中国的工笔画历史悠久，从战国到两宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。工笔画使用“尽其精微”的手段，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一。
在工笔画中，无论是人物画，还是花鸟画，都是力求于形似，“形”在工笔画中占有重要的地位。与水墨写意画不同，工笔画更多地关注“细节”，注重写实。
中国工笔花鸟画
如何体现“细节”注重写实？
以画孔雀为例：
张东辉《翠羽清辉》蓝孔雀
绘制步骤图
先读画看清楚底稿的来龙去脉开始勾线。用中长风勾线笔沾中墨勾出牡丹叶子，要求用笔粗细变化，顿挫感明显，与花头的细线条产生比较明显的对比。粉色牡丹花头用淡墨勾出，中墨勾出大红色花头。孔雀的嘴部和爪子用中墨勾出，爪子线条可以稍微粗些，注意刻画骨质的坚硬质感。公孔雀脖子采用丝毛的方法勾出尽量松动些。背部和尾部用淡墨勾，尾部注意交叉的线条的前后关系，防止给后面的步骤造成不必要的麻烦。母孔雀头部爪子勾线参考公孔雀，但是墨色要比公孔雀淡一些。玉兰淡墨勾出花瓣，花托以中墨勾出。玉兰花，牡丹花以及石头的线都是用中号狼毫笔，笔根沾淡墨笔尖沾浓墨画出浓淡变化。可以少加侧锋皴擦。
头绿加赭石加百粉加墨调出灰绿色分几次做出底色。淡墨分染公孔雀的头部和嘴，爪子。以及飞羽重色部分头部。冠羽从根部染，越往上颜色越淡。嘴巴注意顺结构关系进行分染。公孔雀我们看到的尾巴其实是尾上复羽的变异形态，我们在这里用尾上复羽来说明，淡墨分染尾上复羽的前后关系，羽支的开裂。母孔雀分染同公孔雀，注意越靠近头部颜色越重些。百分平涂玉兰花头和粉色牡丹花头两到三遍。大红色花头朱砂平涂正面朱膘平涂背面两到三遍，花青加少许墨分染牡丹叶子。淡花青墨分染玉兰的叶苞，淡墨分染花托。
用淡墨继续加重并调整公孔雀的身体各部分关系，尾上复羽用花青大面积开始分染尾上复羽的羽毛之间的关系，根部重些，过渡到羽毛尖部逐渐消失。赭石加墨分染翅膀的浅色部分。赭石加朱膘分染小翼羽和初级飞羽。母孔雀头部，脖子。飞羽部分用淡中墨着重刻画结构。注意腹部要大面积留白。玉兰花瓣用头绿加赭石调成草绿色分染，越靠近花瓣根部颜色越重。淡曙红分染粉色的花瓣数遍。红色牡丹花头用花青加曙红调成紫红色分染结构背面用淡曙红分染结构。叶子继续用花青墨加重。
继续用花青墨加重公孔雀尾上复羽的结构和质感，用中墨颤笔画出公孔雀的翅膀的纹理部分，注意不要太平均。用赭石加墨统染浅色羽毛的暗部。淡赭石罩染母孔雀的全身，腹部分染淡些。用淡赭石罩染公孔雀和母孔雀的冠羽和头部，冠羽部分可以分染多些，表现比较浓密的羽毛的感觉。头绿加赭石调草绿统染玉兰的根部。曙红色统染粉色牡丹花头，花青加曙红调成紫色统染大红花头。花青墨统染牡丹叶子。
头青加少量的胭脂罩染公孔雀的头部和翅膀的蓝色部分，以及公孔雀的冠羽部分，颜色要淡写多涂几遍。如果有起毛现象可以用胶矾水先固定颜色。鹅黄色加赭石分染尾上复羽的剩余部分，要和花青色自然过渡，越靠近边缘的颜色就淡，注意整体的虚实变化。继续用淡赭石罩染母孔雀。背部用淡墨花飞羽的花纹，颜色要干些，虚些。淡百粉提染玉兰花瓣三到五遍，赭石加墨罩染玉兰花托。头绿加赭石罩染牡丹叶子。淡白粉提染粉色牡丹花头三到五遍。曙红反提大红色牡丹花头，背面花瓣继续用淡曙红分染结构。带画面全部干后开始用清水对画面的浮色进行清洗，用刷子时候要轻一些。如有少量掉色现象可以反复清洗，水分不要太大，防止画面干后有水渍。
