《蜀都帖》
《蜀都帖》
《蜀都帖》批注
《蜀都帖》批注
《蜀都帖》批注
批注释文：
蜀都帖。字数多，篇幅大，气象远大，原于以下几点。其一，行距大而整齐；其二，结体开张而洒脱；其三，线条方圆结合，阳刚之中见潇洒。
临写是帖，大字要开张，小字当蓄得住，点要实。
是帖更见右军山水情怀之浓烈，反复表达游峨眉、汶岭之真情，且以日为岁，又视之为不朽。故书写时憧憬山河，激动而畅快于焉。
其收放与开合，看似有意，实则自然。如“波、故、为、主、时、示、也、可、得”，大与小，小与大，反复相交替，富有音乐感。理解其一二，大有益处。
《盐井帖》
《盐井帖》批注
批注释文：
盐井帖。虽两行，然线沉浑，大气而安静。
其一，用笔以圆为主，沉着厚重，偶有方笔，特见神采。其二，字字独立却行气十足，字与字疏朗却紧密，值得下功夫玩味之。
右军多次言及欲广异闻，足见其山水情怀及生命鲜活状态也。
《远宦帖》
《远宦帖》批注
批注释文：
远宦帖。右军代表之作。通篇上疏下密，上方下圆，有飞动之意。结体取横式，字字正大，点厚重，流畅之中见阳刚之美。
右军牵挂诸子，情真意切，细腻丰富，此正艺术家之性情也，真正艺术之魂也矣。
《都邑帖》
《都邑帖》批注
《都邑帖》批注
批注释文：
都邑帖。全篇五行，整齐正大，动静结合，有情节，有起伏。
如“时、州、将、桓”四字厚重方正，矗立安祥。“如何可言”四字，又悬起飞动。整体对比，丰富生动。
小草连接少，以字距调节疏密，乃常用手法。
右军虽清高，却感情笃诚，实难能可贵也。令人依依。
《严君平帖》《胡毋帖》
《严君平帖》批注
《胡毋帖》批注
《胡毋帖》批注
《胡毋帖》批注
批注释文：
严君平帖。只一行半，却也十分流畅，字字珠玑，可谓潇洒漂亮致极。线厚重，收放变化较大。右军思高者，所以清远也。
胡毋帖。于十七帖中乃最为独特者也。
其一，圆线为主，几乎不见方笔；其二，所有字转折处，均内旋，而非常见之外旋也。
流畅中多见理性，因行距大而贯气，不激不厉中见文雅。籍此可延伸对个性及风格之探究也。
《儿女帖》
《儿女帖》批注
《儿女帖》批注
批注释文：
儿女帖。通篇中间字大，且方笔为主；上下字小，且圆笔为主，形成空间上板块性对比。故中间方挺厚重，气势夺人，上下则灵动活泼，轻松愉快，富有生机和感染力。结体大小收放悬殊，线条直与曲相配合，真正变化莫测也。右军天伦之乐，富有生活情趣，人格之完美亦可敬也。
《谯周帖》
《谯周帖》批注
批注释文：
谯周帖。虽三行，却极具浪漫之色彩。用笔以圆为主，潇洒与古朴相结合。如“高尚不”三字，含蓄凝厚，所对应之左下角，则点线灵动。又与第三行横线之组合相对比，创造了浪漫之境界。
《讲堂帖》
《讲堂帖》批注
《讲堂帖》批注
《讲堂帖》批注
批注释文：
讲堂帖。通篇形成左上部与右下部之板块性对比，左上字大，线粗，方笔为主，挥洒开张，雄强而磅礴。右下以圆笔为主，字小而流畅。“在、五”二字，三横方向各异；两个“帝”字，两种状态；三个“画”字，三种生命性格。右军造形能力再次如有神助矣。
右军欲摹取汉画，可知其绘画水平颇有自信，启示今人书家须有多方面素养。
—— END ——