王增军：高古，习隶者无不追求之境界

王增军，男，字秋元，1960年生。中国书法家协会会员，中书协培训中心教授、导师工作室导师，中书协“翰墨薪传”全国中小学师资培训“专家教师团”成员，北兰亭教授，河北省书协隶书委员会主任。创作以隶书、篆刻和篆书为主。书法作品自上世纪九十年代始获奖，其中，2011年获中国书法年度佳作奖。2008年参加中国美术馆第二届当代书法名家提名展，2015年参加“翰墨承传”中国美术馆当代书法51人临创邀请展，作品并被收藏。著作出版：《中小学书法教师隶书指导》（合著，中书协主编）。论文：《蚕头雁尾》《论隶书的书写性》。提出汉隶蚕头雁尾基本笔法说，以及书法的书写性对于行为能力的程度要求是最基本的要求，书法传承中自身形成的文化体系、艺术理念、技法规律，以及与其相关联的文化、思想和情感的承载提升的能力，特别是这种能力的品质要求才是其核心诉求。

——当代隶书中坚批评榜——

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王增军 张青山王墉杜鹏飞

程度钱松君曹向春罗小平

鞠闻天秦朋何志斌冯印强

李守银（共13人）

当代隶书中坚批评榜之——王增军

文丨郭名高

再读王增军，丘陵挺成山。

两年前，我在撰写当代隶书名家系列文章时，就想到了王增军。我花了半月时间，搜集12位隶书名家的资料，后来决定只写10人。王增军被舍弃。被舍弃的王增军并非作品逊色他人，而是书法之外的价值拓展，他还做得不够好。换句话说，王增军在书坛的影响仅见于书写本体，只能算作单腿跋涉的健将。

笔者不能割舍对其隶书的推崇，在《展览时代的隶书创作》一文中，我将其书风纳入“古拙”一类，有过这样一段剖析：“此美（古拙）最为不易，因与潮流多有出入，常得不到广泛关注或认同。这一点，河北王增军做得最为突出。关注他之初，他写《张迁碑》，旁及篆籀。作品线条沉实，少提按，用笔讲究逆入平出，结体拙朴，墨色少变化，与时风大为不同。可惜，二届隶书展那件条幅只是获奖提名。十届国展，王增军的六尺隶书中堂较之前有所变化，师法转向《祀三公山碑》，墨法上有了干湿变化，审美上还是朝古拙方向靠拢，线质更为活脱厚重，间或有些从容的短点迸出一丝动势来。这里，我们清晰地觉察到，他试图寻找篆隶最佳的契合点，那不是形而下的机械照搬，而是对精神的拷问。窃以为，是作较获奖作品要出众得多，结果还是提名奖。”

是文流传甚广，由此，我结识了王增军，并成了微信好友。这一年多来，我们就隶书一些问题做过简短交流，我未曾流露当初撰写当代隶书名家系列文章时的抉择，却被《心仪秦汉》出版后，众多书友读到“名家解读”一章，质疑王增军何以缺席的呼声惊扰。我不作解释，将这样的短信截屏发给了王增军。

王增军想听我的评论。

我用一周时间再去靠近他。在其博客里，有关书法的文章频繁上线，无论数量、质量，都较之前有很大的提升。甲午初夏，中国书协培训中心设立王增军书法工作室，他开始奔走于全国各地，为书法的传播尽心竭力。最初的不足，已被自觉地弥补乃至垒成高岗。

在一则创作手记中，王增军有这样的观点：“高古，习隶者无不追求之境界。何谓高古，正大、静穆、深远、朴素者也。高古忌巧，巧无以至正大。拙通高古，去智守拙抱朴，高古不远矣。”他将自己的审美追求付之于笔端，书写出了迥异于他人的精彩。关照他近日作品，线条愈发沉实、静穆，那些虚而绵劲的情趣褪去了许多，甚至枯笔，亦不及当初恣肆、醒目。面前展现了王增军节临的《好太王碑》六尺斗方和由此笔意写的四尺对联，最初的期待或图录给予的美好，瞬间崩塌。窗外的阳光洒了进来，笼罩了地上的作品，那墨色灰而无神，我逡巡左右，端详“云藏三伏暑，水散百谿津”的句子，被其恣肆、沉雄所吸引，随手拍了一张照片，两相比较，似乎明白王增军在今时的展览上何以如此被低置。

王增军的隶书去掉了许多小情趣，重实少虚，线条粗细均匀，其大作品扑面而来，视域只是几个字的分布，于整体感受就显得迟钝。当我们翻其图录或置于远处欣赏，那美感便悠悠地散出来。王增军的隶书有以下几个特点：

一、拙朴沉雄。王增军隶书线条多取篆意，起收含蓄，裹锋为主，铺毫辅之，线条中段乍看简单，实则于驻留、提按上亦多讲究，故而，线条能沉得下去，笔可扛鼎。它的拙朴一在去巧，剔除小动作，包括粗细对比；二则弱化主笔，结体朝《好太王碑》《祀三公山碑》等朴拙一路靠近。

二、他的隶书外圆内方，虚实或靠墨法的润枯来调整，或有赖线条交接处的间隙予以缓和。譬如四包围的偏旁部首，常在左上角，或右下角、左下角留一处或多处隐隐的缝隙，若枝股已折，皮肉尚存。因为线条沉实，为避免僵死，偶尔会将一笔折而为二，比如对联中“暑”字撇画，“津 ”字末尾两横，尤其是节临《好太王碑》那个“弥”子最后一点，可以说，成了王增军隶书的标签。

三、王增军使隶书的笔法愈发简约，似乎只有点和不同角度的线段。他的点极短促、圆劲，若高山坠石，于细微处表现笔意之无穷，绝不因其小而草率。

四、结体因势赋形，纵横、揖让，未必字字珠玑，置于大背景下，却很和谐。

王增军隶书求拙、得古、沉雄、合法，将朴拙、雄强一路推上一个使人艳羡的高度。若论不足，我以为审美的偏狭使其书写面目多少年都处于一个较为稳定的状态，且以大字为多，总觉得表达方式太过单一。诚然，艺术以高度为尚，若见得多了，犹如卖红薯的，即使再美味，总不能顿顿以此裹腹。或有人言，启功亦是如此，却被人尊为大家。这就存在一个价值取向问题。以书法为基点的价值拓展和以学者为业的书法余事，那是大不一样的。不知王增军的定位如何？当以怎样的姿态来谱写此后的路程？

2016年5月2日