花青加鹅黄加三绿调成绿色罩染公孔雀的尾上复羽部分。颜色要罩染三遍左右，面积逐渐缩小。到尾上复羽的最后面的羽毛要在原来绿色的基础上加赭石。赭石加胭脂加墨画翎眼，先用小白云笔勾出翎眼的外轮廓虚起虚收，干后用本颜色分染，最后加少量墨加重翎眼的质感。用浓白粉勾出公孔雀的尾上复羽的羽轴到根部分染，尖部干后用中墨分染至三分不之一处自然消失。用中等墨色开始丝尾上复羽的毛。要一根一根的单笔丝毛，注意羽毛的成组的变化，白色羽毛用浓白粉丝一遍，不够白可以附加一遍。翅膀蓝色部分中墨丝毛，单色部分用淡墨丝毛，丝完后翅膀的单色部分可以提染白粉。母孔雀头部，冠羽，脖子用花青墨罩染一到两遍。淡墨丝全身毛，腹部部分要淡写，丝完毛可以反提少许白粉。中墨刻画头部两只孔雀的嘴重部分都是头部，公孔雀比母孔雀要稍微重些，用淡墨数遍调整到满意为止，眼睛用中墨染出高光，浓墨点眼，浓白粉点高光。爪子用头青加赭石加白加墨罩染，公孔雀比母孔雀重些。粉色牡丹用淡曙红提染皱褶。大红色花用花青加曙红提染皱褶，背面用中等浓度曙红提染皱褶。藤黄加白粉点花蕊。下面一层的叶子用淡花青罩染以区别前后关系，胭脂染叶子背面。玉兰花背面用极淡的曙红分染以达到和牡丹花呼应的效果。三青加墨加白画雌蕊，藤黄加白加赭石画雄蕊。草绿色点玉兰树干的苔点，叶苞罩染淡草绿。树干和石头用赭石加墨罩染。最后收拾小的对比关系和细节，盖章完成。
张东辉《翠羽清辉》蓝孔雀
局部欣赏
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就工笔画而言
线条是最直观
但是也是很容易让人忽视的
不懂的人们往往会被线条以外的色彩
渲染等等所迷惑
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有时候看一幅工笔画
乍一看很绚烂多彩夺人耳目
但是经不起细看
但张东辉老师的画就不一样
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第一节 工笔画的概述 / 2017年08月10日 19:00 1.美术的起源。 2.魏晋南北朝时期壁画。 3.唐代绘画特点及完成分科。 4.宋代绘画的写生精神。 5.元代绘画的粗犷美。 6.明清工笔绘画的衰落 7.明国时期的工笔绘画复兴之路。 8.现代美术的革新。 9.点评作业 第二节 演示 / 2017年08月17日 19:00 1.课题线描的特点以及表现手法。 2.色彩的基本知识。 3.工笔花鸟的常见表现手法（花卉的分染）（鸟的丝毛） 4.点评作业 第三节 演示 / 2017年08月24日 19:00 1.花鸟画的色调把握，冷暖色对比，环境色的运用。 2.花鸟画的构图原理，传统花鸟画的常见构图方法，花鸟画构图的革新以及点线面黑白灰的运用。 3.点评作业 |
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【张东辉简介】
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河北保定人，现定居成都。2001年毕业于河北美术学院国画系，2015至2016进修于清华大学美术学院王申勇，郑雅风工笔花鸟走兽高级研修班。 现为河北美术学院客座教授，四川省美术家协会会员，四川省工笔画协会会员。新乐市美术家协会副主席。 获奖/入展 2014年进修于四川省诗书画院王申勇工作室参加四川省第三届工笔画大展即全国名家邀请展。 |
2017年08月10日 19:00
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