女子学此碑，似天然不足，可她却进入兰亭奖作者名单

紧密修饬横翔捷出

文丨介子平

李爱玲女士自幼习书，用功尤勤，后再入学院专业攻读。未止，又进京投师，就近问师，终得面貌。

其主攻《礼器》，兼取《石鼓》，以篆养隶，篆隶并修。

《礼器》乃汉隶第一，攻汉隶者，多以《礼器》为正途。其锋芒如凿，纵横迭宕，笔意飞动，清新劲健，或平正端庄，俊挺宽博，或细如发丝，铁画银钩。郭宗昌《金石史》论说此碑：“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓星流电转，纤踰植发，尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。”杨守敬《平碑记》也云：“要而论之，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，所以难也。

李爱玲作品

”女子学此碑，似天然不足，便更难了。却也不然，李女士以篆辅隶，用笔渐实，线条渐厚，笔势渐开，结字渐谨，得石之苍茫、金之凝劲，所谓捷径，得道者也。方笔者《礼器》《张迁》，圆笔者《曹全》《夏承》，其自《礼器》始，兼收《乙瑛》《曹全》，将《乙瑛》之端庄肃穆、《曹全》之隽秀飞逸，由此方圆双得。

凡书通则变，秦碑力劲，汉碑气厚，李女士力图将《石鼓》的圆浑淳厚、四面拓张，与《礼器》的运笔劲折、挑角方梭结合之，然何谈容易。屠隆在其《考磐余事》中曰：“吾人学书当兼收并蓄，聚古人于一堂，接丰采于几案。手执心谈，求其字体形势转侧结构，若龙跳虎卧，风云转移，若四时代谢，二仪起伏，利若力戈，强若弓矢，点滴如山颓雨骤，而纤轻如烟雾游丝。使胸中宏博纵横有象，庶学不窘于小成，而书可名于当代矣。”

李爱玲作品

融会贯通、水乳交合非形式，而在本质。书法之始，难以入贴，继而又难以出贴，书总离不得法，巧从法生，法由理出，学书不参通古碑，终不古，为俗笔，不离古，且要不泥古。正草隶篆，欧颜柳赵，无论何书，上乘者皆在于去雕饰之臃，求自然之趣。书者聚一以成形，形质既具，性情见焉。

波磔分明，轻重得宜，中宫紧密，外宫疏放，此乃《礼器》意趣，王澍《虚舟题跋》云：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”隶书之难，不在丰厚饱满，温文尔雅，而在随手造势，横翔捷出。若紧密修饬，方整结体，呈甜媚之姿也，若多骨微肉，多力丰筋，显程式之腐矣。