翩若惊鸿，婉若游龙
–王献之《洛神赋十三行》
《洛神赋十三行》简介
《洛神赋十三行》，简称《洛神赋》或《十三行》，东晋王献之的小楷书法代表作，原来的墨迹写在麻笺上，内容为三国时期魏国著名文学家曹植的著名文章《洛神赋》，但流传到唐宋时代就已经残损并亡佚了。流传下来的刻本为宋代根据真迹上石的拓本，包括“碧玉版本”和“白玉版本”两种，其中“碧玉版本”较好，它于明万历年间在杭州西湖葛岭的半闲堂旧址出土，现藏于辽宁博物馆。
洛神赋是王献之的小楷作品，据说王献之好写洛神赋，写过不只一本。此版共计十三行，真迹已不复存在。今只传贾似道所刻石本，因石色如碧玉，世称《洛神赋十三行》或《碧玉十三行》，现藏首都博物馆。
《洛神赋十三行》风格
王献之所书《洛神赋十三行》体势秀逸，笔致洒脱，清杨宾《铁函斋书号》认为“字之秀劲园润，行世小楷无出其右”。从中可以看出，王献之的楷书笔法不再带有隶意，字形也由横势变为纵势，已是完全成熟的楷书之作。
王献之《玉版十三行》临习要点
王献之(344—386)，字子敬，小字官奴。历宫建武将军、吴兴太守，征拜中书令，然英年早逝，死后追赠侍中，特进光禄大夫、太宰。后其位由族弟王珉继任，故又称王献之为“大令”，王珉为“小令”。王献之是王羲之的第七子，年少即负盛名。七子中，凝之、徽之、操之等均有书名，而以献之为最。献之聪颖好学、天资高迈、才华出众。唐张怀瓘说：“若风行雨散，流便于草，开张于行，章法体势之中，最为风流者也。”的确如此，王献之通过自己不懈的追求，终于在书法史中被后人称为“小王”，与其父并称为“二王”。王献之“幼学其父，次习于张，后改变制度，别创其法”进一步冲出了父辈的朴厚，逐渐迈向自然、超逸、妍美的境地，小楷《洛神赋十三行》便是其代表作。
《洛神赋十三行》是王献之传世的小楷名作。《洛神赋十三行》乃三国曹植的散文名篇，王献之喜书此赋，但仅留传从“嬉”字至“飞”字共13行，计250余字。据说，其墨迹在宋代有两本，即晋麻笺本和唐硬黄纸本。其中唐硬黄纸本有唐代书家柳公权的题跋，至元赵孟頫则认为是唐摹本，亦有人认为是柳公权摹本。此本初为北宋周越所得，误以为原迹摹刻，流传于世，后有南宋越州石氏掺入右军笔意的翻刻本。《宣和书谱》载，麻笺本北宋时入内府，后二墨本均佚失而不知下落，仅存刻本传世，但因辗转翻刻较滥，已不足观矣。南宋时，权相贾似道先觅得麻笺本9行，后又得4行，合为13行，刻于苍色石上，美其名曰“碧玉”，故该本被称为“碧玉版本”，又称《玉版十三行》。
《洛神赋十三行》石高29厘米，宽26厘米，明万历年间出土于贾似道丰闲堂旧址的杭州西湖葛岭，曾归陆梦鹤、翁蒿年，清康熙年间入内府。入内府前首行“晋”字未损。清末八国联军火烧圆明园，此石即流人民间，所幸未毁，今藏首都博物馆。原石书法挺直劲朗，今以文物出版社刊行的历代碑帖法书选《晋王献之洛神赋十三行》单行本和上海书画出版社刊行的《书法自学从帖》中的“玉版十三行”为佳，据称底本为明出上的“碧玉版”初拓本。
历代对《洛神赋十三行》艺术价值的评价均高。如刘熙载的《艺概，书概》云：“正以明大令之风，不惟以妍妙胜也。”张廷济《清仪阁题跋》曰：“风神骀荡，气骨雄骏，固以无美不臻。”杨宾也说：“字之秀劲圆润，行世小楷无出其右。”刘或则说：“献之变右军法为今体，宇画秀美，妙绝时伦。”由此可见《洛神赋十三行》的历史地位及艺术价值。
从楷书的发展历史来看，《洛神赋十三行》有着承前启后的历史地位。可以说，它既是晋楷的终结，又开唐楷的先河。如果把钟繇的《宣示表》、《荐季直表》，王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》和王献之的《洛神赋十三行》作一比较的话，可见短短200年，书法发展速度之快令人惊奇。《洛神赋十三行》创新意识也是显而易见的，它没有钟繇的古拙和质朴。羲之虽继承了钟繇的古意又参以晋人的潇洒流美，但仍不如献之的秀逸妍媚。同时它在笔法上的外拓，丰富了原有的内厣之法，为唐时的颜真卿、柳公权等开辟了道路。王献之“劝父改体”，从历史发展的角度来说是合理的，我们不能依从一些维护封建道德礼教的人而责之。
《洛神赋十三行》最突出的用笔特征是外拓，在挥运之中敛放自如，敛中有放，使点画更力晚得凝神静气，劲美健朗，奕奕动人。康有为说：“提笔中含，顿笔外拓，中含者浑劲，外拓者雄强。”《洛神赋十三行》做到了这一点。它离开了钟、王楷书那种凝眉锁目、厚重朴茂的情态，而给人以清爽健利、优雅秀逸的美感。从线条的角度来看，《洛神赋十三行》比之钟、王亦显妍丽流美，其均匀纤细的点画里蕴涵着极强的质感，雅逸秀丽、不臃不滑，后入评其“精丽绝伦”，实为不过。古人云：“执笔在指，运笔在腕。”临习《洛神赋十三行》时，应多用腕力而少用指力。
