文 水部坣書畫舫主人 何东
没骨花鸟作为传统花鸟的一个重要分支，深受人们喜爱。我最早关注的是清初恽南田，清新、雅逸，色彩明快而没有脂粉气。及至有一次在苏州博物馆见到了几页扬州画派的边寿民的芦雁图，我便被其空灵的构图、素淡的色调、辽阔的意境所感染，由是爱不释手，便搜集了边寿民的相关画集进行临摹学习。
边寿民芦雁图
边寿民的芦雁图，其技法运用的是阔笔没骨，略施淡墨和赭石，芦雁的喙部和脚部均为橘黄，体羽有纹路，其结构相对简单。然而，芦雁的飞食鸣宿极具动态，所以又有千变万化的姿态。或飞翔高空、或觅食沙滩、或栖息芦丛、或凫水湖中、或集聚沙汀、或振翅欲飞、或俯冲欲栖，总之，芦雁极具动态。
边寿民芦雁图
边寿民自号苇间居士，后世人称其为边芦雁，可见其对芦雁的喜爱至极、观察至深。若以富贵和野逸分花鸟画，无疑，边寿民当为野逸一格。
何东画作
边寿民一生曾七次参加科举，因一再不中，故绝意仕途功名，用现在的话说，就是非体制内的书画工作者，然而，这并不代表他的作品不被主流社会所接受。雍正皇帝曾经见过边寿民的芦雁图，对边寿民的芦雁图给予了肯定，其芦雁图宫中还有过收藏。皇家的收藏便可证明边寿民的芦雁图在当时的影响之广。
何东画作
边寿民笔下的芦雁，可以说是其人生的内化，与其说是画芦雁倒不如是说画其自己。明末清初的江南，商业经济的兴起，为扬州画派的形成提供了必要的外部土壤。边寿民一生鬻艺自给，游走四方，奔波南北，正如笔下的芦雁羁旅天涯。从边寿民的芦雁图题款中，我们可以探得其对人情世故的感悟、对世情冷暖的体验、对人生百态的观察。因此，边寿民的人生和其笔墨是有机统一的，这便是其独特之处。
何东画作
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