在上海笔墨博物馆展示着数块匾额和楹联。而其中有两块，最近正过“百岁生日”。虽然木板有些开裂、边缘有所磨损、油漆也已剥落，但字迹依然十分清晰，只是个别字因现已不用，一时难以辨识。细读匾文，再听讲解，那匾额的故事竟然颇为生动。
李翰林挥毫写横匾
众多牌匾中，有一块较为特殊。与其他挂在墙柱上的竖牌不同，它是一块大横匾，高60公分，宽290公分，挂在展示橱柜内，似乎享受着特别的优渥尊宠。当然，因为它的形制、幅面使其无法挂在墙柱上，同时也因题匾之人、匾文内容，使它足以享受这一“特殊的待遇”。
题写此匾之人，是张大千的恩师——李瑞清。这位清光绪癸巳科进士（1893年），曾入选翰林院庶吉士，后任两江优级师范学堂（南京大学前身）监督（即校长），是我国近代教育的重要奠基人和改革者，中国近代美术教育的先驱。清亡后，他弃仕入道，号清道人，移居上海鬻字画，传徒授艺，是海派书画早期代表人物之一。
李瑞清是江西抚州人，与“周虎臣笔庄”店主有同乡之谊，故常来笔庄谈论书画笔墨，对制笔用笔颇有见地。店主见他爱用涩笔临金文，特地为他定制了宜书北魏体擘窠大字的“羊毫大笔”，令他十分满意。在试笔之后，他欣然挥毫书写了这块九尺大匾。匾文曰：“海上造笔者，无逾周虎臣，圆劲不失古法。近世书家手不能伏毫，故喜便而恶健；笔不能摄墨，故喜薄而恶丰。笔工阿其好，世遂无佳笔。昔宣城诸葛氏，其先为右军制笔，柳公权求之，莫能用，予以常笔则大喜。此知者之难也。书此以告世之求笔者。清道人”。其对用笔的见解和对周虎臣制笔的赞誉倾注于笔尖。
此匾曾在周虎臣店堂挂了半个世纪。上世纪60年代“山雨欲来风满楼”之时，笔店职工把它取下，翻过来放在工场间“废物利用”当工作台板。扫“四旧”之风刮来时，大家都选择性地“遗忘”，让它躲过浩劫。2005年，上海笔墨博物馆筹建，“遗忘者”立即“举报”献宝，使它重见天日。如今的优待，应是对其当年委屈的一种补偿吧。
曾进士即兴题楹联
看完横匾转身一望，在馆门的两侧有着一副木质楹联。这副对联与那横匾是同时书写的，书写之人是曾熙。
曾熙，湖南衡阳人，是位杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。他是清光绪癸卯科进士（1903年），曾官任兵部主事、提学使、弼德院顾问。后转向“教育救国”，先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，任湖南教育会长。他与李瑞清当时在书界有“南曾北李”之誉，更有管鲍之交。晚年他应李瑞清之邀，寓居上海鬻字授艺，创办衡阳书画学社。著名艺术大家张善孖、张大千、朱大可、马企周等均出自其门下，而且两人所收弟子都互相介绍，同收为徒。张大千就是先拜他为师，后由他引见给李瑞清的。张大千对他十分敬重，恩师去世后，曾亲扶灵柩返回湖南故里，并在墓旁结庐守孝一月，竭尽弟子之礼，并终身在自己画室内悬挂恩师之像。
曾熙与周虎臣笔庄结缘，是由李瑞清介绍的。当时笔庄一起为他们定制了羊毫提笔。他俩也约好一起为笔庄题词，一个写匾，一个题联。
这对木质楹联各高175公分、宽49.5公分，分别书“驰名五洲地”、“创业二百年”。而两联句边上还有长长的题款：“老周虎臣前以湖笔创业苏州，嗣移沪上，盖二百年於兹，选毫之精，刚柔以济，北京贺莲青所不及，况其它乎！宜南洋群岛亦输运日毓也。书与锦云兄正之。丙辰十月，衡阳曾熙书”。锦云兄即笔庄业主傅锦云，民国丙辰（1916）农历十月至今正好是一百年！如今这副楹联在笔墨博物馆，用仿红木边的有机玻璃框架罩着，彰显其之珍贵。
周虎臣笔庄，是江西文港人周仁寅（字虎臣）于康熙三十三年（1694）创建于苏州，曾制“万寿贡笔”贺康熙六十寿辰，得到皇帝赞誉，名振京华；乾隆帝更曾恩赐御书店招，使其名冠管城。上海开埠后，笔庄于同治元年（1862）来上海开设分店，光绪二十一年（1895）总店也迁入沪。其以擅制兼有湘派水笔、浙派湖笔特色的“湖水名笔”见长，是当时上海制笔业中历史最悠久、名望最高的一户名店，名家之言果非谬赞。
木虽无言，匾却记事，向人们讲述着昔日的往事、历史的变迁。