在临习时，具体到不同的点画上，我们必须充分体会其生动自然、轻松优雅、爽利劲健的美学特征。
傅如明老师在多年的书法教学实践中积累了大量的经验，所教的学生几十余人多次入展中书协的多项展览。墨池学院特邀 傅如明老师，以王献之的《玉版十三行》为例，解析小楷的临摹与创作，提高我们对小楷临创技法和格调的深层次认识。
傅如明（傅汝眀），江苏省东海县人。
博士, 副教授，硕士研究生导师。
毕业于北京师范大学。
现任教于西安工业大学艺术与传媒学院。
中国书法家协会会员。
书法教育教学与理论研究
主要从事书法教育教学、创作和研究工作。主讲中国书法史、中国古代书论、行书概论与技法、草书研究、甲骨文金文研究、历代名作欣赏等课程。
著作：
《中国书法经典百品丛书·碑刻书法百品》（世界图书出版社）
《中国古代书论选读》（陕西人民美术出版社）
《荣宝斋书谱·王羲之小楷技法解析》（荣宝斋出版社）
《书法篆刻创作》（上海交大出版社）
《行书教程》（北京师范大学出版社）
《书法创作与欣赏》（中国人民大学出版社）
参编《中国书法年鉴》、《中国美术百科全书》、《书法鉴赏》等。
出版书法教学光盘《全国高等院校书法专业考前辅导·法书临摹》、《全国高等院校书法专业考前辅导·名帖精讲》、《全国高等院校书法专业考前辅导·书法创作》一套（北京电影学院出版社）。
发表书法研究论文十余篇。
傅如明作品书法创作：
书法作品入展中国书协举办的全国展及单项展十余次，其中一、二、三届“兰亭奖”入展并获奖。
（1） 首 届中国书法“兰亭奖”作品展(2002.9) 。
（2） 第二届中国书法“兰亭奖”作品展(2006.12) .。
（3） 第三届中国书法“兰亭奖”获奖提名（2009.11）。
（4） 全国第八届中青年书法篆刻家作品展(2000.12)。
（5） 全国第七届书法篆刻展(1999.12)。
（6） 第四届中国书坛新人展(1998.10)。
（7） 庆祝建党85周年书法展（2006.7）。
（8） 全国第九届书法篆刻展(2007.11)。
（9） 全国首届册页展(2008.7)。
（10）全国第二届青年展（2009.9）。
（11）全国第三届正书大展(2002.9)。
（12）全国第三届扇面展（2010.7）。
（13）全国第十届书法展（2011.9）。
（14）首届江苏省青年书法篆刻家作品展金奖（2000.9）。
（15）“走进新世纪”江苏省青年书法篆刻精品展金奖（2001.10）。
《世说新语·栖逸》1，小楷，纸本，42x19cm，2017年。
《世说新语·栖逸》2，小楷，纸本，42x19cm，2017年。
《世说新语·栖逸》3，小楷，纸本，42x19cm，2017年。
《世说新语·栖逸》4，小楷，纸本，42x19cm，2017年。
[ 课程安排 ]
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第一节
2017年10月28日 19:00
一、初学小楷需要注意的事项和工具准备
笔，墨，纸，砚
二、小楷的技术要素
小楷有自己的技法系统，不是将大字写小就是小楷。
1.笔法特点
起笔，行笔，收笔技术
点、横、竖、撇、捺、挑、钩、折技法演示
2.结构特点
宽绰有余
3.章法特点
有行无列，参差错落
三、小楷的艺术风格
小楷的格调要古雅空灵，只有技术没有艺术，不算好的小楷。
要么飘逸空灵，要么朴拙古雅
四、学员作业点评
第二节
2017年11月04日 19:00
《玉版十三行》是王献之小楷代表作，被誉为“小楷极则”，笔划隽秀挺拨，结字萧散逸岩，顾盼有致，盛名千年不衰。傅如明老师以小楷为最，平和简劲，取法晋唐，尤多大令玉版神韵，而又自出枢机。
一、简析王献之及其《玉版十三行》
1.王献之及其小楷
2.《玉版十三行》内容及书法艺术风格
二、《玉版十三行》点画特点
笔法解析与示范：起笔，行笔，收笔
《玉版十三行》笔法特点及写法：
点（单点、呼应点、撇点）
横（长横、短横）
竖（悬针竖、垂露竖）
撇（短撇、长撇）
捺（正捺、反捺）
挑（重挑、轻挑）
钩（竖钩、戈钩）
折（方折、圆折）
三、《玉版十三行》结体特点
1.行书偏旁
2.字形宽扁
3.字形纵长
4.收放变化
5.错落变化
第三节
2017年11月11日 19:00
一、如何进行小楷作品的创作
1.技术精微，格调至上
笔精墨妙，宽绰而有余，散朗多姿。
2.形式与内容和谐统一
斗方，扇面，手卷等
3.结合《玉版十三行》笔意创作作品
4.创作示范
斗方，扇面
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