在20世纪的中国画坛上，画家数以百万计，但是担当起大师之称谓者，则仅有十几位，被称为“北李南陆”的陆俨少当属其中之一。他以深厚的功力、博学的才识、非凡的创造力，开创了中国山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一巅峰。
陆俨少 （1909~1993）上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1928年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。
陆俨少擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
《陆俨少山水课图稿》是陆俨少先生汲取了中国传统绘画之精髓，深入生活，以纯正深厚的笔墨所绘制而成。同时记录了一些半生学画的心得体会。后学者通过研读摹写，进一步了解和掌握中国画基本要素—笔墨及其结构和规律，了解画理画法，为山水画的学习打下坚实的基础。
树石法是山水画基础中的基础，也是最重要的组成部分。墨池学院特邀 梅婉婷老师，以四次课时着重讲解树法，摹写范本为《陆俨少山水课图稿之树法》，总结归纳了树法中主干，出枝，叶法，芦草，组合及远近关系，旁参山水画各家树法的表达方式，使学员短时期内掌握山水画树法，以及山水作品的基本传承关系。
1983年 生于湖北省武汉市
1999年—2003年就读于湖北美术学院附中
2003年—2007年就读于中央美术学院
2008年9月—2011年7月于中央美术学院攻读硕士学位（国家公费）
2017年5月 《天地—当代艺术群展》 Hoedemaker Pfeiffer 建筑设计事务所 西雅图 美国
2016年7月 《寒潇秋域— 梅婉婷作品展》 星空间 北京
2016年6月 《素与繁》 山水文园之易佑文化空间 北京
2015年12月 《水墨艺博2015》之吾识吾艺术空间展览《漫》 香港
会展中心 香港
2015年11月 《2015嘉德•典亚古董艺术周》 主办：嘉德艺术中心/香港
典亚艺博 中华世纪坛 北京
2015年3月 《彼境—梅婉婷作品展》 主办：北京吾识吾艺术空间 ；台湾茶家十职之北京空间 ；台湾罐子茶书馆之北京空间
2014年10月 《MANIF中韩当代艺术交流展》 首尔艺术中心 首尔
2014年4月 《疆域—薛珺 梅婉婷作品展》 北京鸿坤美术馆 北京
2010年 《你好！山水》 韩国文化院 北京
▶ 作品自述：
中国画的基础是从临摹入手的，学习龚贤又是央美历来的传统。进入到研究生阶段，对于这个课题，我并不太感兴趣。龚贤的画风强烈且鲜明，让我既怕进不去，又怕出不来，带着矛盾开始一点点的尝试。学习传统的方法，应该有多样性，保持对大师的某种猜想，或许是更有必要的；我们对过去的一切无论怎样还原，都是无从知晓其真实的原貌。那么，“积墨”究竟是一种“方法”？还是一种“态度”？用“态度”去靠近“过去”，用“心”的方式更能接近“真实”的“过去”。有了想法的雏形，开始摸索与不断总结，已然融入《静观》系列创作之中！
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我希望将之前感触到的“传统”，理解到的“传统”，用自己的方式打碎，并希望其发酵，将其糅合在一起，或许会有不一样的结果。但是，打碎不易，发酵揉合更不易，我需要的结果不是金缮修复，亦不是镶嵌拼接，没有参照物的过程漫长而艰难。这个系列，一张一张的做下来，便有了答案……过程中，创造的奇妙会由心而发，只有普通且简单的方式才会产生出创造。
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▶ 课程安排（第一节课一元试听）：
第一节 陆俨少树法之枝干法
2017年10月20日 19:00
1、主杆法：点皴类；竖皴类；横皴类；卷皴类；鳞皴类；节疤类（图片+视频讲解）
2、结根法：露根与藏根法（图片+视频讲解）
3、出枝法：鹿角类；蟹爪类；拖枝类；藤蔓类（图片+视频讲解）
第二节 陆俨少树法之树叶法
2017年10月27日 19:00
1、针叶法：圆形与扇形（图片+视频讲解）
2、夹叶法：向心类；平铺类；羽状类（图片+视频讲解）
3、点叶法：横点类；原点类；垂点类；攒心点与散点类（图片+视频讲解）
第三节 陆俨少树法之丛树法
2017年11月03日 19:00
1、平列式（图片+视频讲解）
2、映衬式（图片+视频讲解）
3、远近式（图片+视频讲解）
第四节 陆俨少树法之芦竹法
2017年11月10日 19:00
1、芦苇法（图片+视频讲解）
2、水草法与坡草法（图片+视频讲解）
3、丛竹法与蕉榈法（图片+视频讲解）
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