[ 张 利 ]
中国书法家协会会员
中国金融书法家协会理事
江苏金融书协副主席
徐州市书法家协会副主席
徐州市书法家协会学术委员会主任
徐州市金融书法家协会主席
【 获 奖 入 展 情 况 】
自上世纪90年代中期先后在中国书法家协会主办的展览中获奖、入展40余次。2006年荣获“江苏省优秀青年书法家”称号。
一、中国书协主办展览获奖情况：
第二届中国书法兰亭奖创作奖；
第三届中国书法兰亭奖创作奖；
第五届中国书法兰亭奖创作奖；
全国第三届楹联书法大展银奖；
全国第五届楹联书法大展佳联奖；
“羲之杯”全国书法大赛优秀奖；
“皖北煤电杯”全国大赛优秀奖。
二、中国书协主办展览入展：
全国第六、七、八、九届书法篆刻展，
全国第六、七届中青年书法篆刻家作品展，
全国第三届新人新作展，
全国一、二、三届行草书大展，
全国第二、三届正书大展，
全国一、三、四届扇面书法展，
全国首届大字书法艺术展，
全国第二届楹联书法大展，
全国第三届书法百家精品展，
全国首届行书大展，
全国首届草书大展，
世界华人书画展，
全国“小榄杯”县镇书法大赛，
庆祝建国55周年全国青年国庆书画展，
十四届中日友好自作诗书法交流展，
“龙岗杯”国际书法大赛，
“冼夫人”奖全国书法大赛，
纪念老子诞辰2587年全国书法大展，
纪念傅山诞辰400年全国书法大展，
中国书协会员百人精品展，
“邓石如”奖全国书法展，
中国书协千人工程书法展览，
中国书协五百人精品展览，
中国书协会员百人精品展，
全国第二届册页展，
全国第二届手卷展，
敦煌艺术节全国书画小品展，
敦煌杯全国书法大赛，
1998兰亭奖牡丹杯新人奖，
第二届全国职工艺术节书法美术作品展。
【 名 家 评 论 】
——言恭达 / 原中国书协副主席
自幼在楚汉文化孕育下的张利，几十年来，书艺承载着他的素养、性灵、才情与梦想，记录着他的人生审美理想——清、正、古、逸。
张利学书极重气格与性灵。他的书学思想的形成，来源于“中庸”与“虚静”这一中华文化理念中的生命体验去开掘创造活力；他的文化体晤始终将古人从王右军到颜真卿对国家对民族的人文情怀的钦慕转化为文化积淀的心迹记载、心智表达与精神超越。他从“二王”到“颜米”的研习，从六朝到明清书风的思考，将返归先天的理性与现代艺术精神相融通。他通过自己成熟的行书抒情符号，将梳理的笔墨语言整全得壮阔优美，汇集在创造力之中，形成淡定、洒逸的艺术风韵。作品里透析出的气质与慧性证明了张利不同时人的追求。文化本体与书艺技法上升到超验层面，使创作不仅成为经验的积累，更呈现出精神的闪烁！这是艺术本体的价值探寻。
好学好静的张利好用心地去观察社会、体悟生活、感恩时代；好学好静的张利又好用心的结缘翰墨，与古人交友、与传统对话。“拟容取心”，明悉“独照之匠，窥意象而运斤”的深刻哲理。于是乎，在传统书艺的漫游中，他读懂了“真以点画为形质，使转为情性”；草以画为情性，使转为形质。“草不兼真，殆于专谨，真不通草，殊非翰札”的书理。巧从法生，法由理出，气定神凝，心手双畅。
观其作品，重诗情，含哲理，简明纯厚，清蔚畅达，规矩圆熟，运用精能，古中有魅，拙里添妍，观者可直接感受作者主题抒写的情景变化。在他的笔下，巧与拙、动与静、方与圆、中与侧、疾与涩、疏于密，圆通的空间与流动的体势，顿挫的美质与平和的气韵，表现地淋漓尽致，自然中含。用笔果断爽利，擒纵有度，转折自如，不浮不躁。握笔使锋，逐毫而应，于凝重中洋溢灵健流美的风采。结构严谨有序，错落有致，方圆结合，宫敛内含；字中之揖让、顾盼、呼应，能做到血脉连贯，气息相通，且重连与和、主与次、长与短、欹与正之多变。布白繁简并用，玄妙多姿，绵密中不失气舒，盘结里蕴含空灵，通势欹正相依，虚实相生，浑然一体，涉笔成趣。
闲剪窗烛临古帖,净焚心香慕先贤
临帖小记
临摹古人的经典之作，从传统碑帖中汲取精华，是书家从艺为书、需要用一生来修炼的基本功，看似简单的临帖，实则奥秘无穷。今于此期集近日所临片纸呈之读者，从中可窥一斑。
时下，处于展览大背景下的书法创作，不乏 “不法古”而以当今流行时尚为追捧元素的所谓书家，追求形式美以吸引眼球，失去传统书法的纯粹与静谧，多了些许浮躁与功利的气息，以致难有大雅之美、少有大雅之作。而临帖如灯塔，可复归传统，从中感受古人经典之作的笔锋笔势、章法结构，又能磨练性情，沉静心胸。任何人拿起毛笔来都能写字，但能不能写好，关键在临帖。临古代经典，学古人技法，是学习书法的不二法门。明代书家王铎五十后仍是以“一日临书，一日应索请”为训，坚持一日临帖，一日创作，以此来保持自己对传统书法的驾驭能力。可以说，古往今来临帖几乎成为真正书家们的共识，通过临帖把基础打牢固，才能求得变通，否则便是纸上谈兵，无果而终。
初学书法，择帖子为重。学习者因人而异，应因好择取，譬如饮食，喜好便可多餐，也助于消化。但也有其基本遵循原则。首先不能盲目乱临，古代流传下来的碑帖纷繁复杂，要临优秀的、经典的碑帖。其次是尽量选择墨迹本或精良的拓本。再者，初学者以获取基本技法和基本规则为目标，所以要临经典的、个性不要太强的法帖。对于已经掌握一定技法后的人来说，法帖便不再是描摹的对象，而相当于一个能触发创作灵感的激发点，引发书家的创作欲望，使他不至于还跟在法帖后边，亦步亦趋。这时候，在选帖上便可灵活应对，随心所欲一些。对于有经验的书家来说，风韵神采和格调成为其追求的最高境界，技法纯熟的他们也可以更自由地选择自己喜好的法帖来临，都能得心应手、游刃有余。
