为什么当代中国有那么多原本不是搞书法的人都陆陆续续地加入到了书协及书家的行列？就是因为这批人尝到了书法的甜头，尝到了凭借自身地位和权力而获得书法权利与地位资源的甜头，重要的不在于字写得如何，而是只要能拿得起毛笔、会作几首打油诗就行了。
那么中国书坛的潜规则是什么呢？那就是，书法家往往通过其在非书法领域的权力与地位资源来获得其在书法领域的权利与地位，也就是说，其在书法领域的成就与地位往往是借助于非书法非艺术非审美的因素来获得的。对于书家的合法性认同也就是对于其在非书法领域的权力地位的合法性认同，这一认同恰好构成了中国书法界所普遍默认和遵循的一种隐型规律。在中国的其他艺术门类虽然也有类似的情况，但是远没有书法明显。
在传统的社会语境中，书法本来是一种文人的余事，是文人用以表达个体情感意识及社会建构意识的一种线条表达载体，而古代的文人虽然也是官僚，但是古代的文人与官僚在人格上基本上是重合的，文人做官与否，对其文化人格都没有根本性的改变与影响。所以，我们可以说，传统意义上的书法人格，基本上与其文化人格、仕途人格是一致的。
但是现代社会却发生了根本性的变化。随着书法家的职业化、专业化、市场化和功利化倾向越来越明显，随着展览的勃兴，书法家的文化人格逐渐消失，书法越来越脱离文人性，不但越来越脱离了文人，而且还成了一些非文人和假文人的专利，不但成了非文人和假文人的专利，而且还成了他们攫取书法资源、攫取权力资源、攫取书法财富的重要手段。
很多人根本就不知道书法为何物却大谈畅谈书法艺术，一谈书法艺术就高谈什么文化修养啊人格历练啊弘扬国粹啊等等之类假大空的套话，把自己装扮成古代儒家式的文人君子，而实际上却是利欲熏心、蝇营狗苟之徒，而且这类人往往能够在书坛呼风唤雨，字的价格要多高有多高，而普通的书协会员，尽管字写得再好，却无人问津，于是只有靠拼命地炒作和宣传来获得地位、提升人气。
而正是因为权力因素的存在，才导致了书法市场的长期低迷。书法市场的低迷也从另一个方面反映了书法市场被垄断、被控制、被横加干扰。
就书法而言，看似每个书家的作品都是明码标价，都是在平等地进入市场，而实际上所谓的书法市场根本就只存在于一些“权贵书法家”身上。而书法的权力垄断却导致了大部分书家书法价格的低迷。
这种低迷无论对书法创作者、书法消费者还是对书法收藏家来说都不是好事，因为书法价格的低迷无论怎样都会在客观上打击书法创作者、书法消费者和书法收藏家的心态。所以很多人只对书法作品感兴趣，而不对书法市场感兴趣。从历次的拍卖会上我们都可以看到，占据拍卖会大部分比例的都是绘画，而书法则寥寥无几，而且即使是有书法作品，也以古代和近现代的为主，而当代的则几乎没有。
为什么？一是因为藏家和买家对当代书法的整体创作水平失去信心，他们根本不相信当代会有真正优秀的书法家，二是因为他们对当代书法的以权力为主导的发展格局相当不满，即使是那些字价很高的书法家，他们也不信任。连实力派书法家的作品都难以进入拍场，就更别说普通书法家了。
封建社会并没有现在的书法家协会、作家协会，而只有一些民间性的书法、文学团体和组织，这些民间性的团体和组织，除了明代的复社之外，几乎都不带有政治性和利益性。而古代在没有书协的条件下，同样取得了书法一代又一代的辉煌，这完全靠的是一种自发的民间性生长机制。
结语：中国书法要获得健康发展，就必须打破这种权力垄断的“潜规则”的存在，毕竟传统文化不能丢，未来书法的发展也需要百家争鸣，百花齐放。
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