对书法作品的观察方式，一般分为笔法、结字、章法、墨法这几个部分，这其中，笔法又是书法技法中最难掌握，也是最神秘的部分。
据传王献之曾隐居林中，某日一只鸟送给他一张纸，纸上共579字，内容难以辨识，王献之日日临习，方才掌握笔法的秘密。还有传说钟繇为得到韦诞手中的一卷蔡邕手书，在韦诞死后令人“盗开其墓”，才如愿看到蔡邕的笔法。
这些传说都反映了学书者对笔法的敬畏。
吴炜栋老师作品
笔法的定义很简单——通过控制毛笔的运动，写出符合一定要求的线条或点画。作品是静止的，我们从已经完成的作品中无法直接观察到书写时的运动，但书写时的运动变化保存在点画的形状上，这就要求我们能够从点画形状的变化想象出书写时的动作，想象出点画内部所包含的运动变化。姜燮说：”余尝历观古之名书，无不点画振动，如见其挥运之时。“而”如见其挥运之时“，是我们学书者读帖时必须具备的能力。
但要从静止的点画形状去感受运动，毕竟是一件非常困难的事情，感受的深度和准确性也都是问题。再加上时光流转，书写习惯的变迁，对前人杰作中笔法的感悟难上加难，时而产生诸多误解。
吴炜栋老师作品
举例来说，有人会提议写帖的人多练练碑，说可以增强笔力，其实就是一种误解。难道各经典帖中没笔力吗？帖学绕不过二王，用笔大多提着笔走，注重起、收两端的变化和线条的干净凝练，相对忽略行笔时的提按动作，已成一种审美定式。而写碑大多是按着笔走，注重线的空间排列构成，重视结构的变化，相对不太讲究起收用笔，而重视线条中段的提按，线条质感也一改帖学特点而成毛涩、朴拙、笃厚等，其实共同点都是提中有按，按中有提，中、侧锋并用。
正如赵孟頫所说”用笔千古不易”，强调了中锋用笔是永远不变的，侧锋用笔也是需要的，八面出锋就是笔毫四周中、侧锋随心所欲地表现。中锋用笔呈现出的线条是有生命的线，侧锋用笔呈现出的线尤如给生命体外穿上华丽的舞装。笔法的核心就是能体现生命特征的附合帖学审美的书法线条。
而帖学中的笔法繁多，多数人的因惑主要在于使转和连笔的衔接以及中侧锋的转换，这些都要从经典帖中把这些部分分解开来作单元训练，反复练习，熟练掌握。
吴炜栋老师作品
二王体系的行草书，作为中国书法的正统一脉，帖学的典范，历朝历代不泛传承，然得其精髓又能出类者却是寥寥。当代二王书风的滥觞，是当代书法人回归传统经典的举措，这是当代人对晋人文人士大夫风韵的一种向往。
然而时过境迁，当今学书者心存浮燥，再者二王虽为学书大路，然众人尽往这路上挤，再宽的路也会挤破，这是王羲之愿意看到的吗？当代书坛千人一面，是喜是忧？
吴炜栋老师作品
不仅如此，从临帖到创作，更有诸多难关需要我们去攻克：
1.线条关：什么样的线条才是好线条？有弹性有张力有节奏有筋气骨肉的特征的线条才是好线条，在纸上能立得住，给人有入木三分的感觉。但很多人却因诸多因素表现不出来。
2.笔法关:首先眼睛能看出，然后手上也能跟上。但往往眼睛看不出笔法所在，以样画瓢，理解不到笔法实质，导致下笔苍白。
3.结字关:汉字的结构有十几种，规范的汉字呈方块状，书法中的字要打破方块状，古人云:”状如算子，此不是书”，要把汉字赋予艺术性上升为书法，结字上必须随类赋形、变化万千，运用矛盾阴阳等方法总结归纳。
4.行气关:气乃生命所在，气是书法作品中关键所在，有气的作品才有生机，书法作品中的气是自然流淌的，气又与上面笔法、结字密不可分。
5.章法关:综合实力的体现，是对笔法、结字、布白、空间、行气、节奏等充分理解后对作品的整体掌控能力，在某个方面打不通在作品中就会出现某些方面的问题和不足。
吴炜栋老师作品
墨池学院特邀文化部翰墨艺术书法高研班教学部主任吴炜栋先生“开坛讲经”，带领大家站在书法史大观的高度，用十节课的时间，系统地学习笔法的演变。从书法最基本的元素——线条出发，以二王为主线，理清王、颜两大帖学体系的关系，深挖二王一系帖学的艺术共性，发挥各自特长，不随时风，引导学书者如何读帖，如何临帖，如何临创转换，寻找自已与古人的契入点，启发思考，开启悟性，把临、创自始自终贯穿于教学中。
课程仍以视频+图片+讲解的形式讲授，但也略有不同。以往的视频主要拍笔在纸上呈现的字的形态，本课程的视频还会突出指、腕、肘、臂乃至身体的动作，视线集中在笔端往往是不够的，必须看手的动作。演示视频和图片以书法史的大观着眼，行草书作为五体书中最后形成的书体，揭示它的前任书体笔法的演变。
这十节课的学习，将传授你各类线条如何通过手、肘、臂的运动而达成，写大字和小字的区别，章法中各种关系的处理方法，最主要的是训练眼力，提高辩别能力、观察能力，进而完善解决问题的能力。
课程安排
2017年11月01日 19:00
空中运笔的方法(坐、立运笔差异)
中锋在各种线中的运用
藏锋练习
落笔方向的控制(八面出锋的方法)
第二节
2017年11月08日 19:00
提按的控制
出锋笔法
侧锋笔法
折笔笔法
摆动笔法
手腕与臂的灵活运动
第三节
2017年11月15日 19:00
转笔的训练
手腕的控制
四个不同方向的转笔
连续转笔
第四节
2017年11月22日 19:00
不完全折笔(转笔与折笔的融合)
转笔与折笔在临帖中的交替
第五节
2017年11月29日 19:00
笔锋进出点画的位置和方向
点画内笔锋的运动轨迹
笔画间笔锋的运动轨迹
第六节
2017年12月06日 19:00
力量的控制
线条的质感
线条的节奏
第七节
2017年12月13日 19:00
笔法的分析与练习
楷书笔法在行书中的运用
行书点画的笔法分析与练习
第八节
2017年12月20日 19:00
二王与颜真卿两大帖学的共异
二王体系笔法的特点与训练
二王体系历代传承书家笔法上的取舍
第九节
2017年12月27日 19:00
二王与颜真卿两大帖学的共异
颜真卿体系历代传承书家笔法上的取舍
颜真卿体系笔法的练习
第十节
2018年01月03日 19:00
二王对颜真卿的影响
作品中二王笔法与颜真卿笔法的融合训练和运用
导师介绍
吴炜栋
99年毕业于中国美术学院。现为中书协会员，中国国家画院沈鹏书法工作室成员、张荣庆书法研修班成员，文化部文化艺术人才中心翰墨艺术书法高级研修班教学部主任、执行导师，荣宝斋签约书法家，江苏省国画院特聘书法家， 江苏省青书协理事，常州市书协理事，书法作品在中国书法兰亭奖、全国展、青年展、行草展等诸多大展中获奖、入展二十余次。
学员评价
导师作品
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