先看这样一幅壁画。
虢庄王李凤墓壁画
说实在的，如果不说这是唐朝壁画，很多人估计都认不出来这是唐朝的姑娘。因为我们今天一提起唐朝女性，都觉得她们穿富丽堂皇的“爆乳装”。不过唐朝刚建国的时候，可不是这样。唐朝刚建国，大家都没钱，思想也比较单纯，虽然衣服分这么多种，也没有什么特别出格的时尚风。
等到经济建设搞完，唐朝集团运营步入正轨，上上下下的姑娘们就开始活络了起来。领子是越开越低，衣着也越来越华丽。
所以初唐到盛唐绘画里的姑娘们，是这样的：
乾陵 章怀太子李贤墓壁画 小憩图
不过这个时候姑娘们领子越来越低可不是像经济学里“裙摆理论”说的那样，单纯为了吸引男人目光。要知道，初唐到盛唐这一阶段的女性，各个都是“白骨精”。比之今天的新女性更是叱咤风云。
在唐朝前期，女性受教育的程度非常高。有钱还有学历，姑娘们当然不甘于活在男人掌权的局面下。于是，在管理层中出现了一批女性风云人物，把唐朝女性的地位推向了制高点。
最大名鼎鼎的就是唐朝集团第三位“董事长”武则天女士。“第一任董事长”唐太宗走后，武则天直接从二世祖唐高宗手中拿过了执政大权。
在武则天的模板效应下，一大批女性风云人物层出不穷。
如果一个女人既有权、还有钱，还才华横溢，请问她还需要美丽性感吗？
当然需要，要美给自己看啊。
乾陵 永泰公主墓壁画和懿德太子墓壁画
穿这种袒领襦服，可是不穿内衣的。搭配高至胸部的裙装，外罩轻薄的罗纱帔子，白皙的肌肤丰润莹莹，华丽的衣衫熠熠生辉。盛唐女性的雍容、积极的气度立刻展现出来。
而到中晚唐以后，露的尺度越来越大。
从左到右：武周、开元、中唐
从上图可以看到，安史之乱后的中晚唐，女性的领口越开越大，服装也更加宽大奢华。
但这是因为这一时期的女性地位越来越高？
恰恰相反。
安史之乱后，唐朝集团的股价一路下跌。但管理层们在这种颓势之下并没有力挽狂澜，而是继续纸醉金迷。而因为有前朝妇女干政的影响，中晚唐的管理层们开始限制女性权力，转而启用宦官。
纵情声色的享乐氛围，加上集团里已经没有发展空间。中晚唐的姑娘们只能把心思放在打扮自己上。
从盛唐到晚唐，女性襦服的袖子及裙装越来越宽阔，甚至到病态的肥阔之风。连朝廷都不得不下令，强制妇女裙装限制宽度。
可以看到，女性无一不是身着肥阔到病态的宽袖长裙。而女子迷恋宽大肥长的裙子，也是因为这样会使人走路时如行云流水，魅惑迷人。
中晚唐 永安公主墓壁画
在奢华肥阔的同时，女装上身的袒露之风也越来越盛，到后来，甚至直接以纱衣蔽体，露出雪颈酥胸，让整个人显示出一股曼妙性感的风情。在奢华肥阔的同时，女装上身的袒露之风也越来越盛，到后来，甚至直接以纱衣蔽体，露出雪颈酥胸，让整个人显示出一股曼妙性感的风情。
周昉《簪花仕女图》中着纱衣贵族妇女
只是，同样袒胸，同样是雍容与撩人，武周至盛唐的女子是在雍容之中皆有意气风发，而到了晚唐，却是在撩人之下道不尽迷茫惆怅。
左：张萱《捣练图》 右：周昉《簪花仕女图》
从唐朝到现在，1000多年都已经过去了。但是露还是不露，打扮还是不打扮，对于姑娘们来说还是一个容易纠结的问题。
其实露不露，打扮不打扮，这些根本都不重要。性感掩盖不了智慧，素颜也不会消弭自信。如果可以用自己手中的画笔把晚唐小姐姐的风华绝代表现在画面上，不是一种更好的自我提升吗？
墨池学院特别邀请王大根老师，通过三个课时，解析古人画工笔人物的技法和风骨，第一课以《簪花仕女图》为例讲解古人的用色和渲染方法，使学员了解工笔画的工具准备，以及完成一幅工笔画的基本程序。第二、三课以头像为主讲解画法和技巧，讲述如何在不失东方韵味的前提下塑造五官和毛发。
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课程剧透（嘘~）图为 王大根老师 临摹《簪花仕女图》局部
导师介绍
