不管你服不服，颜真卿就是书法史第二座高峰！如果说王羲之开创了妍美雅秀的潮流，那么颜真卿则开创了雄强沉厚、宽博端庄的格局。以阳刚大气为审美与碑学相辉映，凡阳刚雄强之书家，无不有颜真卿之身影！
《祭侄文稿》
杨凝式
对颜真卿行书的效法
始于五代杨凝式
《卢鸿草堂十志图题跋》
他把颜体风神
理解得颇为透彻
而且更狂放
把书卷气与颜体的风格结合起来
《卢鸿草堂题跋》是非常优秀的代表
苏 轼
黄州寒食诗帖
苏轼的行书取扁宽之势
重厚之笔遍见
正是模仿颜真卿的结果
而其结密的体态，健雅的笔势
更是对鲁公
气度的膺服
也使他的书作时有郁勃忠义之气
如被天下第三行书《黄州寒食诗帖》
是他与鲁公最为相通之处
米 芾
米芾从颜真卿学到不少
特别是《争座位帖》
给了他很多营养
米芾《贺铸帖》
只是性格乖张
难得颜书质朴磊落
多有扭捏做作
颜书的大智慧
成了米芾的小聪明
傅 山
傅山气节甚高
对颜真卿特为推崇
傅山书法
从人格至书法
都身体力行
傅山算是读懂颜真卿的人
厚重的“四宁四毋”
是非常经典的总结
刘 墉
刘墉书法
被康有为称为“集帖学之成”的刘墉
有“浓墨”宰相之称
虽然史称刘墉治帖学始于赵、董
然其行书的
宽厚丰肥
无疑更多地得之于颜真卿。
何绍基
何绍基书法
清代对颜真卿行书
下力最多的是道州何绍基
何绍基书法风貌的形成
与他的独特的“回腕”执笔应甚有关联，
但更重要的仍在他个体的创造力
他以飘逸灵动之趣入颜氏骨格
独生一种纵横奇崛之美
从何绍基身上，我们又一次
领受到颜氏书法折射的灿烂光辉
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