如何短期突破赵之谦的法门所在？

小篆经清代发展，风格多样，当代大有超越之势。王玺此幅本于扌为叔而结体爽朗，气度昂然，运笔酣畅，率意而为，书写中赋予了抒情性，在风格追求上不固守一家，多方取法，具有朴茂恣肆之气象。

上下两段文字，上用行书，下用隶书，可以看出作者较宽的书法路子，但比起主体略有逊色，尚须强化。小篆内容为《苦瓜和尚画语录》四时章中前大段，文字多处有误，但瑕不掩瑜。

王玺此作很明显取法清人赵之谦，从整体来看，用笔很清晰、娴熟，笔笔不懈怠，结构把握也较准确，最重要的是笔力和厚度较靠近赵之谦原帖的感觉，总体气势奔放、宏大，能得赵氏三昧。不足之处在于以下几点：第一，要注意结体取势的张力，也就是线条的弧度要明确、要变化，弧度可以呈现篆字的无限生机和勃发的势态；第二，注意字形的变化，如重复的字“寒”，在文中多次出现，注意有所区分；第三，落款的问题，因为整个作品结构偏静，章法也较均衡，如果落款用一行连贯的行书穿插起来，会使整体更加饱满。

王玺此作之妙，表现为两点：

一是小篆写得不错，虽然缺乏刘彦湖那种深山道士苦修冥悟的超然尘世之外的感觉，但却将一支毛笔用得刚柔并济、功性两具，既得坚凝之气，又能摇曳多姿发抒率意之情，实属不易。王玺篆书取法在吴熙载、赵之谦之间，以赵为体，以吴为用。虽功力不能与吴、赵为匹，但运笔轻松灵动，结体瘦长修短合度，布白颇能窥破疏能走马、密不透风之旨，气势圆融丰沛，节奏灵动多姿，使整幅作品具有一种昂然酣畅的气象，在当代篆书中，允称上乘之作。

二是表现在他对古代书法资源综合运用的敏感上。仅从书体元素角度来看，在这幅作品中，他至少使用了篆（这是主体）、隶（标题、侧批、尾跋）、行（标题跋语）三种书体营造这件竖轴作品的层次与气息的丰富感。而在隶书中，他又将清隶和汉石刻与简牍书分别使用，更加丰富了其书体所能酝酿的气息。尽管其小篆以外的书体，其艺术高度稍有不足，致使整体艺术水准减了不少成色，但是由此带来的布局之美与古穆气息的营造，还是为其作品增色不少。也就是说，王玺对当下书法创作情境的敏感值得称赞，而其小篆与行隶如能齐头并进，其书境必大胜于当前。