近年来喜收藏，收藏了不少自己喜欢的近现代书家的作品。我特别喜欢恋旧情的人，比如康有为，因光绪皇帝的关照，一辈子忠君不已，使我非常敬佩这个人。
康氏书法各人理解不同，有人喜欢也有人不怎么喜欢。
若从字形与点画判断，其审美价值也许不够完美，但其中流露出的天趣和一股莫名的情绪，却是那一代书家所普遍缺失的，仔细欣赏，韵味无穷。因为他的鹰品太多，大约占一半以上，有人看鹰品说话，自然会得出不佳的印象。当代书家有些也注重字形变化，但一般都不能在所流露的信息上做有意思的文章，不是贫瘩就是太过浓烈。有时形式太过，韵味反而缺失，像康有为那样把握到适度，千载难逢。当然，因为康有为有即兴的成分，不是每件作品都精彩，这也是事实。
我中意的书家只有几位，以鸦片战争为始到一九四九年止，他们是康有为、吴昌硕、郑孝青、徐生翁、黄宾虹、齐白石。本来于右任也算一位，但这几年我看了于老真迹不下五千件，倒胃口了，但即便如此，最近还是买了一件他晚年的四尺草书对联，在我看来，是千里挑一的。
艺术价值有时候与商品市场并不等同，而能做到艺术水准与艺术市场并进，实属不易，因此，他们认为我是幸运的，并认为我坚守了一种艺术底线。我是这么认为的，因为自己的作品能卖钱，很自然就会问自己，怎样做才能值钱而不是抢钱，.至于怎样增加作品的含金量，是专业问题。如果不按质取值，或是没有自信其价值的保全，漫天要价则是道德问题。我是一个文化人，既重专业，也重道德，而尊严是我的底线。在我看来，作为艺术家，我们生活在当今中国经济最好的年头，实在是一种福分。我虽然流落到卖艺为生的地步，但因收入尚可，好象还没有失落感，人们还没有投来鄙视的眼光，这使我非常感恩。