王大根，1988年生于河北唐山；2010年毕业于天津美术学院中国画系获学士学位；2010年八月至2011年五月赴甘肃支教一年；2014年毕业于天津美术学院中国画系获硕士学位，师从李孝萱教授，研究生毕业创作《规则》《仪式》获毕业创作学院奖一等奖；李可染画院青年画院特聘画家。
导师作品
王大根老师 临摹《虢国夫人游春图》局部
参展记录
2012年 参加第五届美术报艺术节“中国水墨现场”联展 （兰州美术馆）
2012年 参加“后笔墨计划：延伸与转向”中国画邀请展（天津西洋美术馆）
2013年 参加“从这里开始”—中国学院青年艺术作品展（深圳关山月美术馆）
2013年 参加“游与艺”—当代艺术院校大学生提名展（北京今日美术馆）
2013年 参加“学院新方阵”当代水墨艺术家提名展（北京今日美术馆）
2013年 参加第六届美术报艺术节“中国水墨现场”联展 （杭州浙江美术馆）
2014年 参加学院新方阵.2014年度展 暨巅峰艺术中心开馆展 （北京暨巅峰艺术中心）
2014年 参加中国国际青年艺术周“水墨单元”青年艺术家邀请展（南京金陵美术馆）
2014年 参加“常青藤计划”2014.首届中国青年艺术家推介展（北京中间美术馆）
2014年 参加第七届美术报艺术节“中国水墨现场”联展（南通美术馆）
2014年 参加1912第五届新星星艺术节（北京今日美术馆）
2014年 入选国家文化部CYAP青年艺术家扶持推广计划
2015年 参加“细觉”八零一代新水墨研究展（北京798方圆美术馆）
2015年 参加学院新方阵2015年度提名展（北京天大云华美术馆、沧州美术馆）
2016年 参加“窒息!不止于霾”艺术巡回展（天津三远当代艺术中心，河北美术馆）
2016年 参加八零八零.当代中国画八零后艺术家提名展（北京中国政协文史馆）
2016年 参加“变革中的水墨艺术”提名展（北京山水美术馆）
2016年 参加水墨新浪—当代中国画青年艺术家提名展（北京杏坛美术馆）
2016年 参加“同心合意”天津美术学院中国画学院写意人物工作室历届学生作品展
（北京正观美术馆、天大云华美术馆、沧州美术馆）
2016年 参加纪念“凤凰涅盘-大美唐山”纪念唐山抗震40周年书画展
2016年 参加无涯惟智——李可染画院青年画院邀请展（北京李可染画院）
2016年 参加学院新方阵2016年度提名展（北京天大云华美术馆、沧州美术馆）
2016年 参加“同时代人”中国水墨艺术邀请展（北京山水美术馆）
2016年 参加“纸上隐喻”II感知与痕迹(北京三为艺术)
2017年 参加学院新方阵十年展（北京今日美术馆）
2017年 参加SUNWAY ART青年艺术新势力群展（北京中粮广场艺术中心）
2017年 参加京津冀青年工笔画邀请展（沧州美术馆）
课 程 安 排
2018年01月03日 19:00
一、工笔画准备的工具和材质区分 (图片+讲述）
色笔、水笔、熟宣、绢、水胶带、白乳胶/浆糊、胶矾水的调配等
二、关于线描 （图片+讲述）
线描的作用、十八描的区分
三、识色和染法（视频+讲述）
1、识色（色质、色相、色性）
2、染法概述（勾染法和勾填法、染法分类及程序）
四、认识《簪花仕女图》（图片+视频示范）
1、《簪花仕女图》综述
2、染墨的方法
3、 面部肌肤着色程序
1） 分：分染结构
2）染：渲染两颊血色
3）罩：统罩面部及肌肤部分肉色
4、开脸
5、衣服渲染程序
初染、罩染、复勾 以其中一个人物为例
2018年01月10日 19:00
五官的画法
一、眼睛、鼻子、耳朵、嘴的线描结构
二、五官晕染方法，结合第一节课的方法深入讲解和示范
2018年01月17日 19:00
一、毛发的组织和处理
眉毛、头发的生长规律和晕染方法
二、面部结构的染法和肤色的处理
深入讲解开脸的具体细节和方法，结合第一节课的方法深入讲解和示范
第一节课 一元试听
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