临习碑帖学以致用最关键。吴昌硕所言“今人但奢摹古昔，古昔以上谁所宗？书画有真意，贵能深造求其通”，一语破的。他阐释了书法临帖的最终目的，即贯通古今、学以致用。临摹不是目的，只是一种手段，如何将临摹过程中学到的技法、章法很好地运用到自己的创作实践中去，才是最终所要达到的效果。有些人临帖临摹得很好，但是自己创作的时候完全不能将临帖时学到的技法运用其中，究其原因，归结起来主要有三：其一，对所临法帖的规律研究不够；其二，临帖方法不正确；其三，没有真正理解临帖的意义。如有的人将《兰亭》临上百遍，但从他的创作中丝毫看不到一点临摹的影子。同时，临帖要入进去，还要能出来，学习古人用笔、用墨、章法等，然后还要能将所学很好地和自己日后的创作相结合，不能入进去出不来”。学书法要多看名碑名帖， “察之者尚精”，对法帖中字的用笔、结构、章法要详察细审，如姜夔所说：“夫临摹之际，毫发失真则神情顿异，所贵详谨。” 此外，不仅要对其技法进行临摹，还要了解书家的生平、作品创作年代、创作情镜，全方位把握作品的内涵和精髓。
中国传统书法艺术是一座大宝库，它给我们提供了取之不尽用之不竭、可持续发展提高的丰厚资源。古之大家莫不在学习优秀传统上下大工夫。宋朝的米芾，早期被讥为“集古字”，后取众家之长，创立米氏书风，雄恃千古。明朝董其昌，终其一生都在强调“入古”，并认为当时好多人诸种恶习，都是临古不足所致—-“今人朝学执笔，夕已勒石，余深鄙之”、“余学书三十年，不敢谓入古三昧”、“此余已丑所临也，今又十年矣，笔法似昔，未有增长，不知何年得入古人之室”。但“入古”不是泥古不化，须“入古”又能“见我”，“妙在能合，神在能离”。
临古要学会读帖，就是展古人法书于几案，或张之于壁间，朝夕谛观，心领神会。先与古人接上气，再下笔临写，临完张之于壁，再慢慢比对、反复揣摩。不读不能从精神气韵方面领略古人的风神韵致，灿然神采。而不实临则不能细致入微的把握古代大家在点画笔法，字形构造，行气流走和章法经营的精妙之处。俗语说：“读书千遍，其义自见。”读书要熟精思，写字亦是如此。
初学者如何学好书法？
答案是：找一位好老师。
自我摸索和没找对老师，亦或是没找对适合自己的书体，不仅练习时完全摸不着头脑，苦难重重，而且还浪费时间，甚至会养成坏习惯。如果没有相当的悟性和相应的指导，宁可不要写。
[墨池学院]特邀 张利老师，从米芾生平及《蜀素帖》的风格、笔法、章法三个大的方面进行解读和示范，使爱好者能够对米芾《蜀素帖》入脑、入心、入手，并通过一段时间的临习和领悟进行初步的创作，从而达到登堂入室的目的。
[ 课 程 安 排 ]
第一节 生平及风格溯源、《蜀素帖》的特点
2017年11月12日 19:00
本节课程从米芾的生平入手，分析《蜀素帖》的风格特征，了解和把握其风格的源流。
米芾的生平造就了他的癫狂，加之其与众不同的癖好和学书过程，形成了他由“集古字”到“风樯阵马、沉着痛快”的“刷字”气象。《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。此帖初以行楷，后则飞动洒脱，神采超逸，”八面出锋”，变化莫测。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，如“狮子捉象，全力赴之”。
第二节 《蜀素帖》的笔法、结构
2017年11月19日 19:00
本节课将着重对米芾的笔法，米芾“刷字”与“八面出锋”的独特技巧与特征做一个详细的解析与示范。
《蜀素帖》笔法、结字奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形俊秀丰颀，风姿翩翩，随意布势，自然率真。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处凝练含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺。虚实相生的点画结构、跌宕起伏的节奏、巧妙的留白交互交织，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，从中窥探其率意的笔法、奇诡的结体、中和的布局，形成了《蜀素帖》独具一格的笔法和结构—-率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风。
第三节 章法特点到简单创作
2017年11月26日 19:00
本节课程重点分析《蜀素帖》章法特点与构成，讲述《蜀素帖》风格创作中技巧与元素，并结合其“集古字”推及如何进行初步创作。
《蜀素帖》用墨亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合。通过讲解得到领悟，并示范、指导爱好者如何在临习的基础上进行《蜀素帖》风格的初步创作，探索少字到多字，从易入难、由简到繁的秘籍和要领。
[ 详 情 见 海 报 上 ]
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